華閱文章網1.贊美柳永的文章600字
宋代諸多詞人中，我最喜歡柳永。
柳永一生仕途失意，獨以詞著稱于世，他以慢詞和長調的精工細作而飲譽千古。喜歡柳永，首先源于他的名字——“三變”。
“三變”出自《論語》：“君子有三變：望之儼然，即之也溫，聽其言也厲。”這是說君子有三種變化：遠看他的樣子嚴肅莊重，與他接觸平易近人，聽他說話又充滿鞭策。
“三變”的名字寄托了長輩們對柳永修身養性，向君子看齊的美好愿望。雖然沒有“齊家，治國，平天下”，但是柳永也沒有辜負長輩的期望，他以詞“修身”，辭賦中散發的人格魅力深深吸引著我。
其次，喜歡柳永是因為他的詞。柳永的詞題材廣泛，或刻畫都會風光、山川景物，反映市民生活；或描寫天涯羈旅、行役艱難，抒發江湖傷感；或表達歌妓朱顏，閨閣情懷，排遣纏綿感情。
他既有“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”的婉約情懷，又寫得出“云樹繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無涯”這樣恢弘的氣勢。“凡有井水飲處，即能歌柳詞”，柳詞流傳之廣，可見一斑。
另外，喜歡柳永還因為他的情懷。中國古代文人學而優則仕，柳永也未能免俗。
葉嘉瑩先生在《唐宋詞十七講》里說道：“柳永雖然有浪漫的性格，有音樂的才能，但是他也有用世的志意。”但是仕途坎坷使柳永放棄對“蠅頭利祿，蝸角功名”的追逐，在瓦肆歌欄間淺斟低唱。
2.贊美柳永的文章600字
宋代諸多詞人中，我最喜歡柳永。柳永一生仕途失意，獨以詞著稱于世，他以慢詞和長調的精工細作而飲譽千古。
喜歡柳永，首先源于他的名字——“三變”。“三變”出自《論語》：“君子有三變：望之儼然，即之也溫，聽其言也厲。”這是說君子有三種變化：遠看他的樣子嚴肅莊重，與他接觸平易近人，聽他說話又充滿鞭策。“三變”的名字寄托了長輩們對柳永修身養性，向君子看齊的美好愿望。雖然沒有“齊家，治國，平天下”，但是柳永也沒有辜負長輩的期望，他以詞“修身”，辭賦中散發的人格魅力深深吸引著我。
其次，喜歡柳永是因為他的詞。柳永的詞題材廣泛，或刻畫都會風光、山川景物，反映市民生活；或描寫天涯羈旅、行役艱難，抒發江湖傷感；或表達歌妓朱顏，閨閣情懷，排遣纏綿感情。他既有“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”的婉約情懷，又寫得出“云樹繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無涯”這樣恢弘的氣勢。“凡有井水飲處，即能歌柳詞”，柳詞流傳之廣，可見一斑。
另外，喜歡柳永還因為他的情懷。中國古代文人學而優則仕，柳永也未能免俗。葉嘉瑩先生在《唐宋詞十七講》里說道：“柳永雖然有浪漫的性格，有音樂的才能，但是他也有用世的志意。”但是仕途坎坷使柳永放棄對“蠅頭利祿，蝸角功名”的追逐，在瓦肆歌欄間淺斟低唱。
3.贊美柳永的文章600字
宋代諸多詞人中，我最喜歡柳永。柳永一生仕途失意，獨以詞著稱于世，他以慢詞和長調的精工細作而飲譽千古。
喜歡柳永，首先源于他的名字——“三變”。“三變”出自《論語》：“君子有三變：望之儼然，即之也溫，聽其言也厲。”這是說君子有三種變化：遠看他的樣子嚴肅莊重，與他接觸平易近人，聽他說話又充滿鞭策。“三變”的名字寄托了長輩們對柳永修身養性，向君子看齊的美好愿望。雖然沒有“齊家，治國，平天下”，但是柳永也沒有辜負長輩的期望，他以詞“修身”，辭賦中散發的人格魅力深深吸引著我。
