華閱文章網1.誰知道描寫春草的詩句
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李昂 【宮中題】 輦路生春草，上林花發時。憑高何限意，無復侍臣知。
崔國輔 【雜曲歌辭·長樂少年行】 遺卻珊瑚鞭，白馬驕不行。章臺折楊柳，春草路旁情。
崔國輔 【雜曲歌辭·王孫游】 自與王孫別，頻看黃鳥飛。 應由春草誤，著處不成歸。
王勃 【林塘懷友】 芳屏畫春草，仙杼織朝霞。何如山水路，對面即飛花。
崔國輔 【王孫游】 自與王孫別，頻看黃鳥飛。應由春草誤，著處不成歸。
王維 【贈韋穆十八】 與君青眼客，共有白云心。 不向東山去，日令春草深。
王維 【送別（一作山中送別，一作送友）】 山中相送罷，日暮掩柴扉。春草明年綠，王孫歸不歸。
王維 【雜詩三首】 已見寒梅發，復聞啼鳥聲。心心視春草，畏向階前生。
裴迪 【輞川集二十首·辛夷塢】 綠堤春草合，王孫自留玩。 況有辛夷花，色與芙蓉亂。
王昌齡 【擊磬老人】 雙峰褐衣久，一磬白眉長。誰識野人意，徒看春草芳。
劉長卿 【送子婿崔真甫、李穆往揚州四首】 渡口發梅花，山中動泉脈。蕪城春草生，君作揚州客。
韋應物 【答王卿送別】 去馬嘶春草，歸人立夕陽。 元知數日別，要使兩情傷。
皇甫冉 【送王翁信還剡中舊居】 海岸耕殘雪，溪沙釣夕陽。客中何所有，春草漸看長。
戴叔倫 【北山游亭】 西崦水泠泠，沿岡有游亭。自從春草長，遙見只青青。
朱放 【毗陵留別】 別離非一處，此處最傷情。 白發將春草，相隨日日生。
劉禹錫 【淮陰行五首】 今日轉船頭，金烏指西北。煙波與春草，千里同一色。
陳去疾 【偶題】 魂夢天南垂，宿昔萬里道。池臺花氣深，到處生春草。
于濆 【青樓曲】 青樓臨大道，一上一回老。 所思終不來，極目傷春草。
司空圖 【獨望】 綠樹連村暗，黃花出陌稀。遠陂春草綠，猶有水禽飛。
于鄴 【洛中有懷】 潺潺伊洛河，寂寞少恩波。鑾駕久不幸，洛陽春草多。
齊己 【春日西湖作】 一水繞孤島，閑門掩春草。 曾無長者轍，枉此問衰老。
王維 【田園樂七首（一作輞川六言，第六首一作皇甫曾詩）】 萋萋春草秋綠，落落長松夏寒。牛羊自歸村巷，童稚不識衣冠。
劉長卿 【發越州赴潤州使院，留別鮑侍御】 對水看山別離，孤舟日暮行遲。 江南江北春草，獨向金陵去時。
李白 【送舍弟】 吾家白額駒，遠別臨東道。他日相思一夢君，應得池塘生春草。
顧況 【春草謠】 春草不解行，隨人上東城。正月二月色綿綿，千里萬里傷人情。
姚氏月華 【相和歌辭·怨詩二首】 春水悠悠春草綠，對此思君淚相續。 羞將離恨向東風，理盡秦箏不成曲。
*** 【雜曲歌辭·太和第三】 庭前鵲繞相思樹，井上鶯歌爭刺桐。含情少婦悲春草，多是良人學轉蓬。
劉禹錫 【雜曲歌辭·竹枝】 白帝城頭春草生，白鹽山下蜀江清。南人上來歌一曲，北人莫上動鄉情。
溫庭筠 【雜曲歌辭·楊柳枝】 館娃宮外鄴城西，遠映征帆近拂堤。系得王孫歸意切，不關春草綠萋萋。
張旭 【春草】 春草青青萬里馀，邊城落日見離居。情知海上三年別，不寄云間一紙書。
李頎 【送五叔入京兼寄綦毋三】 吏部明年拜官后，西城必與故人期。 寄書春草年年色，莫道相逢玉女祠。
劉長卿 【重送道標上人】 衡陽千里去人稀，遙逐孤云入翠微。春草青青新覆地，深山無路若為歸。
劉長卿 【送李穆歸淮南】 揚州春草新年綠，未去先愁去不歸。淮水問君來早晚，老人偏畏過芳菲。
張繼 【閶門即事】 耕夫召募逐樓船，春草青青萬頃田。試上吳門窺郡郭，清明幾處有新煙。
顧況 【臨海所居三首】 此是昔年征戰處，曾經永日絕人行。千家寂寂對流水，唯有汀洲春草生。
顧況 【贈遠】 暫出河邊思遠道，卻來窗下聽新鶯。 故人一別幾時見，春草還從舊處生。
耿湋 【路傍墓】 石馬雙雙當古樹，不知何代公侯墓。墓前靡靡春草深，唯有行人看碑路。
