華閱文章網1. 最少的宋詞還有意思
蝶戀花 佇倚危樓風細細，望極春愁，黯黯生天際。
草色煙光殘照里，無言誰會憑欄意。 擬把疏狂圖一醉，對酒當歌，強樂還無味。
衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。 少年游 長安古道馬遲遲，高柳亂蟬嘶。
夕陽鳥外，秋風原上，目斷四天垂。 歸去一云無蹤跡，何處是前期？狎興生疏，酒徒蕭索，不似少年時。
武陵春 風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。
聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁 如夢令 昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。
試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應是綠肥紅瘦。
長相思 蘋滿溪，柳繞堤，相送行人溪水西，回時隴月低. 煙霏霏，風凄凄，重倚朱門聽馬嘶，寒鷗相對飛.。
2. 五首最短的宋詞及意思
一.采桑子 作者：【呂本中】 年代：【宋】 恨君不似江樓月， 南北東西，南北東西， 只有相隨無別離。
恨君卻似江樓月， 暫滿還虧，暫滿還虧， 待得團圓是幾時？ 【注釋】 ①滿：指月圓。 ②虧：指月缺。
【評解】 此詞從江樓月聯想到人生的聚散離合。月的陰晴圓缺，卻又不分南北東西，而與人 相隨。
詞人取喻新巧，正反成理。以“不似”與“卻似”隱喻朋友的聚與散，反映出聚 暫離長之恨。
具有鮮明的民歌色彩。全詞明白易曉，流轉自如。
風格和婉，含蘊無限。 【集評】 曾季貍《艇齋詩話》：本中長短句，渾然天成，不減唐、《花間》之作。
《嘯翁詞評》：居仁直忤柄臣，深居講道。而小詞乃工穩清潤至此。
二.少年游作者：【周邦彥】并刀如水，吳鹽勝雪，纖指破新橙.錦幄初溫，獸香不斷，相對坐調笙.低聲問，向誰行宿？城上已三更.馬滑霜濃，不如休去，直是少人行. “并刀如水，吳鹽勝雪，纖指破新橙”這幾句詞是在描寫男女夜晚相聚，美人切新橙共嘗的親熱情景。 李師師是宋朝時極為著名的歌女，周邦彥是大學士，常到李師師處游玩。
有一天，皇帝也來到李師師家中，周邦彥急忙躲到床底下。皇帝與師師共同品嘗其帶來的產自江南的新橙，周邦彥聽得清清楚楚，事后就作了這首詞。
【注釋】 ①并刀：并州出產的剪刀。如水：形容剪刀的鋒利。
②吳鹽：吳地所出產的潔白細鹽。 ③幄：帳。
④獸香：獸形香爐中升起的細煙。 ⑤誰行（háng）：誰那里。
⑥直是：就是。 【評解】 這首詞乃感舊之作。
上片描繪室內情景：破新橙，焚獸香，坐吹笙。這是實寫。
下 片想象室外情景：時已三更，馬滑霜濃，行人稀少。前者用實物烘托室內溫馨氣氛，后 者以語言渲染室外寒冷景象。
曲折細致地刻畫人物的心理狀態，表露出彼此相愛的心情， 為歷來詞家所稱賞。 【賞析】 此詞是寫當時上層社會的冶游生活和男女之情。
全詞準確地捕捉住破橙、調笙、絮語幾個最富典型性的細節，在尋常瑣事中寄寓深情，創造出意態纏綿的詞境。 “并刀如水，吳鹽勝雪，纖手破新橙”寫情人雙雙共進時新果品，單刀直入，引入情境。
“刀”為削果用具，“鹽”為進食調料，本是極尋常的生活日用品。而并州產的刀剪特別鋒利（杜甫：“焉得并州快剪刀”），吳地產的鹽質量特別好（李白：“吳鹽如花皎白雪”），“并刀”、“吳鹽”借作詩語，點出其物之精，便不尋常。