其次，喜歡柳永是因為他的詞。柳永的詞題材廣泛，或刻畫都會風光、山川景物，反映市民生活；或描寫天涯羈旅、行役艱難，抒發江湖傷感；或表達歌妓朱顏，閨閣情懷，排遣纏綿感情。他既有“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”的婉約情懷，又寫得出“云樹繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無涯”這樣恢弘的氣勢。“凡有井水飲處，即能歌柳詞”，柳詞流傳之廣，可見一斑。
另外，喜歡柳永還因為他的情懷。中國古代文人學而優則仕，柳永也未能免俗。葉嘉瑩先生在《唐宋詞十七講》里說道：“柳永雖然有浪漫的性格，有音樂的才能，但是他也有用世的志意。”但是仕途坎坷使柳永放棄對“蠅頭利祿，蝸角功名”的追逐，在瓦肆歌欄間淺斟低唱。
4.哪些詞可以形容柳永
古詩詞名言名句（柳永）1、早知恁地難拌，悔不當初留住.【出處】 宋·柳永《晝夜樂·洞房記得初相遇》【鑒賞】 早知他走后，要再留住他是如此的困難.真后悔在當初他臨走時，不曾設法把他留住.“恁地難拌”：如此難以留住，如此難以長相廝守.“早知恁地難拌，悔不當初留住”兩句詞，是懊悔當初不曾留住意中人；或是對往日戀情的追憶，撫今思昔，只能空自惆悵悲傷.【原詩】 洞房記得初相遇，便只合長相聚.何期小會幽歡，變作別離情緒.值闌珊春色暮，對滿目，亂花狂絮.直恐好風光，盡隨伊歸去.一場寂寞憑誰訴？算前言，總輕負，早知恁地難拌，悔不當初留住，其奈風流端整外，更別有、系人心處.一日不思量，也攢眉千度.2、多情自古傷離別，更哪堪冷落清秋節.【出處】 宋·柳永《雨霖鈴·秋別》【鑒賞】 自古以來，最使多情人感到傷心痛苦的，就是離別，更何況是在這凄清冷落的秋天里，眼看就要與伊人分手，怎會不令人為之心傷欲碎呢？“多情自古傷離別”古代詩詞里最常見這類哀怨無奈的句子.在凄冷寒瑟的秋天，情人就要遠離，依依別情更添萬般愁緒.【原詩】 寒蟬凄切.對長亭晚，驟雨初歇.都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發.執手相看淚眼，意無語凝噎.念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊.多情自古傷離別，更哪堪冷落清秋節.今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月！此去經年，應是良辰好景虛設.便縱有千種風情，更與何人說！3、衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴.【出處】 宋·柳永《蝶戀花·佇倚危樓風細細》【鑒賞】 衣帶漸寬：是指人逐漸消瘦，衣帶都變得寬了.為伊消得：為了她值得.思念她，想念她；為了她而逐漸消瘦，為她而憔悴不堪；原本合身的衣帶現在已覺寬松了，這一份真心真情卻永不改變，絕不后悔.這兩句詞是描寫有情人的癡心真情，此身長在，此情不變，即使受盡痛苦折磨，即使為她消瘦憔悴，還是愿意為愛情而犧牲一切.“為伊消得人憔悴”常用來形容一個人為情所捆，為愛所苦，失意傷心，憔悴不堪.“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”這兩句寫得極其形象化，常為后人引用，但所指則不一定是原意了，例如：王國維便以這兩句來比喻成就大學問、大事業所必經的第二境界.