華閱文章網1.宋詞三百首
唐詩、宋詞、元曲各擅一代文學之勝，形成中國文學史上的三座高峰。詞是一種可以配樂歌唱的新體抒情詩，產生于唐，繁衍于五代，大盛于兩宋。
詞又稱“詩馀”、“長短句”有固定的詞牌。風格獨特：一是合音律；二是含蓄。“語盡而意不盡，意盡而情不盡”、“詩之意闊，詞之言長”。
宋詞的發展，經歷了以晏殊、歐陽修為領袖的北宋時期，以蘇軾為代表的南宋時期。風格流派以婉約、豪放二派為主。婉約派的“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”使人莫名的惆悵；豪放派的“想當年，金戈鐵馬，氣吞萬里如虎”、“莫等閑，白了少年頭，空悲切”令人何等的激昂！
《宋詞三百首》為詞學大師朱孝臧（又號強村）選編，是流傳最廣的、影響最大的宋詞選本。初版于民國甲子年（1924年），錄詞人88家詞300首，后唐圭璋箋注本）（1934年）刪詞人6家詞28首，另增11首，只存詞283首，后又增補2首，共為285首。本書提供了三個版本為《宋詞三百首》之全本
2.宋詞三百首
趙佶
裁剪冰綃，輕疊數重，淡著燕脂勻注。新樣靚妝，艷溢香融，羞殺蕊珠宮女。易得凋零，更多少、無情風雨。愁苦，問院落凄涼，幾番春暮？
憑寄離恨重重，者雙燕何曾，會人言語？天遙地遠，萬水千山，知他故宮何處？怎不思量？除夢里有時曾去。無據，和夢也新來不做。
【賞析】
此詞為北宋徽宗皇帝在1127年覆國被擄往北方五國城，北行途中見杏花而托物興感而作。上片摹寫杏花以寄意。“裁剪”三句寫杏花之花質冰潔如白綢剪裁剪，花瓣簇綻輕柔重疊，花色淡雅似胭脂勻染。“新樣”三句以擬人手法將杏花比喻為“靚妝”新穎，艷香流融的美女，直令天界蕊珠宮仙女為之羞慚汗顏。“易得凋零”，筆勢陡轉，寫盡杏花遭受風雨摧折之凄涼愁苦。下片由感嘆杏花凋落，轉入自擄離恨。雙燕不解人語，故宮天遙地遠，懷鄉思國，只有求之夢寐，如今夢亦不成，凄楚之至。借杏花之凋落，傷江山之陸沉；以歸夢之難成，寓復國之絕望。全詞托物詠懷，抒寫故國淪亡之悲慨，幽咽委曲，傷感無奈，對故國淪亡一句悔恨與反思，又顯見其情雖真而骨力乏弱。
3.宋詞三百首為什么把趙佶的詞放在第一首
1、簡述：
因為《宋詞三百首》里只有他一個人是皇帝。古代正史里面都會把帝王放在最前面。
2、拓展：
《燕山亭·北行見杏花》是北宋宋徽宗趙佶的詞作。徽宗皇帝在被擄北行途中，忽見杏花盛開如火，不禁萬感交集，寫下這首如泣如訴之詞。上片明寫杏花，借杏花的嬌艷及被風雨摧殘的衰敗景象象征美好事物的逝去，寄托著對帝王生活的痛苦回憶。 也暗示自已的境遇，憐花憐已，語帶雙關。下片抒寫離恨哀情，借燕子與做夢層層深入，道出從期望到失望，由失望而絕望的哀痛心情，末尾幾句寫連在夢里見一見故國宮殿的慰藉也得不到，因為連夢也做不成。抒情上有遞進關系，真摯深沉，真可說是字字泣血，百折千回，悲涼哀婉。
4.唐詩宋詞三百首全集
宋詞鑒賞辭典.txt
唐詩鑒賞大典.txt
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節選：
竹里館
王維
獨坐幽篁里，
彈琴復長嘯。
深林人不知，
明月來相照。
王維詩鑒賞
《竹里館》描寫在遠離人煙的竹林深處詩人所感受到的天然樂趣。詩人獨自一人，盡情地彈琴，時而發出長嘯。在這幽靜的竹林里，沒有別人知道詩人的存在，只有天上的明月，將它皎潔的光輝透過竹葉射進來，灑落在詩人身上，給予詩人深情的慰藉。
這首詩也采用動靜相襯的手法寫景抒情。首句寫靜境，次句寫動境，三四句也是一靜一動，而愈見動中之靜。與《鹿柴》、《欒家瀨》等篇不同的是，本篇不著意寫景，側重寫人，而且是描繪詩人的自我形象。
