華閱文章網1.梅子黃時雨宋詞
一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。
出自宋朝詩人賀鑄的《青玉案》 凌波不過橫塘路，但目送，芳塵去。錦瑟華年誰與度？月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。
飛云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。
賞析 這首詞通過對暮春景色的描寫，抒發作者所感到的“閑愁”。上片寫路遇佳人而不知所往的悵惘情景，也含蓄地流露其沉淪下僚、懷才不遇的感慨。
下片寫因思慕而引起的無限愁思。全詞虛寫相思之情，實抒悒悒不得志的“閑愁”。
立意新奇，能興起人們無限想象，為當時傳誦的名篇。 賀鑄的美稱“賀梅子”就是由這首詞的末句引來的。
據周紫芝《竹坡話》載：“賀方回嘗作《青玉案》詞，有‘梅子黃時雨’之句，人皆服其工，士大夫謂之賀梅子。”可見這首詞影響之大。
“凌波不過橫塘路，但目送，芳塵去。”橫塘，在蘇州城外。
龔明之《中吳紀聞》載：“鑄有小筑在姑蘇盤門外十余里，地名橫塘。方回往來于其間。”
是作者隱居之所。凌波，出自曹植《洛神賦》：“凌波微步，羅襪生塵。”
這里是說美人的腳步在橫塘前匆匆走過，作者只有遙遙地目送她的倩影漸行漸遠。基于這種可望而不可即的遺憾，作者展開豐富的想象，推測那位美妙的佳人是怎樣生活的。
“錦瑟年華誰與度？”用李商隱“錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年”詩意。下句自問自答，用無限婉惜的筆調寫出陪伴美人度過如錦韶華的，除了沒有知覺的華麗住所，就是一年一度的春天了。
這種跨越時空的想像，既屬虛構，又合實情。 上片以偶遇美人而不得見發端，下片則承上片詞意，遙想美人獨處幽閨的悵惘情懷。
“碧云”一句，是說美人佇立良久，直到暮色的四合，籠罩了周圍的景物，才驀然醒覺。不由悲從中來，提筆寫下柔腸寸斷的詩句。
蘅皋，生長著香草的水邊高地，這里代指美人的住處。“彩筆”，據《南史·江淹傳》：“……（淹）嘗宿于冶亭，夢一丈夫自稱郭璞，謂淹曰：‘吾有筆在卿處多年，可以見還。
’淹乃探懷中得五色筆一以授之。”這里用彩筆代指美人才情高妙。
那么，美人何以題寫“斷腸句”？于是有下一句“試問閑愁都幾許？”劉熙載云：“賀方回《青玉案》詞收四句云：‘試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。’其未句好處全在‘試問’句呼起，及與上‘一川’二句并用耳。”
筆者認為，“試問”一句的好處還在一個“閑”字。“閑愁”，即不是離愁，不是窮愁。
也正因為“閑”，所以才漫無目的，漫無邊際，飄飄渺渺，捉摸不定，卻又無處不在，無時不有。這種若有若無，似真還幻的形象，只有那“一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨”差堪比擬。
作者妙筆一點，用博喻的修辭手法將無形變有形，將抽象變形象，變無可捉摸為有形有質，顯示了超人的藝術才華和高超的藝術表現力。宋·羅大經云：“以三者比愁之多，尤為新奇，兼興中有比，意味更長。”
清·王闿運說：“一句一月，非一時也。”都是贊嘆末句之妙。
賀鑄一生沉抑下僚，懷才不遇，只做過些右班殿臣、監軍器庫門、臨城酒稅之類的小官，最后以承儀郎致仕。將政治上的不得志隱曲地表達在詩文里，是封建文人的慣用手法。
因此，結合賀鑄的生平來看，這首詩也可能有所寄托。賀鑄為人耿直，不媚權貴，“美人”、“香草”歷來又是高潔之士的象征，因此，作者很可能以此自比。
居住在香草澤畔的美人清冷孤寂，不正是作者懷才不遇的形象寫照嗎？從這個意義上講，這首詞之所以受到歷代文人的盛贊，“同病相憐”恐怕也是一個重要原因吧！當然，徑直把它看作一首情詞，抒寫的是對美好情感的追求和可望而不可即的悵惘，亦無不可。無論從哪個角度來理解，這首詞所表現的思想感情對于封建時代的人們來說，都是“與我心有戚戚焉”。
這一點正是這首詞具有強大生命力的關鍵所在。
2.10首很短的宋詞
1、望江南 李煜 多少恨，昨夜夢魂中。
還似舊時游上苑，車如流水馬如龍；花月正春風！ 2、望江南 李煜 多少淚，斷臉復橫頤。心事莫將和淚說，鳳笙休向淚時吹。
腸斷更無疑。 3、望江南 李煜 閑夢遠，南國正清秋。
千里江山寒色遠，蘆花深處泊孤舟。 笛在月明樓。
4、江南春 寇準 波渺渺，柳依依。孤村芳草遠，斜日杏花飛。
江南春盡離腸斷，蘋滿汀洲人未歸。 5、如夢令 李清照 常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。
興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。
6、如夢令 李清照 昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。
知否，知否，應是綠肥紅瘦。 7、如夢令 蘇軾 為向東坡傳語，人在玉堂深處。
別后有誰來？雪壓小橋無路。歸去，歸去，江上一犁春雨。
8、如夢令 秦觀 遙夜沉沉如水，，風緊驛亭深閉。夢破鼠窺燈，，霜送曉寒侵被。
無寐！無寐！門外馬嘶人起。 9、如夢令 秦觀 鶯嘴啄花紅溜，燕尾點波綠皺。
指冷玉笙寒，吹徹《小梅》春透。依舊，依舊，人與綠楊俱瘦。
10、如夢令 嚴蕊 道是梨花不是。道是杏花不是。
白白與紅紅，別是東風情味。曾記，曾記，人在武陵微醉。