而“如水”、“勝雪”的比喻，使人如見刀的閃亮、鹽的晶瑩。二句造形俱美，而對偶天成，表現出鑄辭的精警。
緊接一句“纖手破新橙”，則前二句便有著落，決不虛設。這一句只有一個纖手破橙的特寫畫面，沒有直接寫人或別的情事，但蘊含十分豐富。
誰是主人，誰是客人，一望便知。這對于下片下一番慰留情事，已一幅色澤美妙的圖畫。
“破”字清脆，運用尤佳，與清絕之環境極和諧。 “錦幄初溫，獸煙不斷，相對坐調笙”先交待閨房環境，用了“錦幄”、“獸煙”（獸形香爐中透出的煙）等華艷字面，夾在上下比較淡永清新的詞句中，顯得分外溫馨動人。
“初溫”則室不過暖，“不斷”則香時可聞，既不過又無不及，恰寫出環境之宜人。接著寫對坐聽她吹笙。
寫吹“笙”卻并無對樂曲的描述，甚至連吹也沒有寫到，只寫到“調笙”而已。此情此境，卻令人大有“未成曲調先有情”之感。
“相對”二字又包含多少不可言傳的情意。此笙是女方特為愉悅男方而奏，不說自明，故此中樂，亦樂在音樂之外。
上片寫到“錦幄初溫”是入夜情事，下片卻寫到“三更半夜，過片處有一跳躍，中間省略了許多情事。“低聲問”一句直貫篇末。
誰問雖未明點，但從問者聲口不難會意是那位女子。為何問從“向誰行宿”的問話自知是男子的告辭引起。
挽留的意思全用“問”話出之，更有味。只說“城上已三更”、“馬滑霜濃、“直是少人行”，只說“不如休去”，卻偏偏不道“休去”，表情語，分寸掌握極好。
這幾句不僅妙在畢肖聲口，使讀者如見其人；還同時刻畫出外邊寒風凜冽、夜深霜濃的情境，與室內的環境形成對照。則挽留者的柔情與欲行者的猶豫，都在不言之中。
詞結在“問”上，亦即結束在期待的神情上，意味尤長。恰如毛稚黃所說：“后闋絕不作了語，只以‘低聲問’三字貫徹到底，蘊藉裊娜。
無限情景，都自纖手破橙人口中說出，更不別作一語。意思幽微，篇章奇妙，真神品也。”
此詞不表現相會時的喜悅，卻通過環境描寫和對話來體現愛戀的溫暖，其中“馬滑霜濃”四字，曾為后世稱道，被認為體現了“麗極而清，清極而婉”的特點。全詞純以清麗的語言進行白描，讀來淺顯清新而又含蓄、典雅。
3. 唐詩宋詞賞析 賞析少點
卜算子1
詠梅
宋-陸游
驛外斷橋邊2，寂寞開無主3.已是黃昏獨自愁4，更著風和雨5.
無意苦爭春，一任群芳妒6.零落成泥碾作塵7，只有香如故.
[注釋]
1 卜算子：萬樹《詞律》引毛先舒的話說，驛賓王的詩喜歡用數目字，被人稱作“卜算子”。
2 驛：驛站.
3 無主：無人過問，無人欣賞.
4 愁：這里指慘淡、寂寞之意。
5 著：顯露。
6 群芳：群花
7 碾：這里指被車輪軋碎。
上片是感遇。“折外”二句，說梅花流離淪落，所居非地。“已是”二句說梅花備受風雨摧殘，所遇非時，以此突出梅花遭遇的不幸。下片詠志，“無意”兩句，表明梅花本性高潔，不為爭春而來。“零落”二句，贊賞梅花歷盡磨難，留得芳香而去，從而不難看出作者身世與人格的投影。陸游被免職，在南宋茍且偷安的環境中，一直頗受時忌。但愛國壯志始終不衰。他借詠梅來表達其堅定不移的愛國立場和政治情操。
詩中陸游以“托物言志”的這種表現手法表達了自己的愛國情懷。
簡析
這首詩通過對梅花的詠贊，表達了詩人忠貞的品格和高尚的情操.上闕意思是：驛站外斷橋邊，梅花寂寞地開著，無人過問，無人欣賞.已經是黃昏了，還冷冷清清地在這里飽經風雨的吹打.下闕大意為：梅花從來無意去苦苦爭春，任憑群花在春天里相妒開放，即使是凋零成泥化作泥土，也依然永吐芬芳.
