華閱文章網1.宋詞里面的句和韻是什么意思
指句中音調和諧，句末韻腳相葉。
韻是詩詞格律的基本要素之一。詩人在詩詞中用韻，叫做押韻。從《詩經》到后代的詩詞，差不多沒有不押韻的。民歌也沒有不押韻的。在北方戲曲中，韻又叫轍. 押韻叫合轍. 一首詩有沒有韻，是一般人都覺察得出來的。至于要說明甚么是韻，那卻不太簡單。但是。今天我們有了漢語拼音字母，對于韻的概念還是容易說明的。
詩詞中所謂韻，大致等于漢語拼音中所謂韻母。大家知道，一個漢字用拼音字母拼起來，一般都有聲母，有韻母。例如"公"字拼成g ōng，其中g 是聲母，ōng是韻母。聲母總是在前面的，韻母總是在后面的。我們再看"東"d ōng，"同"t óng，"隆"l óng，"宗"z ōng，"聰"c ōng等，它們的韻母都是ong ，所以它們是同韻字。
凡是同韻的字都可以押韻。所謂押韻，就是把同韻的兩個或更多的字放在同一位置上。一般總是把韻放在句尾，所以又叫"韻腳"。
韻是韻詩的簡稱。其規則由林方亮于2009年提出，2015年定稿。韻的主要特點是"句內格律、句子押韻、詩句對稱、詩長不限"。具體規則見林方亮《韻及其規范》。
韻的規范
（一）名詞含義
在闡述韻的規范以前，先約定一下規范中名詞的含義。
1，字音
字音：指一個漢字的讀音。韻創作中注重字音所含的字韻和字調。字音以現代漢語拼音為準。
字韻：指一個漢字的漢語拼音韻母。
字調：指一個漢字的漢語拼音聲調。四聲調加上輕聲，共5聲，對應5個字調。字讀第幾聲，字調為幾；讀輕聲，字調為0。所以，字調分為1、2、3、4、0。如"林"，拼音為"lin"第2聲，那么"林"字字調為2。
字調具有高低相對性。如字調3，較1、2為高；較4為低。因此，字調2、3具有高低兩重性。
字調調向：指一個漢字字調的方向。字調1、2向上；字調3具有雙向性，可向上或向下；字調4、0向下。
2，句步
句步：指詩句中不超過3個字的基本語節。分為一字步、二字步、三字步。如句子"莫負嬋娟再登高。"（林方亮《相約登赤城》），句步為：莫負/嬋娟/再/登高，分別為二字步、二字步、一字步、二字步。
句步的含義與通常語法中語節的含義有所區別。超過3個字的單純詞，語法上，不許破詞，算1個語節；韻中，為反映閱讀的真實性，控制句長，實現建筑美，允許破詞，將其繼續劃分為3字以內的句步。如"愛新覺羅"，是4字，超過3字，語法上是1個語節，但句步劃分為2個：愛新/覺羅。
輔步：輔助句步的簡稱，指與對稱（見下）共同表達語義并與其組成語法意義上的句子的句步。如"也知道/你的清白不能使潭水清白，你的清白只可能使你淘汰。"（林方亮《荷露》）中，"也知道"是輔步，"你的清白不能使潭水清白，你的清白只可能使你淘汰"是對稱的二個詩句。
步音：指一個句步末字的字音。
步韻：指一個句步末字的字韻。
步調：指一個句步末字的字調。根據字調，步調對應為1、2、3、4、0，共5調。與字調一樣，步調也有高低相對性，步調2、3具有高低兩重性。
2.宋詞的韻是怎么回事
很高興為樓主作答、我這么和你說吧
詞和詩有很多的差別
詞的話有詞的規格，我給你發一首詞的格律
格律對照詞：蘇軾《減字木蘭花·空床響琢》
中平中仄（韻），
空床響琢，
