華閱文章網1.寫秋思的詩句有哪些
天凈沙·秋思（元）馬致遠
枯藤老樹昏鴉，
小橋流水人家，
古道西風瘦馬。
夕陽西下，
斷腸人在天涯。
南北朝 蕭愨 秋思
清波收潦日，
華林鳴籟初。
芙蓉露下落，
楊柳月中疏。
燕幃緗綺被，
趙帶流黃裾。
相思阻音息，
結夢感離居。
白居易 秋思
病眠夜少夢，閑立秋多思。
寂寞余雨晴，蕭條早寒至。
鳥棲紅葉樹，月照青苔地。
何況鏡中年，又過三十二。
唐 白居易 秋思
夕照紅于燒，晴空碧勝藍。
獸形云不一，弓勢月初三。
雁思來天北，砧愁滿水南。
蕭條秋氣味，未老已深諳。
唐 鮑溶 秋思
楚客秋更悲，皇皇無聲地。時無無事人，我命與身異。
良時如飛鳥，回掌成故事。蹉跎秋定還，凝冽堅冰至。
人生不期老，華發誰能避。感此惜壯年，壯年少為貴。
我生雖努力，榮途難自致。徒為擊角歌，且慚雕劍字。
吾師罕言命，感激潛傷思。
唐 杜牧 秋思
熱去解鉗釱，飄蕭秋半時。
微雨池塘見，好風襟袖知。
發短梳未足，枕涼閑且欹。
平生分過此，何事不參差。
唐 黃滔 秋思
碧嶂猿啼夜，新秋雨霽天。
誰人愛明月，露坐洞庭船。
唐 李白 秋思
春陽如昨日，碧樹鳴黃鸝。蕪然蕙草暮，颯爾涼風吹。
天秋木葉下，月冷莎雞悲。坐愁群芳歇，白露凋華滋。
唐 李白 秋思
燕支黃葉落，妾望自登臺。海上碧云斷，單于秋色來。
胡兵沙塞合，漢使玉關回。征客無歸日，空悲蕙草摧。
秋 思（唐）張 籍
洛陽城里見秋風，
欲作家書意萬重。
復恐匆匆說不盡，
行人臨發又開封。
秋詞二首 劉禹錫
自古逢秋悲寂寥， 我言秋日勝春朝。
晴空一鶴排云上， 便引詩情到碧霄。
山明水凈夜來霜， 數樹深紅出淺黃。
試上高樓清入骨， 豈如春色嗾人狂。
2.秋思的詩句
裊裊兮秋風，洞庭波兮木葉下 裊裊：形容微風吹拂。
洞庭：洞庭湖，在今湖南省北部。波：微波泛動。
木葉：枯黃的樹葉。 戰國楚·屈原《九歌·湘夫人》 悲哉秋之為氣也！蕭瑟兮草木搖落而變衰，憭栗兮若在遠行，登山臨水兮送將歸 蕭瑟：寂寞蕭條的樣子。
燎栗：凄涼。若在遠行：好象人在遠行之中。
戰國楚·宋玉《九辯》 秋風起兮白云飛，草木黃落兮雁南歸 漢·劉徹《秋風辭》 秋風蕭瑟天氣涼，草木搖落露為霜 三國魏·曹丕《燕歌行》 櫚庭多落葉，慨然知已秋 櫚庭：櫚巷庭院。 晉·陶淵明《酬劉柴桑》 迢迢新秋夕，亭亭月將圓 迢迢：形容夜長。
亭亭：遠貌。 晉·陶淵明《戊申歲六月中遇火》 芙蓉露下落，楊柳月中疏 芙蓉：荷花。
南朝齊·蕭愨《秋思》 寒城一以眺，平楚正蒼然 寒城：寒意已侵城關。眺：遠望。
平楚：平野。蒼然：草木茂盛的樣子。
兩句寫初秋之景。 南朝齊·謝朓《宣城郡內登望》 亭皋木葉下，隴首秋云飛 亭皋：水邊平地。
木葉：樹葉。隴首：山名，在今陜西、甘肅之間。
南朝梁·柳渾《搗衣詩》 草低金城霧，木下玉門風 草低：衰草枯萎。木下：樹葉落下。
金城：古郡名，在今甘肅榆中與青海西寧之間。玉門：玉門關，在今甘肅敦煌西。
兩句寫西北寒秋之景。 南朝梁·范云《別詩》 樹樹秋聲，山山寒色 秋聲：秋天西風作，草木零落，多肅殺之聲。
北周·庾信《周譙國公夫人步陸孤氏墓志銘》 時維九月，序屬三秋 維：語助詞，無義。序：時節。
唐·王勃《秋日登洪府膝王閣餞別序》 落霞與孤騖齊飛，秋水共長天一色 騖：鳥名，野鴨。齊飛：落霞從天而下，孤騖由下而上，高下齊飛。
