華閱文章網一、誰能給我田漢的<<入獄>>的全詩翻譯
入 獄①
(1935年2月)
田漢
平生一掬憂時淚，此日從容作楚囚。
安用螺紋留十指②，早將鴻爪付千秋③。
嬌兒且喜通書字④，劇盜⑤何妨共枕頭。
目斷風云天際惡⑥，手挾鐵檻使人愁。
注釋：
①選自《田漢文集》第12卷（中國戲劇出版社1984年版）。田漢（1898—1968），字壽昌，筆名有伯鴻、明高、陳瑜等，湖南長沙人，劇作家。他是我國革命戲劇運動的奠基人和戲曲改革運動的先驅者，早期革命音樂、電影的杰出組織者和領導人。1935年2月，田漢被捕入獄，獄方迫令留指紋，詩人感而賦此詩。
②〔安用螺紋留十指〕當時被捕入上海南市監獄的犯人，須先捺指紋。
③〔早將鴻爪付千秋〕意思是我早就將自己的歷史托付給千秋歲月。鴻爪，雪泥上鴻雁留下的爪印，比喻往事的陳跡。蘇軾有“人生到處知何似，應似飛鴻踏雪泥。”（《和子由澠池懷舊》）。
④〔嬌兒且喜通書字〕田漢趁愛人林維中攜女兒前來探監時，暗中交她帶回一張紙條，上面寫的就是這首詩，后轉交給夏衍。
⑤〔劇盜〕剽悍強勁的大盜。
⑥〔目斷風云天際惡〕放眼遠望天邊風云險惡。意指祖國正處在內憂外患之中。
自從白話新詩誕生以后，舊體詩詞便開始被冷落。當許多人津津樂道于《我愛這土地》《雨巷》《再別康橋》這些新詩名篇之時，卻不知道還有一支詩壇勁旅一直在不屈地抗爭，并取得了豐碩的成果。這支勁旅就是舊體詩詞。其實，現當代人創作的舊體詩詞也有許多名篇，無論思想內容還是藝術成就，都很有可觀之處。這里選編了五首，就是希望引起大家對現當代舊體詩詞創作的注意。
二、形容夜行軍的詩句
形容夜行軍的詩句有
1. 《淳熙五年四月二日，直宿玉堂，懷舊二絕句》年代： 宋 作者： 范成大雪山刁斗不停撾，夜把軍書敢顧家。
2. 《出塞曲》年代： 唐 作者： 鄭錫會當系取天驕入，不使軍書夜刺閨。
3. 《塞下曲》年代： 唐 作者： 戎昱嫖姚夜出軍，霜雪割人肉。
4. 《軍城夜會》年代： 唐 作者： 姚合軍城夜禁樂，飲酒每題詩。坐穩吟難盡，寒多醉較遲。
5. 《北齊二首》年代： 唐 作者： 韓偓犯寒獵士朝頻戮，告急軍書夜不通。
6. 《湖州歌九十八首 其五十八》年代： 宋 作者： 汪元量一更船泊鄆州城，城外巡軍夜柝鳴。
三、翻譯句子：作為世界的老牌足球勁旅..
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四、形容夜行軍的詩句
形容夜行軍的詩句有 《淳熙五年四月二日，直宿玉堂，懷舊二絕句》年代： 宋 作者： 范成大雪山刁斗不停撾，夜把軍書敢顧家。
《出塞曲》年代： 唐 作者： 鄭錫會當系取天驕入，不使軍書夜刺閨。《塞下曲》年代： 唐 作者： 戎昱嫖姚夜出軍，霜雪割人肉。
《軍城夜會》年代： 唐 作者： 姚合軍城夜禁樂，飲酒每題詩。坐穩吟難盡，寒多醉較遲。
《北齊二首》年代： 唐 作者： 韓偓犯寒獵士朝頻戮，告急軍書夜不通。《湖州歌九十八首 其五十八》年代： 宋 作者： 汪元量一更船泊鄆州城，城外巡軍夜柝鳴。
五、從軍行整首詩
從軍行 其一王昌齡 烽火城西百尺樓，黃昏獨上海風秋。
更吹羌笛關山月，無那金閨萬里愁。這一首，刻畫了邊疆戍卒懷鄉思親的深摯感情。
這首小詩，筆法簡潔而富蘊意，寫法上很有特色。詩人巧妙地處理了敘事與抒情的關系。
前三句敘事，描寫環境，采用了層層深入、反復渲染的手法，創造氣氛，為第四句抒情做鋪墊，突出了抒情句的地位，使抒情句顯得格外警拔有力。“烽火城西”，一下子就點明了這是在青海烽火城西的了望臺上。
荒寂的原野，四顧蒼茫，只有這座百尺高樓，這種環境很容易引起人的寂寞之感。時令正值秋季，涼氣侵人，正是游子思親、思婦念遠的季節。
時間又逢黃昏，“雞棲于塒，日之夕矣，羊牛下來。君子于役，如之何勿思！”（《詩經·王風·君子于役》）這樣的時間常常觸發人們思念于役在外的親人。
而此時此刻，久戍不歸的征人恰恰“獨坐”在孤零零的戍樓上。天地悠悠，牢落無偶，思親之情正隨著青海湖方向吹來的陣陣秋風任意翻騰。
