華閱文章網1. 5篇最少的宋詞
蝶戀花佇倚危樓風細細，望極春愁，黯黯生天際.草色煙光殘照里，無言誰會憑欄意.擬把疏狂圖一醉，對酒當歌，強樂還無味.衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴.少年游長安古道馬遲遲，高柳亂蟬嘶.夕陽鳥外，秋風原上，目斷四天垂.歸去一云無蹤跡，何處是前期？狎興生疏，酒徒蕭索，不似少年時.武陵春風住塵香花已盡，日晚倦梳頭.物是人非事事休，欲語淚先流.聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟.只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁如夢令昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒.試問卷簾人，卻道海棠依舊.知否？知否？應是綠肥紅瘦.長相思蘋滿溪，柳繞堤，相送行人溪水西，回時隴月低.煙霏霏，風凄凄，重倚朱門聽馬嘶，寒鷗相對飛.。
2. 3首最少的宋詞
1.
蝶戀花
蘇軾
花褪殘紅青杏小。燕子飛時，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草？ 墻里秋千墻外道。墻外行人，墻里佳人笑。笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱。
2.
南呂]四塊玉 馬嵬坡
睡海棠，春交晚，恨不得明皇掌中看。霓裳便是中原亂。不因這玉環，引起那祿山，怎知蜀道難！
3.[南呂]四塊玉 巫山廟
暮雨迎，朝云送，暮雨朝云去無蹤。襄王謾說陽臺夢。云來也是空，雨來也是空，怎捱十二峰。
3. 字最少的宋詞,要完整,越多越好
如夢令（五之一）
門外鴉啼楊柳。春色著人如酒。睡起熨沈香，玉腕不勝金斗。消瘦。消瘦。還是褪花時候。
如夢令（五之二）
遙夜沈沈如水。風系驛亭深閉。夢破鼠窺燈，霜送曉寒侵被。無寐。無寐。門外馬嘶人起。
如夢令（五之三）
幽夢匆匆破后。妝粉亂痕沾袖。遙想酒醒來，無奈玉銷花瘦。回首。回首。繞岸夕陽疏柳。
如夢令（五之四）
樓外殘陽紅滿。春入柳條將半。桃李不禁風，回首落英無限。腸斷。腸斷。人共楚天俱遠。
如夢令（五之五）
池上春歸何處。滿目落花飛絮。孤館悄無人，夢斷月堤路。無緒。無緒。簾外五更風雨。
4. 有哪些字數很少的宋詞
字數很少的宋詞如下：
1、宋·李煜《相見歡》
無言獨上西樓，月如勾，寂寞梧桐深院，鎖清秋。剪不斷，理還亂，是離愁，別是一般滋味在心頭。
2、宋·李清照《如夢令》
昨夜風疏雨驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？ 應是綠肥紅瘦。
3、宋·陸游《訴衷情》
當年萬里覓封侯，匹馬戍粱州。關河夢斷何處，塵暗舊貂裘。胡未滅，鬢先秋，淚空流。此生誰料，心在天山，身老滄州。
4、宋·蘇軾《卜算子》
缺月掛疏桐，漏斷人初靜，誰見幽人獨往來，縹緲孤鴻影，驚起卻回頭，有恨無人省，揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷
5. 詩句"人生恰如三月花,傾我一生一世念"這句話什么意思
人的生命就像三月里的花，我要傾注我的所有來思念她。
出自清.納蘭性德《納蘭詞》：
人生恰如三月花，傾我一生一世念。 來如飛花散似煙，醉里不知年華限。
擴展資料
納蘭性德文學成就
納蘭性德詞作現存348首（一說342首），內容涉及愛情友誼、邊塞江南、詠物詠史及雜感等方面，寫景狀物關于水、荷尤多，盡管以作者的身份經歷，他的詞作數量不多，眼界也并不算開闊，但是由于詩緣情而旖旎，而納蘭性德是極為性情中人，因而他的詞作盡出佳品，況周頤在《蕙風詞話》中譽其為“國初第一詞手”。
