華閱文章網1.陸游描寫梅花的詩詞
陸游一生酷愛梅花，詠梅之詩多至百余首，且認為只有節義之士，脫俗之筆才配得上題詠梅花。
陸游 《梅花絕句》
當年走馬錦西城，曾為梅花醉似泥。
二十里中香不斷，青羊宮到浣花溪。
陸游 《梅花絕句》
幽谷那堪更北枝，年年自分著花遲。
高標逸韻君知否，正是層冰積雪時。
陸游 《梅花絕句》
雪虐風號愈凜然，花中氣節最高堅。
過時自會飄零去，恥向東君更乞憐。
陸游《看梅歸馬上戲作五首》
江路疏籬已過清，月中霜冷若為情，
不如折向金壺貯，畫燭銀燈看到明。
陸游 卜算子《詠梅》
驛外斷橋邊，寂寞開無主。已是黃昏獨自愁，更著風和雨。 無意苦爭春，一任群芳妒。零落成泥碾作塵，只有香如故。
陸游《落梅二首》
雪虐風饕愈凜然，花中氣節最高堅。
過時自合飄零去，恥向東君更乞憐
陸游《落梅二首》
醉折殘梅一兩枝，不妨桃李自逢時。
向來冰雪凝嚴地，力斡春回竟是誰？
陸游《梅花絕句六首》
聞道梅花坼曉鳳，雪堆遍滿四山中。
何方可化身千億，一樹梅花一放翁。
陸游《看梅歸馬上戲作五首》
平明南出笮橋門，走馬歸來趁未昏。
漸老更知閑有味，一冬強半在梅村。
陸游《看梅歸馬上戲作五首》其五
江郊車馬滿斜暉，爭趁南城來闔靡。
要識梅花無盡藏，人人襟袖帶香歸。
2.陸游寫過的關于梅花的詩有哪些
梅花，不畏嚴寒，不懼冰雪，凜然開放于山崖水邊，不與百花爭艷，不以無人 而不芳。
梅花的品格與陸游全然相似，所以得到了陸游的特別鐘愛。 陸游認為，花中品格最高的是梅花。
“閱盡千葩百卉春，此花風味獨清真”（《園 中賞梅》），百花之中，梅花風味當屬第一。 “雪里芬芳亦偶然，世人便謂占春前。
飽 如桃李俗到骨，何至與渠爭著鞭”（《雪后尋梅》），雪里芬芳，獨占春前，相形之下， 桃李自當自愧不如。“月中疏影雪中香，只為無言更斷腸。
曾與詩翁定花品，一丘一 壑過姚黃”（《梅花絕句》）。姚黃即指牡丹，一般認為牡丹為花中之王，陸游則認為 梅花應在牡丹之上。
“凌厲冰霜節愈堅，人間乃有此癯仙。……花中竟是誰流輩，欲 許芳蘭恐未然”（《射的山觀梅》）。
牡丹不能與梅花相媲美，就連有“王者之香”的 蘭花也不能與梅花一爭髙下。“雪虐風饕愈凜然，花中氣節最高堅。
過時自合飄零 去，恥向東君更乞憐”（《落梅》）。 梅花氣節高堅，凜然開放于風雪之中，但過時即 去，不受人憐。
“逢時絕非桃李輩，得道自保冰雪顏”（《梅》）。這也是陸游平生所追 求的理想：“達則兼濟天下，隱則獨善其身。”
“幽香淡淡影疏疏，雪虐風饕只自如。 正是花中巢許輩，人間富貴不關渠”（《雪中尋梅》）。
巢父和許由，均為古代的隱士， 相傳二人為唐堯時人。堯讓君位給巢父，他不受。
堯又將君位讓給許由，巢父又叫 許由隱居。梅不與百花爭春色，正如巢父和許由一樣，不愛人間的富貴和權勢。
陸 游甚至認為，梅花的品格如此高堅，以至自己都不配與梅花為友。“欲與梅為友，常 憂不稱渠。
從今斷火食，飲水讀仙書”（《梅花》）。要想與梅為友，須先斷了人間煙 火才行，凡夫俗子是絕對不能與梅花為伍的。
陸游之愛梅花，可真算得上是情真意切。“子欲作梅詩。
當造幽絕境，筆端有纖 坐，正恐梅未肯”（《梅花絕句》）。要作梅詩，須得恭恭敬敬，即使筆端有一點塵埃， 也怕梅花不能允許。
“體中頗覺不能佳，急就梅花一散懷。沖雨涉溪君會否，免教塵 土青鞋”（《梅花絕句》）。
要賞梅，必須先沖雨涉溪，洗凈鞋上的泥土，不能沾染半 點塵埃。“天與色香天自愛，不教一點上蜂須”（《緗梅絕句》）。
梅花的色與香是上天 賜予的，因此自然會受到上天的格外憐愛，甚至不允許小小的蜜蜂前來分享。 “插瓶 直欲連全樹”（《次韻張季長正字梅花》）。