一色：秋水碧而連天，長空藍而映水，形成一色。 唐·王勃《秋日登洪府膝王閣餞別序》 樹樹皆秋色，山山唯落暉 唐·王績《野望》 掛林風景異，秋似洛陽春 唐·宋之問《始安秋日》 寒山轉蒼翠，秋水日潺湲 潺湲：流水聲。
唐·王維《輞川閑居贈裴秀才迪》 荊溪白石出，天寒紅葉稀 這兩句寫深秋景色：溪水下降，白石露出，紅葉飄零，所余不多。 唐·王維《闕題二首·山中》 秋聲萬戶竹，寒色五陵松 唐·李頎《望秦川》 金井梧桐秋葉黃，珠簾不卷夜來霜 唐·王昌齡《長信秋詞五首》：“金井梧桐秋葉黃，珠簾不卷夜來霜。
熏籠玉枕無顏色，臥聽南宮清漏長。” 寒潭映白月，秋雨上青苔 唐·劉長卿《游休禪師雙峰寺》 木落雁南渡，北風江上寒 唐·孟浩然《早寒江上有懷》 秋色無遠近，出門盡寒山 唐·李白《贈廬司戶》 雨色秋來寒，風嚴清江爽 唐·李白《酬裴侍御對雨感時見贈》 長風萬里送秋雁，對此可以酣高樓 酣：盡情飲酒。
唐·李白《宣州謝朓樓餞別校書叔云》 人煙寒橘柚，秋色老梧桐 人煙：人家炊煙。寒橘柚：秋日寒煙使橘袖也帶有寒意。
兩句寫人家縷縷炊煙，橘柚一片深碧，梧桐已顯微黃，呈現一片深秋景色。 唐·李白《秋登宣城謝朓北樓》 高鳥黃云暮，寒蟬碧樹秋 唐·杜甫《晚秋長沙蔡五侍御飲筵送殷六參軍歸灃州覲省》 信宿漁人還泛泛，清秋燕子故飛飛 信宿：連宿兩夜。
故：仍然。 唐·杜甫《秋興八首》 翟塘峽口曲江頭，萬里風煙接素秋 唐·杜甫《秋興八首》 遠岸秋沙白，連山晚照紅 唐·杜甫《秋野五首》 天上秋期近，人間月影清 唐·杜甫《月》 八月秋高風怒號，卷我屋上三重茅 唐·杜甫《茅屋為秋風所破歌》 長風吹白茅，野火燒枯桑 白茅；茅草。
描寫深秋原野的景象：大風吹卷著原野上的茅草，野火燒著枯萎的桑樹。 唐·岑參《至大梁卻寄匡城主人》 秋風萬里動，日暮黃云高 唐·岑參《鞏北秋興寄崔明允》 返照亂流明，寒空千嶂凈 返照：晚照，夕照。
亂流：縱橫錯雜的河水。嶂：陡立的山峰。
唐·錢起《杪秋南山西峰題準上人蘭若》 萬葉秋聲里，千家落照時 落照：夕陽西下。 唐·錢起《題蘇公林亭》 宿雨朝來歇，空山秋氣清 宿雨：昨夜的雨。
唐·李端《茂陵山行陪韋金部》 雨徑綠蕪合，霜園紅葉多 綠蕪：綠草。合：長滿。
意謂雨后庭中小徑長滿綠草，霜后花園中落滿紅葉，庭院一片荒涼寂寞景象。 唐·白居易《司馬宅》 山明水凈夜來霜，數樹深紅出淺黃 唐·劉禹錫《秋詞二首》 試上高樓清入骨，豈知春色嗾人狂 清入骨：秋天的景色清澈入骨。
嗾：慫恿。 劉禹錫《秋詞二首》 多少綠荷相倚恨，一時回首背西風 描寫荷葉在秋風中向東傾斜，暗寓傷秋的情緒。
府·杜牧《 齊安郡中偶題二首》 紅燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢 輕羅小扇：輕薄的絲制團扇。這兩句描寫紅燭在秋夜中發出寒光，照著畫屏，女郎手持精致的團扇追撲螢火山。
唐·杜牧《秋夕》 天階夜色涼如水，臥看牽牛織女星 天階：宮中的臺階。 唐·杜牧《秋夕》 秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽雨聲 秋陰不散：雖已是秋天，但連日陰云漠漠，故不見嚴霜降落。
下旬的枯荷也由此出。聽雨吉：雨打枯荷，單調、凄涼。