4. 宋詞5首,要有意思,作者,還要簡練些
白居易 《憶江南》
江南好，
風景舊曾諳。
日出江花紅勝火，
春來江水綠如藍，
能不憶江南？
周晴川 《十六字令》
眠，
月影穿窗白玉錢。
無人弄，
移過枕函邊。
李煜 《望江南》
多少恨，
昨夜夢魂中。
還似舊時游上苑，
車如流水馬如龍，
花月正春風。
李清照 《如夢令》
常記溪亭日暮，
沉醉不知歸路。
興盡晚回舟，
誤入藕花深處。
爭渡，爭渡，
驚起一灘鷗鷺。
溫庭筠 《夢江南》
梳洗罷，
獨倚望江樓。
過盡千帆皆不是，
余暉脈脈水悠悠，
腸斷白蘋洲。
5. 宋詞里的“減字”是什么意思
減字與攤破、偷聲、促拍，都表示在字數上進行了增減，為區別于原有詞調特別加上的。
減字，顧名思義，就是在原有詞調基礎上減少若干字，而成為另一詞調。
平仄格式如下：
木蘭花令
⊙平⊙平平仄仄（韻），
⊙平⊙平平仄仄（韻）。
⊙平⊙仄仄平平，
⊙仄⊙平平仄仄（韻）。
⊙平⊙平平仄仄（韻），
⊙平⊙平平仄仄（韻）。
⊙平⊙仄仄平平，
⊙仄⊙平平仄仄（韻）。
木蘭花 【晏殊】
池塘水綠風微暖。
記得玉真初見面。
重頭歌韻響錚琮，
入破舞腰紅亂旋。
玉鉤闌下香階畔。
醉后不知斜日晚。
當時共我賞花人，
點檢如今無一半。
----------------------------------------------
減字木蘭花
⊙平⊙仄（仄韻）
⊙仄⊙平平仄仄（葉仄）
⊙仄平平（換平韻）
⊙仄平平⊙仄平（葉平）
⊙平⊙仄（再換仄韻）
⊙仄⊙平平仄仄（葉仄）
⊙仄平平（三換平韻）
⊙仄平平⊙仄平（葉平）
減字木蘭花【秦觀】
天涯舊恨。
獨自凄涼人不問。
欲見回腸。
斷盡金爐小篆香。
黛蛾長斂。
任是春風吹不展。
困倚危樓。
過盡飛鴻字字愁。
6. 最好記,最短,但是要有意義的宋詞,20篇
李清照《如夢令》常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。
興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。
《武陵春》風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。
聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動、許多愁。
《如夢令》昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道“海棠依舊”。
“知否？知否？應是綠肥紅瘦。” 《一翦梅》紅藕香殘玉簟秋。
輕解羅裳，獨上蘭舟。云中誰寄錦書來，雁字回時，月滿西樓。
花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。
此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。 李煜《望江南》 多少恨，昨夜夢魂中。
還似舊時游上苑，車如流水馬如龍，花月正春風。《虞美人》春花秋月何時了，往事知多少。
小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。雕闌玉砌應猶在，只是朱顏改。
問君能有幾多愁，恰是一江春水向東流。《相見歡》無言獨上西樓，月如鉤，寂寞梧桐深院鎖清秋。
剪不斷，理還亂，是離愁，別是一般滋味在心頭。歐陽修《浪淘沙》把酒祝東風 且共從容 垂楊紫陌洛城東 總是當時攜手處 游遍芳叢 聚散苦匆匆 此恨無窮 今年花勝去年紅 可惜明年花更好 知與誰同 李之儀《卜算子》我住長江頭，君住長江尾。
日日思君不見君，共飲長江水。此水幾時休，此恨何時已。
只愿君心似我心，定不負相思意。辛棄疾《丑奴兒·采桑子》少年不識愁滋味，愛上層樓。
愛上層樓。為賦新詞強說愁。
而今識盡愁滋味，欲說還休。欲說還休。
卻道天涼好個秋。《西江月 夜行黃沙道中》明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬。
稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片。七八個星天外，兩三點雨山前。
舊時茅店社林邊，路轉溪橋忽見。蘇軾《蝶戀花》花褪殘紅青杏小。
