華閱文章網1. 詞調音樂在宋代的發展如何
宋代詞調是在民間歌曲的基礎上發展起來的一種藝術歌曲， 繼承了隋唐以來的民歌、曲子、大曲、法曲中的部分音樂，在宋 代盛極一時，成為一種具有這個時代特色的音樂形式。
其曲調被 稱為“曲子”，歌詞被稱為“曲子詞”，簡稱“詞”。 宋代詞調的體裁形式主要來源于唐大曲中的某一部分，如短 小流行的時令小曲“令”、音樂抒情篇幅長大的“慢”、歌唱開始 部分的段落“引”、大曲中慢曲之后的“近”等。
它們大多來自 唐大曲中的片段，其創作手法主要是依樂填詞，還有一些常用的 技法：如在填詞時少填幾個字的“減字”、多填入字的“偷聲”、在原曲調的基礎上增加新的樂句的“攤破”、由若干個新的樂句 組合起來的“犯調”。 還有一些詞人擅長自度曲。
南宋詞壇上著名詞人姜夔 （1155—1221，因號為白石道人，故世稱姜白石）就是其中之一。他的《白石道人歌曲》是流傳至今的較為珍貴的歌曲集。
其中收入詞曲17首（自度曲14首，古曲填詞2首，為范成大曲填 詞1首），旁注宋俗字譜；祀神曲《越九歌》10首，旁綴律呂字 譜；琴歌（古怨）1首，旁綴減字譜；另有《圣宋鐃歌鼓吹曲》 歌詞14首。 姜白石不僅一身文采，還擅長自度曲，其代表作是 《揚州慢》、《杏花天影》。
他一生在游歷飄零中度過，又時逢戰亂， 因此，他的作品多帶有惆悵、傷感的色彩，慨嘆其身世的凋零， 也流露出淡淡的愛國情思。
2. 姜夔有一本詞曲集為什么
姜夔是我國古代杰出的詞曲作家，他的詞調音樂無論在藝術上及思想上都達到了較高水平，并具有獨創性。姜夔的詞調音樂創作繼承了古代民間音樂的傳統，對詞調音樂的格律、曲式結構及音階的使用有新的突破，并且形成了獨特風格。
姜夔對于音樂史的主要貢獻就是留給后人一部有“旁譜”的《白石道人歌曲》六卷，包括他自己的自度曲、古曲及詞樂曲調。其代表曲有《揚州慢》、《杏花天影》、《疏影》、《暗香》等，成為南宋唯一詞調曲譜傳世的杰出音樂家。
《白石道人歌曲》是歷史上注明作者的珍譜，也是流傳至今的唯一一部帶有曲譜的宋代歌集，被視作“音樂史上的稀世珍寶”，其中有10首祀神曲《越九歌》、1首琴歌《古怨》、17首詞體歌曲（又稱“曲子詞”，這些“曲子詞”又分為兩首填詞的古曲《醉吟商·胡渭州》和《霓裳中序第一》）、一首《王梅令》（這是詩人為范成大所寫曲調填詞）、14首姜夔自己寫的“自度曲”。他突破了詞牌前后兩段完全一致的套路，使樂曲的發展更為自由，在每首“自度曲”前，他都寫有小序說明該曲的創作背景和動機，有的還介紹了演奏手法。
姜夔能嫻熟地運用七聲音階和半音，使曲調顯得清越秀麗，這與他獨具一格的清剛婉麗、典雅蘊藉的詞風結合得天衣無縫。楊萬里稱其有“裁云縫霧之構思，敲金戛云之奇聲”。
自唐末戰禍四起，經過近半個世紀五代十國的戰亂時期，宮廷雅樂大受挫傷，大部分的宮廷音樂、樂人流入民間。自商周以來規模盛大、氣勢恢弘、象征著皇權政治與王朝文化的宮廷音樂，到了宋朝則開始讓位于正在崛起的民間音樂藝術。為改進宋時較混亂的音樂生活局面，姜夔曾寫《大樂議》獻給朝廷，希望復興宮廷音樂，但未受重用。《大樂議》代表宋代民間音樂藝術最高成就，更為后人提供了一份了解當時音樂狀況的可貴的資料。
3. 宋朝時期詞曲為何如此興盛
城市手工業、商業經濟的繁榮，為詞曲的興盛奠定了物質基礎。