中仄中平平仄仄（韻）。
花上春禽冰上雹。
中仄平平（韻），
醉夢尊前，
中仄平平中仄平（韻）。
驚起湖風入坐寒。
中平中仄（韻），
轉關濩索，
中仄中平平仄仄（韻）。
春水流弦霜入撥。
中仄平平（韻），
月墮更闌，
中仄平平中仄平（韻）。
更請宮高奏獨彈。
詞的韻也是有要求的，要求哪些必須要有韻
當然，通篇多韻也是可以的
你說那個平仄的問題么，因為有新韻舊韻之說
我個人也不多做解釋，百度了一個東西，你自己看下
舊韻也不等于是古音，歷代韻書只是個示范，是書面的標準用法，也可以說是個大雜燴，沒有任何一個地方的方言是和當時韻書是一樣的，道理很簡單，當時沒有普及的“普通話”，隋陸法言編《切韻》也是吾輩數人，定則定矣！
但使用起來有個習慣問題，普通話雖然是中華正音，但不是每個人都說的標準，也不是信手拈來就能合律，舊韻有許多處要比新韻寬，習慣了也不覺麻煩。比較起來，如果舊韻不拘韻部（但不突破平仄）的話，那么，新韻與舊韻的區別也就只在入聲字上，即舊韻中的入聲十七部中普通話讀成平聲的那些字，如“國”字，習慣了舊韻的人，無論如何是不會拿它當平聲用的。更主要是大部分地區還存在入聲字，本人是北方人，口語中也有大量的入聲字，并非象一些人說的只在南方方言區才有入聲字。最早編中華新韻時入聲字也是單列的。
現在新韻雖然用的人多，但好像還不能對抗舊韻，在“對聯協會”（記不準名稱了）征聯時，有一項規定，用新韻必須注明！看來新舊共存是長期的，誰也代替不了誰。現在也沒有科舉考試了，由著自己的習慣最好！說到底詩詞大部分不過是一種游戲、愛好，如果你是研究傳統文化的業內人士，它也是一種技能、標簽，象征！
3.詩詞的韻是什么
韻是詩詞格律的基本要素之一。詩人在詩詞中用韻，叫做押韻。詩詞中的韻，大致相當于漢語拼音中的韻母。一個漢字如果用漢語拼音字母拼寫，一般都有聲母、韻母和聲調。例如，“中”字，拼成zhōng，其中zh是聲母，ong是韻母，聲調是陰平。再如，“弓”gōng，蟲chóng等字，它們的韻母都是ong。這些字叫同韻字。
凡同韻字都可以押韻。押韻就是把同韻字放在同一位置，一般是在句尾，所以又叫韻腳字。如：
錢塘湖春行
唐白居易
孤山寺北賈亭西（xī），
水面初平云腳低（dī）。
幾處早鶯爭暖樹，
誰家新燕啄春泥（ní）。
亂花漸欲迷人眼，
淺草才能沒馬蹄（tí）。
最愛湖東行不足，
綠楊陰里白沙堤（dī）。
這首詩里的“西”、“低”、“泥”、“蹄”和“堤”字押韻，韻母都是i。
如果把韻母再細分的話，可以分為韻頭、韻腹和韻尾。如雄xióng,i是韻頭。o是韻腹，ng是韻尾。弓gōng，蟲chóng等字沒有韻頭，只有韻腹和韻尾，“雄”字跟這些字的韻母不同，但是，它們的韻腹和韻尾相同，都是ong。韻腹、韻尾相同，韻頭不同的字也是同韻字，仍然可以押韻。例如：
山居秋暝
唐王維
空山新雨后，天氣晚來秋（qiū）。
明月松間照，清泉石上流（liú）。
竹喧歸浣女，蓮動下漁舟（zhōu）。
隨意春芳歇，王孫自可留（liú）。
這首詩里的“秋”、“流”、“舟”和“留”字押韻，它們的韻母分別是iu、iu、ou、iu，韻母不完全相同，但它們是同韻字，押起韻來同樣是和諧的。