折梅插瓶，最多不過數枝，陸游卻恨不得 把全樹梅花都插到瓶里，供自家欣賞。“江路疏籬已過清，月中霜冷若為情。
不如折 向金壺貯，畫燭銀燈看到明”（《看梅歸馬上戲作》）。梅花折來要插向金壺，點上畫 燭銀燈，作徹夜欣賞。
“插向寶壺猶未稱，合將金屋貯幽姿”（《茍秀才送臘梅十枝， 奇甚，為賦此詩》）。單把梅花拿來插瓶是不夠的，陸游還要效法漢武帝（時為郊東 王，年僅數歲），“若得阿嬌作婦，當作金屋貯之也”的故事，將梅花“金屋藏嬌”。
“聞道梅花坼曉風，雪堆遍滿四山中。 何方可化身千億，——樹梅前一放翁”（《梅花絕 句》>。
陸游賞梅惟恐有一花一景被遺漏，只恨自己不能學得分身術，以使自己能觀 賞到每棵樹的梅花。 賞花要在風和日麗之時，賞梅則必須在月夜，在雪中。
“一點不雜桃李春，一水 隔斷車馬塵。恨不來為清夜飲，月中香露濕烏巾”（《看梅歸馬上戲作》）。
攜一壺濁 酒，趁著溶溶的月色，在梅林下端坐一夜，聽憑梅花的香露浸透頭上的烏巾。這樣 賞梅，才會有真趣。
“莫遣扁舟興盡回，正須沖雪看江梅”（《雪中尋梅》）。觀梅還須 迎著漫天的風雪。
“山月皓中庭，幽人酒初醒。不是怯清寒，愁蹋梅花影”（《梅花絕 句》）。
月夜賞梅，甚至怕踩亂了月光下的梅影，到哪里去找這樣的真情？ “乘淡月時 和雪看，靜夜香來更一奇”（《山亭觀梅》）。只有乘月和雪來賞梅，才有“月明林下 美人來”的意境，才會有人“世外桃源”的仙境。
梅花不僅要賞，還要往頭上戴。“老子人間自在身，插梅不惜損烏巾”（《浣花賞 梅》）。
把梅花直接插在頭發上，不惜烏巾受損。“錦城梅花海，十里香不斷。
醉帽插 花歸，銀鞍萬人看”（《梅花絕句》）。賞梅歸來，把花插在帽子上，引得萬人觀看。
“折花插紗帽，花重覺帽偏。居人空巷看，疑是湖中仙”（《開歲半月湖村梅開無馀偶 得五詩以煙濕落梅村為韻》）。
陸游甚至不怕冒著褻瀆朝廷的罪名，把梅花插在官帽 上，以至居人空巷。“山村梅開處處香，醉插烏巾舞道傍”（《梅花》）。
陸游在梅花前 已經完全變成一個天真無邪的孩子，滿頭插花，喜笑顏開，醉舞路旁，這實在是山 村的一景。“尋梅不負雪中期，醉倒猶須插一枝”（《雪后尋梅》）。
陸游一生大半時間 過著閑居的山村生活，“村市歸來醉跨牛”是常有的事。但即使是醉倒在地，也不忘 把梅花插在頭上。
賞梅不可以沒有酒，醉里觀花，更有意境。“老來樂事少關身，猶喜樽前見玉 人”（《江上梅花》）。
品酒賞梅是陸游人生的一大樂事，越是上了年紀，就越喜歡。 賞梅時，光是飲酒還是不夠的，一定要醉，一定要大醉，“醉倒欄邊君勿笑，明朝紅 萼綴空枝”（《山亭觀梅》）。
“年年爛醉萬梅中，。
3.關于梅花的詩句 陸游
零落成泥碾作塵，只有香如故。 —— 陸游《卜算子·詠梅》
無意苦爭春，一任群芳妒。 —— 陸游《卜算子·詠梅》
驛外斷橋邊，寂寞開無主。 —— 陸游《卜算子·詠梅》
已是黃昏獨自愁，更著風和雨。 —— 陸游《卜算子·詠梅》
何方可化身千億，一樹梅花一放翁。 —— 陸游《梅花絕句》
聞道梅花坼曉風，雪堆遍滿四山中。 —— 陸游《梅花絕句》
雪虐風饕愈凜然，花中氣節最高堅。 —— 陸游《落梅》
幽姿不入少年場。 —— 陸游《朝中措·梅》
過時自合飄零去，恥向東君更乞憐。 —— 陸游《落梅》
任是春風不管，也曾先識東皇。 —— 陸游《朝中措·梅》
向來冰雪凝嚴地，力斡春回竟是誰？ —— 陸游《落梅》
一個飄零身世，十分冷淡心腸。 —— 陸游《朝中措·梅》
4.陸游贊美梅花的詩句是
卜算子詠梅
驛外斷橋邊，寂寞開無主.已是黃昏獨自愁，更著風和雨.無意苦爭春，一任群芳妒.零落成泥碾作塵，只有香如故.
