華閱文章網1. 宋詞元曲的區別
古人根據不同的內容表達需要，創造了詩、詞、曲這三類詩歌體式，并在各自體式中擁有不同的樣式種類，可謂源同流分，各臻其妙。
詩歌是任何一個民族最早產生的文學樣式，我國也是如此。從《詩經》算起，詩歌發展歷史已有幾千年，詩歌的形式也難以言計。
大而言之，詩可分為不大講格律的古體詩和講究格律的近體詩。古體詩中又有詩經體、楚辭體、樂府體（古樂府、新樂府）、民歌體、七言古詩、五言古詩等。
這種區分，除了時間上的不同外，在表達形式方面也各有不同。它們總的特色是古樸、凝重，反映現實比較直接，表達形式自由。
近體詩包括五、七言律詩和五、七言絕句，它們總的特色是精練、優美、含蓄，反映現實間接，格律嚴整，詩句間跳躍性大，絕句更強調蘊藉空靈的韻味。 唐宋后，詞這一新的詩歌樣式開始出現，并迅速發展，與詩并駕齊驅。
詞由于要和樂歌唱，而且一般是由女子在宴會上歌唱，因而比詩更講究含蓄蘊藉、形式精巧、音調和諧。詞又分為小令、中調、長調。
小令精巧輕盈，空靈蘊藉，韻味悠長；中調與七言近體詩規模相近，分為上下兩闕，但講究變化，曉暢中見蘊藉，分隔中見整體；長調因其歌唱時一般節拍舒緩、篇幅較長，故又稱慢詞。由于長調篇幅長，容量大（最長的《鶯啼序》，256字），因此詞人可以充分施展自己的才華，敘事、抒情、寫景、議理從容展開，結構上講究轉折變化，渾成統一。
元代興起的曲（元曲分為劇曲、散曲，前者指雜劇中的唱詞，這里指后者），雖有配樂歌唱，承詞而發展，但又別有風味。 詩詞曲的不同體式，就如人們不同的服飾，以適應不同季節和審美的需要。
認識到這一點，再來閱讀，不能不讓后人佩服古人創造不同詩體的聰明才智。對于三者的不同，古人早已認識到，作過不少論述。
但有的太抽象，如王國維認為“詩之境闊，詞之言長”；有的過于直觀，如王士禎以晏殊詞句“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”與湯顯祖《牡丹亭》唱詞“良辰美景奈何天，賞心樂事誰家院”為例說明詞、曲的不同；有的過于簡單，如李漁認為詞“上不似詩，下不類曲，不淄不磷，立于二者之中”。其實，三者之間不同的特色體現在題材、意境、風格、手法、形式等諸方面。
2. 求古今中外詩詞ppt
古今中外有非常多的詩歌
譬如中國：《詩經·小雅·采薇》：
采薇采薇，薇亦作止。曰歸曰歸，歲亦莫止。
靡室靡家，獫狁之故。不遑啟居，獫狁之故。
采薇采薇，薇亦柔止。曰歸曰歸，心亦憂止。
憂心烈烈，載饑載渴。我戍未定，靡使歸聘。
采薇采薇，薇亦剛止。曰歸曰歸，歲亦陽止。
王事靡盬，不遑啟處。憂心孔疚，我行不來！
彼爾維何？維常之華。彼路斯何？君子之車。
戎車既駕，四牡業業。豈敢定居？一月三捷。
駕彼四牡，四牡骙骙。君子所依，小人所腓。
四牡翼翼，象弭魚服。豈不日戒？獫狁孔棘！
昔我往矣，楊柳依依。今我來思，雨雪霏霏。
行道遲遲，載渴載饑。我心傷悲，莫知我哀
國外的著名詩歌：《假如生活欺騙了你》：
假如生活欺騙了你
假如生活欺騙了你，
不要悲傷，不要心急！
憂郁的日子里須要鎮靜：
相信吧，快樂的日子將會來臨！
心兒永遠向往著未來；
現在卻常是憂郁。
一切都是瞬息，一切都將會過去；
而那過去了的，就會成為親切的懷戀
3. 最經典、最好的十首古詩有哪些
1.《涼州詞》 王翰（唐） 葡萄美酒夜光杯， 欲飲琵琶馬上催。
醉臥沙場君莫笑， 古來征戰幾人回？ 2.《出塞》 王昌齡 （唐） 秦時明月漢時關， 萬里長征人未還。 但使龍城飛將在， 不教胡馬度陰山。
3.《從軍行》 王昌齡 （唐） 青海長云暗雪山， 孤城遙望玉門關。 黃沙百戰穿金甲， 不破樓蘭終不還。
4.《芙蓉樓送辛漸》 王昌齡 （唐） 寒雨連江夜入吳， 平明送客楚山孤。 洛陽親友如相問， 一片冰心在玉壺。
5.《鹿柴》 王維 （唐） 空山不見人， 但聞人語響。 返景入深林， 復照青苔上。
6、《春望》杜甫（唐） 國破山河在，城春草木深。 感時花濺淚，恨別鳥驚心。
烽火連三月，家書抵萬金。 白頭搔更短，渾欲不勝簪。
7、《清明》杜牧（唐） 清明時節雨紛紛，路上行人欲斷魂。 借問酒家何處有，牧童遙指杏花村。