《納蘭詞》不但在清代詞壇享有很高聲譽，在整個中國文學史上也占有光彩奪目的一席之地。縱觀納蘭性德的詞風，清新雋秀、哀感頑艷，頗近南唐后主。
而他本人也十分欣賞李煜，他曾說：“花間之詞如古玉器，貴重而不適用；宋詞適用而少貴重，李后主兼而有其美，更饒煙水迷離之致。”此外，他的詞也受《花間集》和晏幾道的影響。
《納蘭詞》在納蘭容若生前即產生過“家家爭唱”的轟動效應，身后更是被譽為“滿清第一詞人”、“第一學人”。清家學者均對他評價甚高。
到了民國時候，納蘭還是很出名的才子早逝的典例。王國維贊其曰“以自然之眼觀物，以自然之舌言情。初入中原未染漢人風氣，北宋以來，一人而已”。
張恨水的《春明外史》更寫到一位才子，死于三十歲的壯年，其友慟道：“看到平日寫的詞，我就料他跟那納蘭容若一樣，不能永年的。”
參考資料：百度百科：納蘭性德
6. 寫李煜的優秀作文,最好不要太多人知道的一定不要滿分作文
話說，不知道不才的游戲之作能不能幫上忙。
多少恨，昨夜夢魂中
——謹以此文獻給后主
937年的那個七夕，后主夢一般的誕生就注定了他一生如夢。
其實這皇位本不該屬于他，而他也從未想過去要那皇權只可惜他那五個薄命的哥哥都早逝，而他又頗得烈祖賞識，于是便順理成章地登上了皇位，帶著國人的希冀，改名為煜，而此時的南唐王朝早已是風雨飄搖，滅亡只不過是早晚而已，“花月正春風”的他苦苦支撐了十多年，而歷史仍然無情地給他帶上了“縱情聲色”，“亡國之君”， “…..”的帽子，可是你以為他沉溺于大小周后的溫柔鄉是貪戀女色嗎，那只不過是種寄托罷了，他有滿腹才華，而世人看到的只是他的昏庸無能，皇位對他來講只不過是種牽絆，身邊的親人漸漸疏遠，昔日纏著六哥玩的七弟從善再也不敢叫一聲六哥，母親也早早地走了，那是一種心底的寂寞；你以為他向北宋稱臣，自稱“江南國主”是害怕，是逃避嗎，那是一種以退為進，他單純地認為退一步就能海闊天空，換來的卻是歷史“懦弱無能，貪生怕死”的評價，無奈，從嘉太善良。他生存在的那個時代屬于戰爭、屬于撕殺，而這一切的一切，在夢中的煜看來是如此的陌生，似乎這是命中注定，在哥哥們的相繼離去后，這王位似乎也成了無奈的抉擇。突然地被呼作“萬歲”，突然地收復失地，振興南唐的重擔壓在了他的肩上，一切的一切都讓從嘉感到突如其來。。
可能他的確沒有什么雄才偉略，錯殺二大臣也是事實，但自古誰不犯錯，不戀皇位，不慕皇權的皇帝又有幾個，就連開創貞觀盛世的唐太宗都有一段不堪入耳的“玄武門之變”的歷史。再試問哪個成為階下囚的皇帝還敢又那么多的亡國之思，也不過就和劉鋹，陳叔寶之流一樣，沒心沒肺地茍活，又有多少人能寫出“故國不堪回首月明中”之句，也就因這么一句，心胸狹隘的趙光義終于賜下了牽機，李煜在受盡精神和肉體的痛苦后，魂歸978年七夕，那天亦是他42歲的生日，從嘉含笑走了，這對他來說是種解脫吧。他的政治生涯結束了，他的肉體走了，可是他在詞史上的地位，他的靈魂永遠高傲的活在人們心中，他的詞亦成為永恒，是“別時容易見時難”的“無限江山”，是“自是人生長恨水長東”的悲憤，是“流水落花春去也，天上人間。”的感嘆，是“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。”的憂愁，是“故國不堪回首月明中”的思念，是…。