燕子飛時，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草！墻里秋千墻外道。
墻外行人，墻里佳人笑。笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱。
《浣溪沙》小院閑窗春色深。重簾未卷影沈沈。
倚樓無語理瑤琴。 遠岫出山催薄暮，細風吹雨弄輕陰。
梨花欲謝恐難禁。 《浣溪沙》 淡蕩春光寒食天。
玉爐沈水裊殘煙。夢回山枕隱花鈿。
海燕未來人斗草，江海已過柳生綿。黃昏疏雨濕秋千。
《憶秦娥》 臨高閣。亂山平野煙光薄。
煙光薄。棲鴉歸后，暮天聞角。
斷香殘酒情懷惡。西風催襯梧桐落。
梧桐落。又還秋色，又還寂寞。
《點絳唇》 寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷。惜春春去。
幾點催花雨。 倚遍闌干，只是無情緒。
人何處。連天衰草，望斷歸來路。
《減字木蘭花》 賣花擔上。買得一枝春欲放。
淚染輕勻。猶帶彤霞曉露痕。
怕郎猜道。奴面不如花面好。
云鬢斜簪。徒要教郎比并看。
《憶江南·江南好》江南好，風景舊曾諳。日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。
能不憶江南？ 《憶江南·春去也》春去也，多謝洛城人。弱柳從風凝舉袂，叢蘭裛露似沾巾。
獨坐亦含嚬。 《憶江南·千萬恨》（《夢江南·千萬恨》） 千萬恨，恨極在天涯。
山月不知心里事，水風空落眼前花。搖曳碧云斜。
《憶江南·梳洗罷》（《望江南·梳洗罷》） 梳洗罷，獨倚望江樓。過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠。
腸斷白萍洲 《憶江南·多少恨》多少恨，昨夜夢魂中。還似舊時游上苑①，車如流水馬如龍②。
花月正春風。【以上5首較著名的憶江南都是唐代或南唐詩人的作品…應該也可以吧…】 《十六字令》（《歸字謠》） （其一）歸。
十萬人家兒樣啼。公歸去，何日是來時。
（其二）歸。獵獵薰風颭繡旗。
攔教住，重舉送行杯。 （其三）歸。
數得宣麻拜相時。秋前后，公袞更萊衣。
【PS 上面是張孝祥的三首詞】 《蒼梧謠》天！休 使 圓 蟾 照 客 眠。人 何 在？桂 影 自 嬋 娟。
【 上面4首都是《十六字令》，又名《蒼梧謠》、《歸梧謠》、《歸字謠》，因全詞僅十六字而得名。16字應該算好記吧~ 】 漁歌子 西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。
青箬笠，綠蓑衣， 斜風細雨不須歸。 【《漁歌子》，27字，此調最早見于唐朝詩人張志和的《漁歌子·西塞山前白鷺飛》】 《長相思》白居易 汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡頭。
吳山點點愁。思悠悠，恨悠悠，恨到歸時方始休。
月明人倚樓。 《長相思》左全 風滿樓，月滿樓，樓上簫音使客愁。
何時是盡頭。 怨悠悠，恨悠悠，恨到云開才罷休。
吾柔君更柔。 《長相思》陸游 暮山青。
暮霞明。夢筆橋頭艇子橫。
蘋風吹酒醒。 看潮生。
看潮平。小住西陵莫較城。
莼絲初可烹。 《長相思》林逋 吳山青，越山青。
兩岸青山相送迎，誰知離別情？ 君淚盈，妾淚盈。羅帶同心結未成，江頭潮已平。
《長相思》晏幾道 長相思，長相思。若問相思甚了期，除非相見時。
長相思，長相思。欲把相思說似誰，淺情人不知。
《長相思·雨》萬俟詠 一聲聲，一更更，窗外芭蕉窗里燈。此時無限情。
夢難成，恨難平，不道愁人不喜聽。空階滴到明。
《長相思·山一程》納蘭性德 山一程，水一程，身向榆關那畔行，夜深千帳燈。 風一更，雪一更，聒碎鄉心夢不成，故園無此聲。
《長相思》李煜 一重山，兩重山， 山遠天高煙水寒， 相思楓葉丹。 鞠花開，鞠花殘， 塞雁高飛人未還， 一簾風月閑。
《長相思》曹賀遷 桃花紅，杏花紅。春到花開這畔濃，祝詩。
7. 蘇軾為人所少知的宋詞及其評論
蘇軾 三月七日沙湖道中遇雨。
雨具先去，同行皆狼狽，余獨不覺。已而遂晴，故作此。
莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生。