8、《墨梅》王冕（元） 吾家洗硯池頭樹，個個花開淡墨痕。 不要人夸好顏色，只流清氣滿乾坤。
9、《芙蓉樓送辛漸》王昌齡（唐） 寒雨連江夜入吳，平明送客楚山孤。 洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺。
10、《游子吟》陸游（唐） 慈母手中線，游子身上衣。 臨行密密縫，意恐遲遲歸。
誰言寸草心，報得三春暉。 唐詩發展的四大階段： 唐詩的發展大致經歷了初唐、盛唐、中唐、晚唐等4個階段。
初唐：王勃、陳子昂； 盛唐：李白、杜甫； 中唐：白居易、劉禹錫； 晚唐：李商隱、杜牧。
4. 簡短的十首宋詞,越短越好
【點絳唇】 北宋-秦觀醉漾輕舟，信流引到花深處。
塵緣相誤，無計花間住。煙水茫茫，千里斜陽暮。
山無數，亂紅如雨，不記來時路。【阮郎歸】 北宋-司馬光漁舟容易入春山，仙家日月閑。
綺窗紗幌映朱顏，相逢醉夢間。松露冷，海霜殷。
匆匆整棹還。落花寂寂水潺潺，重尋此路難。
北宋-蘇軾【卜算子】黃州定慧院寓居作缺月掛疏桐，漏斷人初靜。誰見幽人獨往來，縹緲孤鴻影。
驚起卻回頭，有恨無人省。揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷。
【點絳唇】紅杏飄香，柳含煙翠拖輕縷。水邊朱戶。
盡卷黃昏雨。燭影搖風，一枕傷春緒。
歸不去。鳳樓何處。
芳草迷歸路。【更漏子】送孫巨源水涵空，山照市，西漢二疏鄉里。
新白發，舊黃金，故人恩義深。海東頭，山盡處，自古客槎來去。
槎有信，赴秋期，使君行不歸。【卜算子】 南宋-陸游詠梅驛外斷橋邊，寂寞開無主。
已是黃昏獨自愁，更著風和雨。無意苦爭春，一任群芳妒。
零落成泥碾作塵，只有香如故。【甘草子】北宋-柳永秋盡。
葉翦紅綃，砌菊遺金粉。雁字一行來，還有邊庭信。
【采桑子】 北宋-歐陽修殘霞夕照西湖好，花塢蘋汀。十頃波平，野岸無人舟自橫。
西南月上浮云散，軒檻涼生。蓮芰香清，水面風來酒面醒。
飄散露華清風緊。動翠幕，曉寒猶嫩，中酒殘妝整頓。
聚兩眉離恨。【眼兒媚】 北宋-趙佶玉京曾憶昔繁華。
萬里帝王家。瓊林玉殿，朝喧弦管，暮列笙琶。
花城人去今蕭索，春夢繞胡沙。家山何處，忍聽羌笛，吹徹梅花。
【長相思】宋-周邦彥舟中作好風浮，晚雨收，林葉陰陰映鷁舟，斜陽明倚樓。黯凝眸，憶舊游，艇子扁舟來莫愁，石城風浪秋。
5. 誰寫的宋詞最好
宋詞有豪放和婉約兩大派別 各自的代表人物（及代表作） 有 1、婉約派 代表人物：柳永、晏殊、周邦彥、李清照等。
柳永：雨霖鈴（寒蟬凄切）、蝶戀花（佇倚危樓風細細） 晏殊：浣溪沙（一曲新詞酒一杯）、浣溪沙（一向年光有限身） 周邦彥：蘭陵王 （柳陰直）、蝶戀花 （月皎驚烏棲不定）、李清照：如夢令（常記溪亭日暮）、醉花陰（薄霧濃云愁永晝） 2、豪放派 代表人物：蘇軾、辛棄疾、張元干、張孝祥等。 蘇軾：《念奴嬌》（大江東去）、《江城子·密州出獵》 辛棄疾：《破陣子·為陳同甫賦壯詞以寄之>《永遇樂·京口北固亭懷古》 張元干：賀新郎（夢繞神州路） 張孝祥：六州歌頭（長淮望斷） 岳飛：滿江紅（怒發沖冠） 好與不好都在于自己的判斷。
這些遺留下來的文化寶藏，都經歷的歷史的篩選，我們不能武斷的說誰的比較好，誰的比較不好。 我還可以提供一些關于詞的文學常識 不過，我才疏學淺，知道的也不是很完整，這些大部分是我買的書上寫的。
宋詞初名曲、曲子、曲子詞。簡稱“詞”，又名樂府、近體樂府、樂章、琴 趣，還被稱作詩余、歌曲、長短句。
歸納起來，這許多名稱主要是分別說明詞 與音樂的密切關系及其與傳統詩歌不同的形式特征。 按各詞調的字數多少分別稱之為“小令”、“中調”或“長調”。
有 的以58字以內為小令，59字到90字為中調，91字以上為長調；有的主張62字以 內為小令，以外稱“慢詞”，都未成定論。詞調中除少數小令不分段稱為“單 調”外，大部分詞調分成兩段，甚至三段、四段，分別稱為“雙調”“三疊” “四疊”。
段的詞學術語為“片”或“闋”。“片”即“遍”，指樂曲奏過一 遍。
“闋”原是樂終的意思。一首詞的兩段分別稱上、下片或上、下闋。
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