華閱文章網1. 【一首李清照詩詞的賞析】
《如夢令？昨夜雨疏風驟》 昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒.試問卷簾人，卻道“海棠依舊”.“知否？知否？應是綠肥紅瘦.” 【賞析】：這首小令是李清照的奠定“才女”地位之作，轟動朝野.傳聞就是這首詞，使得趙明誠日夜作相思之夢，充分說明了這首小令在當時引起的轟動.又說此詞是化用韓偓《懶起》詩意.韓詩曰：“昨夜三更雨，臨明一陣寒.海棠花在否？側臥卷簾看.”但李清照的小令較原詩更勝一籌，入木三分地刻畫了少女的傷春心境.“昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒.”這兩句寫昨夜的風很急，還淅淅瀝瀝的下起小雨；晚上又飲了一些酒，睡的很沉，直到早上醒來酒意還沒有完全退去.一開始就將整首詞的時間、環境勾勒得十分清楚.“雨疏風驟”十分恰當的寫出了暮春的特點，風吹的緊而雨卻是疏落，四個字即使人能夠感受到暮春的氣息.“濃睡不消殘酒”則寫出了人物現在的狀態，剛剛醒來略略還帶些酒意，一副慵懶的模樣，這種狀態下最容易想起昨夜的雨疏風驟，隱隱心底還藏著些許心事，這樣就順理成章地引出下文.上下兩句前者寫室外，后者寫室內，轉折的巧妙恰當，靈動自然.經歷了一場風吹雨打，主人公心中十分想知道園中的海棠是否花瓣零落，令人不忍面對，因此急地向“卷簾人”詢問.一個“試”字，寫出了人物心中的擔憂，她不愿意春天就這么快的過去.“試”字將不忍問卻又忍不住想知道的矛盾心理刻畫的淋漓盡致.孰料，“卷簾人”“卻道海棠依舊”，這讓她出乎意料，雖然她內心渴望海棠依舊，但自己也明白風雨之后必是花事凋零，所以“卷簾人”的回答給了她意外的驚喜.“海棠依舊”從后面應和了前面“問”的內容，這種手法使得其詞更加耐讀.“卻”字同時寫出了主人公原有的心思和聽到回答后的意外之情，還隱隱道出了“卷簾人”不了解主人公的心思和回答時的漫不經心，這兩者之間形成了一個微妙的對比，主人公的細膩委婉與“卷簾人”粗疏淡漠之間的對比.詞至此，又疊進一層，意境又開一界.“知否？知否？應是綠肥紅瘦.”主人公畢竟還是知道這是暮春時節，況且昨夜又是一夜風雨，海棠花斷然是不會依舊了，因此她連用兩個“知否”來糾正“卷簾人”的答復，口語的語氣使得這兩個“知否”讓人讀來頗覺清新.“應是綠肥紅瘦”一句寫出了當前的情形.這句是最為世人稱道的一句，它十分的新穎別致、生動傳神，看似信手拈來，卻是功力獨到.她用“綠”字代指滿枝的綠葉，用“紅”代指枝頭的花朵，“肥”替換了“多”，“瘦”替換了“少”，寫出了一個全新的意境.無怪乎多為歷代詞論者贊譽，如《草堂詩余別錄》中曰“結句尤為委曲工整，含蓄無窮意焉”.而更深一層，“紅”又不單指花朵，還隱指了春天萬紫千紅的景象與色彩，隱指了春天眾多無比美好的事物，隱指了在春天里的喜悅心情.這樣“紅瘦”一詞就逼真地寫出了人物地傷春情思.不需直言，不假雕飾，卻更令人心動，這是李清照的詞作給讀者的一個典型感受.作為李清照的成名之作之一，這首小令寫法別致.它曲折委婉，意境層層疊進，雖只六句，卻幾度轉承，時時宕開一筆.同為傷春之作，作者并沒有像其他詩篇一樣直接寫如何百花凋零、如何悲傷惆悵，而是通過聽覺、視覺等側面營造暮春時節的氛圍，從客觀現實逐漸轉入主觀感受，從而能夠更加強烈的引起讀者的共鳴.其次，作者通過主人公與“卷簾人”的對話來展開全文.這種寫法，不僅是讀者如聞其聲、如見其人，在腦海里形成一副完整的畫面，增添了真切感，而且行文上也顯得緊湊而有內容.