押韻的目的是要聲韻和諧。但是有許多詩，我們今天讀起來卻不和諧了，這是因為古今語音發生了變化。如：
烏衣巷
唐劉禹錫
朱雀橋邊野草花（huā），
烏衣巷口夕陽斜（xíe）。
舊時王謝堂前燕，
飛入尋常百姓家（jiā）。
xíe跟huā、jiā不是同韻字，但是在唐代“斜”字讀siá，當時是和諧的。再如：
江南曲
唐李益
嫁得瞿塘賈，朝朝誤妾期（qī）。
早知潮有信，嫁與弄潮兒（ér）。
這首詩里，“期”和“兒”都是押韻的；但是按今天普通話去讀，qī和ér就不能算押韻了。如果按照上海話的讀音念“兒”這個字，念像ní音（接近古音），那就和諧了。
古人押韻需要依照韻書。這種韻書，在唐代，和口語還是基本一致，依照韻書押韻，比較合理；宋代以后，語音發生了變化，依照韻書押韻就不合理了。今天我們如果寫舊詩，就不一定要按照韻書來押韻。不過，當我們讀古詩的時候，應該知道古人的詩韻。
4.宋詞的平仄韻是怎樣定的
字有定聲是指不同位置上的字在聲調上有相對固定的要求。漢字的發音有四種聲調，古四聲為“平、上（shǎng）、去、入”，新四聲以普通話為準，為“陰平、陽平、上聲、去聲”，即漢語拼音中對應的第一聲、第二聲、第三聲、第四聲。新四聲中沒有入聲字（我們全椒話中有許多入聲字，如曲、直、局、促等），這就是為什么我們用普通話朗誦古詩詞，有時會感到別扭的緣故。若用新四聲依律作詩，則用普通話朗誦就不會別扭。漢字的聲調又有平、仄之分，古四聲中的“上、去、入”三聲為仄聲，新四聲中的“上、去”為仄聲。作詩時，平聲字和仄聲字相互交替，會產生抑揚頓挫的音樂美。講究平仄的句子叫“律句”，律句中每個字的聲調相對固定，如五言律的“仄仄平平仄，平平仄仄平”，七言律的“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”，平仄交替很有規律。舉個對應的實例：“大漠孤煙直，長河落日圓”、“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”。這種句子若用全椒話讀來，不僅抑揚頓挫，且語調鏗鏘，很有樂感和力度。要注意的是，字有定聲是相對固定，不是絕對固定。句子中節奏點上的字的平仄是固定的（特殊情況這里就不說了），其它位置上的字一般可平可仄。七言律有“一三五不論，二四六分明”之說，五言律則“一三不論，二四分明”（這里面不包括韻腳的平仄），即句中的第二、第四或第六字的平仄是非講究不可的。平仄的交替不僅在一句之內要講究，在一聯之中也要講究，上句某字是平聲，則下句對應位置的字就應該用仄聲，反之亦然。如上面實例中“大漠”二字是仄聲，“長河”二字是平聲。平仄的問題一通百通，大家若有興趣可細細揣摩，也可找一些書來看看。
聯有定對是指律詩必須要有對偶句，而且是在特定位置。律詩八句，兩句為一聯，分為四聯，依次為首聯、頷聯、頸聯、尾聯。每聯的上句叫出句，下句叫對句。律詩要求頷聯、頸聯必須是對偶句（排律除首聯和尾聯，中間的聯都必須是對偶句），不僅平仄要對，意思也要對，詞性及詞的結構也要對，非常嚴格。關于這個問題，楹聯里面再專門介紹。我們通常講的對仗、對偶、對聯意思基本相同，但也有區別。對仗是一種表現手法；對偶是一種句式，即用對仗手法作出的句式；對聯是指作品，即對偶句式的作品，可以獨立于律詩之外成為一種文學形式。