詩中以具有典型特征的清幽的月夜竹林為背景，將外物—— 幽篁、深林、明月與人的活動—— 獨坐、彈琴、長嘯有機地融合起來，傳達出詩人超然物外、瀟灑絕塵、悠然自得的情懷。尤其是“深林人不知，明月來相照”兩句，照應首句“獨坐”二字，表現出了詩人與明月相親相愛、肝膽相照的關系，同時也反襯了人世的冷漠。詩人與自然身心交融，合為一體，這就啟迪我們：要擺脫塵憂俗慮，進入禪宗所推揚的“無念為宗”的心空之境，只能到清凈幽美的大自然中去尋。意蘊深奇，語言淺易，可以說是妙絕天成的佳句。
日本漢詩學者前野直彬、石川忠久精細地指出：
這首詩的前兩句，暗用了魏晉之際詩人阮籍聞“蘇門之嘯”的故事和阮籍《詠懷詩》中的“起坐彈鳴琴”句意。并指出：詩人王維獨坐幽篁里悠然彈琴，自得其樂，也很象陶潛。只不過陶潛彈的是無弦琴，而王維彈的則是有弦琴。《世說新語·棲逸》載有阮籍訪蘇門山隱者孫登，驚聞孫登長嘯之聲震蕩山谷的故事。
詩中表達了王維對阮籍、陶潛的欽慕。他們還認為：
“結句還暗示著時間的變化過程。很可能詩人從白天就坐在竹林里享受那幽靜的樂趣，一直坐到日暮圓月升空以后。全詩二十個字，描繪了一個高深莫測的天地。”（《中國古詩名篇鑒賞辭典》），詩中寫人物活動，也只用六個字組成三個詞，就是：“獨坐”、“彈琴”、“長嘯”。對人物，既沒有描繪其彈奏舒嘯之狀，也沒有表達其喜怒哀樂之情；對琴音與嘯聲，更沒有花任何筆墨寫出其音調與聲情。
表面看來，四句詩的用字造語都是平平無奇的。
但四句詩合起來，卻妙諦自成，境界自出，蘊含著一種特殊的藝術魅力。作為王維《輞川集》中的一首名作，它的妙處在于其所顯示的是那樣一個令人自然而然為之吸引的意境。它不以字句取勝，而從整體見美。
它的美在神不在貌，領略和欣賞它的美，也應當遺貌取神，而其神是包孕在意境之中的。就意境而言，它不僅如施補華所說，給人以“清幽絕俗”（《峴傭說詩》）的感受，而且使人感到，這一月夜幽林之景是如此空明澄凈，在其間彈琴長嘯之人是如此安閑自得，塵慮皆空，外景與內情是抿合無間、融為一體的。而在語言上則從自然中見至味、從平淡中見高韻。它的以自然、平淡為特征的風格美又與它的意境美起了相輔相成的作用。
5.宋詞三百首新月曲如眉
牛希濟 ： 生查子·新月曲如眉
原文：
新月曲如眉，未有團圞意。紅豆不堪看，滿眼相思淚。
終日劈桃穰，人在心兒里。兩耳隔墻花，早晚成連理。
譯文
新月恰似秀眉/不見有團圓佳意/不忍看粒粒紅豆/相思人淚眼迷離/整天劈著桃核/意中的人兒在我心里/隔墻而生的兩朵小花/遲早會結成連理。
注釋
(1)團圓：指月圓，此指團圓。
(2)不堪：承受不了，不忍。
(3)桃穰：即桃核，又叫桃仁。
(4)人：與“仁”諧音，桃仁在桃核里，意中人在心里，兩句雙關諧音。
(5)早晚：遲早。連理：指異本草木的枝干連生為一體。古人以「連理枝」比喻夫婦恩愛不離。
6.宋詞三百首
宋詞是中國古代文學皇冠上光輝奪目的一顆巨鉆，在古代文學的閬苑里，她是一塊芬芳絢麗的園圃。
她以姹紫嫣紅、千姿百態的豐神，與唐詩爭奇，與元曲斗妍，歷來與唐詩并稱雙絕，都代表一代文學之勝。遠從《詩經》、《楚辭》及《漢魏六朝詩歌》里汲取營養，又為后來的明清對劇小說輸送了有機成分。
直到今天，她仍在陶冶著人們的情操，給我們帶來很高的藝術享受。 《宋詞三百首》是最流行的宋詞選本，由晚清四大詞人之一的朱孝臧于1924年編定，共收宋代詞人八十八家，詞三百首。
編者朱孝臧，（1857-1931），原名祖謀，字古微，好漚尹，又號強村、上強村民，浙江歸安人，其選錄標準，以混成為主旨，并求之體格、神致。 目錄 趙佶 宴山亭（裁剪冰綃） 錢惟演 木蘭花（城上風光鶯語亂） 范仲淹 漁家傲（塞下秋來風景異） 蘇幕遮（碧云天） 御街行（紛紛墜葉飄香砌） 張先 千秋歲（數聲鶗鴂鳥） 菩薩蠻（哀箏一弄《湘江曲》） 醉垂鞭（雙蝶繡羅裙） 一叢花（傷高懷遠幾時窮） 天仙子（《水調》數聲持酒聽） 青門引（乍曖還輕冷） 晏殊 浣溪沙（一曲新詞酒一杯） 浣溪沙（一向年光有限身） 清平樂（紅箋小字） 清平樂（金風細細） 木蘭花（燕鴻過后鶯歸去） 木蘭花（池塘水綠風微暖） 木蘭花（綠楊芳草長亭路） 踏莎行（祖席離歌） 踏莎行（小徑紅稀） 蝶戀花（六曲闌干偎碧樹） 