"驛外斷橋邊，寂寞開無主"兩句寫出了梅花生活環境的惡劣.
"已是黃昏獨自愁，更著風和雨"兩句寫出梅花的悲慘遭遇
"無意苦爭春，一任群芳妒"二句詞人借梅花盛開來寫個人品格的高尚
"零落成泥碾作塵，只有香如故"詞人借寫梅花凋落的情景來表達自己至死不變的愛國之心
"零落成泥碾作塵，只有香如故"兩句贊美梅花出淤泥而不染的高尚品質.
5.關于描寫梅花的詩句
一春花信二十四，縱有此香無此格
花信：猶言花期。格：格調，指梅花的高尚風格。
宋·陸游《芳華樓賞梅》
花信二十四：南朝宗懔《荊楚歲時說》：始梅花，終楝花，凡二十四番花信風。
向來冰雪凝嚴地，力斡春回竟是誰
嚴地：嚴寒的地方。斡：挽回。
宋·陸游《落梅》
驛外斷橋邊，寂寞開無主，已是黃昏獨自愁，更著風和雨
驛外：客店外面。無主，無人問。
宋·陸游《卜算了·詠梅》
尋常一樣窗前月，才有梅花便不同
宋·杜耒《寒夜》：“寒夜客來茶當酒，竹爐問沸火初紅。尋常一樣窗前月，才有梅花便不同。”
人間奇跡，只有梅花枝上雪
宋·張孝祥《減字木蘭花》
疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏
疏影：指稀疏的梅花影子。暗香：清幽的香氣，此指梅香。
宋·林逋《山園小梅》
一朵忽先變，百花背后香
宋·陳亮《梅花》
梅須遜雪三分白，雪卻輸梅一段香
遜：不如。輸：差于。
宋·盧梅坡《雪梅》：“梅雪爭春未肯降，騷人閣筆費評章。梅須遜雪三分白，雪卻輸梅一段香。”
疏花個個團冰雪，羌笛吹他不下來
兩句寫梅花的高潔品格。
元·王冕《素梅》
不要人夸好顏色，只流清氣滿乾坤
清氣：清香之氣。乾坤：天地之間。
元·王冕《墨梅》
野梅燒不盡，時見兩三花
明·劉基《古戍》
香傳得天心在，或許尋常草木知
天心：天然真純的情意。尋常：普通。
明·方孝孺《畫梅》
千紅萬紫，終讓梅花為魁
《紅樓夢》第一百十二回
參考資料：
6.陸游的一首寫梅花的詞,
卜算子·詠梅陸 游驛外斷橋邊，寂寞開無主。
已是黃昏獨自愁，更著風和雨。無意苦爭春，一任群芳妒。
零落成泥碾作塵，只有香如故。這首《卜算子》，作者自注“詠梅”，可是它意在言外，象“獨愛蓮之出淤泥而不染，濯清漣而不妖”的濂溪先生（周敦頤）以蓮花自喻一樣，作者正是以梅花自喻的。
陸游曾經稱贊梅花“雪虐風饕愈凜然，花中氣節最高堅”（《落梅》）。梅花如此清幽絕俗，出于眾花之上，可是如今竟開在郊野的驛站外面，緊臨著破敗不堪的“斷橋”，自然是人跡絕少、寂寥荒寒、倍受冷落了。
從這一句可知它既不是官府中的梅，也不是名園中的梅，而是一株生長在荒僻郊外的“野梅”。它既得不到應有得護理，也無人來欣賞，隨著四季代謝，它默默地開了，又默默地凋落了。
它孓然一身，四望茫然，——有誰肯一顧呢，它是無主的梅呵。“寂寞開無主”這一句，詩人將自己的感情傾注在客觀景物中，首句是景語，這句已是情語了。
日落黃昏，暮色朦朧，這孓然一身、無人過問的梅花，何以承受這凄涼呢？它只有“愁”——而且是“獨自愁”，這幾個字與上句的“寂寞”相互呼應。而且，偏偏在這個時候，又刮起了風，下起了雨。