由于對理想的執著，因此信心十分堅定，雖然飽受挫折，嘗盡風霜，仍舊堅持到底，始終不變.【原詩】 佇倚危樓風細細，望極春愁，黯黯生天際.草色煙光殘照里，無言誰會憑闌意？擬把疏狂圖一醉，對酒當歌，強樂還無味.衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴.4、忍把浮名，換了淺斟低唱.【出處】 宋·柳永《鶴沖天·黃金榜上》【鑒賞】 青春短暫，韶華有限，我寧可用浮名虛譽，來換取那淺斟低唱的歡樂時光，作者科場失意，滿懷愁悶凄苦，有意沉醉于煙花酒樓之中，以求得一時的解脫.如果單就字面來看：青春有限，暫時拋下世俗的浮名虛譽，偶爾享受一下歡樂的時光，倒也是一件十分愜意的事情呢！現今也常用“忍把浮名，換了淺斟低唱”兩句詞，來表示人對名利的追逐感到厭惡，只想過一下淡泊寧靜的生活.【原詩】 黃金榜上，偶失龍頭望，明代暫遺賢，如何向？未遂風云便，爭不恣游狂蕩.何須論得喪，才子詞人，自是白衣卿相.煙花巷陌，依約丹青屏障.幸有意中人，堪尋訪.而恁偎紅倚翠，風流事，平生暢.青春都一餉，忍把浮名，換了淺斟低唱.5、何須論得喪，才子詞人，自是白衣卿相.【出處】 宋·柳永《鶴沖天·黃金榜上》【鑒賞】 何必太過于計較人生的成敗得失呢？做個才子詞人，也等于是個民間的公卿宰相.由于作者科場失意，所以作這首詞來自我安慰一番.讀書人也不妨以“白衣卿相”自許，藉此勉勵自己保持操守的高潔，對于浮名虛利，根本不用放在心上.【原詩】 黃金榜上，偶失龍頭望，明代暫遺賢，如何向？未遂風云便，爭不恣游狂蕩.何須論得喪，才子詞人，自是白衣卿相.煙花巷陌，依約丹青屏障.幸有意中人，堪尋訪.而恁偎紅倚翠，風流事，平生暢.青春都一餉，忍把浮名，換了淺斟低唱.6、其奈風流端整外，更別有系人心處.【出處】 宋·柳永《晝夜樂·洞房記得初相遇》【鑒賞】 怎奈意中人除了風流端莊外，更別有一種迷人情韻，緊緊系在人的心靈深處，令人難以忘懷.端整：就是端莊.這兩句詞描寫意中人的動人風采，而意中人的神秘情韻，更是令人魂牽夢系，永難忘懷.【原詩】 洞房記得初相遇，便只合長相聚.何期小會幽歡，變作別離情緒.值闌珊春色暮，對滿目，亂花狂絮.直恐好風光，盡隨伊歸去.一場寂寞憑誰訴？算前言，總輕負，早知恁地難拌，悔不當初留住，其奈風流端整外，更別有、系人心處.一日不思量，也攢眉千度.7、故人何在？煙水茫茫.【出處】 宋·柳永《玉蝴蝶·望處雨收云斷》【鑒賞】 原詞中的文期：古代文人在一起為文作詩的一種聚會.幾孤風月：孤，同辜.多少次辜負了風月.也就是空放過了多少良辰美景.變星霜，霜是每年開始寒冷時出現.變星霜：是指經過了很多歲月.瀟湘：指湖南的瀟水和湘水.這里指故人所在的地方.“故人何在？煙水茫茫”一語，懷念漂泊在外地的故人，此情此景，茫茫煙水，加強了綿綿追思之情.“故人何在”問得很焦急，懷念之情躍然紙上.【原詩】 望處雨收云斷，憑闌悄悄，目送秋光。
5.柳永的詞10首附賞析
不容易啊，終于找到了九首，第十首實在找不到了。
柳永詞兼賞析 柳永：（987?-1055？），字耆卿，初號三變。因排行七，又稱柳七。
祖籍河東（今屬山西），后移居崇安（今屬福建）。宋仁宗朝進士，官至屯田員外郎，世稱柳屯田。
