華閱文章網1. 詩詞中的慢是指什么
慢與小令相對，因其篇幅較長，節奏較為舒慢，故又被稱為“慢曲 子”、“慢遍”。
與小令相比，慢詞增加了字句、放慢了節奏、延長了曲調， 在音樂上的變化更加繁多，更加悠揚動聽。 “慢”字在古書上也寫作“曼”，是延長、引申的意思。
歌聲延長， 就唱得遲緩了，宋人以慢曲為大詞。 《宋史?樂志》常以遍曲與慢曲對稱。
法曲、大曲都是以許多遍疊合為一曲，如果取其中一遍來歌唱，就稱為“遍 曲”。而慢曲只有單遍，但是它的歌唱節拍比遍曲還要遲緩。
張炎《詞源》記 載：“慢曲不過百余字，中間抑揚高下，丁抗掣拽，有大頓、小頓、大柱、小 柱、打、背等字，真所謂上如抗，下如墜，曲如折，止如槁木，偶中矩，句中 鉤，累累乎端如貫珠之語，斯為難矣。 ”從這一段話中我們可以了解到慢曲有 種種延長、引申的唱法。
慢詞的產生并不晚于小令，在唐代時已出現了很多慢詞。其中一部分是 從大曲、法曲里截取而來的，有的則是由令詞加長增衍而來的，如《西江月 慢》是由《西江月》加長的，《木蘭花慢》則是《木蘭花》的增衍。
還有：一部 分來自民間，敦煌詞中已見百字以上的詞調，如《內家嬌》有一百零四字， 《傾杯樂》有一百一十字。文人創作的慢詞，有杜牧的《八六子》，九十字； 薛昭蘊的《離別難》，八十七字> 尹鶚的《金浮圖》，九十四字> 李存勖的 《歌頭》，一百三十六字。
文人大量寫作慢詞，始于宋代柳永，他的《樂章集》中的新腔大部分是 慢詞。他打破了唐五代文人只作小令的局限，吸收民間以及教坊樂工創造的新 聲，推進了慢詞的發展。
在他之后，蘇軾、秦觀等詞人相繼創作慢詞，使得慢 詞漸漸興盛。慢詞中最短的是《卜算子慢》，八十九字，比小令《卜算子》的 四十四字已增加一倍多。
詞調中的“慢”字常常可以省略，如《長亭怨慢》也作《長亭怨》， 《倦尋芳慢》也作《倦尋芳》。 。
2. 詞牌《江城子》有何特色
詞牌《江城子》，在唐代為單調，始 見于《花間集》中收錄的韋莊詞，共七句 三十五字，押五平韻。
《江城子》得名于歐陽炯詞中的“如西 子鏡，照江城”之句。其中的江城指的是金 陵，即今南京。
南京是一座歷史文化名城， 是我國八大古都之一。 公元前472年，越王勾 踐滅吳國后，在今天南京的中華門西南側建 城，開創了南京的城垣史，迄今已有兩千多 年的歷史。
歐陽炯在韋莊單調詞的基礎上將結尾 處的兩個三字句增加了一個襯字，成為七字 句，成為宋詞襯字法的濫觴。后蜀尹鶚作單 調詞，又將起首的七字句改成兩個三字句， 成為宋詞減字、攤破法的開端。
到宋代，詞人將單調改為雙調，上片七句，押 五平韻，三十五字，下片與上片相同，共七十字。 宋代詞人晁補之曾將其改名為《江神子》。
韓琥的《江城子》中有“臘 后春前村意遠，回棹穩，水西流”之句，所以又名《村意遠》。《江神子》經 過衍化而成長調，名為《江神子慢》，起初是祭祀江神所用的樂曲。
3. 描述小女孩的詩句
