華閱文章網1.帶瘦字的詩句
憂則憂鸞孤鳳單，愁則愁月缺花殘，為則為俏冤家，害則
害誰曾慣，瘦則瘦不似今番，恨則恨孤幃繡衾寒，怕則怕
黃昏到老。——《沉醉東風 》 關漢卿
肥男有母送，瘦男獨伶俜——《新安吏》 杜甫
石根秋水明，石畔秋草瘦——《感楓五首》 李賀
露濃花瘦，薄汗輕衣透。——《點絳唇 》 李清照
香冷金猊，被翻紅浪，起來慵自梳頭。任寶奩塵滿，日上簾鉤。生怕離懷別苦，多少事、欲說還休。新來瘦，非干病酒，不是悲秋。——《鳳凰臺上憶吹簫 》 李清照
玉瘦檀輕無限恨，南樓羌管休吹。——《臨江仙 》 李清照
玉瘦香濃，檀深雪散，今年恨探梅又晚。——《殢人嬌》 李清照
日日花前常病酒，不辭鏡里朱顏瘦。——《蝶戀花 》 歐陽修
花時惱得瓊枝瘦，半被殘香。睡損梅妝，紅淚今春第一行。__>晏幾道
春如舊，人空瘦，淚痕紅邑鮫綃透。桃花落，閑池閣。山盟雖在，錦書難托。
莫、莫、莫！__>陸游
2.有關瘦的古詩詞名句
如夢令
昨夜雨疏風驟，
濃睡不消殘酒。
試問卷簾人，
卻道海棠依舊。
知否？知否？
應是綠肥紅瘦。
點絳唇
蹴罷秋千，
起來慵整纖纖手。
露濃花瘦，
薄汗輕衣透。
見有人來，
襪鏟金釵溜，
和羞走。
倚門回首，
卻把青梅嗅。
醉花陰
薄霧濃云愁永晝，
瑞腦消金獸。
佳節又重陽，
玉枕紗櫥，
半夜涼初透。
東籬把酒黃昏后，
有暗香盈袖。
莫道不消魂，
簾卷西風，
人比黃花瘦。
鳳凰臺上憶吹簫
香冷金猊，
被翻紅浪，
起來慵自梳頭。
任寶奩塵滿，
日上簾鉤。
生怕離懷別苦，
多少事、欲說還休。
新來瘦，
非干財，
不是悲秋。
休休！
這回去也，
千萬遍陽關，
也則難留。
念武陵人遠，
煙鎖秦樓。
惟有樓前流水，
應念我、終日凝眸。
凝眸處，
從今又添，
一段新愁。
3.形容女子瘦的詩句
宋 周邦彥 《解語花》
桂華流瓦，纖云散，耿耿素娥欲下.
衣裳淡雅，看楚女，纖腰一把.
宋 司馬光 《西江月》
寶髻松松挽就，鉛華淡淡妝成.
青煙翠霧罩輕盈，飛絮游絲無定.
宋 李清照 《醉花陰》
莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦.
漢 樂府民歌 《孔雀東南飛》
指若削蔥根，口若含朱丹，纖纖作細步，精妙世無雙.
宋 姜 夔 《踏莎行》
燕燕輕盈，鶯鶯嬌軟.分明又向華胥見.
唐 杜 甫 《絕句漫興》
隔戶楊柳弱裊裊，恰似十五女兒腰.
宋 秦 觀 《八六子》
無端天與娉婷，夜月一簾幽夢，春風十里柔情.
宋 蘇 軾 《洞仙歌》
冰肌玉骨，自清涼無汗.水殿風來暗香滿.
繡簾開，一點明月窺人，人未寢，倚枕釵橫鬢亂.
明 馮小青 《怨》
瘦影自憐清水照，卿須憐我我憐卿.
五代 李煜 《長相思》
云一咼，玉一梭，澹澹衫兒薄薄羅，輕顰雙黛螺.
五代 馮延已 《蝶戀花》
日日花前常病酒，不辭鏡里朱顏瘦.