由于仕途坎坷、生活潦倒，他由追求功名轉而厭倦官場，耽溺于旖旎繁華的都市生活，在"倚紅偎翠"、"淺斟低唱"中尋找寄托。作為北宋第一個專力作詞的詞人，他不僅開拓詞的題材內容，而且制作了大量的慢詞，發展了鋪敘手法，促進了詞的通俗化、口語化，在詞史上產生了較大的影響。
有《樂章集》。 1---------------------------- 雨霖鈴① 【宋】柳永 寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨②初歇。
都門帳飲③無緒， 留戀處，④蘭舟摧發。⑤執手相看淚眼，竟無語凝噎。
⑥ 念去去千里煙波，⑦ 暮靄沈沈楚天闊。⑧ 多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節。
今宵酒醒何處， 楊柳岸、晚風殘月。此去經年，⑨應是良辰好景虛設。
便 縱有千種風情，更與何人說。⑩ 【注釋】 ①此調原為唐教坊曲。
相傳唐玄宗避安祿山亂入蜀，時霖雨 連日，棧道中聽到鈴聲。為悼念楊貴妃，便采作此曲，后柳 永用為詞調。
又名《雨霖鈴慢》。上下闋，一百零三字，仄 韻。
②驟雨：陣雨。 ③都門帳飲：在京都郊外搭起帳幕 設宴餞行。
無緒；沒有情緒，無精打采。 ④留戀處：一作 "方留亦處"。
⑤蘭舟：據《述異記》載，魯班曾刻木蘭樹 為舟。后用作船的美稱。
⑥凝噎：悲痛氣塞，說不出話來 。一作"凝咽"。
⑦去去：重復言之，表示行程之遠。 ⑧暮靄：傍晚的云氣。
沈沈：深厚的樣子。楚天：南天。
古時 長江下游地區屬楚國，故稱。 ⑨經年：一年又一年。
⑩風情：男女戀情。 【簡析】 柳永多作慢詞，長于鋪敘。
此詞表現作者離京南下時長 亭送別的情景。上片紀別，從日暮雨歇，送別都門，設帳餞 行，到蘭舟摧發，淚眼相對，執手告別，依次層層描述離別 的場面和雙方惜別的情態，猶如一首帶有故事性的劇曲，展 示了令人傷心慘目的一幕。
下片述懷，承"念"字而來，設 想別后情景。'多情自古傷離別，那堪冷落清秋節。
念宵酒 酲何處，楊柳岸、曉風殘月'。上二句點出離別冷落，'今 宵"二句，乃就上二句意染之"。
"今宵酒醒何處"，遙接 上片"帳飲"，足見雖然"無緒"卻仍借酒澆愁以致沉醉； "楊柳岸、曉風殘月"，則集中了一系列極易觸動離愁的意象 ，創造出一個凄清冷落的懷人境界。"此去"以下，以情會 景，放筆直寫，不嫌重拙，由"今宵"想到"經年"，由" 千里煙波"想到"千種風情"，由"無語凝噎"想到"更與 何人說"，回環往復又一氣貫注地抒寫了"相見時難別亦難" 的不盡愁思 2---------------------------- 蝶戀花 柳永 佇倚危樓風細細，（2）望極春愁，黯黯生天際。
（3）草色煙光殘照里，無言誰會憑欄意。 擬把疏狂圖一醉，（4）對酒當歌，（5）強樂還無味。
（6）衣帶漸寬終不悔，（7）為伊消得人憔悴。 【注釋】 （1）此詞原為唐教坊曲，調名取義簡文帝"翻階蛺蝶戀花情"句。
又名《鵲踏枝》、《鳳棲梧》等。雙調，六十字，仄韻。
（2）危樓：高樓。 （3）黯黯：迷蒙不明。
（4）擬把：打算。疏狂：粗疏狂放，不合時宜。
（5）對酒當歌：語出曹操《短歌行》。當：與"對"意同。
（6）強：勉強。強樂：強顏歡笑。
（7）衣帶漸寬：指人逐漸消瘦。語本《古詩》："相去日已遠，衣帶日已緩"。
【簡析】 這是一首懷人詞。上片寫登高望遠，離愁油然而生。
"佇倚危樓風細細"，"危樓"，暗示抒情主人公立足既高，游目必遠。"佇倚"，則見出主人公憑欄之久與懷想之深。
但始料未及，"佇倚"的結果卻是"望極春愁，黯黯生天際"。"春愁"，即懷遠盼歸之離愁。