李白《清平調》：“云想衣裳花想容，春風拂檻露華濃”，極言貴妃綽約芳艷之美，云彩想變作她的衣裳，花朵想變作她的容顏，其美惟花可。
蘇軾《海棠》：“朱唇得酒暈生臉，翠袖卷紗紅映肉”，海棠花的艷麗迷人如美人酒后的粉面。
姜夔《翠樓吟》：“人姝麗，粉香吹下“。
在唐詩宋詞中，常用各種類花來形容女性的容顏美，如桃花、梅花、梨花等。
晏幾道 《鷓鴣天》：“歌盡桃花扇底風”，也用桃花喻女子面龐的嬌嫩。
史達祖《夜合花》：“向銷凝里，梅開半面”，用梅花寫女子側影。
歐陽修《訴衷情》：“呵手試梅妝”；田為《江神子慢》：“鉛素淺、梅花傅香雪。
杜甫《佳人》：“新人美如玉”；
王維《洛陽女兒行》：“誰憐越女顏如玉”；
賀鑄《浣溪沙》：“玉人和月摘梅花” ；
溫庭筠《楊柳枝》：“正是玉人斷腸處”；
吳文英 《澡蘭香》：“玉隱紺紗睡覺”等等，均用玉來喻美人。由此可見，膚色細膩潤白是女性美的一個重要內容。
杜甫 《麗人行》：“肌理細膩骨肉勻”，麗人如玉肌膚細嫩柔滑、體態勻稱，堪稱國色天香。
吳文英《齊天樂》：“眼波回盼處，芳艷流水”，也寫女子目光如秋水而含媚，面貌似幽蘭而含情。用水波來比喻美女的眼睛，使眼神更為靈動。李白《清平調》：“云想衣裳花想容，春風拂檻露華濃”，極言貴妃綽約芳艷之美，云彩想變作她的衣裳，花朵想變作她的容顏，其美惟花可。
蘇軾《海棠》：“朱唇得酒暈生臉，翠袖卷紗紅映肉”，海棠花的艷麗迷人如美人酒后的粉面。
姜夔《翠樓吟》：“人姝麗，粉香吹下“。
在唐詩宋詞中，常用各種類花來形容女性的容顏美，如桃花、梅花、梨花等。
晏幾道 《鷓鴣天》：“歌盡桃花扇底風”，也用桃花喻女子面龐的嬌嫩。
史達祖《夜合花》：“向銷凝里，梅開半面”，用梅花寫女子側影。
歐陽修《訴衷情》：“呵手試梅妝”；田為《江神子慢》：“鉛素淺、梅花傅香雪。
杜甫《佳人》：“新人美如玉”；
王維《洛陽女兒行》：“誰憐越女顏如玉”；
賀鑄《浣溪沙》：“玉人和月摘梅花” ；
溫庭筠《楊柳枝》：“正是玉人斷腸處”；
吳文英 《澡蘭香》：“玉隱紺紗睡覺”等等，均用玉來喻美人。由此可見，膚色細膩潤白是女性美的一個重要內容。
杜甫 《麗人行》：“肌理細膩骨肉勻”，麗人如玉肌膚細嫩柔滑、體態勻稱，堪稱國色天香。
吳文英《齊天樂》：“眼波回盼處，芳艷流水”，也寫女子目光如秋水而含媚，面貌似幽蘭而含情。用水波來比喻美女的眼睛，使眼神更為靈動有情，成為文人善用的一種修辭手法。
李白《長相思》：“昔時橫波目”，橫波目便指秋波流動的眼睛。
晏幾道《六幺令》：“已向橫波覺”，目光斜視如水波橫流，用以形容眼睛的神采。
白居易《箏》：“雙眸剪秋水”；
時彥《青門飲》：“醉里秋波”；
張先《菩薩蠻》：“當筵秋水慢”等等都用秋天的水波來形容女性的媚眼。
李白《清平樂》：“一笑皆生百媚”；
白居易《長恨歌》：“回頭一笑百媚生”。
4. 筆下情有四種："薄情""無情""多情""深情".所謂"薄情"：古
詞人筆下情有四種：“薄情”“無情”“多情”“深情”所謂“薄情”：古人筆下呈現多少詞句，展現幾多相思苦，想當初“驚鴻去后，輕拋素襪，杳無音信。”