唐·李商隱《宿駱氏亭寄懷崔雍崔袞》 秋山野客醉醒時，百尺老松銜半月 唐·施肩吾《秋夜山居》：“去雁聲遙人語絕，誰家素機織新雪。秋山野客醉醒時，百尺老松銜半月。”
老樹呈秋色，空池浸月華 唐·劉得仁《池上宿》 秋宵月色勝春宵，萬里霜天靜寂寥 唐·戎昱《戲題秋月》（又作：秋宵月色勝春宵，萬里天涯靜寂。
3.描寫秋思的詩句編寫
天凈沙秋思馬致遠枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬.夕陽西下，斷腸人在天涯南北朝 蕭愨 秋思 清波收潦日， 華林鳴籟初. 芙蓉露下落， 楊柳月中疏. 燕幃緗綺被， 趙帶流黃裾. 相思阻音息， 結夢感離居.白居易 秋思 病眠夜少夢，閑立秋多思. 寂寞余雨晴，蕭條早寒至. 鳥棲紅葉樹，月照青苔地. 何況鏡中年，又過三十二. 唐 白居易 秋思 夕照紅于燒，晴空碧勝藍. 獸形云不一，弓勢月初三. 雁思來天北，砧愁滿水南. 蕭條秋氣味，未老已深諳. 唐 鮑溶 秋思 楚客秋更悲，皇皇無聲地.時無無事人，我命與身異. 良時如飛鳥，回掌成故事.蹉跎秋定還，凝冽堅冰至. 人生不期老，華發誰能避.感此惜壯年，壯年少為貴. 我生雖努力，榮途難自致.徒為擊角歌，且慚雕劍字. 吾師罕言命，感激潛傷思. 唐 杜牧 秋思 熱去解鉗釱，飄蕭秋半時. 微雨池塘見，好風襟袖知. 發短梳未足，枕涼閑且欹. 平生分過此，何事不參差. 唐 黃滔 秋思 碧嶂猿啼夜，新秋雨霽天. 誰人愛明月，露坐洞庭船. 唐 李白 秋思 春陽如昨日，碧樹鳴黃鸝.蕪然蕙草暮，颯爾涼風吹. 天秋木葉下，月冷莎雞悲.坐愁群芳歇，白露凋華滋. 唐 李白 秋思 燕支黃葉落，妾望自登臺.海上碧云斷，單于秋色來. 胡兵沙塞合，漢使玉關回.征客無歸日，空悲蕙草摧. 等等.。
4.【張籍秋思的寫詩背景】
張籍《秋思》賞析 洛陽城里見秋風，欲作家書意萬重. 復恐匆匆說不盡，行人臨發又開封. 賞析 這首詩寫的是人人意中常有之事，卻非人人所能道出.作客他鄉，見秋風而思故里，托便人捎信.臨走時怕遺漏了什么，又連忙打開看了幾遍.事本子平，而一經入詩，特別是一經張籍這樣的高手入詩，便臻妙境.這在詩壇上并不是常有的. 當然以家書為題材的作品，在唐詩中也不乏佳作.象岑參的《逢入京使》：“馬上相逢無紙筆，憑君傳語報平安.”寫作者戎馬倥傯，路遇使者，托傳口信以慰家人.杜甫的《春望》：“烽火連三月，家書抵萬金.”寫作者身陷安祿山占領下的長安，不知戰亂中的家人是否安吉，切盼來書以慰遠情.他們都用獨特的技巧表達了思家的心情.這首詩與眾不同的是寄深沉于淺淡，寓曲折于平緩，乍看起來，寥寥數語，細細吟味，卻有無窮意味. 王安石《題張司業》詩說：“看似尋常最奇崛，成如容易卻艱辛.”頗能道出這首詩的藝術風格和創作甘苦.詩以秋風起興，這是自《詩經》以來常用的手法.秋風一起，北雁南飛，他鄉羈旅，易觸歸思.例如劉禹錫的《秋風引》就曾說：“何處秋風至，蕭蕭送雁群.朝來入庭樹，孤客最先聞.”我們再來看看詩人的歷史，原來他本籍吳中（今江蘇蘇州），這又使人想起晉人張翰的故事.據《晉書·張翰傳》說：“因見秋風起，乃思吳中菰菜、莼羹、鱸魚膾，曰：‘人生貴得適志，何能羈宦數千里以要名爵乎！’遂命駕而歸.”張籍與張翰異代同里，且俱宦游北方.張翰因預測到齊王司馬冏即將作亂，知機引退，張籍未必有什么政治上的原因，但在見秋風而思故鄉這一點上，卻極其相似.