不說"春愁"潛滋暗長于心田，反說它從遙遠的天際生出，一方面是力避庸常，試圖化無形為有形，變抽象為具象，增加畫面的視覺性與流動感；另一方面也是因為其"春愁"是由天際景物所觸發。 接著，"草色煙光"句便展示主人公望斷天涯時所見之景。
而"無言誰會"句既是徒自憑欄、希望成空的感喟，也是不見伊人、心曲難訴的慨嘆。"無言"二字，若有萬千思緒。
下片寫主人公為消釋離愁，決意痛飲狂歌："擬把疏狂圖一醉"。但強顏為歡，終覺"無味"。
從"擬把"到"無味"，筆勢開闔動蕩，頗具波瀾。結穴"衣帶漸寬"二句以健筆寫柔情，自誓甘愿為思念伊人而日漸消瘦與憔悴。
"終不悔"，即"之死無靡它"之意，表現了主人公的堅毅性格與執著的態度，詞境也因此得以升華。 賀裳《皺水軒詞筌》認為韋莊《思帝鄉》中的"陌上誰家年少足風流，妾疑將身嫁與一生休。
縱被無情棄，不能羞"諸句，是"作決絕語而妙"者；而此詞的末二句乃本乎韋詞，不過"氣加婉矣"。其實，馮延已《鵲踏枝》中的"日日花前常病酒，鏡里不辭朱顏瘦"，雖然語較頹唐，亦屬其類。
后來，王國維在《人間詞語》中談到"古今之成大事業、大學問者，必經過三種境界"，被他借用來形容"第二境"的便是"衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴"。這大概正是柳永的這兩句詞概括了一種鍥而不舍的堅毅性格和執著態度。
3---------------------------- 玉蝴蝶 柳永 望處雨收云斷，憑闌悄悄，目送。
6.柳三變的詩詞
輪臺子
一枕清宵好夢，可惜被、鄰雞喚覺。匆匆策馬登途，滿目淡煙衰草。前驅風觸鳴珂，過霜林、漸覺驚棲鳥。冒征塵遠況，自古凄涼長安道。行行又歷孤村，楚天闊、望中未曉。
念勞生，惜芳年壯歲，離多歡少。嘆斷梗難停，暮云漸杳。但黯黯魂消，寸腸憑誰表。恁驅驅、何時是了。又爭似、卻返瑤京，重買千金笑。
引駕行
虹收殘雨。蟬嘶敗柳長堤暮。背都門、動消黯，西風片帆輕舉。愁睹。泛畫〔益鳥〕翩翩，鼉隱隱下前浦。忍回首、佳人漸遠，想高城、隔煙樹。
幾許。秦樓永晝，謝閣連宵奇遇。算贈笑千金，酬歌百〔王非〕，盡成輕負。南顧。念吳邦越國，風煙蕭索在何處。獨自個、千山萬水，指天涯去。
望遠行
繡幃睡起。殘妝淺，無緒勻紅補翠。藻井凝塵，金梯鋪蘚，寂寞鳳樓十二。風絮紛紛，煙蕪苒苒，永日畫闌，沉吟獨倚。望遠行，南陌春殘悄歸騎。
凝睇。消遣離愁無計。但暗擲、金釵買醉。對好景、空飲香醪，爭奈轉添珠淚。待伊游冶歸來，故故解放翠羽，輕裙重系。見纖腰，圖信人憔悴。
彩云歸
蘅皋向晚艤輕航。卸云帆、水驛魚鄉。當暮天、霽色如晴畫，江練靜、皎月飛光。那堪聽、遠村羌管，引離人斷腸。此際浪萍風梗，度歲茫茫。
7.柳永 《望海潮》 名句
《望海潮》賞析
《望海潮》也是柳永詞中廣泛傳誦的名篇。
錢塘（今浙江杭州市），從唐代開始便是歷史上著名的大城市，到了宋代又有進一步的發展。柳永在杭州生活過一個時期，對杭州的山水名勝、風土人情有著親身的體驗和深厚的感情，所以，在這首詞里，他能以生動的筆墨，把杭州描繪得富麗非凡。西湖的美景，錢江潮的壯觀，杭州市區的繁華富庶，當地上層人物的享樂，下層人民的勞動生活，都一一注于詞人的筆下，涂寫出一幅幅優美壯麗、生動活潑的畫面。這畫面的價值，不僅在于它描畫出杭州的錦山秀水，而且更重要的是它面出了當時當地的風土人情。