詞在唐五代即由文人在民間創作的基礎上引進教坊和詩壇，但所作仍以小令為主，齊言、雜言并存。慢詞的大量出現，則是北宋中期的創造。從此宋詞曲調大盛，兼備眾體，蔚為中國詩歌史上與唐詩并峙的另一個高峰。
兩宋詞壇的勃興是在北宋建國七八十年之后的宋仁宗趙禎時期，代表作家有晏殊（991-1055）、歐陽修、張先（990-1078）、柳永等人。五代時，由于君主的提倡，南唐詞壇特盛，晏殊、歐陽修等出自江南舊地的江西詞人，沿襲南唐余緒，以風流自命，致力于創作短章小令、輕麗之詞。柳永開始大量創作慢詞長調，為此后宋詞的發展開辟了廣闊的道路。傳世的柳永《樂章集》二百余首，慢詞就占一百多。著名的長調如《望海潮》（東南形勝）、《八聲甘州》（對瀟瀟暮雨灑江天），以賦體的手法鋪寫都市生活和送別的場面，洋洋百余言，充分體現了慢詞篇幅宏大、適于鋪陳的特點，使宋詞在唐代近體詩長于比興的特點之外別樹一幟。柳詞的另一個貢獻是在一定程度上開拓了宋詞的題材，把詞的描寫范圍由士大夫的小庭深院引向市中都會；同時普及了詞的歌唱，使之成為雅俗共賞、“天下詠之”的文藝形式。
詞在11世紀中國的勃興，有著多方面的社會原因。比如商品經濟的發達，城市文化的興起，以及歌妓制度的發展和士大夫公余生活的優容等。其中最重要的一個原因是士庶文化生活的需要和文藝形式的自身發展。沈括《夢溪筆談》卷五“先王之樂為雅樂，前世新聲為清樂，合胡部者為宴樂”的記載，敘述了音樂史上三個不同時代的配詩樂。“雅樂”即《詩經》中的《雅》、《頌》，“清樂”指漢魏六朝的樂府，與唐宋詞配合的主要就是“宴（燕）樂”。任何一種文藝形式的產生，總與社會上文化娛樂生活的價值取向有關，配樂演唱，乃是社會對詩歌創作的傳統要求。盛唐詩歌，特別是近體絕句，本也有入樂者，宋詩承中晚唐之余，向散文化、議論化發展，愈益趨于書面文學化。于是適應秦樓楚館助觴遣興的詞的創作也就逐漸興盛起來了。到元代，士民對文藝的興趣轉向另一種兼有表演性質的新形式，宋詞在文學史上的重要地位也就被新起的元曲所替代。
“懷才不遇、寄情雜曲”元曲興盛原因小考
4. 《敦煌曲子詞集》具有什么歷史價值
《敦煌曲子詞集》是一部由王重民所編的詞作總集，其中收錄敦煌卷子中整理的唐五代詞曲一百六十一首。
《敦煌曲子詞集》對于研究敦煌詞具有重 要的參考價值。《敦煌曲子詞》為唐人寫本，自敦煌石室發現后流傳于世，但很多都散佚各處，其中大部分被伯希和、斯坦因盜走，并分別收藏于巴黎國家圖書館和 英京博物館。
王重民從伯希和劫走的十七卷、斯坦因劫走的十一卷、羅振玉所 珍藏的三卷以及日人橋川氏藏影片一卷中，共集錄曲子詞二百一十三首，經過勘校訂補，去掉重復的五十一首，編纂而成《敦煌曲子詞集》。
5. 《敦煌曲子詞集》是什么作品
《敦煌曲子詞集》是詞總集。
今人王重民所編。收錄敦煌卷子中清理的唐五代詞曲一百六十一首。
分為三卷，上卷為長短句，中卷為唐人寫本《云謠集雜曲子》，下卷為樂府。對于研究敦煌詞具有重要的參考資料。
敦煌曲子詞，為唐人寫本。自敦煌石室發現后流傳于世，但很多都散佚各處，其中大部分被伯希和、斯坦因所劫走，并被分別收藏于巴黎國家圖書館和英京博物館。
王重民從伯希和劫走的十七卷，斯坦因劫走的十一卷，還有羅振玉所藏三卷及日人橋川氏藏影片一卷中，共集錄曲子詞二百一十三首。經過校補，去掉重復的五十一首，編成《敦煌曲子詞集》。
《敦煌曲子詞集》分為上中下三卷。卷首有陰法魯序。