他雖不能象張翰那樣馬上“命駕而歸”，但卻把一腔思鄉之情傾瀉在紙上.這種感物緣情的創作沖動，雖然用的是傳統的手法“起興”，但其中包括如許豐富的內涵，不能不是此詩的一個特色. 第二句“欲作家書意萬重”，其中的“欲”字緊承“見秋風”.原來詩人的心情是平靜的，象一泓清水.秋風乍起，吹起他感情上的陣陣漣漪.行文順暢自如，一氣流貫，然而句末“意萬重”三字，忽又來一個逆折，猶如書法上的無垂不縮.因此這里詩人的感情并未順流而下，而是向更深的地方去開掘.這種手法，看似尋常，實極高超.我們細玩詩意：詩人因見秋風而生鄉思，于是欲作家書，可是千言萬語，又不知從何寫起.“意萬重”，乃是以虛帶實.劉禹錫《視刀環歌》云：“今朝兩相視，脈脈萬重心.”“萬重心”、“萬重意”，俱是極言思想感情的復雜.其中究竟有多少心意，每一個有生活經驗的讀者，都能體會得到.因為是“意萬重”，這家書怎么寫呢？寫了沒有？作者沒有明言，讓讀者去想象，這就叫做含蓄不盡，耐人尋味. 三、四兩句，又作轉折.盡管“意萬重”，無從下筆，但就文意看，家書還是寫了，問題在于匆匆著筆，意猶未盡.“匆匆”二字，生動如畫，既寫了自己一方，也反映出捎信者一方.聯系下文來看，那個捎信人是在行期在即時遇到的：也許就要上馬、上船，即便不象岑參與入京使“馬上相逢”那樣急迫，總還是行色匆匆不能久停的.由于捎信人是這樣行色匆匆，寫信人不得不匆匆落筆.由于匆匆落筆，萬重心意一下子很難表達清楚.在這種符合邏輯的描繪之中，詩人的急遽之情，匆忙之色，栩栩然如在目前.“說不盡”三字，也與上文“意萬重”緊相呼應，由于“意萬重”，所以才“說不盡”.而“意萬重”也與“見秋風”引起的鄉思相關聯.黃叔燦《唐詩箋注》說：“首句羈人搖落之意已概見，正家書所說不盡者.‘行人臨發又開封’，妙更形容得出.試思如此下半首如何領起，便知首句之難落筆矣.”說明下半首的起頭與全詩的起句，環環緊扣，首尾相應. 結句更是造語入妙，寫情入微，可稱一篇之警策.近人俞陛云評論說：“已作家書，而長言不盡，臨發開封，極言其懷鄉之切.”又說：“此類之詩，皆至性語也.”（《詩境淺說續編》）所謂“至性語”，就是說寫出了最真摯的人類共有的感情，而且達于極致.在結構上，上句說“匆匆說不盡”，下句說“臨發又開封”，渲染足了“匆匆”的氣氛. 由于此詩藝術上取得如此杰出的成就，因此前人給予極高的評價.林昌彝《射鷹樓詩話》說：“文昌（張籍字）‘洛陽城里見秋風’一絕，七絕之絕境，盛唐人到此者亦罕，不獨樂府古淡足與盛唐爭衡也.”一般論者以為詩到中唐，不足與盛唐爭衡.但就此詩來看，截取日常生活中一個片段，挖掘到人物感情的深處，以淡語寫至情，發纖濃于簡古，詩風質樸，意境渾成，稱之曰“七絕之絕境”，決不為過；與盛唐名家（如前舉之岑參）同類之作相比，也是毫不遜色的.張籍（768-830？），字文昌，原籍吳郡（治今江蘇蘇州），遷和州烏江（今安徽和縣烏江鎮）.貞元十五年進士，歷太常寺太祝、國子監助教、秘書郎、國子博士、水部員外郎、主客郎中，仕終國子司業，故世稱世稱張水部、張司業.因家境貧困，眼疾嚴重，孟郊戲稱“窮瞎張太祝”.與韓愈、白居易、孟郊、王建交厚.詩多反映當時社會矛盾和民生疾苦，頗得白居易推重，與王建齊名，并稱“張王”.張籍詩歌創作大致有3個時期.40歲前為早期.40-50歲為中期，其優秀樂府歌行作品多作于此期.50歲后為晚期.這時生活。
