華閱文章網一、描寫中外友好詩句
送僧歸日本貫休焚香祝海靈，開眼夢中行。
得達即便是，無生可作輕。流黃山火著，碇石索雷鳴。
想到夷王禮，還為上寺迎。送僧歸日本齊己日東來向日西游，一缽閑尋遍九州。
卻憶雞林本師寺，欲歸還待海風秋。送樸山人歸日本無可海霽晚帆開，應無鄉信催。
水從荒外積，人指日邊回。望國乘風久，浮天絕島來。
儻因華夏使，書札轉悠哉。送僧歸日本錢起上國隨緣住，來途若夢行。
浮天滄海遠，去世法舟輕。水月通禪觀，魚龍聽梵聲。
惟憐一燈影，萬里眼中明。和襲美重送圓載上人歸日本國陸龜蒙老思東極舊巖扉，卻待秋風泛舶歸。
曉梵陽烏當石磬，夜禪陰火照田衣。見翻經論多盈篋，親植杉松大幾圍。
遙想到時思魏闕，只應遙拜望斜暉。送日本使明皇帝日下非殊俗，天中嘉會朝。
念余懷義遠，矜爾畏途遙。漲海寬秋月，歸帆駛夕飆。
因驚彼君子，王化遠昭照。送秘書晁監還日本國王維積水不可極，安知滄海東。
九州何處遠，萬里若乘空。向國唯看日，歸帆但信風。
鰲身映天黑，魚眼射波紅。鄉樹扶桑外，主人孤島中。
別離方異域，音信若為通。送褚山人歸日本賈島懸帆待秋水，去入杳冥間。
東海幾年別，中華此日還。岸遙生白發，波盡露青山。
隔水相思在，無書也是閑。
二、描寫中外友好詩句
送僧歸日本 貫休 焚香祝海靈，開眼夢中行。
得達即便是，無生可作輕。 流黃山火著，碇石索雷鳴。
想到夷王禮，還為上寺迎。 送僧歸日本 齊己 日東來向日西游，一缽閑尋遍九州。
卻憶雞林本師寺，欲歸還待海風秋。 送樸山人歸日本 無可 海霽晚帆開，應無鄉信催。
水從荒外積，人指日邊回。 望國乘風久，浮天絕島來。
儻因華夏使，書札轉悠哉。 送僧歸日本 錢起 上國隨緣住，來途若夢行。
浮天滄海遠，去世法舟輕。水月通禪觀，魚龍聽梵聲。
惟憐一燈影，萬里眼中明。 和襲美重送圓載上人歸日本國 陸龜蒙 老思東極舊巖扉，卻待秋風泛舶歸。
曉梵陽烏當石磬，夜禪陰火照田衣。見翻經論多盈篋，親植杉松大幾圍。
遙想到時思魏闕，只應遙拜望斜暉。 送日本使 明皇帝 日下非殊俗，天中嘉會朝。
念余懷義遠，矜爾畏途遙。漲海寬秋月，歸帆駛夕飆。
因驚彼君子，王化遠昭照。 送秘書晁監還日本國 王維 積水不可極，安知滄海東。
九州何處遠，萬里若乘空。向國唯看日，歸帆但信風。
鰲身映天黑，魚眼射波紅。鄉樹扶桑外，主人孤島中。
別離方異域，音信若為通。 送褚山人歸日本 賈島 懸帆待秋水，去入杳冥間。
東海幾年別，中華此日還。岸遙生白發，波盡露青山。
隔水相思在，無書也是閑。
三、形容“融合”的詩句有哪些
1. 《鳥鳴澗 》
（唐）王維
人閑桂花落，夜靜春山空。
月出驚山鳥，時鳴春澗中。
2. 《飲酒》
（東晉）陶淵明
采菊東籬下，
悠然見南山。
山氣日夕佳，
飛鳥相與還。
此中有真意，
欲辯已忘言。
3. 《漁歌子 》
（唐）張志和
西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。
青箬笠，綠蓑衣，斜風細雨不須歸。
體現的是漁父與自然的另一種和諧。
4. 《水龍吟》
（宋）蘇軾
似花還似非花，也無人惜從教墜.拋家傍路，思量卻是，無情有思.縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉.夢隨風萬里，尋郎去處，又還被鶯呼起.
不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴.曉來雨過，遺蹤何在？一池萍碎.春色三分，二分塵土，一分流水.細看來不是楊花，點點是離人淚.
5. 《行路難三首》
（唐）李白
金樽清酒斗十千，玉盤珍羞直萬錢.
