華閱文章網1.宋代著名詞人張先的簡介
張先（990—1078）字子野，烏程（今浙江湖州）人。天圣八年（1030）進士。歷任宿州掾、吳江知縣、嘉禾（今浙江嘉興）判官。皇佑二年（1050），晏殊知永興軍（今陜西西安），辟為通判。后以屯田員外郎知渝州，又知虢州。以嘗知安陸，故人稱張安陸。治平元年（1064）以尚書都官郎中致仕，元豐元年卒，年八十九。張先「能詩及樂府，至老不衰」（《石林詩話》卷下）。 其詞內容大多反映士大夫的詩酒生活和男女之情，對都市社會生活也有所反映。語言工巧。
他以登山臨水、創作詩詞自娛。詞與柳永齊名，擅長小令，亦作慢詞。其詞含蓄工巧，情韻濃郁。題材大多為男歡女愛、相思離別，或反映封建士大夫的閑適生活。一些清新深婉的小詞寫得很有情韻。初以《行香子》詞有「心中事，眼中淚，意中人」之句，人稱為「張三中」。后又自舉平生所得意之三詞：云破月來花弄影（《天仙子》）；「嬌柔懶起，簾幕卷花影」（《歸朝歡》）；「柔柳搖搖，墜輕絮無影」（《剪牡丹》），世稱「張三影」。《一叢花令》中有「沉思細想，不如桃杏，猶解嫁東風」之句，刻劃閨中怨女的心理活動極為細膩生動。賀裳在《皺水軒詞話》中評此詞尤為「無理而妙」。詩歌在當代也享有盛名。
其詞含蓄項正，意象繁富，內在凝練，于兩宋 婉約詞 史里影響巨大，在詞由 小令 向 慢詞的過渡中是一個不能忽視的功臣。清末詞學理論家陳廷焯評張子野詞云：“才不大而情有余，別于秦、柳、晏、歐諸家，獨開妙境，詞壇中不可無此一家。”（《詞壇叢話》） 陳廷焯又稱：“張子野詞，古今一大轉移也。前此則為晏、歐、為溫、韋，體段雖具，聲色未開。后此則為秦、柳，為蘇、辛，為美成、白石，發揚蹈厲，氣局一新，而古意漸失。子野適得其中，有含蓄處，亦有發越處。但含蓄不似溫、韋，發越亦不似豪蘇膩柳。規模雖隘，氣格卻近古。自子野后一千年來、溫、韋之風不作矣。亦令我思子野不置。”（《白雨齋詞話》）恰當地指出了張先在詞史上的地位。
張先一生安享富貴，詩酒風流，頗多佳話。好友蘇軾贈詩“詩人老去鶯鶯在，公子歸來燕燕忙”為其生活寫照。據傳張先在八十歲時仍娶十八歲的女子為妾。一次家宴上，蘇軾再度賦詩調侃：“十八新娘八十郎，蒼蒼白發對紅妝。鴛鴦被里成雙夜，一樹梨花壓海棠。”
《宋史》無傳，《宋史翼》卷二六載其事。著有《張子野詞》，存詞一百八十多首。
2.五個宋代詞人的故事
李清照出生于一個愛好文學藝術的士大夫家庭。
父親李格非進士出身，蘇軾的學生，官至禮部員外郎，藏書甚富，善屬文，工于詞章。母親是狀元王拱宸的孫女，很有文學修養。
由于家庭的影響，特別是父親李格非的影響，她少年時代便工詩善詞。 十八歲時，李清照與趙明誠結婚。
婚后，清照與丈夫情投意合，如膠似漆，“夫如擅朋友之勝”。李清照與太學生趙明誠結婚后一同研究金石書畫，過著幸福美好的生活。
趙父是當時有名的政治家，官右丞相。婚后，她把整個身心都放在文學藝術的深造和金石文字的收集研究上。
她同趙明誠互相砥礪，進行詞的創作，技法日臻成熟。一年重陽節，李清照作了那首著名的《醉花陰》，寄給在外作官的丈夫：“薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。
