華閱文章網1.關于夏秋冬的詩句
《初夏》【宋】朱淑真
竹搖清影罩幽窗，兩兩時禽噪夕陽。
謝卻海棠飛盡絮，困人天氣日初長。
初夏絕句》【宋】陸游
紛紛紅紫已成塵，布谷聲中夏令新。
夾路桑麻行不盡，始知身是太平人。
《飲湖上初晴后雨》【宋】蘇軾
水光瀲滟晴方好， 山色空蒙雨亦奇。
欲把西湖比西子， 濃妝淡抹總相宜。
《小池》【宋】楊萬里
泉眼無聲惜細流，樹陰照水愛晴柔。
小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。
《夏日》【唐】白居易
東窗晚無熱，北戶涼有風。盡日坐復臥，
不離一室中。中心本無系，亦與出門同。
2.帶葉和花的詩句
《漁家傲·葉有清風花有露》
年代： 宋 作者： 歐陽修
葉有清風花有露。葉籠花罩鴛鴦侶。白錦頂絲紅錦羽。蓮女妒。驚飛不許長相聚。日腳沈紅天色暮。青涼傘上微微雨。早是水寒無宿處。須回步。枉教雨里分飛去。
《漁家傲·荷葉初開猶半卷》
年代： 宋 作者： 晏殊
荷葉初開猶半卷。荷花欲拆猶微綻。此葉此花真可羨。秋水畔。青涼傘映紅妝面。美酒一杯留客宴。拈花摘葉情無限。爭奈世人多聚散。頻祝愿。如花似葉長相見。
《漁家傲·萬水千山來此土》
年代： 宋 作者： 黃庭堅
萬水千山來此土。本提心印傳梁武。對朕者誰渾不顧。成死語。江頭暗折長蘆渡。面壁九年看二祖。一花五葉親分付。只履提歸蔥嶺去。君知否。分明忘卻來時路。
《鷓鴣天·病繞梅花酒不空》
年代： 宋 作者： 辛棄疾
病繞梅花酒不空。齒牙牢在莫欺翁。恨無飛雪青松畔，卻放疏花翠葉中。冰作骨，玉為容。當年宮額鬢云松。直須爛醉燒銀燭，橫笛難堪一再風。
《菩薩蠻·粉香映葉花羞日》
年代： 宋 作者： 賀鑄
粉香映葉花羞日。窗間宛轉蜂尋蜜。歡罷卷簾時。玉纖勻面脂。
舞裙金斗熨。絳襭鴛鴦蜜。翠帶一雙垂。索人題艷詩。
3.描寫 江蓮的詩詞
如下，望采納： 《同宮子》【元末明初·楊維楨】 同宮一相見，不用畫蛾眉。
井上芙蓉怨，江蓮共一時。 《籍田觀荷花》【宋·孔武仲】 綠水滿平郊，江蓮輝幽渚。
偷香一霎風，逞音無邊雨。 波間的皪笑，竹裹嬋娟舞。
異境看仙姿，蕭然失煩暑。 《一落索》【宋·方千里】 心抵江蓮長苦。
凌波人去。厭厭消瘦不勝衣，恨清淚、多於雨。
舊曲慵歌瓊樹。誰傳香素。
碧溪流水過樓前，問紅葉、來何處。 詩句： 玉羽江蓮美莫當，酴醾縞袂雪為裳。
-《和劉后村梅花百詠》【作者：方蒙仲】 江蓮亂落，弦月初生商素。-《臺城路》【作者：李萊老】 涼透。
江蓮香度疏牖。-《隔浦蓮 水檻晚晴 以上四印齊本術詞選卷之二》【作者：邵亨貞】。
4.關于夏和冬的詩句
描寫夏的古詩
1、《山亭夏日》
唐·高駢
綠樹濃陰夏日長，樓臺倒影入池塘。
水晶簾動微風起，滿架薔薇一院香。
2、《仲夏》
唐·樊旬
江南仲夏天，時雨下如川。
盧桔垂金彈，甘蕉吐白蓮。
3、《孟夏》
唐·賈龠
江南孟夏天，慈竹筍如編。
蜃氣為樓閣，蛙聲作管弦。
4、《小池》
宋·楊萬里
泉眼無聲惜細流，樹陰照水愛晴柔。
小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。
描寫冬的古詩
1、《江雪》
唐·柳宗元
千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。
孤舟蓑笠翁，獨釣寒舟雪。
2、《夜雪》
唐·白居易
已訝衾枕冷，復見窗戶明。
夜深知雪重，時聞折竹聲。
3、《雪梅》
宋·盧梅坡
有梅無雪不精神，有雪無詩俗了人。
日暮詩成天又雪，與梅并作十分春。
4、《雪梅》
宋·盧梅坡
梅雪爭春未肯降，騷人閣筆費評章。
梅須遜雪三分白，雪卻輸梅一段香。
5.帶江和蓮的詩句
《江南》
江南可采蓮，蓮葉何田田。
魚戲蓮葉間，魚戲蓮葉東，
魚戲蓮葉西，魚戲蓮葉南，魚戲蓮葉北。
《采菱詩》南北朝·江淹
秋日心容與，淡水望碧蓮。紫菱亦可采，試以緩愁年。參差萬葉下，泛漾百流前。高采溢通壑，香氣麗廣川。歌出棹女曲，舞入江南弦。