停杯投箸不能食，拔劍四顧心茫然.
欲渡黃河冰塞川，將登太行雪滿山.
閑來垂釣碧溪上，忽復乘舟夢日邊.
行路難，行路難，多歧路，今安在.
6. 長風破浪會有時，直掛云帆濟滄海.
四、中西詩歌各一首（外加對比）
詩歌被譽為一個民族文化的結晶和最高體現，同時詩歌也是時代、歷史文化沉淀的結果。
中西方詩歌迥然不同，分別體現了中西方的文化、藝術、美學、文論的綜合成就。對中西詩歌進行比較既是文化交流的客觀必要，也是研究和發展我國詩歌的主觀要求。
中國的詩歌歷來受到世界的關注，精煉的語言、優美的意境是其標志特征，西方的詩歌同樣的耀眼奪目，我們可以從數量浩大的詩作中發現許多不朽的傳世之作。中西的詩歌在體式、內容、結構等諸多方面存在不同之處，但也不難發現它們之間存在的千絲萬縷的內在聯系。
（一）前論 西方一些比較文學的研究者曾經指出：不同民族的文學在平行發展的過程中會出現殊途同歸的現象。這種現象在文學作品中的確有所反映，中西的詩歌雖然有各自不同的文化底蘊，但我們從中還是可以尋找到彼此的影子。
中國的詩歌長期處于世界領先的地位，在很長的一段時間內西方的詩歌或多或少都受到中國詩歌的影響。中外、古今之間雖自成體系，但依然存在著一定的關聯，并非（也沒有可能）完全隔絕。
我們從中國古典詩歌和英美現代詩歌說起，因為中國古典詩歌對西方的影響從漢詩英譯開始。 從埃茲拉·龐德翻譯的《中國》和一些英美譯者的翻譯作品來看，中國詩的意境逐漸滲入他們的詩歌創作中，中國詩歌文字簡潔，意義深刻的特點逐漸為他們所接受，而且也逐漸為他們所學習。
美國著名意象派詩人龐德曾經說過，在中國文學中發現一個“新希臘”，從而發動了一場新的“文藝復興”。中國的古典詩詞不僅影響他們的創作，還影響著他們的詩歌創作理論。
由于古漢語是一種沒有詞尾變化的語言，它不像英語那樣有明顯的人稱、數和時態變化，表達上不如西方語言那么精確，因此漢語更具有模糊性，更加含蓄。艾米·洛威爾曾經說過：“含蓄是我們從東方學來的東西之一。”
中國古典詩詞的顯著特點就顯現在簡潔具體。這要求詩人必須具有行文簡潔和表達含蓄的才能。
另一方面，中國古典詩詞的一大特點生動的意象和詩中有畫也融入了他們的創作中。這種借鑒的結果就是“漢風詩”的出現。
英美譯者翻譯最多的是我國李白、杜甫、白居易、王維、李商隱、李賀的詩和李清照、柳永、李煜的詞，他們的創作手法對英美現代詩人產生了很大的影響。我國流傳的佛老思想、逃避現實、完善自身的思想也深入他們詩歌的創作中。
勃萊一首名為《想到<隱居>》的詩，就是受白居易的啟發而寫的。他的朋友賴特走得更遠，他曾經給自己的一首詩加上這樣的一個標題：“讀了一卷壞詩，心情抑郁，于是走向一處閑置的草場，央昆蟲來作伴。”
這種白描方法明顯是受到中國唐詩的影響。（二）相似之處 中國古典詩詞用詞凝練，意境含蓄，詩畫合一，形象生動的特點在交流中融入了英美現代詩人的詩歌創作中，我們先來比較下面的兩首詩： 飲酒 （晉）陶淵明 結廬在人境，而無車馬喧。
問君何能爾，心遠地自偏。采菊東籬下，悠然見南山。
山氣日夕佳，飛鳥相與還。此中有真意，欲辯已忘言。
茵納斯弗利島 （愛爾蘭）威廉·巴勒斯·葉芝 我就要動身去了，去茵納斯弗利島； 搭起一個小屋子，筑起泥巴房； 支起幾行云豆架，一排蜂蜜巢， 獨個兒住著，蔭陰下聽蜂群歌唱。 我就會得到安寧，它徐徐下降， 從朝霧落到蟋蟀歌唱的地方； 午夜是一片閃亮，正午是一片紫光， 傍晚到處飛舞著紅雀的翅膀。