韻有定位是指律詩的韻腳有特定位置。除獨立的對聯外，詩詞曲賦都是要押韻的，無韻不成詩。詩中押韻的位置叫“韻腳”，一般是在句末的字。律詩的偶句必須押韻，即二、四、六、八句最末一字是韻腳。第一句也可以押韻，但五言律通常第一句不押韻，七言律第一句押韻的居多。再多說兩句，律詩的韻，很講究平仄，押平聲韻就四個或五個韻腳都要是平聲字，反之亦然，否則就不入韻了。
5.宋詞怎么押韻
我來回答一下，希望對你有幫助：
關于詞牌： 詞是韻文文體之一，又稱"曲子詞"，即歌詞。它本來是為配樂歌唱而寫的詩。由于它是配樂歌唱的，所以每首詞都有或至少曾經有過一個樂譜。每個樂譜都必定屬于某種宮調（類似今天的C調、G調之類），有一定的旋律、節奏，這些東西的總和就是詞調。每種詞調都有一個名稱（如《西江月》、《清平樂》），這個名稱就叫詞牌。可見，詞牌的押韻之類要看具體的詞牌
關于平仄： 要區別平仄，先要懂得四聲。四聲是古代漢語的四種聲調。所謂聲調，指語音的高低、升降、長短。古代漢語聲調分平、上、去、入四聲。「平」指四聲中的平聲，包括陰平、陽平二聲；「仄」指四聲中的仄聲，包括上、去、入三聲。按傳統的說法，平聲是平調，上聲是升調，去聲是降調，入聲是短調。實際上，古代的平仄可以大致上和現在的“四聲”對應起來。一般來講，“平”是一、二聲，“仄”是三、四聲。當然，這種說法并不是太科學、太準確，但基本上還是正確的。
現在，我把你需要的詞牌給你寫下來：（括號內以及⊙表示可平可仄）
釵頭鳳（又名《折紅英》）
平平仄，平平仄，仄平平仄平平仄。平平仄（二韻），平平仄（二韻），中平平仄，仄平平仄（二韻）。仄，仄（疊二韻），仄（疊二韻）。
平平仄，平平仄，仄平平仄平平仄。平平仄（二韻），平平仄（二韻），中平平仄，仄平平仄（二韻）。仄，仄（疊二韻），仄（疊二韻）。
鶯啼序
平平仄平仄仄，仄平平⊙仄（韻）。⊙⊙仄，⊙仄平平，仄⊙⊙仄平仄（韻）。⊙⊙仄，平平仄仄，平平仄仄平平仄（韻）。仄⊙平⊙仄，⊙平⊙⊙平仄（韻）。
⊙仄平平，⊙⊙⊙仄，仄平平⊙仄（韻）。⊙⊙仄，⊙仄平平，⊙平仄仄⊙仄（韻）。仄平平，⊙平仄仄，⊙⊙仄，⊙平平仄（韻）。仄⊙平，⊙仄⊙平，⊙平平仄（韻）。
雨霖鈴
平平平仄，仄平平仄、仄（仄）平仄。平平仄仄平仄，平平仄仄、平平平仄。仄仄平平、仄仄仄平仄平仄。仄仄仄、平仄平平，仄仄平平仄平仄。
平平仄仄平平仄。仄平平、仄仄平平仄。（平）平仄仄平仄，平仄仄，仄平平仄。仄仄平平，仄仄平平仄仄平仄。仄仄仄、（仄）仄平平，仄仄平平仄。
沁園春
（仄）仄平平，（仄）仄平平，仄仄仄平。仄平平仄仄（上一下四），（平）平（仄）仄；（平）平（仄）仄，（仄）仄平平。（仄）仄平平，（平）平（仄）仄，（仄）仄平平（仄）仄平。平（平）仄，仄（平）平（仄）仄（上一下四），（仄）仄平平。
（平）平（仄）仄平平。（仄）仄仄、平平（仄）仄平。仄（平）平（仄）仄（上一下四），（平）平仄仄；（平）平仄仄，（仄）仄平平。（仄）仄平平，（平）平（仄）仄，（仄）仄平平（仄）仄平。平（平）仄（或仄平仄），仄（平）平（仄）仄（上一下四），（仄）仄平平.