《采蓮曲》唐·王勃
采蓮歸，綠水芙蓉衣，秋風起浪鳧雁飛。桂棹蘭橈下長浦，羅裙玉腕輕搖櫓。葉嶼花潭極望平，江謳越吹相思苦。相思苦，佳期不可駐，塞外征夫猶未還，江南采蓮今已暮。今已暮，采蓮花，渠今那必盡倡家。官道城南把桑葉，何如江上采蓮花。蓮花復蓮花，花葉何稠疊；葉翠本羞眉，花紅強似頰。佳人不在茲，悵望別離時。牽花憐共蒂，折藕愛連絲。故情無處所，新物徒華滋。不惜西津交佩解，還羞北海雁書遲。采蓮歌有節，采蓮夜未歇。正逢浩蕩江上風，又值徘徊江上月。徘徊蓮浦夜相逢，吳姬越女何豐茸！共問寒江千里外，征客關山路幾重？
6.形容天高氣爽的詩句
1、《山居秋暝》【唐】王維
空山新雨后，天氣晚來秋.明月松間照，清泉石上流.
竹喧歸浣女，蓮動下漁舟.隨意春芳歇，王孫自可留.
2、《秋夜曲》【唐】王維
桂魄初生秋露微，輕羅已薄未更衣.
銀箏夜久殷勤弄，心怯空房不忍歸.
3、《子夜秋歌》【唐】李白
長安一片月，萬戶搗衣聲.
秋風吹不盡，總是玉關情.
何日平胡虜，良人罷遠征.
4、《秋登宣城謝眺北樓》【唐】李白
江城如畫里，山曉望晴空.雨水夾明鏡，雙橋落彩虹.
人煙寒橘柚，秋色老梧桐.誰念北樓上，臨風懷謝公.
5、《宿建德江》【唐】孟浩然
移舟泊煙渚，日暮客愁新.野曠天低樹，江清月近人.
6、《秋登蘭山寄張五》【唐】孟浩然
北山白云里，隱者自怡悅.相望始登高，心隨雁飛滅.
愁因薄暮起，興是清秋發.時見歸村人，沙行渡頭歇.
天邊樹若薺，江畔洲如月.何當載酒來，共醉重陽節.
7、《秋夕》【唐】杜牧
銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢.
天階夜色涼如水，坐看牽牛織女星.
8、《登高》【唐】杜甫
風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回.
無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來.
萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺.
艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯.
9、《中秋月》【宋】蘇軾
暮云收盡溢清寒，銀漢無聲轉玉盤.
此生此夜不長好，明月明年何處看.
10、《中秋月》【唐】白居易
萬里清光不可思，添愁益恨繞天涯.
誰人隴外久征戍？何處庭前新別離？
失寵故姬歸院夜，沒蕃老將上樓時.
照他幾許人腸斷，玉兔銀蟾遠不知.
11、《蘇幕遮》【宋】范仲淹
碧云天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠.
山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外.
黯鄉魂，追旅思，夜夜除非，好夢留人睡.
明月樓高休獨倚，酒入愁腸，化作相思淚.
12、《漁家傲》【宋】范仲淹
塞下秋來風景異，衡陽雁去無留意.
四面邊聲連角起.
千嶂里，長煙落日孤城閉.
濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計.
羌管悠悠霜滿地.
人不寐，將軍白發征夫淚.
13、《秋波媚》【宋】陸游
七月十六日晚登高興亭望長安南山
秋到邊城角聲哀，烽火照高臺.悲歌擊筑，憑高酹酒，此興悠哉！
多情誰似南山月，特地暮云開.灞橋煙柳，曲江池館，應待人來.
14、《秋月》【宋】程顥
清溪流過碧山頭，空水澄鮮一色秋.
隔斷紅塵三十里，白云紅葉兩悠悠.
15、《秋夜曲》【唐】王維
桂魄初生秋露微，輕羅已薄未更衣.
銀箏夜久殷勤弄，心怯空房不忍歸.
16、《秋風引》【唐】劉禹錫
何處秋風至？蕭蕭送雁群.朝來入庭樹，孤客最先聞.