佳節又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。
莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。”秋閨的寂寞與閨人的惆悵躍然紙上。
據《嫏環記》載，趙明誠接到后，嘆賞不已，又不甘下風，就閉門謝客，廢寢忘食，三日三夜，寫出五十闕詞。他把李清照的這首詞也雜入其間，請友人陸德夫品評。
陸德夫把玩再三，說：“只三句絕佳。”趙問是哪三句，陸答：“莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。”
然而好景不長，朝中新舊黨爭愈演愈烈，一對鴛鴦被活活拆散，趙李隔河相望，飽嘗相思之苦。辛棄疾初來南方，對朝廷的怯懦和畏縮并不了解，加上宋高宗趙構曾贊許過他的英勇行為，不久后即位的宋孝宗也一度表現出想要恢復失地、報仇雪恥的銳氣，所以在他南宋任職的前一時期中，曾熱情洋溢地寫了不少有關抗金北伐的建議，像著名的《美芹十論》、《九議》等。
盡管這些建議書在當時深受人們稱贊，廣為傳誦，但已經不愿意再打仗的朝廷卻反映冷淡，只是對辛棄疾在建議書中所表現出的實際才干很感興趣，于是先后把他派到江西、湖北、湖南等地擔任轉運使、安撫使一類重要的地方官職，去治理荒政、整頓治安。這顯然與辛棄疾的理想大相徑庭，雖然他干得很出色，但由于深感歲月流馳、人生短暫而壯志難酬，內心卻越來越感到壓抑和痛苦。
然而現實對辛棄疾是嚴酷的。他雖有出色的才干，他的豪邁倔強的性格和執著北伐的熱情，卻使他難以在畏縮而又圓滑、嫉賢妒能的官場上立足。
他也意識到自己“剛拙自信，年來不為眾人所容”（《論盜賊札子》），所以早已做好了歸隱的準備，并在江西上饒的帶湖畔修建了園榭，以便離職后定居。果然，淳熙八年（1181）冬，辛棄疾四十二歲時，因受到彈劾而被免職，歸居上饒。
此后二十年間，他除了有兩年一度出任福建提點刑獄和安撫使外，大部分時間都在鄉閑居。 柳永北宋仁宗時，有位名妓謝玉英，色佳才秀，最愛唱柳永的詞。
柳永才高氣傲，惱了仁宗，不得重用，中科舉而只得個馀杭縣宰。途經江州，照例浪流妓家，結識謝玉英，見其書房有一冊"柳七新詞"，都是她用蠅頭小楷抄錄的。
因而與她一讀而知心，才情相配。臨別時，柳永寫新詞表示永不變心，謝玉英則發誓從此閉門謝客以待柳郎。
柳永在馀杭任上三年，又結識了許多江浙名妓，但未忘謝玉英。任滿回京，到江州與她相會。
不想玉英又接新客，陪人喝酒去了。柳永十分惆悵，在花墻上賦詞一首，述三年前恩愛光景，又表今日失約之不快。
最后道："見說蘭臺宋玉，多才多藝善賦，試問朝朝暮暮，行云何處去？" 謝玉英回來見到柳永詞，嘆他果然是多情才子，自愧未守前盟，就賣掉家私趕往東京尋柳永。幾經周折，謝玉英在東京名妓陳師師家找到了柳永。
久別重逢，種種情懷難以訴說，兩人再修前好。謝玉英就在陳師師東院住下，與柳永如夫妻一般生活。