同時還將人物的心境通過話語表現出來，更顯得真實可信.此外作者在對話中稍加點綴，如“試”、“卻”等字，將人物情感的轉折細膩地刻畫出來，對比著描寫了兩個人物的情感心思.再者，成功地運用代指手法.以“綠”“紅”代指葉和花，以“肥”“瘦”代指多少，在語言上更顯凝練，言前人所未言.前已詳述，此處即不重復了.總體而言，這首小令以短短二十三字，卻已曲折婉轉的筆法勾勒了生活中的一個細節，真實地反映了作者的內心世界，用語平白如話，而意境含蓄豐富，令人不能不佩服作者“駕馭語言、剪裁篇幅、開創意境的高超藝術技巧”.《蓼園詞選》中說：“一問極有情，答以‘依舊’，答得極淡，跌出‘知否’二句來.而‘綠肥紅瘦’無限凄婉，卻又妙在含蓄.短幅中藏無數曲折，自是圣于詞者.”筆者以為評述恰當。
2. 寫關于李清照詞的鑒賞,800
生平簡介 李清照（1081—1155？）號易安居士，濟南（今屬山東）人。
父李格非，為元佑后四學士之一，夫趙明誠為金石考據家。崇寧元年（1102），徽宗以紹述神宗為名，任蔡京、趙挺之為左右相，立元佑黨人碑，以司馬光等百二十人為“奸黨”，其父列名黨籍，清照以詩上挺之。
崇寧二年（1103），明誠出仕，矢志撰述以訪求、著錄古代金石文字為職志的《金石錄》一書。大觀元年（1107），蔡京復相，挺之卒。
蔡京以挺之為元佑大臣所薦，為庇元佑“奸黨”，追奪所贈官。明誠、清照夫婦因此屏居青州（今山東益都）鄉里十年。
宣和二年（1120）蔡京致仕后，明誠起知萊州（今山東掖縣），此后又自萊移淄。靖康之難后。
明誠奔母喪南下，知江寧府，清照載書至建康。建炎三年，趙明誠卒。
離京自建康出走浙中，清照隨亦入浙，經臺、嵊、黃巖，從御舟海道至溫州，復至越州，衢州，于紹興二年（1132）赴杭州。紹興四年，作《金石錄后序》。
紹興中，以《金石錄》表上于朝。卒年約七十馀。
善屬文，于詩尤工。《宋史。
藝文志》著錄《易安居士文集》七卷，俱不傳。清照創詞“別是一家”之說，其詞創為“易安體”，為宋詞一家。
詞集名《漱玉集》，今本皆為后人所輯。 ●點絳唇 李清照 蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。
露濃花瘦，薄汗輕衣透。 見客入來，襪戔刬金釵溜。
和羞走。 倚門回首，卻把青梅嗅。
李清照詞作鑒賞 此詞為清照早年作品，寫盡少女純情的神態。 上片蕩完秋千的精神狀態。
詞人不寫蕩秋千時的歡樂，而是剪取了“蹴罷秋千”以后一剎那間的鏡頭。 此刻全部動作雖已停止，但仍可以想象得出少女蕩秋千時的情景，羅衣輕飏，象燕子一樣地空中飛來飛去，妙靜中見動。
“起來慵整纖纖手”，“慵整” 二字用得非常恰切，從秋千上下來后，兩手有些麻，卻又懶得稍微活動一下，寫出少女的嬌憨。“纖纖手” 語出《古詩十九首》：“娥娥紅粉妝，纖纖出素手。”
借以形容雙手的細嫩柔美，同時也點出人物的年紀和身份。“薄汗輕衣透”，她身穿“輕衣”，也就是羅裳初試，由干蕩秋千時用力，出了一身薄汗，額上還滲有晶瑩的汗珠。
這份嬌弱美麗的神態恰如嬌嫩柔弱的花枝上綴著一顆顆晶瑩的露珠。“露濃花瘦”一語既表明時間是春天的早晨，地點是花園也烘托了人物嬌美的風貌。
整個上片以靜寫動，以花喻人，生動形象地勾勒出一少女蕩完秋千后的神態。 下片寫少女乍見來客的情態。
她蕩完秋千，正累得不愿動彈，突然花園里闖進來一個陌生人。“見客入來”，她感到驚詫，來不及整理衣裝，急忙回避。
“襪刬”，指來不及穿鞋子，僅僅穿著襪子走路。“金釵溜”，是說頭發松散，金釵下滑墜地，寫匆忙惶遽時的表情。