17、《秋詞》【唐】劉禹錫
自古逢秋悲寂寥，我言秋日勝春朝.
晴空一鶴排云上，便引詩情到碧宵.
18、《秋雨中贈元九》【唐】白居易
不堪紅葉青苔地，又是涼風暮雨天.
莫怪獨吟秋思苦，比君校近二毛年.
19、《初秋》【唐】孟浩然
不覺初秋夜漸長，清風習習重凄涼.
炎炎暑退茅齋靜，階下叢莎有露光.
20、《秋晚江上遣懷》【唐】杜牧
孤舟天際外，去路望中賒.貧病遠行客，夢魂多在家.
蟬吟秋色樹，鴉噪夕陽沙.不擬徹雙鬢，他方擲歲華.
7.關于楊荷花的詩句
曉出凈慈寺送林子方
楊萬里
畢竟西湖六月中，
風光不與四時同。
接天蓮葉無窮碧，
映日荷花別樣紅。
[賞析]
西湖美景歷來是文人墨客描繪的對象，楊萬里的這首以其獨特的手法流傳千古，值得細細品味。 “畢竟西湖六月中，風光不與四時同”，首句看似突兀，實際造句大氣，雖然讀者還不曾從詩中領略到西湖美景，但已能從詩人贊嘆的語氣中感受到了。這一句似脫口而出，是大驚大喜之余最直觀的感受，因而更強化了西湖之美。果然，“接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅”，詩人用一“碧”一“紅”突出了蓮葉和荷花給人的視覺帶來的強烈的沖擊力，蓮葉無邊無際仿佛與天宇相接，氣象宏大，既寫出蓮葉之無際，又渲染了天地之壯闊，具有極其豐富的空間造型感。“映日”與“荷花”相襯，又使整幅畫面絢爛生動。全詩明白曉暢，過人之處就在于先寫感受，再敘實景，從而造成一種先虛后實的效果，讀過之后，確實能感受到六月西湖“不與四時同”的美麗風光。
8.楊仲弘的詩歌主張
元代詩人楊載（字仲弘）著有<詩法家數>一篇，說出了他的詩歌主張： "夫詩之為法也，有其說焉。
賦、比、興者，皆詩制作之法也。然有賦起，有比起，有興起，有主意在上一句，下則貼承一句，而后方發出其意者；有雙起兩句，而分作兩股以發其意者；有一意作出者；有前六句俱若散緩，而收拾在后兩句者。
詩之為體有六：曰雄渾，曰悲壯，曰平淡，曰蒼古，曰沉著痛快，曰優游不迫。詩之忌有四：曰俗意，曰俗字，曰俗語，曰俗韻。
詩之戒有十：曰不可硬礙人口，曰陳爛不新，曰差錯不貫串，曰直置不宛轉，曰妄誕事不實，曰綺靡不典重，曰蹈襲不識使，曰穢濁不清新，曰砌合不純粹，曰俳徊而劣弱。詩之為難有十：曰造理，曰精神，曰高古，曰風流，曰典麗，曰質干，曰體裁，曰勁健，曰耿介，曰凄切。
大抵詩之作法有八：曰起句要高遠；曰結句要不著跡；曰承句要穩健；曰下字要有金石聲；曰上下相生；曰首尾相應；曰轉折要不著力；曰占地步，蓋首兩句先須闊占地步，然后六句若有本之泉，源源而來矣。地步一狹，譬猶無根之潦，可立而竭也。
今之學者，倘有志乎詩，須先將漢、魏、盛唐諸詩，日夕沉潛諷詠，熟其詞，究其旨，則又訪諸善詩之士，以講明之。若今人之治經，日就月將，而自然有得，則取之左右逢其源。
茍為不然，我見其能詩者鮮矣！是猶孩提之童，未能行者而欲行，鮮不仆也。余于詩之一事，用工凡二十余年，乃能會諸法，而得其一二，然于盛唐大家數，抑亦未敢望其有所似焉。
詩學正源風雅頌賦比興詩之六義，而實則三體。風、雅、頌者，詩之體；賦、比、興者，詩之法。
故賦、比、興者，又所以制作乎風、雅、頌者也。凡詩中有賦起，有比起，有興起，然《風》之中有賦、比、興，《雅》、《頌》之中亦有賦、比、興，此詩學之正源，法度之準則。
凡有所作，而能備盡其義，則古人不難到矣。若直賦其事，而無優游不迫之趣，沉著痛快之功，首尾率直而已，夫何取焉？ 作詩準繩立意要高古渾厚，有氣概，要沉著。
忌卑弱淺陋。 煉句要雄偉清健，有金石聲。
琢對要寧粗毋弱，寧拙毋巧，寧樸毋華。忌俗野。
寫景景中含意，事中瞰景，要細密清淡。忌庸腐雕巧。
