華閱文章網1.詩句中含有比喻擬人對偶反問的修辭手法的詩句有哪些
詩句中含有比喻擬人對偶反問的修辭手法的詩句分列如下所示。
擬人：
一水護田將綠繞，兩山排闥送青來.—王安石《書湖陰先生壁》
感時花濺淚，恨別鳥驚心.——杜甫《春望》
仍憐故鄉水，萬里送行舟.——李白《渡荊門送別》
比喻：
忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開.
水是眼波橫，山是眉峰聚——《卜算子·送鮑浩然之浙東》
無言獨上西樓，月如鉤.——李煜《相見歡》
山河破碎風飄絮，身世浮沉雨打萍.——文天祥《過零丁洋》
忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開.——岑參《白雪歌送武判官歸京》。
對偶：
亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄.——白居易《錢塘湖春行》
池上碧苔三四點，葉低黃鸝一兩聲.——晏殊《破陣子》
兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天.——杜甫《絕句》
反問：
來日綺窗前，寒梅著花未？——王維《雜詩》
不知明鏡里，何處是秋霜？——李白《秋浦歌》
莫愁前路無知己，天下誰人不識君？——高適《贈董大》
2.運用了擬人和對偶修辭手法的古詩有哪些
對偶修辭手法的古詩很多，如：
春種一粒粟，秋收萬顆子.——李紳《憫農》
遠看山有色，近聽水無聲.——無名氏《畫》
樹樹皆秋色，山山唯落暉.——王績《野望》
兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天.——杜甫《絕句》
晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚洲.——崔顥《黃鶴樓》
含有擬人手法的古詩不多，如
羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關 。王之渙《涼州詞》
落紅不是無情物，化作春泥更護花。龔自珍《己亥雜詩》
隨風潛如夜，潤物細無聲。杜甫《春夜喜雨 》
一水護田將綠繞，兩山排闥送青來。王安石《書湖陰先生壁》
3.對偶的修辭手法在詩歌中作用是什么
對偶就是用結構相同、字數相等、字字相對的一對句子或短語來表達兩個相對或相近的意思.其主要作用是整齊勻稱，節奏感強，高度概括，有音樂美.如“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來.”（杜甫《登高》）從篇法結構來講，這首詩四聯八句，句句皆對仗，對得圓渾自然，不見斧鑿之痕.“無邊落木”對“不盡長江”使詩的意境顯得廣闊深遠，“蕭蕭”的落葉聲對“滾滾”的水勢更使人覺得氣象萬千.更重要的是，從這里感受到詩人韶華易逝，壯志難酬的苦痛. 此外還有借代，就是借相關事物來代替要表達的事物，它能使語言簡練、含蓄.如《致空氣》中詩人借空氣這一具體事物來歌頌友情、親情、人的信念和理想等.還有夸張，是對事物的形象、特征等作擴大或縮小的描述，起到更突出、更鮮明地表達事物的作用.如《長城謠》“而一提起你便有烈火焚起/火中有你萬里的軀體”一句中“烈火”就是詩人運用夸張的手法，以此表達的是詩人自己的熱血沸騰.再有運用反問來加強語氣，激發讀者的感情，給人留下深刻的印象.運用雙關，使內容含量增加，表達更含蓄委婉，有時幽默風趣. 掌握了上述方法，有助于我們對詩歌主旨的理解，享受詩歌所表達的真善美，因為修辭對表達作者的情感起到推波助瀾的潤滑作用.當然，對于修辭表達效果的分析，不能僅僅局限于上述理論，還應回歸到具體的詩歌中，結合詩歌中的具體詩句、具體的意境加以詳細賞析，做到活學活用.。
4.有哪些含有對偶修辭手法的詩句
春種一粒粟，秋收萬顆子。