4.描寫“人消瘦”的詩句有哪些
1、似瓊臺、涌起彈棋局，消瘦影，嫌明燭。——蔣捷《賀新郎》
2、共攜手處，香如霧，紅隨步，怨春遲。消瘦損，憑誰問？——韓元吉《六州歌頭》
3、深沉月殿，月蛾誰念消瘦。——白樸《念奴嬌·中秋效李敬》
4、為甚新來消瘦，底事懨懨煩惱。——陳德武《望遠行》
5、索笑依然消瘦、不禁春。——陳三聘《 虞美人》
6、厭厭消瘦不勝衣，恨清淚、多於雨。——方千里《一落索》
7、從別后、沈郎消瘦，帶圍如束。——方千里《滿江紅》
8、多情消瘦，更被無情相惱。——葛郯《感皇恩》
9、最憐新燕識風流，只為春寒消瘦損。——高觀國《玉樓春》
10、鏡中消瘦老於真。賴有天涯風月在，依舊相親。——賀鑄《浪淘沙》
5.帶“瘦”字的詞作 請問有哪些古代的詩詞
應是綠肥紅瘦 —— 宋 · 李清照《如夢令·昨夜雨疏風驟》 莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦 —— 宋 · 李清照《醉花陰·薄霧濃云愁永晝》 露濃花瘦，薄汗輕衣透 —— 宋 · 李清照《點絳唇·蹴罷秋千》 漸秋闌、雪清玉瘦，向人無限依依 —— 宋 · 李清照《多麗·詠白菊》 夢入神山教神嫗，老魚跳波瘦蛟舞 —— 唐 · 李賀《李憑箜篌引》 瘦影自臨春水照，卿須憐我我憐卿 —— 明 · 馮小青《怨》 見面憐清瘦，呼兒問苦辛 —— 清 · 蔣士銓《歲暮到家/歲末到家》 多應消瘦，可堪梳掠 —— 宋 · 張元干《憶秦娥·桃花萼》 依舊，依舊，人與綠楊俱瘦 —— 宋 · 秦觀《如夢令·春景》玉瘦檀輕無限恨，南樓羌管休吹 —— 宋 · 李清照《臨江仙·梅》 單寒骨相難更，笑席帽青衫太瘦生 —— 清 · 鄭板橋《沁園春·恨》 今年瘦，非干病酒，不是悲秋 —— 宋 · 李清照《鳳凰臺上憶吹簫·香冷金猊》 辛勤三十日，母瘦雛漸肥 —— 唐 · 白居易《燕詩示劉叟》 向前敲瘦骨，猶自帶銅聲 —— 唐 · 李賀《馬詩二十三首·其四》。
6.帶“不胖不瘦”的古詩
《陌上桑》（第一部分）
日出東南隅，照我秦氏樓。秦氏有好女，自名為羅敷。羅敷喜蠶桑，
采桑城南隅。青絲為籠系，桂枝為籠鉤。頭上倭墮髻，耳中明月珠。
緗綺為下裙，紫綺為上襦。行者見羅敷，下擔捋髭須。少年見羅敷，
脫帽著帩頭。耕者忘其犁，鋤者忘其鋤。來歸相怒怨，但坐觀羅敷。
詩歌的第一部份描寫羅敷的驚人美貌。作者沒有作正面描繪，而是從她生活的環境、所用的器物、所梳的發式及所著的衣服落墨。詩中運用了別開生面的烘托手法，通過旁觀者見到羅敷時的神態舉止來表現羅敷的美：過路人看到她，不由自主地放下擔子捋著胡須注目而視；少年人看到她，脫下帽子戴上帩頭，想引起她的注意；耕者忘記了身邊的犁，鋤者也忘記了手中的鋤……。各種人都因羅敷而神魂顛倒，你想羅敷有多美！不直接寫美的形象，而去寫美的效果，引導讀者憑借自己的想象去“再創造”一個羅敷，這正是作者的匠心所在。這段描寫根有生活氣息，渲染出活活潑潑的喜劇氣氛，同時在結構上也為那“五馬立踟躕”的“使君”上場作了引導。
《孔雀東南飛》中對劉蘭芝的描寫：
雞鳴外欲曙，新婦起嚴妝。著我繡夾裙，事事四五通。足下躡絲履，頭上玳瑁光。腰若流紈素，耳著明月珰。指如削蔥根，口如含朱丹。纖纖作細步，精妙世無雙。
《美女篇》 曹植
美女妖且閑，采桑歧路間。
柔條紛冉冉，落葉何翩翩。
攘袖見素手，皓腕約金環。
頭上金爵釵，腰佩翠瑯玕。
明珠交玉體，珊瑚間木難。
羅衣何飄搖，輕裾隨風還。
顧盼遺光彩，長嘯氣若蘭。
行徒用息駕，休者以忘餐。
借問女安居，乃在城南端。
青樓臨大路，高門結重關。
容華耀朝日，誰不希令顏？
媒氏何所營？玉帛不時安。
佳人慕高義，求賢良獨難。
眾人徒嗷嗷，安知彼所觀？
盛年處房室，中夜起長嘆。