可如今“只恨薄情郎已去，杳無音信待何時。”可是幾人深思，無奈薄情怕耽擱，可惜有情總閑卻。
一《宋詞三百首》詞人筆下的薄情：柳永《定風波》：“恨薄情一去，音書無個。”姜夔《踏莎行》：“夜長爭得薄情知？春初早被相思染。”
歐陽修《蝶戀花》：“誰道閑情拋棄久？每到春來，惆悵還依舊。 ”晏幾道《阮郎歸》：“綠杯紅袖趁重陽，人情似故鄉。”
晁補之《水龍吟》：“縱樽前痛飲，狂歌似舊，情難依舊。”晁沖之《臨江仙》：“情知春去后，管得落花無。”
周邦彥《解語花》：“年光是也，惟只見、舊情衰謝。 ”晏幾道《蝶戀花》：“欲盡此情書尺素。
浮雁沉魚，終了無憑據”王安石《千秋歲引》：“無奈被些名利縛，無奈被他情擔閣，可惜風流總閑卻。”周邦彥《解連環》：“怨懷無托，嗟情人斷絕，信音遼邈。
”周紫芝《踏莎行》：“情似游絲，人如飛絮，淚珠閣定空相覷。”辛棄疾《賀新郎》：“推手含情還卻手，一抹《梁州》哀徹。”
盧祖皋《江城子》：“載酒買花年少事，渾不似、舊心情。”吳文英《鶯啼序》：“念羈情、游蕩隨風，化為輕絮。
”姚云文《紫萸香慢》：“正自羈懷多感，怕荒臺高處，更不勝情。”姜夔《揚州慢》：“縱豆蔻詞工，青樓夢好，難賦深情。”
史達祖《喜遷鶯》：“舊情拘未定，猶自學當年游歷，怕萬一，誤玉人夜寒簾隙。 ”所謂“無情”：恨君無情，幾多調零，風雨落，知多少、滿院凄涼，一簾春暮。
更那般，無情燕子，怕春寒，又誤花期，何必當初。踏金屋，只影立，羨連理，一副殘局。
二、《宋詞三百首》詞人筆下的無情趙佶《宴山亭》：“易得凋零，更多少、無情風雨。 愁苦，問院落凄涼，幾番春暮？”范仲淹《蘇幕遮》：“山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外。”
晏幾道《木蘭花》：“東風又作無情計，艷粉嬌紅吹滿地。”蘇軾《水龍吟》：“拋家傍路，思量卻是，無情有思。
”晁補之《憶少年》：“無窮官柳，無情畫舸，無根行客。”李邴《漢宮春》：“無情燕子，怕春寒、輕失花期。”
時彥《青門飲》：“料有牽情處，忍思量耳邊曾道。”秦觀《八六子》：“無端天與娉婷，夜月一簾幽夢，春風十里柔情。
”周邦彥《尉遲杯》：“無情畫舸，都不管、煙波隔南浦。等行人、醉擁重衾，載將離恨歸去。”
姜夔《長亭怨慢》：“樹若有情時，不會得青青如此！”劉克莊《生查子》：“物色舊時同，情味中年別。 ”趙令畤《蝶戀花》：“盡日沉煙香一縷。
宿酒醒遲，惱破春情緒。”吳文英《祝英臺近》：“有情花影闌干，鶯聲門徑，解留我霎時凝佇。”
姜夔《齊天樂》：“曲曲屏山，夜涼獨自甚情緒？”賀鑄《浣溪沙》：“物情惟有醉中真。 ”所謂“多情”： “多情自古多余恨，恨君綿綿無絕期”自是多情種，枝上無休文，剪下紅情綠意，寄信釵難送消息。