詞中雖未正面描寫這位突然來到的客人是誰，但從詞人的反應中可以印證，他定是一位翩翩美少年。“和羞走”三字，把她此時此刻的內心感情和外部動作作了精確的描繪。
“和羞”者，含羞也：“走”者，疾走也。然而更妙的是“倚門回首，卻把青梅嗅”二句。
它以極精湛的筆墨描繪了這位少女怕見又想見、想見又不敢見的微妙心理。最后她只好借“嗅青梅”這一細節掩飾一下自己，以便偷偷地看他幾眼。
下片以動作寫心理，幾個動作層次分明，曲折多變，把一個少女驚詫、惶遽、含羞、好奇以及愛戀的心理活動，栩栩如生地刻劃出來。唐人韓偓《竿奩集》中寫過類似的詩句：“見客入來和笑走，手搓梅子映中門。”
但相比之下，“和笑走”見輕薄，“和羞走”現深摯：“手搓梅子”只能表現不安，“卻把青梅嗅”則可描畫矯飾：“映中門”似旁若無人，而“倚門”則有所期待，加以“回首”一筆，少女窺人之態婉然眼前。 這首詞寫少女情況心態，雖有所本依，但卻能青出于藍而勝于藍，獲“曲盡情悰”之譽。
全詞風格明快，節奏輕松，反用四十一字，就刻畫了一個天真純潔、感情豐富卻又矜持的少女形象，可謂妙筆生花。 回復 收起回復 3樓2007-11-18 20:16舉報 |我也說一句 海右愚叟 正式會員5 ●玉樓春 李清照 紅酥肯放瓊苞碎，探著南枝開遍未。
不知醞藉幾多香，但見包藏無限意。 道人憔悴春窗底，悶損闌干愁不倚。
—來小酌便來休，未必明朝風不起。 李清照詞作鑒賞 這是一首著名的詠梅詞。
傲立霜雪，一枝獨秀的梅花是歷來文人墨客的吟誦對象，特別是宋代詠梅詞更多，其中能盡得梅花神韻的上乘之作卻并不多見。 清照的這首《玉樓春》當屬其中的嬌嬌者，不僅寫活了梅花，而且活畫出賞梅者雖愁悶卻仍禁不轉賞梅的矛盾心態。
首句以“紅酥”比擬梅花花瓣宛如紅色凝脂，以“瓊苞”形容梅花花苞美好，都抓住了梅花特征，用語準確，“肯放瓊苞碎”者，是對“含苞未放”的巧妙說法。用詞新巧，顯示了詞人獨出心裁的創造性。
上片皆從此句生發。“探著南枝開遍未”，便是宛轉說出梅花未盡開放。
初唐時李嶠《梅》詩云：“大庚斂寒光，南枝獨早芳。”張方注：“大庚嶺上梅，南枝落，北枝開。”
如今對南枝之花還須問開遍未“，則梅枝上多尚含苞，宛然可知。三、四兩句”不知醞藉幾多香，但見包藏無限意“，是對偶句，仍寫未放之花，”醞藉“、”包藏“，點明此意。
而”幾多香“。
3. 李清照詩詞論文
昨夜雨疏風驟，
濃睡不消殘酒，
試問卷簾人，
卻道海棠依舊。
知否，
知否，
應是綠肥紅瘦。
【注釋】
綠肥：指枝葉茂盛。紅瘦：謂花朵稀少。
【評解】
這首小詞委婉地表達了作者憐花惜花的心情，也流露了內心的苦悶。詞中著意人物心理情緒的刻畫。以景襯情，委曲精工。輕靈新巧而又凄婉含蓄。極盡傳神之妙。
【集評】
黃蓼園《寥園詞選》：“一問極有情，答以‘依舊’，答得極淡。跌出‘知否’二句來，而‘綠肥紅瘦’，無限凄婉，卻又妙在含蓄，短幅中藏無數曲折，自是圣于詞者。”
胡云翼《宋詞選》：李清照在北宋顛覆之前的詞頗多飲酒、惜花之作，反映出她那種極其悠閑、風雅的生活情調。這首詞在寫作上以寥寥數語的對話，曲折地表達出主人公惜花的心情，寫得那么傳神。“綠肥紅瘦”，用語簡煉，又很形象化。
《唐宋詞百首詳解》：這首詞用寥寥數語，委婉地表達了女主人惜花的心情，委婉、活潑、平易、精煉，極盡傳神之妙。
4. 關于李清照的論文
[內容提要]李清照詞以其真實的情感，表達了女性生活中的種種喜怒哀樂與悲歡離合。
她的詞不論是寫少女的天真話潑，還是寫少婦的相思、幽怨，抑或寫老年嫠婦的凄苦境遇，無不表現出一種與眾不同的情趣和韻味，令人回味無窮。 李清照是我國宋代的著名女詞人。