料峭春風吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相 迎。回首向來蕭瑟處，歸去，也無風雨也無晴。
【詩文賞讀】此詞作于宋神宗元豐五年（1082），貶謫黃州后的第三年。寫眼前景，寓心中事；因自然現象，談人生哲理。
屬于即景生情，而非因情造景。作者自有這種情懷，遇事便觸發了。
《東坡志林》中說：“黃州東南三十里為沙湖，亦曰螺師店，予買田其間，因往相田。”途中遇雨，便寫出這樣一首于簡樸中見深意，尋常處生波瀾的詞來。
首句“莫聽穿林打葉聲”，只“莫聽”二字便見性情。雨點穿林打葉，發出聲響，是客觀存在，說“莫聽”就有外物不足縈懷之意。
那么便怎樣？“何妨吟嘯且徐行”，是前一句的延伸。在雨中照常舒徐行步，呼應小序“同行皆狼狽，余獨不覺”，又引出下文“誰怕”即不怕來。
徐行而又吟嘯，是加倍寫；“何妨”二字逗出一點俏皮，更增加挑戰色彩。首兩句是全篇主腦，以下詞情都是從此生發。
“竹杖芒鞋輕勝馬”。先說竹杖芒鞋與馬。
前者是步行所用，屬于閑人的。作者在兩年后離開黃州量移汝州，途經廬山，有《初入廬山》詩云：“芒鞋青竹杖，自掛百錢游；可怪深山里，人人識故侯。”
用到竹杖芒鞋，即他所謂“我是世間閑客此閑行”（《南歌子》）者。而馬。
則是官員或忙人的坐騎，即俗所謂“行人路上馬蹄忙”者。兩者都從“行”字引出，因而具有可比性。
前者勝過后者在何處？其中道理，用一個“輕”點明，耐人咀嚼。竹杖芒鞋誠然是輕的，輕巧，輕便，然而在雨中行路用它，拖泥帶水的，比起騎馬的便捷來又差遠了。
那么，這“輕”字必然另有含義，分明是有“無官一身輕”的意思。何以見得？封建士大夫總有這么一項信條，是達則兼濟天下，窮則獨善其身。
蘇軾因反對新法，于元豐二年被人從他的詩中尋章摘句，硬說成是“謗訕朝政及中外臣僚”，于知湖州任上逮捕送御史臺獄；羈押四月余，得免一死，謫任黃州團練副使，本州安置。元豐三年到黃州后，答李之儀書云：“得罪以來，深自閉塞，扁舟草屨，放浪山水間，與樵漁雜處，往往為醉人所推罵，輒自喜漸不為人識。”
被人推搡漫罵，不識得他是個官，卻以為這是可喜事；《初入廬山》詩的“可怪深山里，人人識故侯”，則是從另一方面表達同樣的意思。這種心理是奇特的，也可見他對于做官表示厭煩與畏懼。
“官”的對面是“隱”，由此引出一句“一蓑煙雨任平生”來，是這條思路的自然發展。關于“一蓑煙雨任平生”，流行有這樣一種解釋：“披著蓑衣在風雨里過一輩子，也處之泰然（這表示能夠頂得住辛苦的生活）。”
（胡云翼《宋詞選》）從積極處體會詞意，但似乎沒有真正觸及蘇軾思想的實際。這里的“一蓑煙雨”，我以為不是寫眼前景，而是說的心中事。
試想此時“雨具先去，同行皆狼狽”了，哪還有蓑衣可披？“煙雨”也不是寫的沙湖道中雨，乃是江湖上煙波浩渺、風片雨絲的景象。蘇軾是想著退隱于江湖！他寫這首《定風波》在三月，到九月作《臨江仙》詞，又有“小舟從此逝，江海寄馀生”之句，使得負責管束他的黃州知州徐君猷聽到后大吃一驚，以為這個罪官逃走了；結合答李之儀書中所述的“扁舟草屨，放浪山水間，與樵漁雜處”而自覺可喜，他是這一種心事，在黃州的頭兩三年里一而再、再而三的表白出來，用語雖或不同，卻可以彼此互證，“一蓑煙雨任平生”之為歸隱的含義，也是可以了然的。
下片到“山頭斜照卻相迎”三句，是寫實。不過說“斜照相迎”，也透露著喜悅的情緒。
詞序說：“已而遂晴，故作此。”七個字閑閑寫下，卻是點晴之筆。
沒有這個“已而遂晴”，這首詞他是不一定要寫的。寫晴，仍牽帶著原先的風雨。
他對于這一路上的雨而復晴，引出了怎樣的感觸來呢？這就是接下去的幾句：“回首向來蕭瑟處，歸去，也無風雨也無晴。”“蕭瑟，風雨聲。”
“夜雨何時聽蕭瑟”，是蘇軾的名句。天已晴了，回顧來程中所經風雨，自有一番感觸。
自然界陰晴圓缺的循環，早已慣見；宦途中風雨的襲來，卻很難料定何時能有轉圜，必定有雨過天青的遭際嗎？既然如此，則如黃庭堅所說的，“病人多夢醫，囚人多夢赦”（《謫居黔南十首》），遭受風吹雨打的人那是要望晴的吧，蘇軾于此想得更深，他說無風雨更好。無風雨，則盼晴、喜晴的心事也不需有了，這便是“也無風雨也無晴”的真諦。
如何得到政治上“也無風雨也無晴”的境界？是“歸去”！這個詞匯從陶淵明的“歸來去兮”取來，照應上文“一蓑煙雨任平生”。在江湖上，即使是煙雨迷蒙，也比宦途的風雨好多了。