韓縝 鳳簫吟（鎖離愁） 宋祁 木蘭花（東城漸覺風光好） 歐陽修 蝶戀花（庭院深深深幾許） 蝶戀花（誰道閑情拋棄久）（一說馮延巳《踏鵲枝》） 蝶戀花（幾日行云何處去） 木蘭花（別后不知君遠近） 浣溪沙（堤上游人逐畫船） 浪淘沙（把酒祝東風） 玉樓春（樽前擬把歸期說） 踏莎行（候館梅殘） 青玉案（一年春事都來幾） 柳永 曲玉管·大石調（隴首云飛） 雨霖鈴（寒蟬凄切） 望海潮（東南形勝） 少年游（長安古道馬遲遲） 八聲甘州·仙呂調（對瀟瀟暮雨灑江天） 迷神引（一葉扁舟輕帆卷） 王安石 桂枝香（登臨送目） 千秋歲引（別館寒砧） 王安國 清平樂（留春不住） 晏幾道 臨江仙（夢后樓臺高鎖） 蝶戀花（醉別西樓醒不記） 鷓鴣天（彩袖殷勤捧玉鐘） 鷓鴣天（醉拍春衫惜舊香） 生查子（關山魂夢長） 木蘭花（東風又作無情計） 木蘭花（秋千院落重簾暮） 清平樂（留人不住） 阮郎歸（舊香殘粉似當初） 阮郎歸（天邊金掌露成霜） 御街行（街南綠樹春饒絮） 留春令（畫屏天畔） 滿庭芳（南苑吹花） 王詵 蝶戀花（小雨初晴回晚照） 蘇軾 水調歌頭（明月幾時有） 念奴嬌·赤壁懷古（大江東去） 永遇樂（明月如霜） 洞仙歌（冰肌玉骨） 定風波（莫聽穿林打葉聲） 青玉案·送伯固歸吳中（三年枕上吳中路） 江城子（十年生死兩茫茫） 木蘭花（霜余已失長淮闊） 賀新郎（乳燕飛華屋） 臨江仙（夜飲東坡醒復醉） 黃庭堅 鷓鴣天（**枝頭生曉寒） 定風波·次高左藏使君韻（萬里黔中一漏天） 秦觀 望海潮（梅英疏淡） 八六子（倚危亭） 滿庭芳（山抹微云） 減字木蘭花（天涯舊恨） 踏莎行（霧失樓臺） 浣溪沙（漠漠輕寒上小樓） 鷓鴣天（枝上流鶯和淚聞） 鵲橋仙（纖云弄巧） 晁元禮 綠頭鴨（晚云收） 趙令畤 蝶戀花（欲減羅衣寒未去） 蝶戀花（卷絮風頭寒欲盡） 清平樂（春風依舊） 張耒 秋蕊香（簾幕疏疏風透） 晁補之 水龍吟·次韻林圣予《惜春》（問春何苦匆匆） 憶少年·別歷下（無窮官柳） 洞仙歌·泗州中秋作（青煙冪處） 晁沖之 臨江仙（憶昔西池池上飲） ……。
7.宋詞三百首有哪三百首
浣溪沙 一向年光有限身，等閑離別易消魂。
酒筵歌席莫辭頻。 滿目山河空念遠，落花風雨更傷春。
不如憐取眼前人。 蝶戀花 檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去。
明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。 昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路。
欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處？ 踏莎行 小徑紅稀，芳郊綠遍。 高臺樹色陰陰見。
春風不解禁楊花，濛濛亂撲行人面。 翠葉藏鶯，珠簾隔燕。
壚香靜逐游絲轉。 一場愁夢酒醒時，斜陽卻照深深院。
清平月 金風細細，葉葉梧桐墜。 綠酒初嘗人易醉，一枕小窗濃睡。
紫薇朱槿花殘，斜陽卻照闌干。 雙燕欲歸時節，銀屏昨夜微寒。
如夢令 昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。 試問卷簾人，卻道海棠依舊。
知否，知否？ 應是綠肥紅瘦。 醉花陰 李清照 薄霧濃云愁永晝。
瑞腦消金獸。 佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。
東籬把酒黃昏后。 有暗香盈袖。
莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。 一剪梅 李清照 紅藕香殘玉簟秋。
輕解羅裳，獨上蘭舟。 云中誰寄錦書來？ 雁字回時，月滿西樓。
花自飄零水自流。 一種相思，兩處閑愁。