她的詞不僅能使讀者強烈地感受到真實、自然、感人的意境，而且，其所表現出的藝術創造力也難以被模取，她的詞作魅力也因此而難以超越。李清照詞之所以給人以強烈的真實感，是由于詞中的情感和生活都是她的親身經歷和親身體驗，恐怕這就是身為女性的李清照所得天獨厚的一個條件，也是眾多男性詞人所可望而不可及的主要原因。
她的詞作既然與她的生平和生活有著如此密切的聯系和因果關系，那么，追尋她的生活軌跡以便更深刻地理解李詞的意境就是必不可少的了。李清照的生活歷程可以分為涇渭分明的三個階段，即婚前、婚后及其丈夫趙明誠病逝后三個階段。
與此相對應的是李清照現存的48首詞作，按其內容和格調來分，也可分為三個部分，第一部分為婚前和新婚期所作；第二部分為婚后第二年至南渡前所作；第三部分為南渡后所作。不難看出，李清照生活歷程的三個階段與詞作的三個部分在時間上是基本吻合的，所差時段只有一至二年，可說是相差無幾。
因此，我們姑且就以詞作容格調所示的三個階段來探討李清照在各個不同時期的情感與心境。 一、李清照在婚前和新婚期的情感與心境 李清照，自號易安居土，濟南章丘人。
生于宋神宗元豐七年（1084年）。父親李格非是當時著名的散文家，蘇門“后四學土”之一，時任北宋后期禮部員外郎；母親王氏，出身名門，亦善文。
這樣的書香門第之家無疑會給李清照以較高的天賦和極好的家庭熏陶，為她的文學創作之路奠定良好的基礎。另外，她的家庭氣氛也比較寬松開明，因而造就了她率真自然的性格和心靈，奠定了其獨立自由的文學創作風格。
李清照自幼聰慧，少女時代就已開始了她的文學創作生涯，并初步嶄露了過人的文學才華。這個時期由于社會安定，家庭生活富足，加之個人心情舒暢，因此她的詞作內容和格調都是歡快無憂的，其詞境也充滿著樂趣。
下面這首《點絳唇》則比較典型地表現了這一特點： 蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。
見客入來，襪劃金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。
這是一幅多么生動有趣的行樂圖啊！圖中那位天真活潑而又聰慧的少女，不就是李清照早年的自畫像嗎？你看她沒e69da5e6ba90e79fa5e9819331333335303466有憂慮也沒有煩惱，在天真活潑之中又帶著幾分頑皮羞澀。我們還可以從李清照另外幾首早期詞中進一步窺探到作者這一形象，例如《浣溪沙》中那個“繡面蕪蓉一笑開，斜飛寶鴨襯香腮，眼波才動被人猜”的多情少女；那個在《如夢令》中叫嚷“知否？知否？應是綠肥紅瘦”的率性女孩；還有那個唱著“水光山色與人親，說不盡無窮好”（《怨王孫》）的快樂女孩；那個“爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺” （《如夢令》）的爽性女孩，這一幅幅生動的畫面，無一不在顯露她率真、率性、爽快而多情的個性！透過她的詞，我們還可以得知她并不是一個一味貪玩、不知所靜的女孩，她也會在“淡蕩春光寒食天”（《浣溪沙》）里，做甜甜的夢；她還會“倚樓無語理瑤琴”（《烷溪沙》），獨自一人默默地暗想心事。
但這種沉默轉眼即逝，很快就被新婚的歡愉替代了。你看，她又現出了從前的活潑俏皮相：“賣花擔上，買得一枝春欲放。
淚染輕勻，猶帶彤霞露痕。怕郎猜道，奴面不如花面好。
云鬢斜簪，徒要教郎比并看”（《減字木蘭花》）。在另一首《漁家傲》中，我們也可以找到相似的情調： “雪里已知春信至，寒梅點綴瓊枝膩。