寫意要意中帶景，議論發明。 書事大而國事，小而家事，身事，心事。
用事陳古諷今，因彼證此，不可著跡，只使影子可也。雖死事亦當活用。
押韻押韻穩健，則一句有精神，如柱磉欲其堅牢也。 下字或在腰，或在膝，在足，最要精思，宜的當。
律詩要法起承轉合破題或對景興起，或比起，或引事起，或就題起。要突兀高遠，如狂風卷浪，勢欲滔天。
頷聯或寫意，或寫景，或書事，用事引證。此聯要接破題，要如驪龍之珠，抱而不脫。
頸聯或寫意、寫景、書事、用事引證，與前聯之意相應相避。要變化，如疾雷破山，觀者驚愕。
結句或就題結，或開一步，或繳前聯之意，或用事，必放一句作散場，如剡溪之棹，自去自回，言有盡而意無窮。 七言聲響，雄渾，鏗鏘，偉健，高遠。
五言沉靜，深遠，細嫩。 五言七言，語句雖殊，法律則一。
起句尤難，起句先須闊占地步，要高遠，不可茍且。中間兩聯，句法或四字截，或兩字截，須要血脈貫通，音韻相應，對偶相停，上下勻稱。
有兩句共一意者，有各意者。若上聯已共意，則下聯須各意，前聯既詠狀，后聯須說人事。
兩聯最忌同律。頸聯轉意要變化，須多下實字。
字實則自然響亮，而句法健。其尾聯要能開一步，別運生意結之，然亦有合起意者，亦妙。
詩句中有字眼，兩眼者妙，三眼者非，且二聯用連綿字，不可一般。中腰虛活字，亦須回避。
五言字眼多在第三，或第二字，或第四字，或第五字。 字眼在第三字鼓角悲荒塞，星河落曉山。
江蓮搖白羽，天棘蔓青絲。竹光團野色，舍影漾江流。
字眼在第二字屏開金孔雀，褥隱繡芙蓉。碧知湖外草，紅見海東云。
坐對賢人酒，門聽長者車。 字眼在第五字兩行秦樹直，萬點蜀山尖。
香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。市橋官柳細，江路野梅香。
字眼在第二、五字地坼江帆隱，天清木葉聞。野潤煙光薄，沙暄日色遲。
楚設關河險，吳吞水府寬。 杜詩法多在首聯兩句，上句為頷聯之主，下句為頸聯之主。
七言律難于五言律，七言下字較粗實，五言下字較細嫩。七言若可截作五言，便不成詩，須字字去不得方是。
所以句要藏字，字要藏意，如聯珠不斷，方妙。 古詩要法凡作古詩，體格、句法俱要蒼古，且先立大意，鋪敘既定，然后下筆，則文脈貫通，意無斷續，整然可觀。
五言古詩五言古詩，或興起，或比起，或賦起。須要寓意深遠，托詞溫厚，反復優游，雍容不迫。
或感古懷今，或懷人傷己，或瀟灑閑適。寫景要雅淡，推人心之至情，寫感慨之微意，悲歡含蓄而不傷，美刺婉曲而不露，要有《三百篇》之遺意方是。
觀魏、漢古詩，藹然有感動人處，如《古詩十九首》，皆當熟讀玩味，自見其趣。 七言古詩七言古詩，要鋪敘，要有開合，有風度，要迢遞險怪，雄俊鏗鏘，忌庸俗軟腐。
須是波瀾開合，如江海之波，一波未平，一波復起。又如兵家之陣，方以為正，又復為奇，方以為奇，忽復是正。
出入變化，不可紀極。備此法者，惟李、杜也。
絕句絕句之法，。
9.帶“瑾楠”的詩句 最好在一句中 分別帶瑾字、楠字的也行 還有求名字
瑾楠同學，真不好意思，古詩詞當中沒有帶瑾、楠兩字的詩句，唯一較好，也比較貼切的是“唯思對公瑾，把酒話江南- 朱松《春晚五言寄夢得》”。我給您多做了幾首藏頭詩，您看著選吧。
劉公正醉章華上
瑾薦金爐夢正長
楠木靈根裹翠霞
美酒提壺賦春光
思美人兮天一方
劉雷風骨畫龍章
瑾江春色來天地
楠木梢云十萬章
念君情意只如初
劉生風情柳不如
瑾有春風飛燕子
楠木依然擁舊廬
愛你一生是真心
劉郎桃樹欲撓春
瑾袍玉雪照天地
楠木參天一徑深
思飄明月浪花白
劉家高門江鮑才
瑾繡園林添富貴
楠木幽人三畝宅
愛客情懷有古風
劉郎池上瑞蓮生
瑾袍玉雪照天地
楠木修篁亦有情