此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。 如夢令 李清照 常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。
興盡晚回舟，誤入藕花深處。 爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。
菩薩蠻 張先 哀箏一弄《湘江曲》，聲聲寫盡湘波綠。 纖指十三弦，細將幽恨傳。
當筵秋水慢，玉柱斜飛雁。 彈到斷腸時，春山眉黛低。
醉垂鞭 張先 雙蝶繡羅裙，東池宴、初相見。 朱粉不深勻，閑花淡淡春。
細看諸處好，人人道、柳腰身。 昨日亂山昏，來時衣上云。
蝶戀花 淚濕羅衣脂粉滿，四疊陽關，唱到千千遍。 人道山長山又斷，瀟瀟微雨聞孤館。
惜別傷離方寸亂，忘了臨行，酒盞深和淺。 好把音書憑過雁，東萊不似蓬萊遠。
浣溪沙 李清照 淡蕩春光寒食天，玉爐沉水裊殘煙。 夢回山枕隱花鈿。
海燕未來人斗草，江梅已過柳生綿。 黃昏疏雨濕秋千。
聲聲慢 李清照 尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。 乍暖還寒時候，最難將息。
三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來風急。 雁過也，正傷心，卻是舊時相識。
滿地黃花堆積。 憔悴損，如今有誰堪摘。
守著窗兒，獨自怎生得黑。 梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。
這次第，怎一個、愁字了得。 永遇樂 李清照 落日熔金，暮云合璧，人在何處？ 染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許！ 元宵佳節，融和天氣，次第豈無風雨？ 來相召、香車寶馬，謝他酒朋詩侶。
中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。 鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭濟楚。
如今憔悴，風鬟霜鬢，怕見夜間出去。 不如向、簾兒底下，聽人笑語。
水龍吟 登建康賞心亭 楚天千里清秋，水隨天去秋無際， 遙岑遠目，獻愁供恨，玉簪螺髻。 落日樓頭，斷鴻聲里，江南游子。
把吳鉤看了，欄桿拍遍，無人會、登臨意。 休說鱸魚堪膾，盡西風、季鷹歸未？ 求田問舍，怕應羞見，劉郎才氣。
可惜流年，憂愁風雨，樹猶如此！ 倩何人喚取，紅巾翠袖，揾英雄淚？ 滿江紅 題冷泉亭 直節堂堂，看夾道冠纓拱立。 漸翠谷、群仙東下，佩環聲急。
誰信天峰飛墮地，傍湖千丈開青壁？ 是當年、玉斧削方壺，無人識。 山木潤，瑯砑濕； 秋露下，瓊珠滴。
向危亭橫跨，玉淵澄碧。 醉舞且搖鸞鳳影，浩歌莫遣魚龍泣。
恨此中、風物本吾家，今為客！ 木蘭花慢 席上送張仲固帥興元 漢中開漢業，問此地，是耶非？ 想劍指三秦，君王得意，一戰東歸。 追亡事，今不見，但山川滿目淚沾衣。
落日胡塵未斷，西風塞馬空肥。 一編書是帝王師，小試去征西。
更草草離筵，匆匆去路，愁滿旌旗。 君思我，回首處，正江涵秋影雁初飛。
安得車輪四角，不堪帶減腰圍。 破陣子 為范南伯壽 擲地劉郎玉斗，掛帆西子扁舟。
千古風流今在此，萬里功名莫放休！ 君王三百州。 燕雀豈知鴻鵠。
貂蟬元出兜鍪。 卻笑盧溪如斗大，肯把牛刀試手不？ 壽君雙玉甌。
阮郎歸 耒陽道中為張處父推官賦 山前燈火欲黃昏，山頭來去云。 鷓鴣聲里數家村，瀟湘逢故人。
揮羽扇，整綸巾，少年鞍馬塵。 如今憔悴賦招魂，儒冠多誤身。
生查子 獨游雨巖 溪邊照影行，天在清溪底。 天上有行云，人在行云里。
高歌誰和余？ 空谷清音起。 非鬼亦非仙，一曲桃花水。
清平樂 憶吳江賞木樨 少年痛飲，憶向吳江醒。 明月團團高樹影，十里水沉煙冷。
大都一點宮黃，人間直恁芬芳！ 怕是秋天風露，染教世界都香。