“更著”這兩個字力重千均，寫出了梅花的艱困處境，然而盡管環境是如此冷峻，它還是“開”了！它，“萬樹寒無色，南枝獨有花”（道源）；它，“完花敢向雪中出，一樹獨先天下春”（楊維楨）。總之，從上面四句看，這對梅花的壓力，天上地下，四面八方，無所不至，但是這一切終究被它沖破了，因為它還是開了！誰是勝利者？應該說，是梅花！上闋集中寫了梅花的困難處境，它也的確還有“愁”。
從藝術手法說，寫愁時，作者沒有用詩人、詞人們那套慣用的比喻手法，把愁寫得象這象那，而是用環境、時光和自然現象來烘托。況周頤說：“詞有淡遠取神，只描取景物，而神致自在言外，此為高手。”
（〈蕙風詞話〉）就是說，詞人描寫這么多“景物”，是為了獲得梅花的“神致”；“深于言情者，正在善于寫景”（田同之《西圃詞說》）。上片四句可說是“情景雙繪”。
下闋，托梅寄志。梅花，它開得最早。
“萬木凍欲折，孤根暖獨回”（齊己）；“不知近水花先發，疑是經冬雪未消”（張謂）。是它迎來了春天。
但它卻“無意苦爭春”。春天，百花怒放，爭麗斗妍，而梅花卻不去“苦爭春”，凌寒先發，只是一點迎春報春的赤誠。
“苦”者，抵死、拼命、盡力也。從側面諷刺了群芳。
梅花并非有意爭春，“群芳”如果有“妒心”，那是它們自己的事情，就“一任”它們去妒忌吧。這里把寫物與寫人，完全交織在一起了。
花木無情，花開花落，是自然現象，說“爭春”，是暗喻。“妒”，則非草木能所有。
這兩句表現出陸游標格獨高，決不與爭寵邀媚、阿諛奉承之徒為伍的品格和不畏讒毀、堅貞自守的傲骨。最后幾句。
把梅花的“獨標高格”，再推進一層：“零落成泥碾作塵，只有香如故”。前句承上句的寂寞無主、黃昏日落、風雨交侵等凄慘境遇。
這句七個字四次頓挫：“零落”，不堪雨驟風狂的摧殘，梅花紛紛凋落了，這是一層。落花委地，與泥水混雜，不辨何這者是花，何者是泥了，這是第二層。
從“碾”字，顯示出摧殘者的無情，被摧殘者承受的壓力之大，這是第三層。結果呢，梅花被摧殘被踐踏而化作灰塵了。
這是第四層。看，梅花的命運有多么悲慘，簡直令人不忍卒讀。
但作者的目的決不是單為寫梅花的悲慘遭遇引起人們的同情；從寫作手法說，仍是鋪墊，是蓄勢，是為了把下句的詞意腿上最高峰。雖說梅花凋落了，被踐踏成泥土了，被碾成塵灰了，請看，“只有香如故”，它那“別有韻”的香味，卻永遠如故，一絲一毫也改變不了呵。
末句具有扛鼎之力，它振起全篇，把前面梅花的不幸處境，風雨侵凌，凋殘零落，成泥作塵的凄涼、衰颯、悲戚，一股腦兒拋到九霄云外去了。正是“末句想見盡節”（卓人月〈詞統〉）。
而這“盡節”的得以“想見”，正是由于此詞運用比興手法，十分成功，托物言志，給我們留下了十分深刻的印象，成為一首詠梅的杰作。
7.陸游的寫梅花的詞
卜算子·詠梅陸 游驛外斷橋邊，寂寞開無主。
已是黃昏獨自愁，更著風和雨。無意苦爭春，一任群芳妒。
零落成泥碾作塵，只有香如故。這首《卜算子》，作者自注“詠梅”，可是它意在言外，象“獨愛蓮之出淤泥而不染，濯清漣而不妖”的濂溪先生（周敦頤）以蓮花自喻一樣，作者正是以梅花自喻的。
陸游曾經稱贊梅花“雪虐風饕愈凜然，花中氣節最高堅”（《落梅》）。梅花如此清幽絕俗，出于眾花之上，可是如今竟開在郊野的驛站外面，緊臨著破敗不堪的“斷橋”，自然是人跡絕少、寂寥荒寒、倍受冷落了。
從這一句可知它既不是官府中的梅，也不是名園中的梅，而是一株生長在荒僻郊外的“野梅”。它既得不到應有得護理，也無人來欣賞，隨著四季代謝，它默默地開了，又默默地凋落了。