后來柳永出言不遜，得罪朝官，仁宗罷了他屯田員外郎，圣諭道："任作白衣卿相，風前月下填詞。"從此，他改名柳三變，專出入名妓花樓，衣食都由名妓們供給，都求他賜一詞以抬高身價。
他也樂得漫游名妓之家以填詞為業，自稱"奉旨填詞柳三變"。 柳永盡情放浪多年，身心俱傷，死在名妓趙香香家。
他既無家室，也無財產，死后無人過問。謝玉英、陳師師一班名妓念他的才學和情癡，湊一筆錢為他安葬。
謝玉英曾與他擬為夫妻，為他戴重孝，眾妓都為他戴孝守喪。出殯之時，東京滿城妓女都來了，半城縞素，一片哀聲。
這便是"群妓合金葬柳七"的佳話。 謝玉英痛思柳郎，哀傷過度，兩個月后便死去。
陳師師等念她情重，葬她于柳永墓旁。 晏殊他一生富貴優游，所作多吟成于舞榭歌臺、花前月下，而筆調閑婉，理致深蘊，音律諧適，詞語雅麗，為當時詞壇耆宿，在北宋文壇上享有很高的地位。
詩、文、詞兼擅。 有一次，晏殊路過楊州，在城里走累了，就進大明寺里休息。
晏殊進了廟里，看見墻上寫了好些題詩。他挺感興趣，就找了把椅子坐下。
然后，讓隨從給他念墻上的詩，可不許念出題詩人的名字和身份。晏殊聽了會兒，覺得有一首詩寫得挺不錯，就問：“哪位寫的？”隨從回答說：“寫詩的人叫王琪。”
晏殊就叫人去找這個王琪。王琪被找來了，拜見了晏殊。
晏殊跟他一聊，挺談得來，就高興地請他吃飯。倆人吃完飯，一塊到后花園去散步。
這會兒正是晚春時候，滿地都是落花。
3.我想要北宋詞人張先的詳細資料以及年譜
張先，字子野，天圣八年進士，詞與柳永齊名。
《古今詩話》云：“有客謂子野曰：人皆謂公‘張三中’，即心中事，眼中淚，意中人也。公曰：‘何不目之為‘張三影’？客不曉，公曰：‘云破月來花弄影’，‘嬌柔懶起，簾壓卷花影’，‘柳徑無人，墜飛絮無影’。
此余生平所詩意也。'” ？？ ？？張先愛影之深，竟至于此。
其實又何止三影？他如“隔墻送過秋千影”，“無數楊花過無影”等均屬其名句。 ？？ ？？對這位很愛用“影”字，或曰愛描寫朦朧景色的宋代作家進行評論，決非易事。
歷來圍繞張詞之爭，或褒或貶，各執一端。《宋四家詞選序論》謂“子野清出處，生脆處，味極雋永。
只是偏才，無大起落。”《詞潔》云：“子野雅淡處，便疑是后來姜堯章出藍之功。”
甚至就同一論題，從同一角度，觀點也針鋒相對。《姑溪題跋》謂“子野韻不足而情有余”《詩人玉屑引》稱“子野韻高，是耆卿所乏處。”
究竟孰是孰非，或是中含非，非中有是，都不能簡單結論。近代詞論最精辟之大學問家王國維，對眾多詞作者皆不乏細致中肯之評述，而于子野，似有意回避之。
惟一句短語：“云破月來花弄影，著一弄字而境界全出矣。”（《人間詞話》） ？？ ？？。
我以為全面理解和正確估價其作品，應把握以下三點： ？？ ？？一、情境幽眇，景色朦朧。大凡詩詞，主觀抒情者多，客觀狀物者少，子野詞作多屬后者。
王國維曰：“有有我之境，有無我之境。有我之境，以我觀物，故物皆著我之色彩。
無我之境，以物觀物，故不知何者為我，何者為物。古人為詞，寫有我之境為多，然未始不能寫無我之境。
此在豪杰之士能自樹立耳。”請看張先《木蘭花》： ？？ ？？ ？？ ？？龍頭舴艋吳兒競，筍柱秋千游女并。