卷末除五首補遺外，還有王國維、朱孝藏等跋語作為附錄。 上卷所收錄的曲子詞最多，除去殘篇外還有將近百篇，為北宋、前唐、五代之作。
多為長短句，調式有《菩薩蠻》、《西江月》、《浣溪沙》等二十多種詞牌。內容多表達離情戀語，廣泛反映了當時的社會生活。
中卷所收《云謠集雜曲子》，共三十首，多數為寄征夫、思遠吏之作。 反映了辭家遠出，少年背信棄義，怨婦傷情等生活內容以及出征之人和無夫之女的離愁心緒。
下卷為樂府，多是五、七言樂府詩，共十五首。內容比較廣泛，多是些抒情之作。
《敦煌曲子詞集》在詞史上具有重要價值，是中國文學遺產中珍貴的一部分。對研究唐代社會及民間說唱文學有著非常重要的意義。
任二北在《敦煌曲初探》"弁言”中說：“自王重民編的《敦煌曲子詞集》載曲詞百六十一首以來，國內外之敦煌曲，似已作總結集； 若從事研討，應足依據。”。
6. 宋代兩字詩人名字大全集
宋
46·范仲淹，字希文，溢文正。主要作品為《岳陽樓記》、《漁家傲》等，結為《范文正公集》兼工詩詞散文，
屬豪放派。
47·柳永，原名三變，字耆卿，別稱柳七，柳屯田。主要作品為《雨霖鈴》《八聲甘州》等，有《樂章集》傳世。大量創制慢詞（長調），擴充了詞的體制容量·提高了詞的表現能力。
48·晏殊，字同叔，溢元獻。主要作品為《浣溪沙》《蝶戀花》等，存《珠玉詞》《曼元獻遺文》。尤擅小令，風調閑雅，氣象富貴。
49·歐陽修，字永叔，號醉翁，六一居士，溢文忠。北宋文壇領袖，"八大家"之一。主要作品為與宋祁合修《新唐書》，獨撰《新五代史》（《伶官傳序》出于此）。有《醉翁亭記》《秋聲賦》、《六一詞》等，結為《歐陽文忠集》《六一詩話》是我國第一部詩話。
50·蘇詢，字明允，號老泉。"八大家"之一，與子拭、轍合稱"三蘇"。主要作品有《嘉右集》<；六國論》出于此）。作品以史論、政論為主。
51·曾鞏，字子固，溢文定。南豐人，又稱南豐先生。"八大家"之一。主要作品為《元豐類稿》（以年號命名）。
52·王安石，字介甫，號半山，封荊國公，溢文，世稱王荊公、王文公。"八大家"之一。主要作品為《游褒禪山記》《傷仲永》《元日》《泊船瓜州》等，鄉貫臨川，集為《王臨川集況
中國十一世紀的改革家。
53司馬光，字君實，封溫國公，溢文正，涑水鄉人，世稱涑水先生。史界"兩司馬。之一。主要作品為主編《資治通鑒》，《赤壁之戰》《泥水之戰》皆出于此。是我國最大的一部編年體通史，記上自戰國下至五代計1362年的史實。史書"雙璧"之一。
54·沈括·字存中。晚年居夢溪園。主要作品為《夢溪筆談》，《采草藥》《雁蕩山》《活板》出于此。
55·蘇拭，字子瞻，號東坡居士。溢文忠。"八大家"之一，在書法上與蔡囊、黃庭堅、米蒂并稱"宋四家"。主要作品為《赤壁賦》《石鐘山記》《題西林壁》《水調歌頭》《念奴嬌》等，結為《東坡七集》。宋代最偉大的文人。能“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外"。開創了豪放詞派。與韓愈并譽為"韓潮蘇海"。
56蘇轍，字子由，八大家之一。主要作品為《欒城集》
57·李清照，號易安居士。主要作品有《武陵春》《如夢令》、《聲聲慢》等，結為《漱玉詞》古代最重要的女詩人，宋代婉約詞派中成就最高者。
58、陸游，字務觀，號放翁。人稱"小李白"。主要作品為《書憤》《示兒》《釵頭鳳》等。結為《劍南詩稿》《渭南文集》、《老學魔筆記》。中國古代最高產的詩人（有詩9000多首）。