竇庠 【靈臺鎮贈丘岑中丞】 曉日天山雪半晴，紅旗遙識漢家營。近來胡騎休南牧，羊馬城邊春草生。
竇鞏 【南游感興】 傷心欲問前朝事，惟見江流去不回。日暮東風春草綠，鷓鴣飛上越王臺。
盧綸 【同路郎中韓侍御春日題野寺】 寺前山遠古陂寬，寺里人稀春草寒。何事最堪悲色相，折花將與老僧看。
劉商 【醉后】 春草秋風老此身，一瓢長醉任家貧。 醒來還愛浮萍草，漂寄官河不屬人。
羊士諤 【游西山蘭若】 路傍垂柳古今情，春草春泉咽又生。借問山僧好風景，看花攜酒幾人行。
劉禹錫 【竹枝詞九首】 白帝城頭春草生，白鹽山下蜀江清。南人上來歌一曲，北人莫上動鄉情。
劉禹錫 【寄贈小樊】 花面丫頭十三四，春來綽約向人時。終須買取名春草，處處將行步步隨。
劉禹錫 【裴侍郎大尹雪中遺酒一壺兼示喜眼疾平…斐然仰酬】 卷盡輕云月更明，金篦不用且閑行。若傾家釀招來客，何必池塘春草生。
白居易 【和萬州楊使君四絕句·江邊草】 聞君澤畔傷春草，憶在天門街里時。漠漠凄凄愁滿眼，就中惆悵是江蘺。
白居易 【和殷協律琴思】 秋水蓮冠春草裙，依稀風調似文君。煩君玉指分明語，知是琴心佯不聞。
白居易 【羅敷水】 野店東頭花落處，一條流水號羅敷。芳魂艷骨知何處，春草茫茫墓亦無。
柳公權 【閶門即事】 耕夫占募逐樓船，春草青青萬頃田。試上吳門看郡郭，清明幾處有新煙。
趙嘏 【廣陵城（一作孟遲詩）】。
2.關于贊春,傷春 ,惜春,春花,春雨,春草,春水,春風,春雷的詩句
1、贊春：
菩薩蠻
【宋】黃庭堅
半煙半雨溪橋畔，
漁翁醉著無人喚。
疏懶意何長，春風花草香。
江山如有待，此意陶潛解。
問我去何之，君行到自知。
2、傷春
傷春怨·雨打江南樹
【宋】王安石
雨打江南樹。一夜花開無數。綠葉漸成陰，下有游人歸路。
與君相逢處。不道春將暮。把酒祝東風，且莫恁、匆匆去。
3、惜春
惜春詞
【唐】溫庭筠
百舌問花花不語，低回似恨橫塘雨。
蜂爭粉蕊蝶分香，不似垂楊惜金縷。
愿君留得長妖韶，莫逐東風還蕩搖。
秦女含顰向煙月，愁紅帶露空迢迢。
4、春花
玉樓春
【宋】宋祁
東城漸覺風光好，縠皺波紋迎客棹。
綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。
浮生長恨歡娛少，肯愛千金輕一笑。
為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照。
5、春雨
早春呈水部張十八員外
【唐】韓愈
天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。
最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。
6、春草
錢塘湖春行
【唐】白居易
孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。
幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。
亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。
最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。
7、春水
惠崇春江晚景
【宋】蘇軾
竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。
蔞蒿滿地蘆芽短，正是河豚欲上時。
8、春風
涼州詞
【唐】王之渙
黃河遠上白云間，一片孤城萬仞山。
羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關。
9、春雷
聞春雷
【唐】司空曙
水國春雷早，闐闐若眾車。
自憐遷逐者，猶滯蟄藏馀。
3.描寫春草的詩句帶賞析