？？ ？？芳洲拾翠暮忘歸，秀野踏青來不定。 ？？ ？？行云去后遙山暝，已放笙歌池院靜。
？？ ？？中庭月色正清明，無數楊花過無影。 ？？ ？？ ？？ ？？此可謂純客觀描寫之典型，其中無一字直抒胸懷。
再看其《天仙子》： ？？ ？？ ？？ ？？水調數聲持酒聽，午醉醒來愁未醒。 ？？ ？？送春春去幾時回，臨晚鏡，傷流景， ？？ ？？往事后期空記省。
？？ ？？沙上并禽池上暝，云破月來花弄影。 ？？ ？？重重簾幕密遮燈，風不定，人初靜， ？？ ？？明日落紅應滿徑。
？？ ？？后者雖不如《木蘭花》那樣典型，依然未出此類。客觀描寫，以物觀物，題材有大小，環境可寬窄，不能以此而分優劣。
優劣之分在于真假雅俗，精粗厚薄。子野詞具明顯士大夫典雅氣質和蘊籍風格。
而情境幽眇，景色朦朧又是此種氣質風格之特產和獨創。無論動態描寫如“吳兒競”、“游女并”，抑或靜態刻畫如“遙山暝”、“池院靜”，均極其淡雅精細。
“三影”也好，四影五影也罷，都不外如隱如現，若暗若明。比子野為作曲家，小調旋律便是其曲目；比子野為繪畫師，冷色風景則是其專長。
？？ ？？二、承蘊籍之格，起敷暢之風。晚唐五代詞，題材多系男女閨情幽怨。
花前月下，纏綿悱惻，形成婉約含蓄風韻。溫、韋、馮、晏屬此派出色代表。
子野承前蘊籍之格，更添一層清輝淡色，又加幾分幽情深致。使長短句這株文學奇葩于傳統之土壤上透出了新香。
不僅以子野詞比較溫、韋之作可證，從子野自身作品細微之差別也可窺見其演變趨勢。若謂《木蘭花》仍以客觀描寫為主，則其《一叢花》應屬主觀抒情之作。
？？ ？？一叢花 ？？ ？？ ？？ ？？傷高懷遠幾時窮？無物似情濃。離愁正引千絲亂，更東陌，飛絮蒙蒙。
嘶騎漸遙，征塵不斷，何處認郎踨？ ？？ ？？雙鴛池沼水溶溶，南北小橈通。梯橫畫閣黃昏后，又還是斜月簾攏。
沉恨細思，不如桃杏，猶解嫁東風。 ？？ ？？ ？？起首二句，已顯敷暢之勢，至于“沉恨細思，不如桃杏，猶解嫁東風。”
更是出語不隔，舒展自如，與后來秦、柳、蘇、辛遙相呼應。此所謂“子野適得其中，有含蓄處，亦有發越處。
但含蓄不似溫、韋，發越亦不似豪蘇膩柳”也。（《白雨齋詞話》）因此可謂子野詞承前啟后，為一重大轉折，是一關鍵過渡。
處于婉約含蓄與豪放舒展之間。 ？？ ？？三、格高而氣顯不足，調雅而情嫌不濃。
如上所述，子野之作既屬詞風演變交替中產物，有其長處，也有其短缺。即以《木蘭花》而論，準確精細，誠不可多得，然而過于精細，易引人注目，難動人心神。
描寫動態之前二句“競”“并”雖佳，畢竟顯得生冷。我們欣賞其格調之高雅，卻未免遺憾其氣勢不足，情緒不濃。
盡管《一叢花》較其他幾首別開敷暢之風，然于子野詞作中尚非主流。 ？？ ？？總而言之，張先詞有其獨到之處，有其轉折之功，亦有其自身之瑕，當然是美玉微瑕。
4.北宋文學家晏殊的故事 晏殊的軼事典故有哪些
最重情