我就要動身去了，因為我聽到， 那水聲日日夜夜輕拍著湖濱； 不管我站在車行道或灰暗的人行道， 都在心靈深處聽見這聲音。① 從上面的兩首詩我們可以看出，兩者的意境和用詞是非常相似的，“結廬”與“造屋”如出一轍，“采菊”與“種豆、養蜂”異曲同工，“山氣”與后一首的中間四句的意境完全可以互相補充。
兩位詩人所要表達的意思都是要離開這個充滿痛苦的紅塵世界，去過世外桃源般的生活，表現了寧靜致遠的思想和遠離塵囂的真意。從寫作手法上看，兩者都用了近乎白描的藝術手法，沒有加入主觀色彩，客觀真實地描寫景物，直白地道出胸臆。
這至少可以證明中西方文化之間是有共通性的。 兩首詩所表達的飄逸、灑脫的意境在古典詩詞和英美現代詩歌都是屢見不鮮的，從李白“笑而不答心自閑”到杜甫“千秋萬歲名，寂寞身后事。”
，還有更多的例子舉不勝舉，而英美現代詩歌中不乏其例，如T·S·艾略特著名詩歌《荒原》就是一個很好的例子，它充分表現了這樣的意境。 在藝術表現手法上，兩者也有許多共同點。
中國古典詩詞最大的特點是含蓄，生動凝練。氣氛只用寥寥數字便可烘托，意境只需片言只語就可表達。
英美現代詩歌的創作顯現出含蓄、凝重、集中、富有感情的特點跟他們的詩歌理論受中國的影響有很大的關系 ，甚至一些表達方式也基本相同。埃茲拉·龐德的名震西方詩壇的兩句短詩《在地鐵車站》含蓄、凝練，令人回味無窮： 這些面龐在人群中涌現 濕漉漉的黑樹干上花朵瓣瓣 這與中國古典的“人面桃花相映紅” 、“楊柳青絲” 、“梨花帶雨”的意境是大致相同的，反映出中西文化交流的結果。
但筆者個人認為，西方的詩歌這些比喻所表達出來的意境沒有中國的那么美，那么讓人富于想象。詩歌。
五、形容“點面結合”的詩句有哪些
1、《蝶戀花·面旋落花風蕩漾》宋代：歐陽修 面旋落花風蕩漾。
柳重煙深，雪絮飛來往。雨后輕寒猶未放。
春愁酒病成惆悵。 枕畔屏山圍碧浪。
翠被華燈，夜夜空相向。寂寞起來褰繡幌。
月明正在梨花上。 2、《杵聲齊·砧面瑩》宋代：賀鑄 砧面瑩，杵聲齊。
搗就征衣淚墨題。寄到玉關應萬里，戍人猶在玉關西。
3、《浣溪沙·波面銅花冷不收》宋代：吳文英 波面銅花冷不收。玉人垂釣理纖鉤。
月明池閣夜來秋。 江燕話歸成曉別，水花紅減似春休。
西風梧井葉先愁。 4、《后庭花·一春不識西湖面》宋代：許棐 一春不識西湖面。
翠羞紅倦。雨窗和淚搖湘管。
意長箋短。 知心惟有雕梁燕。
自來相伴。東風不管琵琶怨。
落花吹遍。 5、《賀明朝·憶昔花間初識面》五代：歐陽炯 憶昔花間初識面，紅袖半遮，妝臉輕轉。
石榴裙帶，故將纖纖玉指偷捻，雙鳳金線。碧梧桐鎖深深院，誰料得兩情，何日教譴綣？羨春來雙燕，飛到玉樓，朝暮相見。
6、《送鄭十八虔貶臺州司戶傷其臨老陷賊之故闕為面別情見于詩》唐代：杜甫 鄭公樗散鬢成絲，酒后常稱老畫師。萬里傷心嚴譴日，百年垂死中興時。
蒼惶已就長途往，邂逅無端出餞遲。便與先生應永訣，九重泉路盡交期。
7、《玉樓春·瓊酥酒面風吹醒》宋代：晏幾道 瓊酥酒面風吹醒。一縷斜紅臨晚鏡。
小顰微笑盡妖繞，淺注輕勻長淡凈。 手挼梅蕊尋香徑。
正是佳期期未定。春來還為個般愁，瘦損宮腰羅帶剩。
8、《春日》宋代：朱熹 勝日尋芳泗水濱，無邊光景一時新。等閑識得東風面，萬紫千紅總是春。
9、《過故人莊》唐代：孟浩然 故人具雞黍，邀我至田家。綠樹村邊合，青山郭外斜。
開軒面場圃，把酒話桑麻。待到重陽日，還來就菊花。