——李紳《憫農》
遠看山有色，近聽水無聲。
——無名氏《畫》
樹樹皆秋色，山山唯落暉。
——王績《野望》
兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。
——杜甫《絕句》
晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚洲。
——崔顥《黃鶴樓》
穿花峽蝶深深見，點水蜻蜓款款飛。
——杜甫《曲江對酒》
畫棟朝飛南浦云，珠簾暮卷西山雨。
——王勃《滕王閣》
明月松間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。
——王維《山居秋暝》
綠樹村邊合，青山郭外斜。
——孟浩然《過故人莊》
**詩詞最講究對仗。
千里冰封，萬里雪飄。
——《沁園春·雪》
才飲長沙水，又食武昌魚。
——《水調歌頭·游泳》
山下旌旗在望，山頭鼓角相聞。
——《西江月·井岡山》
四海翻騰云水怒，五洲震蕩風雷激。
——《滿江紅·和郭沫若同志》
紅雨隨心翻作浪，青山著意化為橋。
——《七律·送瘟神二首》
千村薜藶人遺矢，萬戶蕭肅鬼唱歌。
——《七律·送瘟神二首》
冷眼向洋看世界，熱風吹雨灑江天。
——《七律·登廬山》
紅旗卷起農奴戟，黑手高懸霸主鞭。
——《七律·到韶山》
五嶺逶迤騰細浪，烏蒙磅礴走泥丸。
——《七律·長征》
茫茫九派流中國，沉沉一線穿南北。
——《菩薩蠻·黃鶴樓》
5.運用擬人和對偶修辭手法的詩句
擬人：
羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關。
楊花榆莢無才思，惟解漫天作雪飛。
霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。
落花不是無情物，化作春泥更護花。
隨風潛如夜，潤物細無聲。
梅竹何日報新春？愁緒萬千縈苦身。
霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂
對偶
兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。
三顧頻繁天下計，兩朝開濟老臣心。
七八個星天外，兩三點雨山前
千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。
何方可化身千億，一樹梅前一放翁。
6.列舉一個運用了對偶修辭手法的句子（不是古詩詞,七字的）
我沒看太明白問題的意思= =。
所以你自己從下面找吧。對偶分類 形式上1.單句對偶 用一句對一句叫單句對。
例如：善無微而不賞，惡無纖而不貶《諸葛亮傳》----即使是做了些小的好事，也無不給予獎賞；即便是做了很小的壞事，也無不急于貶斥。青山有幸埋忠骨，白鐵無辜鑄佞臣 。
（ 岳墳對聯）----青山感到榮幸的是墳里埋著抗金名將岳飛的忠骨，白鐵感到恥辱是墳前跪著的是用它鑄造的秦檜等人的像。2.偶句對偶 用兩句對兩句叫偶句對。
例如：六王畢，四海一。蜀山兀，阿房出。
《阿房宮賦》----六國結束，四海統一。蜀山樹木砍光了，阿房宮才建造起來。
（“六王畢”與“四海一”相對，都是主謂詞組，“蜀山兀”與“阿房出”相對，也都是主謂詞組，且“六王畢，四海一”與“蜀山兀，阿房出”相對。）3.多句對偶 用三句對三句，或用更多的句子相對，叫多句對對偶句。
例如：登高而招，臂非加長也，而見者遠；順風而呼，聲非加疾也，而聞者彰。《勸學》----登上高處向人們招手，手臂并沒有加長，可是老遠的人也可以看見；順著風勢呼喊，聲音并沒有加大，可是聽到的人卻覺得很清楚。
4.句中對 同一句中的上下兩詞語互相對偶。例如：“峰回路轉”、“曉風殘月”、“羽扇綸巾”。
[2] 內容上1.正對偶 上下聯表達的意思是同類的或相近的，是互為補充的。例如：海內存知己，天涯若比鄰。