上面所描寫的，都是通過視覺所看到的環境，沒有聲音，還缺乏立體感。接著詩人寫道：“更吹羌笛關山月”。
在寂寥的環境中，傳來了陣陣嗚嗚咽咽的笛聲，就象親人在呼喚，又象是游子的嘆息。這縷縷笛聲，恰似一根導火線，使邊塞征人積郁在心中的思親感情，再也控制不住，終于來了個大爆發，引出了詩的最后一句。
這一縷笛聲，對于“獨坐”在孤樓之上的聞笛人來說是景，但這景又飽含著吹笛人所抒發的情，使環境更具體、內容更豐富了。詩人用這亦情亦景的句子，不露痕跡，完成了由景入情的轉折過渡，何等巧妙、何等自然！在表現征人思想活動方面，詩人運筆也十分委婉曲折。
環境氛圍已經造成，為抒情鋪平墊穩，然后水到渠成，直接描寫邊人的心理——“無那金閨萬里愁”。作者所要表現的是征人思念親人、懷戀鄉土的感情，但不直接寫，偏從深閨妻子的萬里愁懷反映出來。
而實際情形也是如此：妻子無法消除的思念，正是征人思歸又不得歸的結果。這一曲筆，把征人和思婦的感情完全交融在一起了。
就全篇而言，這一句如畫龍點睛，立刻使全詩神韻飛騰，而更具動人的力量了。從軍行 其二王昌齡琵琶起舞換新聲，總是關山舊別情。
撩亂邊愁聽不盡，高高秋月照長城。此詩截取了邊塞軍旅生活的一個片斷，通過寫軍中宴樂表現征戍者深沉、復雜的感情。
“琵琶起舞換新聲”。隨舞蹈的變換，琵琶又翻出新的曲調，詩境就在一片樂聲中展開。
琵琶是富于邊地風味的樂器，而軍中置酒作樂，常常少不了“胡琴琵琶與羌笛。”這些器樂，對征戍者來說，帶著異或情調，容易喚起強烈感觸。
既然是“換新聲”，總能給人以一些新的情趣、新的感受吧？ 不，“總是關山舊別情”。邊地音樂主要內容，可以一言以蔽之，“舊別情”而已。
因為藝術反映實際生活，征戍者誰個不是離鄉背井乃至別婦拋雛？“別情”實在是最普遍、最深厚的感情和創作素材。所以，琵琶盡可換新曲調，卻換不了歌詞包含的情感內容。
《樂府古題要解》云：“《關山月》，傷離也。”句中“關山”在字面的意義外，雙關《關山月》曲調，含意更深。
此句的“舊”對應上句的“新”，成為詩意的一次波折，造成抗墜揚抑的音情，特別是以“總是”作有力轉接，效果尤顯。次句既然強調別情之“舊”，那么，這樂曲是否太乏味呢？不，“撩亂邊愁聽不盡”，那曲調無論什么時候，總能擾得人心煩亂不寧。
所以那奏不完、“聽不盡”的曲調，實叫人又怕聽，又愛聽，永遠動情。這是詩中又一次波折，又一次音情的抑揚。
“聽不盡”三字，是怨？是嘆？是贊？意味深長。作“奏不完”解，自然是偏于怨嘆。
然作“聽不夠”講，則又含有贊美了。所以這句提到的“邊愁”既是久戍思歸的苦情，又未嘗沒有更多的意味。
當時北方邊患未除，尚不能盡息甲兵，言念及此，征戍者也會心不寧意不平的。前人多只看到它“意調酸楚”的一面，未必十分全面。
詩前三句均就樂聲抒情，說到“邊愁”用了“聽不盡”三字，那末結句如何以有限的七字盡此“不盡”就最見功力。詩人這里輕輕宕開一筆，以景結情。
仿佛在軍中置酒飲樂的場面之后，忽然出現一個月照長城的莽莽蒼蒼的景象：古老雄偉的長城綿亙起伏，秋月高照，景象壯闊而悲涼。對此，你會生出什么感想？是無限的鄉愁？是立功邊塞的雄心和對于現實的憂怨？也許，還應加上對于祖國山川風物的深沉的愛，等等。
讀者也許會感到，在前三句中的感情細流一波三折地發展（換新聲——舊別情——聽不盡）后，到此卻匯成一汪深沉的湖水，蕩漾回旋。“高高秋月照長城”，這里離情入景，使詩情得到升華。
正因為情不可盡，詩人“以不盡盡之”，“思入微茫，似脫實粘”，才使人感到那樣豐富深刻的思想感情，征戍者的內心世界表達得入木三分。此詩之臻于七絕上乘之境，除了音情曲折外，這絕處生姿的一筆也是不容輕忽的。
從軍行 其三關城榆葉早疏黃，日暮云沙古戰場。 表請回軍掩塵骨，莫教兵士哭龍荒。
從軍行 其四王昌齡青海長云暗雪山， 孤城遙望玉門關。黃沙百戰穿金甲，不破樓蘭終不還。
【格律】：○平聲 ●仄聲 ⊙可平可仄 △平韻 ▲仄韻青海長云暗雪山，孤城。