晏殊擔任京兆尹時，看中了一個美女，納為侍妾。每次通判張先到晏殊家中做客，晏殊必定把侍妾喚來炫耀一番，還讓侍妾吟唱張先的詞作。不想此舉惹惱了夫人，既然進入晏府，就當謹守本分，怎可拋頭露面，還唱那些淫詞艷賦？夫人不好批評晏殊，就以女主人的身份，將侍妾賣給別人。晏殊雖然生氣，也無可奈何。
多日后，張先又來了。席間頗為冷清，晏殊讓人到教坊喚了幾個歌伎前來。張先拿出最近寫的一首新詞，交給那歌伎。隨即，歌伎開口唱道：“望極藍橋，但暮云千里。幾重山，幾重水。”張先最懂晏殊，知道侍妾出門，晏殊心中難合，就模仿侍妾口吻填了這首詞。一曲聽罷，晏殊心中極為惆悵。沉吟許久，他挺身站起，命人將那侍妾再次買了回來。
5.北宋著名詞人張先、晏幾道、秦觀、周邦彥的生平簡介
張先，字子野，天圣八年進士，詞與柳永齊名。《古今詩話》云：“有客謂子野曰：人皆謂公‘張三中’，即心中事，眼中淚，意中人也。公曰：‘何不目之為‘張三影’？客不曉，公曰：‘云破月來花弄影’，‘嬌柔懶起，簾壓卷花影’，‘柳徑無人，墜飛絮無影’。此余生平所詩意也。'”
張先愛影之深，竟至于此。其實又何止三影？他如“隔墻送過秋千影”，“無數楊花過無影”等均屬其名句。
晏幾道，1038—1110 年，北宋詞人。字叔原，號小山，北宋臨川（今屬南昌進賢）人 。晏殊第七子。歷任潁昌府許田鎮監、乾寧軍通判、開封府判官等。性孤傲，晚年家境中落。詞風哀感纏綿、清壯頓挫。有《小山詞》。一生疏狂磊落，縱弛不羈，曾為許田鎮監、開封府推官等小吏。他與蘇軾、黃庭堅先后同時，文章翰墨，自立規模。身出高門，不慕勢利，黃庭堅稱他是“人杰”，也說他癡亦絕人，他的詞風濃摯深婉，工于言情，與乃父齊名，世稱“二晏”。但當時及后世作者都對他評價很高，認為造詣在殊之上。詞多懷往事，抒寫哀愁，筆調飽含感傷，傷情深沉真摯，情景融合，造語工麗，秀氣勝韻，吐屬天成，“能動搖人心”。雖反映生活面窄，而藝術境界較高。詞風接近李煜。
秦觀，（1049-1100），字少游，一字太虛，別號邗溝居士，學者稱其淮海居士。揚州高郵（今屬江蘇）人。北宋文學家，北宋詞人。宋神宗元豐八年（1085年）進士。曾任太學博士（即國立大學的教官）、秘書省正字、國史院編修官。政治上傾向舊黨，哲宗時“新黨”執政，被貶為監處州酒稅，徙郴州，編管橫州，又徙雷州，至藤州而卒。他與黃庭堅、晁補之、張耒號稱為“蘇門四學士”，頗得蘇軾賞識。秦觀生性豪爽，灑脫不拘，溢于文詞。他十五歲喪父，自幼研習經史兵書。是北宋后期著名婉約派詞人，其詞大多描寫男女情愛和抒發仕途失意的哀怨，文字工巧精細，音律諧美，情韻兼勝，歷來詞譽甚高，然而緣情婉轉，語多凄黯。有的作品氣格較弱。代表作為《鵲橋仙》，“兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮！”被譽為“化腐朽為神奇”的名句。其《蠶書》，是我國現存最早的一部蠶桑專著。