據羅大經《鶴林玉露》記載，這首詞是柳永呈獻給舊友孫何的作品。孫何當時任兩浙轉運使，駐節杭州。詞中“千騎擁高牙”之句，有可能指孫何而言。由于是呈獻杭州官長之作，詞中不免對當時的杭州做夸張描寫，也免不了要用恭維應酬的話語作結。但是，更主要的是，透過“競豪奢”這樣的表面現象，讀者還可以看到“市列珠璣，戶盈羅綺”的盈實富庶，“羌管 弄晴，菱歌泛夜”的輕快歡欣，以及“乘醉聽簫鼓，吟賞煙霞”的風流瀟灑。這一切，都只能產生在古代勞動人民長期辛勤勞動所創造出的巨大物質財富的基礎之上。“重湖疊山獻”，“煙柳畫橋”，也并非天然生就，而是勞動人民治理河山，改造自然的結果。“云樹繞堤沙”，“三 秋桂子，十里荷花”，也無一不是勞動人民辛勤的雙手造就。當時，柳永對此大加贊賞并引以為自豪。今天，我們讀這樣的詞作也不應求之過苛，甚至指責他“掩蓋了當時的階級矛盾與貧富懸殊”，而是應當從詞里所提供的畫面中去感受祖國河山的壯美以及古代人民的勤勞和智慧，從而增強我們的民族自信心和民族自豪感。“上有天堂，下有蘇杭”的贊語由來已久，這并非溢美之詞。
這首詞在藝術上也是相當成功的。作者抓住具有特征的事物，用飽蘸激情而又帶有夸張的筆調，寥寥數語便筆底風生，迷人的西湖與錢塘勝景便展現在讀者面前。前片，主要勾畫錢塘的“形勝”與“繁華”，大筆濃墨，高屋建瓴，氣象萬千。寫法上由概括到具體，逐次展開，步步深化。如，開篇三句點出了“形勝”、“都會”與“繁 華”，但終究是概括性的直陳，很難給人留下深刻的印象。繼之而來的下面九句，便緊緊圍繞這六個字，做形象的鋪寫，境界立即展開：“煙柳畫橋”三句寫的是“都會”，“云樹繞堤沙，怒濤卷霜雪”等則側重于刻畫“形勝”，而“市 列殊璣，戶盈羅綺”則突出了杭州的富庶繁華.下片，側重于描繪西湖的美景、歡樂的游賞與勞動生活。寫法上著眼于“好景”二字，尤其側重于“好景”中出現的人。“重湖”三句描繪西湖美景，其中“三秋桂子，十里荷花”是天生的好言語，是千古迷人的麗句。“羌 管弄晴”三句寫的是下層人民，“千騎擁高牙”三句寫的是州郡長官。結尾又以贊美的口吻收束。
除飽滿的感情與適度的夸張以外，詞的語言，音律，詞調也與詞的內容結合得恰到好處。《望海潮》也是柳永首創的，詞牌與詞的內容以及地域性特點密切結合。上片寫形勝之地和錢江潮的壯觀，詞中用“怒濤”、“霜雪”、“天塹”這類色彩濃烈有氣勢的語言，詞句短小，音調急促，仿佛大潮劈面奔涌而來，有雷霆萬鈞，不可阻擋之勢。而寫西湖清幽的美景時，文字優美，詞句變長，節奏平和舒緩，終于出現了“三 秋桂子”這樣干秋傳誦的佳句，繼之又用“羌管弄晴”等句不斷地加以點染，美麗的西湖就更加使人心曠神怡了。
這是一首藝術感染力很強的詞。相傳后來金主完顏亮聽唱“三秋桂子，十里荷花”以后，便羨慕錢塘的繁華，從而更加強了他侵吞南宋的野心。為此，宋人謝驛（處厚）還寫了一首詩：“莫把杭州曲子謳，荷花十里桂三秋。豈知草木無情物，牽動長江萬里愁。”（見羅大經《鶴林玉露》）說金主亮因受一首詞的影響而萌發南侵之心，原不可信。但是，產生這一傳說，卻可以印證這首詞的藝術感染力是很強的。作為高級官僚的范縝對柳永這首詞也極端贊佩：“仁完四十二年太平，鎮壓翰苑十余載，不能出一語詠歌，巧于耆卿詞見之。”（ 見《方輿盛覽》）柳永擴大了詞的內容的主要表現之一，就是他的詞反映了都市的繁華與山川的壯麗。除歌詠杭州以外，柳永的詞還歌詠過蘇州（《木蘭花慢》、《瑞鷓鴣》）。揚州（《臨江仙》）、成都（《一寸金》）、洛陽（《少年游》和北宋都城汴京（《傾杯樂》、《透碧霄》）等。為宋代都市繁榮留下了形象的畫面。