疏影
平平仄仄（韻）、仄仄⊙仄⊙（句），⊙仄平仄（韻）。⊙仄平平（句），⊙仄平平（句）⊙⊙仄⊙平仄（韻），平平仄仄平平仄。⊙⊙⊙，⊙平平仄（韻），仄⊙平，⊙仄平平。⊙仄仄平平仄（韻）
平仄平平仄仄。仄平⊙仄仄。⊙仄平仄（韻），⊙仄平平。⊙仄平平。
⊙仄平平平仄（韻），⊙平仄仄平平仄。⊙⊙仄，⊙平平仄（韻），仄⊙⊙，⊙仄平平。⊙仄仄平平仄（韻）。
暗香
暗香
⊙平⊙仄（韻）
仄⊙平⊙仄（句）
⊙平平仄（韻）
仄仄⊙平（句）
⊙仄平平仄平仄（韻）
⊙仄平平仄仄（句）
平仄仄（豆）
⊙平平仄（韻）
仄⊙⊙（豆）
⊙仄平平（句）
平仄仄平仄（韻）
平仄（韻）
仄⊙仄（韻）
仄仄⊙仄平（句）
仄⊙平仄（韻）
仄平仄仄（韻）
平仄⊙平仄平仄（韻）
⊙仄平平仄仄（句）
平仄仄（豆）
平平平仄（韻）
仄仄仄（豆）
平仄仄（句）
仄平仄仄（韻）
長相思
仄（仄）平，仄（仄）平（疊后二字），（仄）仄平平（仄）仄平。（平）平（仄）仄平。
仄（仄）平，仄（仄）平（疊后二字），（仄）仄平平（仄）仄平。（平）平（仄）仄平。
以上就是我的回答，希望能對你有幫助
6.【在宋詞中“韻”“部”各指什么（虛心求教,最近胡亂的看書看到關
韻律 亦作“韻律”. 1.聲韻和節律.指詩詞中的平仄格式和押韻規則.引申為音響的節奏規律.《舊唐書·元稹傳》：“思深語近，韻律調新，屬對無差，而風情宛然.” 葉圣陶 《游了三個湖》：“聽湖波拍岸，挺單調，可是有韻律.” 2.指某些物體運動的均勻的節律. 葉圣陶 《倪煥之》十五：“她的肩背有韻律地波動著.” 詩詞創作要重視藝術性，并重幾個方面，其中之一就是“韻律”，要講究字詞的搭配、音調的和諧，在這些方面，古人有許多精辟的論述，詳見有《詩品》、《詞品》、《曲品》等. 談到詩詞的韻律，大致包括三個方面的內容：一是平仄，由南北朝時期的沈約等首先提出，在盛唐以后的格律詩中得到廣泛應用，主要是講究平聲和仄聲的協調.二是對偶，在韻文特別是格律詩中，對對偶的工巧是要求比較嚴的，詩詞中一般是句對，在賦和八股文中還有多句對和段對.三是押韻，指同韻的字在適當的地方（一般是停頓的地方），有規律地重復出現.這三個方面都來自于漢語語音的特點，就是單音節語素占優勢，有聲調.在詩詞寫作特別是格律詩寫作時平仄、對偶和押韻運用的好，運用的自然，可以使詩作增強音樂感，呈現韻律美；運用的不好，用得過多過濫，就會給人以生拼硬湊之感，甚至以文害義，六朝到初唐的駢體就是一個明顯的例證.這是每一個詩詞愛好者必須掌握的基本功. 古韻學家把古代韻文押韻的字分成類，每類叫一個韻部.例如，宋代吳棫（約1100~1154）把古韻分為9部，鄭庠把古韻分為6部.后來也推廣到先秦典籍中沒有用來押韻的字上去，如段玉裁把古韻分為17部.清初古韻學興盛，這個詞也有人用來指《切韻》系統韻書的“韻”.如《廣韻》有206韻，段玉裁說：“是書依陸氏法言二百六部之舊.”這里說的“部”就等于平常說的韻，“二百六部”就是206韻 記得采納啊。
7.宋詞的韻律到底是什么