天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。
最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。
【賞析】
這首小是寫給水部員外郎張籍的一首描寫和贊美早春美景的七言絕句。張籍在兄弟輩中排行十八，故稱張十八。詩的風格清新自然，簡直是口語化的。看似平淡，實則是絕不平淡的。韓愈自己說：艱窮怪變得，往往造平淡（《送無本師歸范陽》）。原來他的平淡是來之不易的。
首句點出初春小雨，以“潤如酥”來形容它的細滑潤澤，準確地捕捉到了它的特點。造句清新優美。與杜甫的“好雨知時節，當春乃發生。隨風潛入夜，潤物細無聲”有異曲同工之妙。
第二句緊承首句，寫草沾雨后的景色。以遠看似有 ，近看卻無 ，描畫出了初春小草沾雨后的朦朧景象。寫出了春草剛剛發芽時，若有若無，稀疏，矮小的特點。可與王維的“青靄入看無”、“山色有無中”相媲美。
第三、四句對初春景色大加贊美：“最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。”這兩句意思是說：早春的小雨和草色是一年春光中最美的東西，遠遠超過了煙柳滿城的衰落的晚春景色。寫春景的詩，在唐詩中，多取明媚的晚春，這首詩卻取早春詠嘆，認為早春比晚春景色優勝，別出新意。前兩句體察景物之精細已經令人稱贊，后兩句如騎兵驟至更在人意料之外。
這首小詩，詩人只運用簡樸的文字 ，就常見的“小雨”和“草色”，描繪出了早春的獨特景色。刻畫細膩，造句優美，構思新穎，給人一種早春時節濕潤、舒適和清新之美感。表達作者充滿對春天的熱愛和贊美之情。
全篇中絕妙佳句便是那“草色遙看近卻無”了。早春二月，在北方，當樹梢上、屋檐下都還掛著冰凌兒的時候，春天連影兒也看不見。但若是下過一番小雨后，第二天，春天就來了。雨腳兒輕輕地走過大地，留下了春的印記，那就是最初的春草芽兒冒出來了，遠遠望去，朦朦朧朧，仿佛有一片極淡極淡的青青之色，這是早春的草色。看著它，人們心里頓時充滿欣欣然的生意。可是當人們帶著無限喜悅之情走近去看個仔細，地上是稀稀朗朗的極為纖細的芽，卻反而看不清什么顏色了。詩人像一位高明的水墨畫家，揮灑著他飽蘸水分的妙筆，隱隱泛出了那一抹青青之痕，便是早春的草色。遠遠望去，再像也沒有，可走近了，反倒看不出。這句“草色遙看近卻無”，真可謂兼攝遠近，空處傳神。
這設色的背景，是那落在天街上的纖細小雨。透過雨絲遙望草色，更給早春草色增添了一層朦朧美。而小雨又滋潤如酥。酥就是奶油。受了這樣的滋潤，那草色自然是新的；又有這樣的背景來襯托，那草色自然也美了。
在最后，詩人還來個對比：“絕勝煙柳滿皇都”。詩人認為初春草色比那滿城處處煙柳的景色不知要勝過多少倍。因為，“遙看近卻無”的草色，是早春時節特有的，它柔嫩飽含水分，象征著大地春回、萬象更新的欣欣生意。而煙柳已經是“楊柳堆煙”時候，何況“滿”城皆是，不稀罕了。到了暮春三月，色彩濃重，反倒不那么惹人喜愛了。像這樣運用對比手法，與一般不同，這是一種加倍寫法，為了突出春色的特征。
“物以稀為貴”，早春時節的春草之色也是很嬌貴的。“新年都未有芳華，二月初驚見草芽”（韓愈《春雪》）。這是一種心理狀態。嚴冬方盡，余寒猶厲，突然看到這美妙的草色，心頭不由得又驚又喜。這一些輕淡的綠，是當時大地唯一的裝飾；可是到了晚春則“草樹知春不久歸”（韓愈《晚春》），這時那怕柳條兒綠得再好，人們也無心看，因為已缺乏那一種新鮮感。
所以，詩人就在第三句轉折時提醒說：“最是一年春好處。”一年之計在于春，而春天的最好處卻又在早春。
這首詩既詠早春，又能攝早春之魂，給讀者以無窮的美感趣味，甚至是繪畫所不能及的。詩人沒有彩筆，但他用詩的語言描繪出極難描摹的色彩——一種淡素的、似有卻無的色彩。如果沒有銳利深細的觀察力和高超的詩筆，便不可能把早春的自然美提煉為藝術美。
