華閱文章網1.宋詩中的蘇黃是指誰
蘇黃
中國北宋詩人蘇軾和黃庭堅的并稱。蘇軾和黃庭堅都是宋詩風格的體現者，影響都很大，因而自北宋末以后，不論是贊揚還是批評，常常以“蘇黃”并稱。蘇詩氣象闊大，如長江大河，風起濤涌；黃詩氣象森嚴，如危峰千尺，拔地而起。在藝術上各自創造了不同的境界，但黃庭堅的成就畢竟不能和蘇軾相比。亦有人持相反意見。南宋嚴羽在《滄浪詩話》中批評蘇黃“始自出己意以為詩，唐人之風變矣。”張戒《歲寒堂詩話》更指責說：“（詩）壞于蘇黃”。前人這些褒貶，未免帶有一定片面性，但客觀上也反映了蘇黃在詩史上影響之巨大。此外，蘇軾和黃庭堅都是宋代著名書法家，推崇他們書法的人，也常以“蘇黃”并稱。
2.蘇黃指的是兩位詩人
指的是中國北宋詩人蘇軾和黃庭堅。
作品原文：
《核舟記》
明有奇巧人曰王叔遠，能以徑寸之木，為宮室、器皿 、人物，以至鳥獸、木石，罔不因勢象形，各具情態。嘗貽余核舟一，蓋大蘇泛赤壁云。
舟首尾長約八分有奇，高可二黍許。中軒敞者為艙，箬篷覆之。旁開小窗，左右各四，共八扇。啟窗而觀，雕欄相望焉。閉之，則右刻“山高月小，水落石出”，左刻“清風徐來，水波不興”，石青糝之。
船頭坐三人，中峨冠而多髯者為東坡，佛印居右，魯直居左。蘇、黃共閱一手卷。東坡右手執卷端，左手撫魯直背。魯直左手執卷末，右手指卷，如有所語。東坡現右足，魯直現左足，各微側，其兩膝相比者，各隱卷底衣褶中。佛印絕類彌勒，袒胸露乳，矯首昂視，神情與蘇、黃不屬。臥右膝，詘右臂支船，而豎其左膝，左臂掛念珠倚之——珠可歷歷數也。
舟尾橫臥一楫。楫左右舟子各一人。居右者椎髻仰面，左手倚一衡木，右手攀右趾，若嘯呼狀。居左者右手執蒲葵扇，左手撫爐，爐上有壺，其人視端容寂，若聽茶聲然。
其船背稍夷，則題名其上，文曰“天啟壬戌秋日，虞山王毅叔遠甫刻”，細若蚊足，鉤畫了了，其色墨。又用篆章一，文曰“初平山人e79fa5e98193e78988e69d8331333337616461”，其色丹。
通計一舟，為人五；為窗八；為箬篷，為楫，為爐，為壺，為手卷，為念珠各一；對聯、題名并篆文，為字共三十有四；而計其長曾不盈寸。蓋簡桃核修狹者為之。嘻，技亦靈怪矣哉！
作者簡介：
魏學洢（約1596——約1625），字子敬，中國明朝末嘉善（今屬浙江省嘉興市）人，明朝末年的著名散文作家。是當地有名的秀才，也是一代明臣魏大中的長子，一生未做過官，好學善文，著有《茅檐集》。被清代人張潮收入《虞初新志》的《核舟記》，是其代表作。
3.三蘇的代表作；宋代文學家蘇黃指；宋代的愛國詩人,愛國詞人分別有
1、蘇洵：《六國論》、《心術》、《幾策》、《權書》、《辨奸論》、《衡論》和《六經論》
蘇軾：文有《記承天寺夜游》、《東坡七集》等，詞有《水調歌頭.明月幾時有》，《念奴嬌》，《赤壁賦》等，。書法有《答謝民師論文帖》、《祭黃幾道文》、《前赤壁賦》、《黃州寒食詩帖》等。畫跡有《枯木怪石圖》、《竹石圖》等。
蘇轍：《黃州快哉亭記》《上樞密韓太尉書》《巢谷傳》，《欒城集》，包括《后集》、《三集》，共84卷。等
2、宋代文學家蘇黃：中國北宋詩人蘇軾和黃庭堅的并稱.
3、范仲淹、陸游、李清照、王安石、蘇軾、文天祥
4、大李杜：李白和杜甫？<b>；小李杜</b>；：李商隱和杜牧
4.以蘇黃為代表的宋詩特色
蘇黃代表的是豪放派。
蘇詩氣象闊大，如長江大河，風起濤涌；黃詩氣象森嚴，如危峰千尺，拔地而起。在藝術上各自創造了不同的境界。
豪放派特點大體是創作視野較為廣闊，氣象恢弘雄放，喜用詩文的手法、句法寫詞，語詞宏博，用事較多，不拘守音律，然而有時失之平直，甚至涉于狂怪叫囂。南渡之后，由于時代巨變，悲壯慷慨的高亢之調應運發展，陳與義、葉夢得、朱敦儒、張孝祥、張元傒、陳亮、劉過等人承流接響，蔚然成風。
豪放詞派不但震爍宋代詞壇，而且廣泛地影響詞林后學，從宋、金直到清代，歷來都有標舉豪放旗幟，大力學習蘇、辛的詞人。