59·辛棄疾，字幼安，號稼軒，與蘇拭并稱"蘇辛"。人稱"詞中之龍"。主要作品為《稼軒長短句》名篇有《摸色兒》》永遇樂》《清平樂》等。宋詞中成就卓異者，繼承并發展了蘇拭的豪放詞風，開拓了詞的表現范圍。
60·姜夔，字堯章，號白石道人。主要作品為《白石道人歌曲》《揚州慢》等出于此。
61·文天祥，字宋瑞，履善，號文山，民族英雄。主要作品為《正氣歌》《過零丁洋》《指南錄后序》有《文山先生全集》。愛國精懷·激昂動人。
7. 求唐詩、宋詞、元曲、各種集
唐詩 【帝京篇十首】李世民 秦川雄帝宅，函谷壯皇居。
綺殿千尋起，離宮百雉馀。 連薨遙接漢，飛觀迥凌虛。
云日隱層闕，風煙出綺疏。 巖廊罷機務，崇文聊駐輦。
玉匣啟龍圖，金繩披鳳篆。 韋編斷仍續，縹帙舒還卷。
對此乃淹留，欹案觀墳典。 移步出詞林，停輿欣武宴。
雕弓寫明月，駿馬疑流電。 驚雁落虛弦，啼猿悲急箭。
閱賞誠多美，于茲乃忘倦。 鳴笳臨樂館，眺聽歡芳節。
急管韻朱弦，清歌凝白雪。 彩鳳肅來儀，玄鶴紛成列。
去茲鄭衛聲，雅音方可悅。 芳辰追逸趣，禁苑信多奇。
橋形通漢上，峰勢接云危。 煙霞交隱映，花鳥自參差。
何如肆轍跡，萬里賞瑤池。 飛蓋去芳園，蘭橈游翠渚。
萍間日彩亂，荷處香風舉。 桂楫滿中川，弦歌振長嶼。
豈必汾河曲，方為歡宴所。 落日雙闕昏，回輿九重暮。
長煙散初碧，皎月澄輕素。 搴幌玩琴書，開軒引云霧。
斜漢耿層閣，清風搖玉樹。 歡樂難再逢，芳辰良可惜。
玉酒泛云罍，蘭殽陳綺席。 千鐘合堯禹，百獸諧金石。
得志重寸陰，忘懷輕尺璧。 建章歡賞夕，二八盡妖妍。
羅綺昭陽殿，芬芳玳瑁筵。 佩移星正動，扇掩月初圓。
無勞上懸圃，即此對神仙。 以茲游觀極，悠然獨長想。
披卷覽前蹤，撫躬尋既往。 望古茅茨約，瞻今蘭殿廣。
人道惡高危，虛心戒盈蕩。 奉天竭誠敬，臨民思惠養。
納善察忠諫，明科慎刑賞。 六五誠難繼，四三非易仰。
廣待淳化敷，方嗣云亭響。 【贈李白】杜甫 二年客東都，所歷厭機巧。
野人對膻腥，蔬食常不飽。 豈無青精飯，使我顏色好。
苦乏大藥資，山林跡如掃。 李侯金閨彥，脫身事幽討。
亦有梁宋游，方期拾瑤草。 【發白馬】李白 將軍發白馬，旌節度黃河。
簫鼓聒川岳，滄溟涌濤波。 武安有振瓦，易水無寒歌。
鐵騎若雪山，飲流涸滹沱。 揚兵獵月窟，轉戰略朝那。
倚劍登燕然，邊烽列嵯峨。 蕭條萬里外，耕作五原多。
一掃清大漠，包虎戢金戈。 【陌上桑】李白 美女渭橋東，春還事蠶作。
五馬如飛龍，青絲結金絡。 不知誰家子，調笑來相謔。
妾本秦羅敷，玉顏艷名都。 綠條映素手，采桑向城隅。
使君且不顧，況復論秋胡。 寒螀愛碧草，鳴鳳棲青梧。
托心自有處，但怪傍人愚。 徒令白日暮，高駕空踟躕。
【枯魚過河泣】李白 白龍改常服，偶被豫且制。誰使爾為魚，徒勞訴天帝。
作書報鯨鯢，勿恃風濤勢。濤落歸泥沙，翻遭螻蟻噬。
萬乘慎出入，柏人以為識。 【丁督護歌】李白 云陽上征去，兩岸饒商賈。
吳牛喘月時，拖船一何苦。 水濁不可飲，壺漿半成土。
一唱督護歌，心摧淚如雨。 萬人鑿盤石，無由達江滸。
君看石芒碭，掩淚悲千古。 【相逢行】李白 朝騎五花馬，謁帝出銀臺。
秀色誰家子，云車珠箔開。 金鞭遙指點，玉勒近遲回。
夾轂相借問，疑從天上來。 蹙入青綺門，當歌共銜杯。
銜杯映歌扇，似月云中見。 相見不得親，不如不相見。