香臉半開嬌旖旎，當庭際，玉人浴出新妝洗。造化可能偏有意，故教明月玲瓏地。
共賞金尊沉綠蟻，莫辭醉，此花不與群花比。這兩首詞都從另一個側面說明，詞人在新婚時期，還處于花好月圓、輕松浪漫、和諧無憂的氛圍之中。
然而，正如人們常說的“花無百日好”，李清照在婚后第二年就遭到了一系列的家庭變故。首先遭遇不幸的是李清照的父親李格非，他在朝廷的“新舊黨爭”中被罷官并遣返原籍。
受此牽連，李清照也被迫隨父還鄉，飽嘗了恩愛夫妻的離別相思之苦。一個“愁”字悄悄地來到了李清照的詞中。
二、李清照在婚后第二年至南渡前的情感與心境 讓我們先來看兩首膾炙人口的詞： 一剪梅 紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨上蘭舟。云中誰寄錦書來，雁字回時，月滿西樓。
花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。
醉花陰·重陽 薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節又重陽，玉枕紗 廚，半夜涼初透。
東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。
在這兩首詞中，詞人一改往昔那活潑俏皮、不知憂慮的少女形象而成了終日思情悠悠、愁腸綿綿的思婦，你看她出去劃船已不似昔日那樣“驚起一灘鷗鷺”，而是“輕解羅裳，獨上蘭舟”；她已不是“興盡晚回舟，誤入藕花深處”（《如夢令》），而是要去等待“云中誰寄錦書來”。你再看她的等待有多么長久，多。
5. 關于李清照的論文
[內容提要]李清照詞以其真實的情感，表達了女性生活中的種種喜怒哀樂與悲歡離合。
她的詞不論是寫少女的天真話潑，還是寫少婦的相思、幽怨，抑或寫老年嫠婦的凄苦境遇，無不表現出一種與眾不同的情趣和韻味，令人回味無窮。 李清照是我國宋代的著名女詞人。
她的詞不僅能使讀者強烈地感受到真實、自然、感人的意境，而且，其所表現出的藝術創造力也難以被模取，她的詞作魅力也因此而難以超越。李清照詞之所以給人以強烈的真實感，是由于詞中的情感和生活都是她的親身經歷和親身體驗，恐怕這就是身為女性的李清照所得天獨厚的一個條件，也是眾多男性詞人所可望而不可及的主要原因。
她的詞作既然與她的生平和生活有著如此密切的聯系和因果關系，那么，追尋她的生活軌跡以便更深刻地理解李詞的意境就是必不可少的了。李清照的生活歷程可以分為涇渭分明的三個階段，即婚前、婚后及其丈夫趙明誠病逝后三個階段。
與此相對應的是李清照現存的48首詞作，按其內容和格調來分，也可分為三個部分，第一部分為婚前和新婚期所作；第二部分為婚后第二年至南渡前所作；第三部分為南渡后所作。不難看出，李清照生活歷程的三個階段與詞作的三個部分在時間上是基本吻合的，所差時段只有一至二年，可說是相差無幾。
因此，我們姑且就以詞作容格調所示的三個階段來探討李清照在各個不同時期的情感與心境。 一、李清照在婚前和新婚期的情感與心境 李清照，自號易安居土，濟南章丘人。
生于宋神宗元豐七年（1084年）。父親李格非是當時著名的散文家，蘇門“后四學土”之一，時任北宋后期禮部員外郎；母親王氏，出身名門，亦善文。
這樣的書香門第之家無疑會給李清照以較高的天賦和極好的家庭熏陶，為她的文學創作之路奠定良好的基礎。另外，她的家庭氣氛也比較寬松開明，因而造就了她率真自然的性格和心靈，奠定了其獨立自由的文學創作風格。
