華閱文章網1.請問這首宋詞中有沒有錯別字
念奴嬌——赤壁懷古 宋·蘇軾 央視國際 2003年08月18日 18:03 大江東去，浪淘盡、千古風流人物。
故壘西邊，人道是、三國周郎赤壁。 亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。
江山如畫，一時多少豪杰。 遙想公謹當年，小喬初嫁了，雄姿英發。
羽扇綸巾，談笑間、強虜灰飛煙滅。 故國神游，多情應笑我，早生華發。
人生如夢，一尊還酹江月。 我與你核對過了，調整了幾個標點符號， 上千年的詩詞，流傳至今，是會出現不同版本的，并非錯別字！ 我手頭的是：1978年版，上海古籍出版社，《唐宋詞一百首》。
2.詩詞中幾個容易讀錯的字
詩詞有其格律，尤其是近體詩和詞，更是規矩綿密，不可隨意破格。
然而不少字在古代就不止一個讀音，一些字音到今天甚至還發生了平仄變化，譬如擁抱的擁字，古音仄聲，然而在今天的普通話里只有一個讀音yōng，是平聲，平仄完全反過來了。諸如此類的情況很多，是在閱讀詩詞的過程中需要注意的。
以下為詩詞中容易讀錯的字。這個整理不算全面，但盡量選用知名的詩句，盡量涵括詩詞中的高頻字。
當然了，在日常的詩詞閱讀中，如果想要迅速而精準地確定字音，最好的方法還是掌握詩詞格律以及練習詩詞寫作，如此就可以掌握每個字的平仄，通曉了平仄后，判斷字音就如同灶上騷除了。 間： 王安石：京口瓜洲一水間。
鐘山只隔數重山。 間字有兩個讀音，這在今天還保留，一音jiān，一音jiàn，此處讀jiān。
人教版語文教材把“京口瓜洲一水間”的間字注音為jiàn，認為是間隔的意思。這是不懂詩的體現。
第一，王安石這首詩是律絕，且首句入韻，間、山、還三個字都在上平十五刪韻，如果讀jiàn，那么第一句就是三仄尾，留意古人詩集可發現，三仄尾的情況多出現在五言近體詩里，如王灣的“潮平兩岸闊”，七言近體詩極少三仄尾，蘇軾的“三過門間老病死”是很罕見的例子。第二，無論是古體詩還是近體詩，都絕對不能平仄通押，如果讀jiàn，那就是仄聲，它與平聲的山、還，不免平仄通押的嫌疑。
王安石究極聲律，不會忽略這一聲病。第三，“一水間”是成詞，非王安石獨創，如“盈盈一水間，脈脈不得語”，此外還有杜甫的五律：“追餞同舟日，傷春一水間。
飄零為客久，衰老羨君還。花遠重重樹，云輕處處山。
天涯故人少，更益鬢毛斑。”這里的間字是平聲，與山、還、斑押韻，只能是平聲，讀jiān。
看： 杜甫：卻看妻子愁何在，漫卷詩書喜欲狂。 杜甫：今夜鄜州月，閨中只獨看。
李商隱：蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。 看字有兩個讀音，一音kān，一音kàn。
根據律詩格律，以上的看字平聲，讀kān。 陳與義：青墩溪畔龍鐘客，獨立東風看牡丹。
陸游：明朝日出春風動，更看晴天萬里開。 根據格律，以上看字仄聲，讀kàn。
思： 柳宗元：城上高樓接大荒。海天愁思正茫茫。
歐陽修：夜聞歸雁生鄉思，病入新年感物華。 思字兩讀，作動詞時音sī，作名詞時音sì，以上思字為名詞，讀sì。
李商隱：錦瑟無端五十弦。一弦一柱思華年。
李商隱：永巷長年怨綺羅。離情終日思風波。
此處思字為動詞，本應平讀。但按照七律格律，兩個位置又必須用仄聲。
李商隱是借用了思字的仄聲，因此兩個思字讀sì。按：借音是李商隱的常用手法，只此一家即可，今人作詩不必再開分店。
歐陽修：棋罷不知人換世，酒闌無奈客思家。 思家，思為動詞，平讀，音sī。
吹： 黃庭堅：詩來清吹拂衣巾。句法詞鋒覺有神。
吹字兩讀，作名詞時，如歌吹、朔吹、清吹等，仄聲，讀chuì。 姜夔：清角吹寒，都在空城。
吹字作動詞用時，平聲，讀chuī。 擁： 韓愈：云橫秦嶺家何在，雪擁藍關馬不前。
擁，仄聲，讀yǒng，這個字在粵語發音里仍然還是仄聲。潮州人可要留意此字了。
聽： 蘇軾：莫聽穿林打葉聲。何妨吟嘯且徐行。
聽也是兩讀字，一音tīng，一音tìng，不分用法，視格律而定。按照詞牌《定風波》的格律，首句第二字必須仄聲，因此這個聽字須讀tìng。
過： 李頎：鴻雁不堪愁里聽，云山況是客中過。 杜甫：文章憎命達，魑魅喜人過。
過也是兩讀字，一音guō，一音guò。上引兩個過字均是律詩的韻腳，而律詩只能押平聲韻，因此均讀guō。
蘇軾：三過門間老病死，一彈指頃去來今。 這是一首七律的第二聯，過字處須用仄聲，此過讀guò。
醒： 李白：鐘鼓饌玉不足貴，但愿長醉不愿醒。 醒字兩讀，一音xīng，一音xǐng，此處醒字與“請君為我傾耳聽”的聽、“唯有飲者留其名”的名等平聲字押韻，讀xīng。