念楚鄉旅舍，柔情別緒，難與溫存？三、《宋詞三百首》詞人筆下的多情晏殊《木蘭花》：“無情不似多情苦，一寸還成千萬縷。 ”柳永《雨霖鈴》：“多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節！”秦觀《滿庭芳》：“多情，行樂處，珠鈿翠蓋，玉轡紅纓。”
周邦彥《六丑》：“多情為誰追惜？但蜂媒蝶使，時叩窗槅。”葉夢得《虞美人》：“美人不用斂蛾眉，我亦多情，無奈酒闌時。
”蔡伸《柳梢青》：“自是休文，多情多感，不干風月。”周密《花犯》：“冰絲寫怨更多情，騷人恨，枉賦芳蘭幽芷。”
辛棄疾《摸魚兒》：“千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴？”黃孝邁《湘春夜月》：“念楚鄉旅宿，柔情別緒，誰與溫存？”晏幾道《清平樂》：“渡頭楊柳青青，枝枝葉葉離情。 ”賀鑄《感皇恩》：“羅襪塵生步迎顧，整鬟顰黛，脈脈兩情難語。”
吳文英《祝英臺近》：“剪紅情，裁綠意，花信上釵股。”周邦彥《拜星月慢》：“水盼蘭情，總平生稀見。”
吳文英《瑞鶴仙》：“蘭情蕙盼，惹相思、春根酒畔。 ”吳文英《點絳唇》：“情如水，小樓熏被，春夢笙歌里。”
張孝祥《六州歌頭》：“冠蓋使，紛馳鶩，若為情。”彭元遜《六丑》：“有情不收，江山身是寄，浩蕩何世？”吳文英《風入松》：“樓前綠暗分攜路，一絲柳、一寸柔情。
”張先《千秋歲》：“天不老，情難絕，心似雙絲網，中有千千結。”所謂“深情”：“傷高懷遠幾時窮，無物似情濃”情切，情切，最關情，折枝梅花，也慕江南春，寄相思。
倘若故人尚在，尊前念我，是關情。愿拋芳一世，風雨供情愁，清吟度寂寥，待夕陽，試問花知否？四、《宋詞三百首》詞人筆下的深情錢惟演《木蘭花》：“情懷漸覺成衰晚，鸞鏡朱顏驚暗換。
”張先《一叢花》：“傷高懷遠幾時窮？無物似情濃。”晏殊《清平樂》：“鴻雁在云魚在水，惆悵此情難寄。”
柳永《玉蝴蝶》：“水風輕、蘋花漸老；月露冷、梧葉飄黃。遣情傷，故人何在？煙水茫茫。
”晏幾道《思遠人》：“淚彈不盡臨窗滴，就硯旋研墨。漸寫到別來，此情深處，紅箋為無色。”
秦觀《滿庭芳》：“傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。”。
5. 宋詞300首都有什么
菩薩蠻
張先
哀箏一弄《湘江曲》，聲聲寫盡湘波綠。 纖指十三弦，細將幽恨傳。
當筵秋水慢，玉柱斜飛雁。 彈到斷腸時，春山眉黛低。
浣溪沙
晏殊
一曲新詞酒一杯，去年天氣舊池臺，夕陽西下幾時回？
無可奈何花落去，似曾相識燕歸來，小園香徑獨徘徊。
浣溪沙
晏殊
一向年光有限身，等閑離別易消魂，酒筵歌席莫辭頻。
滿目山河空念遠，落花風雨更傷春，不如憐取眼前人。
清樂平
晏殊
紅箋小字，說盡平生意。 鴻雁在云魚在水，惆悵此情難寄。
斜陽獨倚西樓，遙山恰對簾鉤。 人面不知何處，綠波依舊東流。
清樂平
晏殊
金風細細，葉葉梧桐墜。綠酒初嘗人易醉，一枕窗濃睡。
紫薇朱槿花殘，斜陽卻照闌干。雙燕欲歸時節，銀屏昨夜微寒。
木蘭花
晏殊