《送杜少府之任蜀州》----只要朋友互相知心，即使分離在天涯海角，也像近鄰一樣。（上下聯的意思是相近相關的。
“海內”，四海之內，古代指全中國。“比鄰”，近鄰。）
而或長煙一空，皓月千里，浮光躍金，靜影沉璧。《岳陽樓記》----有時長空中的煙霧一下子消散了，皎潔的月光，一瀉千里，浮動的波光，閃耀著金色的光彩，明月的倒影像一塊璧玉，靜靜的沉浸在水底。
（“皓月千里”對“長煙一空”，“靜影沉璧”對“浮光躍金”。上下聯意思相關互補）2.反對偶 上下聯表達的意思是相反或相對的，多指同一事物的兩個方面。
例如：鍥而舍之，朽木不折；鍥而不舍，金石可鏤。《勸學》----用刀刻東西，刻一陣子就放下，即使是腐朽的木頭也刻不斷；不停地用刀子刻下去，即使是堅硬的金石也能被刻穿。
（“鍥而舍之”與“鍥而不舍”是反對。） 諸侯之地有限，暴秦之欲無厭，奉之彌繁，侵之愈急。
《六國論》列國諸侯的土地是有限的，貪暴秦國的欲望是不能滿足的。奉送給它的越多，它侵略你就越厲害。
（“諸侯置地有限”與“暴秦之欲無厭”是反對，“奉之彌繁”與“侵之愈急”是反對。）3.串對偶（流水對） 即“相串成對”，有如流水順承而下，因此又叫流水對。
它的起句與對句是從事物的發展過程說的，因此，意思是緊密連貫的。例如：即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。
《聞官軍收河南河北》----即刻從巴峽穿過巫峽，便可下達襄陽，再向洛陽進發。（行經巴峽巫峽，再過襄陽，直向洛陽，一氣貫下，寫出急欲出蜀的喜悅心情。）
欲窮千里目，更上一層樓。《登鶴雀樓》----要想用盡目力眺望到極遠的地方，那就要再上一層樓。
（欲窮盡目力，就必然要繼續登高。） 結構上1.成分對偶。
例如：然而我的壞處，是在論時事不留面子，砭錮弊常取類型，而后者尤與時宜不合。其中“論時事不留面子”與“砭錮弊常取類型”均為句子中的成分，所以稱成分對偶。
2.句子對偶。例如：落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色。
其中“落霞與孤鶩齊飛”與“秋水共長天一色”均為獨立的一句，所以稱句子對偶。3例子 我國第一部詩歌總集《詩經》中，如“昔我往矣，楊柳依依；今我來思，雨雪霏霏”。
漢代的樂府民歌和古詩，如“寒風摧樹木，嚴霜結庭蘭”。古詩《迢迢牽牛星》“迢迢牽牛星，皎皎河漢女”。
漢代賦體駢文中“所好則鉆皮出其毛羽，所惡則洗垢求其瘢痕”。唐詩宋詞元曲《登高》杜甫“萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺” 在我國的歷代散文中“山高月小，水落石出”。
我國獨特的文學形式對聯，是對偶手法最典型的體現。[2]4古今對偶句 過五關，斬六將 驛寄梅花，魚傳尺素 鳥宿池邊樹 僧敲月下門 室有惠崇山水 人懷與可風流 親賢臣，遠小人 花開山寺 詠留詩人 竹喧歸浣女 蓮動下漁舟 漫步半月溪畔 徘徊六角井傍 鴻門宴 桃園盟 登高極目 覽水送歸 志士惜日短 愁人嫌夜長 堅冰已經打破 航道已經開通 孫行者 祖沖之 英雄氣短 兒女情長 浮云游子意 落日故人情 三杯竹葉穿心過 兩朵桃花上臉來 青楓江上秋帆遠 白帝城邊古木疏 言必信 行必果 名揚四海 聲震八方 不才明主棄 多病故人疏 游子魂銷青塞月 美人腸斷翠樓煙 桃灼灼 柳依依 物華天寶 人杰地靈 與天地并壽 同日月齊光 莊生曉夢迷蝴蝶 望帝春心托杜鵑 雪茫茫 雨霏霏 慶父不死 魯難未已 長江人釣月 曠野火燒風 日晚愛行深竹里 月明多上小橋頭 山抹綠 燕剪柳 成事不足 敗事有余 仰首接飛猱 俯身散馬蹄 風吹云動星不動 水推船移岸不移 滿招損 謙受益 指鹿為馬 畫地為牢 斯人千古少 此曲世間無 杏花初落疏疏雨 楊柳輕搖淡淡風 水不干 魚不盡 壽比南山 福如東海 人生有樂地 流水無盡期 縷縷輕煙芳草渡 絲絲微雨杏花村 私心重 骨頭軟 功蓋天下 譽滿山河 久旱逢甘雨 他鄉遇故知 水能性淡為吾友 竹解心虛是我師 心胸闊 天地。