李清照自幼聰慧，少女時代就已開始了她的文學創作生涯，并初步嶄露了過人的文學才華。這個時期由于社會安定，家庭生活富足，加之個人心情舒暢，因此她的詞作內容和格調都是歡快無憂的，其詞境也充滿著樂趣。
下面這首《點絳唇》則比較典型地表現了這一特點： 蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。
見客入來，襪劃金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。
這是一幅多么生動有趣的行樂圖啊！圖中那位天真活潑而又聰慧的少女，不就是李清照早年的自畫像嗎？你看她沒e69da5e6ba90e79fa5e9819331333335303466有憂慮也沒有煩惱，在天真活潑之中又帶著幾分頑皮羞澀。我們還可以從李清照另外幾首早期詞中進一步窺探到作者這一形象，例如《浣溪沙》中那個“繡面蕪蓉一笑開，斜飛寶鴨襯香腮，眼波才動被人猜”的多情少女；那個在《如夢令》中叫嚷“知否？知否？應是綠肥紅瘦”的率性女孩；還有那個唱著“水光山色與人親，說不盡無窮好”（《怨王孫》）的快樂女孩；那個“爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺” （《如夢令》）的爽性女孩，這一幅幅生動的畫面，無一不在顯露她率真、率性、爽快而多情的個性！透過她的詞，我們還可以得知她并不是一個一味貪玩、不知所靜的女孩，她也會在“淡蕩春光寒食天”（《浣溪沙》）里，做甜甜的夢；她還會“倚樓無語理瑤琴”（《烷溪沙》），獨自一人默默地暗想心事。
但這種沉默轉眼即逝，很快就被新婚的歡愉替代了。你看，她又現出了從前的活潑俏皮相：“賣花擔上，買得一枝春欲放。
淚染輕勻，猶帶彤霞露痕。怕郎猜道，奴面不如花面好。
云鬢斜簪，徒要教郎比并看”（《減字木蘭花》）。在另一首《漁家傲》中，我們也可以找到相似的情調： “雪里已知春信至，寒梅點綴瓊枝膩。
香臉半開嬌旖旎，當庭際，玉人浴出新妝洗。造化可能偏有意，故教明月玲瓏地。
共賞金尊沉綠蟻，莫辭醉，此花不與群花比。這兩首詞都從另一個側面說明，詞人在新婚時期，還處于花好月圓、輕松浪漫、和諧無憂的氛圍之中。
然而，正如人們常說的“花無百日好”，李清照在婚后第二年就遭到了一系列的家庭變故。首先遭遇不幸的是李清照的父親李格非，他在朝廷的“新舊黨爭”中被罷官并遣返原籍。
受此牽連，李清照也被迫隨父還鄉，飽嘗了恩愛夫妻的離別相思之苦。一個“愁”字悄悄地來到了李清照的詞中。
二、李清照在婚后第二年至南渡前的情感與心境 讓我們先來看兩首膾炙人口的詞： 一剪梅 紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨上蘭舟。云中誰寄錦書來，雁字回時，月滿西樓。
花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。
醉花陰·重陽 薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節又重陽，玉枕紗 廚，半夜涼初透。
東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。
在這兩首詞中，詞人一改往昔那活潑俏皮、不知憂慮的少女形象而成了終日思情悠悠、愁腸綿綿的思婦，你看她出去劃船已不似昔日那樣“驚起一灘鷗鷺”，而是“輕解羅裳，獨上蘭舟”；她已不是“興盡晚回舟，誤入藕花深處”（《如夢令》），而是要去等待“云中誰寄錦書來”。你再看她的等待有多么長久，多。