燕鴻過后鶯歸去，細算浮生千萬緒。 長于春夢幾多時，散似秋云無覓處。
聞琴解佩神仙侶，挽斷羅衣留不住。 勸君莫作獨醒人，爛醉花間應有數。
木蘭花
晏殊
池塘水綠風微暖，記得玉真初見面。 重頭歌韻響 埩琮，入破舞腰紅亂旋。？
玉鉤欄下香階畔，醉后不知斜日晚。 當時共我賞花人，點檢如今無一半。
6. 16.宋詞中第一個大量創作長調慢詞的文人是
柳永，（約987年—約1053年），崇安（今福建武夷山）人。
北宋詞人，婉約派最具代表性的人物之一，代表作《雨霖鈴》。原名三變，字景莊。
后改名永，字耆卿。排行第七，又稱柳七。
宋仁宗朝進士，官至屯田員外郎，故世稱柳屯田。他自稱“奉旨填詞柳三變”，以畢生精力作詞，并以“白衣卿相”自許。
由于仕途坎坷、生活潦倒，他由追求功名轉而厭倦官場，沉溺于旖旎繁華的都市生活，在“倚紅偎翠”、“淺斟低唱”中尋找寄托。作為北宋第一個專力作詞的詞人，柳永是北宋一大詞家，在詞史上有重要地位。
他擴大了詞境，佳作極多，他不僅開拓了詞的題材內容，而且制作了大量的慢詞，發展了鋪敘手法，促進了詞的通俗化、口語化，在詞史上產生了較大的影響。 景佑進士，官屯田員外郎。
為人放蕩不羈，終身潦倒。死時靠妓女捐錢安葬。
其詞多描繪城市風光和歌妓生活，尤長于抒寫羈旅行役之情。詞作流傳極廣，“凡有井水飲處，皆能歌柳詞”。
許多篇章用凄切的曲調唱出了盛世中部分落魄文人的痛苦，真實感人。他還描繪了都市的繁華景象及四時節物風光，另有游仙、詠史、詠物等題材。
柳永發展了詞體，留存二百多首詞，所用詞調竟有一百五十個之多，并大部分為前所未見的、以舊腔改造或自制的新調，又十之七八為長調慢詞，對詞的解放與進步作出了巨大貢獻。柳永還豐富了詞的表現手法，他的詞講究章法結構，詞風真率明朗，語言自然流暢，有鮮明的個性特色。
他上承敦煌曲，用民間口語寫作大量“俚詞”，下開金元曲。柳詞又多用新腔、美腔，旖旎近情，富于音樂美。
他的詞不僅在當時流播極廣，對后世影響也十分深巨，他是北宋前期最有成就的詞家，有《樂章集》。
7. 形容三寸金蓮的詩句有哪些
1、冰姿拮，金蓮襯、小小凌波羅襪。——宋·田為《江神子慢·玉臺掛秋月》
釋義：風姿綽約冰清玉潔，一對金蓮秀足，小小羅襪十分襯貼。
2、淡黃弓樣鞋兒小，腰肢只怕風吹倒。——宋·辛棄疾《菩薩蠻》
釋義：淡黃色向弓一樣的鞋子小巧精致，只是怕一陣風吹來，腰肢會承受不住，人會摔倒在地上。
3、誰言瓊樹朝朝見，不及金蓮步步來。——唐·李商隱《南朝》
釋義：有誰說瓊樹一樣的妃嬪天天都見面，遠遠比不上步步都生出金蓮來。
4、纖妙說應難，須從掌上看。——宋·蘇軾《菩薩蠻·詠足》
釋義：你說纖細美妙到何種程度，該是很難。要說“纖妙”，必須把婦女托在手掌上去看她的腳。
5、朝朝瓊樹后庭花，步步金蓮潘麗華，龍蟠虎踞山如畫。——元·張可久《湘妃怨·次韻金陵懷古》
釋義：瓊樹一樣的妃嬪每天都歌唱著《玉樹后庭花》，潘妃在貼著金蓮的地面上行走，地勢雄偉險要的江山像畫一樣。
