華閱文章網1.有什末押韻的詩詞嗎
觸摸靈魂的高度，傾聽心靈的聲音，寂寞一如我們生命中的小溪，川流不息的陪伴在我們的身旁。
寂寞是有高度的，愛情是有曲度的，人生是有挫折的，遇見你是千回百轉的。
現實中的滄桑，刻畫在眼角，轉眼，流年。
蒼茫的渡口，彼岸，紅塵飛揚。
如臨窗的心境，凝望，再凝望，一個不老的傳說。
（二）如水
一把古箏彈落了風塵，如水的人生，如水的女子，寂寞如水的愛情。
愛上一個人，是注定要寂寞的，因為此時世界變成了一個人，所有的風月均與自己無關系，只會是一個人如水般，在自己的光陰中來去。
綠水的柔波，一縷青絲盈繞指間。
古圣人說：逝者如斯夫！水萬生之靈，水寓于我們千秋萬代生生不息愛意。
如若，我是水，你會是水里的一只魚嗎？
如若，你是水，我一定會是水中的一只魚。
（三）如煙
河水瑟瑟，洲旁有舟。
望見溫柔如水的眼，笑靨如花。
醞，花開花落的聲音，任風兒輕柔如云飄繞在心間。
纖纖曼舞，一世的繁華。
阡陌蒼翠縱橫，多少才子佳人，湮沒在紅塵中。
簾外芭蕉三兩棵，雨打芭蕉，雨滴浸漬過淡淡的痕跡，欲說還休的情緒。
透著淡淡的落寞，裊裊炊煙升起，暈開了結局，我們有沒有過伏筆。
（四）愛你
這個字眼，千百年來，一直是人們心目中的絕唱。
今天我在這里，還要俗氣的重復一次：愛你！
人的一生要得到很多的愛，父母的，姐妹兄弟，朋友的，還有你的：愛。
這些個愛中缺少一個，我都會覺得人生不完美，一個內心充滿愛的人，就會活在愛的氛圍中。
疏影橫斜，我們共同尋找著，滄桑不老的容顏，那是愛的升華，也是神話，有愛，就一定會存在。
一花一葉，一人一世界。
2.詩句押韻的條件
其實，詩現在一般有2中分類方法，一種分成古體詩和近體詩，另一種則為絕句，律詩，古詩。
首先說一下押韻的問題，其實韻是指字的韻母，押韻即為字的韻母相同或相近，詩的雙數行末字必須押韻，押韻旨在讓詩瑯瑯上口，易于誦讀，也可以說是寫詩的一種格式（現代詩對押韻沒有什么要求的）
下面介紹一下平仄問題（以絕句詩為例），平生字即讀音為第一，二聲的字，仄聲字即為三，四聲的字，當然，有存在特例，例如 一 就是仄聲字，這類字除積累外，還可以用南方方言來讀，發音短促的一般都是仄聲字，如 白。 平仄的規則是一三五不論，二四六必究（即每行詩句的 第 一 三 五字的平仄可隨意，而二 四 六 字則必須按照平仄平或仄平仄的方法填字） ，首聯（詩的第一句）末字可平可仄，而頷聯（詩的第二句）必為平聲，頸聯末字為仄聲，尾聯末字為平聲。
相對律于向粘律：相對律是指相鄰的兩行詩的二，四，六字平仄相反，相粘律則指相鄰的兩行詩的二，四，六字平仄相同，在首聯和頷聯之間是相對律，頷聯和頸聯之間是相粘律，然后是相對律和相粘律的循環使用。
3.詩中的一二四句末是否要押韻
所謂押韻，是把同一韻部，也就是同一韻母組成的字，放在詩的固定位置上，以構成和諧的音樂美。在絕句中用在偶句的末尾處，即押在句末一字上。
如李白的《靜夜思》：床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉。
這首詩的韻腳就是“光”、“霜”、“鄉”。絕句中的第三句最后一字必須是仄音的。
押韻是詩歌必不可少的要素。從上古的>；、>；，到定型的唐詩，一直到今天的詩歌，都是要講押韻的。沒有和諧的音韻，吟詠起來就不朗朗上口了。可用舊時韻書“平水韻”，但該詩韻有107個韻部，使用不易，因為分韻太窄；也可用新韻，即以普通話語音來押韻，韻目只有18個韻部。