相見情已深，未語可知心。 胡為守空閨，孤眠愁錦衾。
錦衾與羅幃，纏綿會有時。 春風正澹蕩，暮雨來何遲。
愿因三青鳥，更報長相思。 光景不待人，須臾發成絲。
當年失行樂，老去徒傷悲。 持此道密意，毋令曠佳期。
【千里思】李白 李陵沒胡沙，蘇武還漢家。迢迢五原關，朔雪亂邊花。
一去隔絕國，思歸但長嗟。鴻雁向西北，因書報天涯。
【樹中草】李白 鳥銜野田草，誤入枯桑里。客土植危根，逢春猶不死。
草木雖無情，因依尚可生。如何同枝葉，各自有枯榮。
【君馬黃】李白 君馬黃，我馬白。馬色雖不同，人心本無隔。
共作游冶盤，雙行洛陽陌。長劍既照曜，高冠何赩赫。
各有千金裘，俱為五侯客。猛虎落陷阱，壯夫時屈厄。
相知在急難，獨好亦何益。 宋詞 【雨霖鈴】柳永 寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。
都門帳飲無緒， 留戀處，蘭舟摧發。執手相看淚眼，竟無語凝噎。
念去去千里煙波，暮靄沈沈楚天闊。多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節。
今宵酒醒何處， 楊柳岸、晚風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設。
便 縱有千種風情，更與何人說。 【如夢令】李清照 昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。
試問卷簾人，卻道“海棠依舊”。 “知否？知否？應是綠肥紅瘦。”
【江 城 子】蘇 軾 乙卯正月二十夜記夢十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。 千里孤墳，無處話凄涼。
縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。 夜來幽夢忽還鄉。
小軒窗，正梳妝。 相顧無言，惟有淚千行。
料得年年腸斷處：明月夜，短松岡。 【聲聲慢】李清照 尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。
乍暖還寒時候，最難將息。 三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急？ 雁過也，正傷心，卻是舊時相識。
滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？ 守著窗兒， 獨自怎生得黑？ 梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。
者次第，怎一個、愁字了得！ 【武陵春】李清照 風住塵香花已盡， 日晚倦梳頭。 物是人非事事休， 欲語淚先流。
聞說雙溪春尚好， 也擬泛輕舟。 只恐雙溪舴艋舟， 載不動許多愁。
【蝶戀花】柳永 佇倚危樓風細細，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無言誰會憑欄意。
擬把疏狂圖一醉，對酒當歌，強樂還無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。
【念奴嬌·赤壁懷古】蘇軾 大江東去，浪淘盡，千古風流人物。故壘西邊，人道是、三國周郎赤壁。
亂石穿空，。