周邦彥（1056年-1121年），中國北宋末期著名的詞人，字美成，號清真居士，錢塘（今浙江杭州）人。歷官太學正、廬州教授、知溧水縣等。徽宗時為徽猷閣待制，提舉大晟府。精通音律，曾創作不少新詞調。作品多寫閨情、羈旅，也有詠物之作。格律謹嚴。語言典麗精雅。長調尤善鋪敘。為后來格律派詞人所宗。舊時詞論稱他為“詞家之冠”。有《清真居士集》，已佚。周邦彥被公認為是“負一代詞名”的詞人，在宋代影響甚大。邦彥詞多寫男女戀情，詠物懷古，羈旅行役，內容較窄，境界不高。但在藝術創意上堪稱大家，其詞善于鋪敘，即在寫景抒情中滲入述事，造成另一境界，形成曲折回環，開闔動蕩，抑揚頓挫之勢，發展了柳永、張先的慢詞。加之語言工麗，多用典故，形成了渾厚、典雅、縝密的藝術風格。
6.張子野的故事
張先（990_一1078），字子野，烏程（今浙江吳興）人。
天圣八年中進士，做過縣令一類的小官。他是個長壽詞人，在北宋也是一個頗具聲名的詞人。
其詞秉承五代遺緒，規模雖隘，氣格近古。他擅長小令，亦作長調，而長調卻常用小令作法。
這也可能就是人們說他是個“古今一大轉移”者的原因吧。現在也有人說他是個“橋梁”式的作家，說是晏、歐與柳、蘇之間的橋梁，似不能這么說，所謂“橋梁”者，當有人從上面過的，柳、蘇似非通過他張子野才由晏、歐而變成柳、蘇的，他們走的是別的路，與張先似無涉的。
張先自己有一點“轉移”，這話還說得過去。陳廷焯說：“自子野后一千年來，溫、韋之風不作矣。”
（《白雨齋詞話》卷一）這話說張子野，還不如說晏小山更合適。張先的詞中有很多好句子，時人稱之，他自己也很得意，如《苕溪漁隱叢話》前集卷三十七引《古今詩話》云：有客謂子野曰：“人皆謂公‘張三中’，即‘心中事’、‘眼中淚’、‘意中人’也。”
公曰：“何不目之為‘張三影’？”客不曉。公曰：“‘云破月來花弄影’、‘嬌柔懶起、簾壓卷花影’、‘柳徑無人、墮風絮無影’，此余平生所得意也！” 他的詞里用“影”字的很多，除了上面他自己說的，還有“隔墻送過秋千影”，也是不錯的句子。
還有《千秋歲》中之“夜過也、東方未白凝殘月”；《醉垂鞭》中之“昨日亂山昏，來時衣上云”，都是讓人讀了就忘不了的。但是子野詞通篇皆好者并不多，所以我說他是“有句無篇的張子野”。
李清照也說他“雖時時有妙語，而破碎何足名冢？” 我們現在來說他兩首詞，先看他的《一叢花令》：傷高懷遠幾時窮？無物似情濃。離愁正引千絲亂，更東陌、飛絮蒙蒙。
嘶騎漸遙，征塵不斷，何處認郎蹤？雙鴛池沼水溶溶，南北小橈通。梯橫畫閣黃昏后，又還是斜月簾櫳。
沈恨細思，不如桃杏、猶解嫁東風。 關于這首詞，有一則故事說，張先曾與一小尼有私約，但老尼性嚴，不得自由。
小尼每臥于池島中一小閣上，等到夜深人靜，小尼潛下梯與張先相會。后來張先要遠走了，他不勝其情，就作了這首詞以道其懷。
（《綠窗新話》引《古今詞話》）這類“本事”常不能輕信，可也很難說絕對沒那么回事。所以他姑妄言之，我們姑妄聽之就是了。
這是以女子之口吻寫“傷高懷遠”之意緒的，“無物似情濃”，寫得極率直。張先別有《木蘭花》詞句云：“人生無物比多情，江水不深山不重！”可與此句同讀。
“離愁”二句，將離愁與柳的“千絲亂”合說，更加上“飛絮蒙蒙”，極言愁緒之難解難說。“嘶騎”三句點出與情郎分別，從此天各一方，不得消息。
下片“雙鴛”句，寫徘徊池邊所見，“雙鴛”襯自身之孤。有雙鴛在，故水也顯得溶溶有溫情，這也正照出自己之凄苦冷落。