正格絕句，平起首句不入韻和仄起首句不入韻，只需二、四句末一字押韻即可；別格絕句，平起首句入韻和仄起首句入韻，必須在一、二、四句末字押韻，以構成和諧而美妙的音樂性。
平仄，是聲調的講究。平聲即陰平聲、陽平聲字，仄聲即上聲、去聲和入聲字。簡單地說就是平聲是漢語拼音中的一二聲，仄聲就是三四聲。
絕句的格律，有四種格式，分為五言、七言的平起式和仄起式，舉例如下：
1、平起首句不入韻為正格 碧波·詠樹 碧波·小溪即景
平平仄仄平平仄， 深居沃野枝繁茂， 平平平仄仄， 岸邊風拂柳，
仄仄平平仄仄平。 碧葉千張似玉雕。 仄仄仄平平。 雀躍樹枝頭。
仄仄平平平仄仄， 本是同根同血脈， 仄仄平平仄， 放鴨河中漾，
平平仄仄仄平平。 為何颯颯起風濤。 平平仄仄平。 清波蕩小舟。
2、平起首句入韻為別格 包德珍·夜思 包德珍·新春絮語
平平仄仄仄平平， 天心隨意弄迷離， 平平仄仄平， 吟虹出遠天，
仄仄平平仄仄平。 常使伊人費苦思。 仄仄仄平平。 蘭水一詩泉。
仄仄平平平仄仄， 未必風濤初識我， 仄仄平平仄， 月帶群星至，
平平仄仄仄平平。 松花江水洗胭脂。 平平仄仄平。 笑聲來枕邊。
3、仄起首句不入韻為正格 碧波·暴風 李頻·渡雙江
仄仄平平平仄仄， 一陣狂飆如猛獸， 仄仄平平仄， 嶺外音書斷，
平平仄仄仄平平。 飛沙走石信天游。 平平仄仄平。 經冬復歷春。
平平仄仄平平仄， 屋摧樹倒禾苗折， 平平平仄仄， 近鄉情更怯，
仄仄平平仄仄平。 暴戾人間萬象蹂。 仄仄仄平平。 不敢問來人。
4、仄起首句入韻為別格 包德珍·詠李白 碧波·詠日
仄仄平平仄仄平， 行路方知蜀道難， 仄仄仄平平， 宇宙現穹隆，
平平仄仄仄平平。 千篇斗酒海天寬。 平平仄仄平。 金輪掛太空。
平平仄仄平平仄， 胸中日月吟風處， 平平平仄仄， 環球光耀彩，
仄仄平平仄仄平。 何止吳歌楚舞寒。 仄仄仄平平。 萬物顯春榮。
4.古詩押韻規則
若想學習古今詩詞創作，不能不先搞懂弄通韻律。
韻律就好比詩詞創作入門的敲門磚，也是詩詞創作的基礎。沒有韻律的詩詞，就會失去感情色彩和美感，也就象是一杯白開水，品之無味。
但凡有韻律的詩詞，讀起來抑揚頓挫、朗朗上口。朗誦起來聲情并茂、動聽悅耳。
聞者的感情隨著詩中的意境跌宕起伏，使人覺得有一種流暢回環的韻律美。 為了使朋友們更好地了解詩詞的韻律，下面我們就簡去繁先將詩詞韻律（以今韻為主）作一簡介： 一 韻轍 劉勰的《文心雕龍——聲律》有“同聲相應為之韻”的話，雖然和我們現代的解釋有出入，但還是揭示了漢語詞句語體的基本特征。
我們通常指的韻轍，其實就是戲曲、曲藝以及詩詞、歌詞的專用名稱——合轍押韻。也就是詩詞等當中的詞句與詞句，呼應起來有合轍押韻的關系。
1 合轍押韻 所謂合轍押韻，簡單地說就是指兩個韻母相同的句尾字相押。大家都知道，漢字的讀音是由聲母和韻母兩部分組成的（少數字只有韻母）。
如“漢”字，它的聲母是h，韻母是an ，合起來讀han （漢）。而合轍押韻同聲母無關，如“彈”字，聲母：d，韻母：an 。
雖然二字讀音不同，但用的是把同一個韻母—an 運用到詩句的尾字中，以起到合轍押韻的作用。現編兩句說明：錚錚鐵漢，猶如炮彈。
兩個句尾字押的都是an韻，讀起來順口易記， 也是詩詞語體的基本特征。 2 韻轍分類 現代普通話的概念是以北方話為基礎，以北京話為表準的語音。
我個人覺得我們還是應該提倡用以北京話為標準的今（新）韻，這是因為古韻實在是令大多數人不易掌握，也不利于初學者的學習和創作。從現代人創作的詩詞（含歌詞等）來看，基本上是按照傳統的“十三轍”以北京語音為標準來合轍押韻的。