它孓然一身，四望茫然，——有誰肯一顧呢，它是無主的梅呵。“寂寞開無主”這一句，詩人將自己的感情傾注在客觀景物中，首句是景語，這句已是情語了。
日落黃昏，暮色朦朧，這孓然一身、無人過問的梅花，何以承受這凄涼呢？它只有“愁”——而且是“獨自愁”，這幾個字與上句的“寂寞”相互呼應。而且，偏偏在這個時候，又刮起了風，下起了雨。
“更著”這兩個字力重千均，寫出了梅花的艱困處境，然而盡管環境是如此冷峻，它還是“開”了！它，“萬樹寒無色，南枝獨有花”（道源）；它，“完花敢向雪中出，一樹獨先天下春”（楊維楨）。總之，從上面四句看，這對梅花的壓力，天上地下，四面八方，無所不至，但是這一切終究被它沖破了，因為它還是開了！誰是勝利者？應該說，是梅花！上闋集中寫了梅花的困難處境，它也的確還有“愁”。
從藝術手法說，寫愁時，作者沒有用詩人、詞人們那套慣用的比喻手法，把愁寫得象這象那，而是用環境、時光和自然現象來烘托。況周頤說：“詞有淡遠取神，只描取景物，而神致自在言外，此為高手。”
（〈蕙風詞話〉）就是說，詞人描寫這么多“景物”，是為了獲得梅花的“神致”；“深于言情者，正在善于寫景”（田同之《西圃詞說》）。上片四句可說是“情景雙繪”。
下闋，托梅寄志。梅花，它開得最早。
“萬木凍欲折，孤根暖獨回”（齊己）；“不知近水花先發，疑是經冬雪未消”（張謂）。是它迎來了春天。
但它卻“無意苦爭春”。春天，百花怒放，爭麗斗妍，而梅花卻不去“苦爭春”，凌寒先發，只是一點迎春報春的赤誠。
“苦”者，抵死、拼命、盡力也。從側面諷刺了群芳。
梅花并非有意爭春，“群芳”如果有“妒心”，那是它們自己的事情，就“一任”它們去妒忌吧。這里把寫物與寫人，完全交織在一起了。
花木無情，花開花落，是自然現象，說“爭春”，是暗喻。“妒”，則非草木能所有。
這兩句表現出陸游標格獨高，決不與爭寵邀媚、阿諛奉承之徒為伍的品格和不畏讒毀、堅貞自守的傲骨。最后幾句。
把梅花的“獨標高格”，再推進一層：“零落成泥碾作塵，只有香如故”。前句承上句的寂寞無主、黃昏日落、風雨交侵等凄慘境遇。
這句七個字四次頓挫：“零落”，不堪雨驟風狂的摧殘，梅花紛紛凋落了，這是一層。落花委地，與泥水混雜，不辨何這者是花，何者是泥了，這是第二層。
從“碾”字，顯示出摧殘者的無情，被摧殘者承受的壓力之大，這是第三層。結果呢，梅花被摧殘被踐踏而化作灰塵了。
這是第四層。看，梅花的命運有多么悲慘，簡直令人不忍卒讀。
但作者的目的決不是單為寫梅花的悲慘遭遇引起人們的同情；從寫作手法說，仍是鋪墊，是蓄勢，是為了把下句的詞意腿上最高峰。雖說梅花凋落了，被踐踏成泥土了，被碾成塵灰了，請看，“只有香如故”，它那“別有韻”的香味，卻永遠如故，一絲一毫也改變不了呵。
末句具有扛鼎之力，它振起全篇，把前面梅花的不幸處境，風雨侵凌，凋殘零落，成泥作塵的凄涼、衰颯、悲戚，一股腦兒拋到九霄云外去了。正是“末句想見盡節”（卓人月〈詞統〉）。
而這“盡節”的得以“想見”，正是由于此詞運用比興手法，十分成功，托物言志，給我們留下了十分深刻的印象，成為一首詠梅的杰作。
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