晏幾道：夢后樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。 按照詞律，此醒讀xīng。
鄭珍：睡醒長噓一欠伸。茫茫洚水望無津。
這是清人鄭珍一首七律的首聯，首句醒字處須是仄聲，讀xǐng。 憑： 杜牧：正是客心孤迥處，誰家紅袖憑江樓。
憑字兩讀，一音píng，一音bìn，此處憑字仄讀，音bìn。憑字仄讀的情況，一般出現在后接一個具體事物的情況下。
陳與義：萬里來游還望遠，三年多難更憑危。 此處憑字是平聲，讀píng。
場： 王翰：醉臥沙場君莫笑，古來征戰幾人回。 場，古音平聲，讀cháng。
俱： 杜甫：爾曹身與名俱滅，不廢江河萬古流。 俱，古音平聲，讀jū。
教： 王昌齡：但使盧城飛將在，不教胡馬度陰山。 李商隱：風波不信菱枝弱，月露誰教桂葉香。
教字兩讀，一音jiāo，一音jiào，作“使令”的意思時，平聲，讀jiāo。 杜牧：二十四橋明月夜，玉人何處教吹簫。
此處教字仄聲，讀jiào。
3.求唐詩宋詞 要冷僻一點的
最好的莫過于陸游的《釵頭鳳》
紅酥手，黃縢酒。滿城春色宮墻柳。東風惡，歡情薄。一懷愁緒，幾年離索。錯、錯、錯。
春如舊，人空瘦。淚痕紅浥鮫綃透。桃花落，閑池閣。山盟雖在，錦書難托。莫、莫、莫。
以及陸游表妹唐婉回應他的詞《釵頭鳳》
世情薄，人情惡，雨送黃昏花易落。曉風干，淚痕殘，欲箋心事，獨倚斜欄。難！難！難！ 人成各，今非昨，病魂常似秋千索。角聲寒，夜闌珊，怕人尋問，咽淚裝歡。瞞！瞞！瞞！
兩人本事郎情妾意的一對，但是由于陸游母親的反對以及時事政局的牽扯導致兩人錯失一段美滿姻緣，陸游在科舉失利的苦悶情懷下故游沁園，兩人再度重逢，無奈的是已經物是人非.故陸游留下詞曲，誰想唐婉看到后抑郁而終，故而留下此曲以表情誼。
以下還有一些代表作分別是豪放派及婉約派的
蝶戀花 歐陽修
庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無重數。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺路。
雨橫風狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。
寫閨怨的詩，大意是一個女子在丈夫出去尋歡作樂時感嘆青春易逝（無計留春住），意境很美。
豪放派代表蘇軾的詞 江城子
十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼。縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。
夜來幽夢忽還鄉，小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。
婉約派的詞 柳永的雨霖鈴 寒蟬凄切。對長亭晚，驟雨初歇。
都門帳飲無緒，留戀處、蘭舟催發。
執手相看淚眼，竟無語凝噎。
念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。
多情自古傷離別。更那堪、冷落清秋節。
今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風殘月。
此去經年，應是良辰好景虛設。
便縱有、千種風情，更與何人說。
4.古代人的錯別字為什么叫通假字,那我們為什么寫就不行
根本說，漢字雖象形、象意基礎發展起表意文字體系，由于種種原，并能實現形與義完全統，造字初便假借.說明漢字作記錄漢語符號，本允許存著借音表義.用字通假造字假借雖同，借音表義點并沒本質區別.要使用程能做約定俗、社公認造交際障礙.，某些通假現象某代通行，習，并怪.沒字、沒能促進用字規范化工具書古代，用字像世嚴格.另外，漢字隸變，字形直觀表義功能已復存，音同音近字，形體難記，倉猝筆際及熟計，自易寫別字，鄭玄所說：其始書，倉卒其字，或聲類比假借，趣于近已.至于典籍書已亡佚，能根據某口授再筆錄流傳，筆錄，容易注重聲忽視字形.某些別字流傳久，漸漸相沿習慣，所古書許通假字與其本字間應關系（即某通某）相固定.使用漢字問題，我每都必須端認識，高度重視，完整、準確掌握漢字音、形、義；定要少寫或寫錯別字，自覺糾錯別字.我確、規范使用漢字，努力提高文字表達能力，才能使漢字更我現代化建設服務.古代人的錯別字為什么叫通假字，那我們為什么寫就不行？詩詞的意思是古人留下的嗎。