“十三轍”即十三韻轍之意。這種韻轍的分類，起之于明清，約有四、五百年的歷史了。
從語音的具體內容來看，就是將幾個發音相近的韻部相互通融合并，也稱通押。下面就將比較通行的韻轍名稱及所含的韻母和收音列成一個簡表，供大家參考： 轍 名 包含的韻母 收音一 七 i （—i） v (er) i v姑 蘇 u u發 花 a ia ua a梭 波 o e uo o e 乜 斜 ie ve ie ve懷 來 ai uai ai灰 堆 ei uei ei遙 條 ao uao ao由 求 ou iou ou 言 前 an ian uan van an人 辰 en in uen vn en江 陽 ang iang uang ang 中 東 eng ing ueng ong iong eng ong 以上就是十三轍表，供各位朋友參考。
3 押韻方式 詩詞押韻的方式，既有傳統的繼承，也有現代的創新和發展。現代詩詞的韻式一般都比較靈活，甚至有的詩詞連韻都不要了，如有的散文詩或者自由詩根本就沒有韻，只是詞句的排列組合有詩詞的模樣而已。
筆者倒是認為：只要是詩詞，還是應該有韻律的，有韻律的詩詞才能算是真正完全意義上的詩詞。但詩詞作者對押韻的方式卻是有一定的選擇的，這是因為選擇不同的方式會產生不同的效果，這對詩詞意境表達的完美與否，起著較大的作用。
方式選擇的不合適，會直接影響詩詞內容的表達，削弱詩詞的美感。詩詞作者一般都回采用如下的幾種押韻方式：（1） 通韻 一首詩里句句押韻，也就是說通篇押韻就叫通韻（排韻），也有俗稱鐵打韻的。
其特點是韻感特強，詩意較濃，易讀易記。缺點是有時為了考慮押韻，限制住了詞句的選擇，從而影響了意思的表達。
筆者將在本版發的《隨著-------》一帖，就是選擇的通韻，押的是“灰堆”韻，請查閱。（2） 跳韻 這是較常見的韻式，跳一句一韻，也叫隔句韻或雙句韻，就是每隔一句一韻，單句不論，雙句必韻，也有起句也韻的。
其特點是韻點分布工整，有較強的韻感。最大的好處是：不用象通韻那樣句句必韻，這樣可以省去一半的句子因考慮押韻而影響詞句的選擇和內容的發揮。
請參看筆者將發的《月離我很近，你離我很遠》一帖，用的就是跳韻。（3） 變韻 一般的長詩很難做到一韻到底，因為過長的篇幅只用一個韻，使詩意的表達和詞句的選擇，會有較大的局限性，因此詩詞作者往往采取變韻的方式來解決這個問題。
也就是在一首長詩中，采取兩個以上的韻，就叫著變韻。這個韻式在長詩中比較多見，筆者就不舉例說明了。
（4） 交韻 就是奇數句和偶數句各自押韻，即相互交替押韻。這種韻式最早見于《詩經》，現代詩里也有，但不是很多見。
筆者還是現作一首小詩句加以說明：蠟燭燃燒柔弱的身體，是為給別人帶來光明。她一生都在毀掉自己，用淚跡書寫光榮生平。
一`三句用的是“一七韻”；二`四句用的是“中東”韻，這就是交韻。（5） 抱韻 有的詩詞作者還采取這樣一種韻式，盡管不多見但時有出現。
就是在四句一節的詩中，一 四句押韻，抱著二`三句的押韻。為更好的說明問題，筆者還是寫一首拙詩加以說明：愛你不需要原因，不存在任何距離。
只要決定作的事，就需要努力勤奮。 一`四句押韻，二`三句押韻。
前者用的是“一七”韻，后這用的是“人辰”韻，前者抱著后者的韻。這種韻式更為少見，在這里就不多作說明了。
（6） 疊韻 這里的“疊”不是指前后字的疊，而是指前后句的疊，是指詩句中前后兩句的末尾兩字的押韻相同。也就是說“韻角”（末尾）兩字有兩個韻，最后一字是輕音節韻，這種韻式在詩詞里也就更為罕見了，倒是在曲藝和兒歌中比較多。