7.比喻、擬人、排比、對偶、反問、設問、夸張修辭手法的句子最少兩句
比喻：細細的春雨就像春姑娘紡出的線.2.彎彎的月亮像一條小船掛在夜空中.3.茫茫的草原像一張無邊無際的地毯. 擬人：1、風兒清唱著歌，喚醒了沉睡中的大地.2、頑皮的雨滴最愛在雨傘上盡情的跳舞.3、船頭飛濺起的浪花，吟唱著歡樂的歌兒. 排比：1、鄉村的夜是柔和的，是靜寂的，是夢幻的.2、書是鑰匙，能開啟智慧之門.書是階梯，幫助人們登上理想的高峰.書是良藥，能醫治愚昧之癥.3、為了天空更加湛藍，為了樹木更加蔥郁，為了河水更加清澈，讓我們攜起手來，保護環境. 對偶：1、感時花濺淚，恨別鳥驚心.2、苔痕上階綠，草色入簾青.3、夜飲客吞杯底月，春游人醉水中天.4、抽刀斷水水更流，舉杯銷愁愁更愁. 反問：1、字典難道不是我們的良師益友嗎？2、難道那條街不熱鬧嗎？3、難道打仗就是為了多殺人嗎？ 設問：1、問君能有幾多愁？恰似一江水向東流. 2、云橫秦嶺家何在？雪擁藍關馬不前.3、是誰創造了人類世界？是我們勞動群眾.4、、什么樣的人生最美好？海燕說，奮斗的人生快樂無窮. 夸張：1、飛流直下三千尺，疑是銀河落九天. 2、兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山.3、我住的房間只有巴掌大. 希望可以幫到你。
8.寫出有對偶的修辭手法的詩句（5句）
春種一粒粟，秋收萬顆子。
——李紳《憫農》
遠看山有色，近聽水無聲。
——無名氏《畫》
樹樹皆秋色，山山唯落暉。
——王績《野望》
兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。
——杜甫《絕句》
晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚洲。
——崔顥《黃鶴樓》
穿花峽蝶深深見，點水蜻蜓款款飛。
——杜甫《曲江對酒》
畫棟朝飛南浦云，珠簾暮卷西山雨。
——王勃《滕王閣》
明月松間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。
——王維《山居秋暝》
綠樹村邊合，青山郭外斜。
9.有哪些含有對偶修辭手法的詩句
春種一粒粟，秋收萬顆子。
——李紳《憫農》遠看山有色，近聽水無聲。——無名氏《畫》樹樹皆秋色，山山唯落暉。
——王績《野望》 兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。——杜甫《絕句》晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚洲。
——崔顥《黃鶴樓》穿花峽蝶深深見，點水蜻蜓款款飛。——杜甫《曲江對酒》畫棟朝飛南浦云，珠簾暮卷西山雨。
——王勃《滕王閣》 明月松間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。
——王維《山居秋暝》綠樹村邊合，青山郭外斜。——孟浩然《過故人莊》**詩詞最講究對仗。
千里冰封，萬里雪飄。——《沁園春·雪》 才飲長沙水，又食武昌魚。
——《水調歌頭·游泳》 山下旌旗在望，山頭鼓角相聞。——《西江月·井岡山》 四海翻騰云水怒，五洲震蕩風雷激。
——《滿江紅·和郭沫若同志》 紅雨隨心翻作浪，青山著意化為橋。——《七律·送瘟神二首》 千村薜藶人遺矢，萬戶蕭肅鬼唱歌。
——《七律·送瘟神二首》 冷眼向洋看世界，熱風吹雨灑江天。——《七律·登廬山》 紅旗卷起農奴戟，黑手高懸霸主鞭。
——《七律·到韶山》 五嶺逶迤騰細浪，烏蒙磅礴走泥丸。——《七律·長征》 茫茫九派流中國，沉沉一線穿南北。
——《菩薩蠻·黃鶴樓》。