南北小橈（船）來來往往，寫人有人的世界，己有己的世界，心境自不同，船自通而心不通，無人會此離人之意，此又使孤獨更加深一層也！“梯橫”，則不下樓矣，因人已去了。躲在小樓里，只剩下獨獨地對著冷月斜輝，愁夜難挨了。
其實哪止此夜難遣？實在是夜夜難遣也！“沈恨細思”，凝結著千鈞之力，皆因有上面數句墊底，直逼出末句“無理”之言：“不如桃杏猶解嫁東風。”賀裳說這句詞“無理而妙”（《皺水軒詞筌》），所謂“無理”，即不合日常邏輯；所謂“妙”，則是因為通過此無理之表白，極見情之摯烈。
從此一意義上說，這種“無理”是更高一層的合理。傳說歐陽修極愛重此句，稱張先為“桃李嫁東風郎中”（參見《過庭錄》）。
子野在這里把女主人公對愛情之摯著，對青春之珍惜，對幸福之向往，對無聊生活的抗議，對美好事物的追求，都一并在“桃李嫁東風”中寫出了。 再看一首他的名作《天仙子》： 水調數聲持酒聽，午醉醒來愁未醒。
送春春去幾時回？臨晚鏡，傷流景，往事后期空記省。沙上并禽池上暝，云破月來花弄影。
重重簾幕密遮燈，風不定，人初靜，明日落紅應滿徑。 此詞作者有小序云：“時為嘉禾小倅，以病眠不赴府會。”
嘉禾是現在浙江的嘉興，“倅”指副職，是州縣的佐貳之官。張先在嘉禾作判官時是仁宗慶歷元年（參見夏承燾《張子野年譜》），那年他五十二歲。
故此詞為臨老扶病時的傷春之作，自與少男少女之傷春不同。 “水調”是曲名，此處泛指歌曲，持酒聽歌，令人想到曹孟德之“對酒當歌，人生幾何？”已有傷老情緒的流露了。
第二句“愁未醒”之“愁”，非新愁，是深愁也。“送春”數句，傷流年也，黃蓼園所謂“傷流光易去，后期茫茫也。”
（《蓼園詞選》）臨老之人的感慨，都在“送春春去幾時回”這一問中了。
7.宋代詩人張先是男是女
男的
張先（北宋著名詞人）
張先（990—1078）字子野，烏程（今浙江湖州）人。天圣八年（1030）進士。
老年納妾
張先一生安享富貴，詩酒風流，頗多佳話。好友蘇軾贈詩“詩人老去鶯鶯在，公子歸來燕燕忙”為其生活寫照。據傳張先在八十歲時仍娶十八歲的女子為妾。一次家宴上，張先春風得意賦詩一首：“我年八十卿十八，卿是紅顏我白發。與卿顛倒本同庚，只隔中間一花甲。”蘇軾也即興附上了一首：“十八新娘八十郎，蒼蒼白發對紅妝。鴛鴦被里成雙夜，一樹梨花壓海棠。”后來此小妾八年為他生了兩男兩女。張先一生共有十子兩女，年紀最大的大兒子和年紀最小的小女兒相差六十歲。
8.宋代詩人張先的姓別
先看看張先的簡歷：
張先（990-1078），字子野，烏程（今浙江湖州吳興）人。北宋時期著名的詞人，曾任安陸縣的知縣，因此人稱"張安陸"。天圣八年進士，官至尚書都官郎中。晚年退居湖杭之間。曾與梅堯臣、歐陽修、蘇軾等游。善作慢詞，與柳永齊名，造語工巧，曾因三處善用"影"字，世稱張三影。
由上可見，宋朝時，沒有女人中進士和做知縣、甚至做尚書都官郎中的記載，此其一；其二，“曾與梅堯臣、歐陽修、蘇軾等游”。我們都知道，梅堯臣、歐陽修、蘇軾都是男的，如果張先是女的，在宋朝是不可能與家人之外的男人同游的。
可見，張先是男人無疑。