關于平仄，理解不難。難的是分清今音和古音的平仄。
平就是平聲；仄，按字義解釋，就是不平的意思。音分平仄，就可以用平仄交替的音韻來加強詩詞的音韻美。讀起來交替起伏，有抑揚頓挫之美。
古音有平上去入四聲，上去入皆為仄音。
現代拼音系統中無入聲，為陰平、陽平、上聲、去聲四調，亦稱一、二、三、四聲。如果按照今音來區分平仄，則有一個簡單的方法：陰平、陽平（一、二聲）為平，上聲、去聲（三、四聲）為仄。一般的詩歌愛好者用這個現代漢語聲調來分平仄就可以了。
這就問題出來了，到底現代人寫作古詩詞是從古還是從今？兩種意見都有。但大多數人，尤其是精通音律的詩人，還是主張用古音。因為這樣才能讀出古詩韻味，體會詩詞精髓。這里筆者不發表意見。只是談談要學古音應注意的一些事項：
關于入聲，在現代漢語中大部分歸于去聲——這些字好說，因為古今音不會產生分歧；但還有些歸于平聲——這就需要平時閱讀時多加留意，必要的時候進行強化記憶。在寫作是拿不準的就查查韻書。時間久了也就容易記住。因為這些字數量并不多，而常用的也只有那一些，自己多留意還是能掌握的。
還有些字古讀和今讀不一樣，筆者以為了解一下就可以了。例如“斜”，“奢”，古讀不同，所以能和“花”押韻。見到時不要出洋相認為古人不和律就是了。至于今人有的故意這樣押韻的做法，我以為是不可取的。
以下引用王力《詩詞格律》區分平仄的內容，供大家參考：
“如果你的方言是有入聲的（譬如說，你是江浙人或山西人、湖南人、華南人），那么，問題就容易解決。在那些有入聲的方言里，聲調不止四個，不但平聲分陰陽，連上聲、去聲、入聲，往往也都分陰陽。象廣州入聲還分為三類。這都好辦：只消把它們合并起來就是了，例如把陰平、陽平合并為平聲，把陰上、陽上、陰去、陽去、陰入、陽入合并為仄聲，就是了。問題在于你要先弄清楚自已方言里有幾個聲調。這就要找一位懂得聲調的朋友幫助一下。如果你在語文課上已經學過本地聲調和普通話聲調的對應規律，已經弄清楚了自已方言里的聲調，就更好了。
“如果你是湖北、四川、云南、貴州和廣西北部的人，那么入聲字在你的方言里都歸了陽平。這樣，遇到陽平字就應該特別注意，其中有一部分在古代是屬于入聲字的。至于哪些字屬入聲，哪些字屬陽平，就只好查字典或韻書了。
“如果你是北方人，那么，辨別平仄的方法又跟湖北等處稍有不同。古代入聲字既然在普通話里多數變了去聲，去聲也是仄聲；又有一部分變了上聲，上聲也是仄聲。因此，由入變去和由入變上的字都不妨礙我們辨別平仄；只有由入變平（陰平、陽平）才造成辨別平仄的困難。我們遇著詩律上規定用仄聲的地方，而詩人用了一個在今天讀來是平聲的字，引起了我們的懷疑，可以查字典或韻書來解決。
“注意，凡韻尾是 -n或-ng的字，不會是入聲字。如果就湖北、四川、云南、貴州和廣西北部來說，ai、ei、ao、ou等韻基本上也沒有入聲字。
“總之，入聲問題是辨別平仄的唯一障礙。這個障礙是查字典或韻書才能消除的；但是，平仄的道理是很好懂的。而且，中國大約還有一半的地方是保留著入聲的，在那些地方的人們，辨別平仄更是沒有問題了。”