“詞中之帝，當之而無愧色。”這就是李煜，被推崇為“李重光后身”的納蘭容若說：“花間之詞，如古玉器，貴重而不適用，宋詞適用，而少質量，后主兼有其美，更饒煙水迷離之致。”清代評論家王國維在《人間詞話》中也談到：“詞至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂變伶工之詞而為士大夫之詞。”的確，后主詞承襲了魏晉以來的花間詞風并加入了他身為一個帝王與詞人的獨到見解，從而使得后主前期的文章甜而不膩，奢而不嬌，后期的文章更是通篇即景言情，寓情于景，從生活細節著手來抒發亡國之思，以小見大，使讀者產生深切的共鳴。對于余懷對他的評價：“李重光，風流才子，誤作人主，至有入宋牽機之恨，其所作之詞，一字一珠，非他家所能及。”很多人都相當贊同，同情后主誤生于帝王之家，其實我認為從嘉稱帝對于歷史來說或許是個錯誤，但對于詞史卻有著深遠的影響，正所謂“國家不幸詩家幸，賦到滄桑句便工。”
現實讓他受盡磨難與屈辱，而夢卻補償了他的所有。他生來就活在夢中，41年做了一場繁華而凄涼的夢。
——于09年七夕前
改改應該能用把，不好意思獻丑了。
7. 春云吹散湘簾雨,絮黏蝴蝶飛還住
春云吹散湘簾①雨 ， 絮粘蝴蝶飛還住。人在玉樓中， 樓高四面風。柳煙絲 -把 ， 暝色籠鴛瓦。休近小闌干 ， 夕陽無限 山。
[注釋]
①湘簾 ： 用湘妃竹編制的簾子。
②玉樓 ： 指華麗之樓閣。宋辛棄疾《蘇武慢·雪》 ：“ 歌竹傳殤 ， 探梅得句 ， 人在玉樓瓊室。 ”
③鴛瓦 ： 即鴛鴦瓦。唐李商隱《當句有對》 ：“ 秦樓鴛瓦漢宮盤。” 指瓦之成雙成對者。
[講解 ]
通篇白描寫景 ， 而景中情 ， 情中景 ， 相融相偕。此中之景都是從閨閣里望中所見 ， 都是傷情人眼中的凄迷生悲的景象 ， 可謂“不洗鉛華 ， 而自然淡雅 。” 。
[輯評 ]
一、謝章挺《賭棋山莊詞話》卷七 （ 見《詞話叢編》第 4 冊 ）： “ 容若嘗曰 ： ‘花間之詞如古玉器 ， 貴重而不適用。宋詞適用而少貴重。李后主兼有其美 ， 更饒煙水迷離之致。 ’ 又曰 ： ‘詞雖蘇辛并稱 ， 而辛實勝蘇 ， 蘇詩傷學 ， 詞傷才。 ’（ 《祿水亭雜識》 ） 此真不隨人道黑白者。集中警句 ， 美不勝收 ， 略舉一二 ， 以與解人共賞： 語密翻教醉淺。 ' ‘心事眼波難定。 ’（ 如夢令 ） ‘花骨冷宜香。 ’ ‘遠夢輕無力。 ’ ‘總是別時情 ， 那得分明語。判得最長宵 ， 數盡厭厭 雨。 ’（ 生查子 ） ‘一種蛾眉 ， 下弦不似初弦好。 '（ 點絳唇·感舊 ） ‘逗雨疏花濃淡改 ， 關心芳字淺深難。 '（ 洗溪沙 ） ‘妝罷只思眠 ， 江南四月天。 ' ‘人在玉樓中 ， 樓高四面風。 ' ‘休近小闌干 ， 夕陽無限山。 ' ‘只是去年秋 ， 如何淚欲流。 '（ 菩薩蠻 ） ‘雨歇春寒燕子家。 ' ‘桃花羞作無情死 ， 感激東風。吹落嬌紅。飛人閑窗伴懊儂。 ’ ‘冷逼氈帷火不紅。 ' ‘不辨花叢那辨香。 '（ 采桑子 ） ‘蕭蕭落木不勝秋 ， 莫回首、斜陽下。 '（ 一落索 ） ‘天將妍暖護雙棲。 '（ 山花子 ） ‘惜花人共殘陽薄。春欲盡 ， 纖腰如削。新月才堪照獨愁 ， 卻又照梨花落。 '（ 撥香灰 ） ‘天將愁昧釀多情。 '（ 鷓鴣天 ） ‘不恨天涯行役苦。 只恨西風 ， 吹夢成今古。 ’（ 蝶戀花 ） ‘誰翻樂府凄涼曲 ， 風也蕭蕭。 雨也蕭蕭。瘦盡燈花又一宵。不知何事縈懷抱 ， 醒也無聊。醉也無 聊。夢也何曾到謝橋’（ 采桑子 ）”（1986 年中華書局 ）
二、黃天驥《納蘭性德和他的詞》 ：“ 這是樓頭思婦懷念遠方游子的詞。云收雨散 ， 春意闌珊 ， 她登上高樓 ， 遙望遠方。在蒼茫的暮色中 ， 她只見楊柳如煙 ， 看不清楚。于是 ， 她叮囑自己 ， 不要憑 欄縱目了。因為 ， 那夕陽落在無限山之中 ， 而行人更在無限山之外 ， 怎么也望不見 ！"（1983 年廣東人民出版社 ）
菩薩蠻——春云吹散湘簾雨
（張草紉《納蘭性德詞選》）
這首詞寫得十分含蓄，只描寫景物而不明確說出主旨，很接近《花間集》的風格。前六句描寫春天傍晚時的景色。輕風吹散了云彩，簾外春雨已歇，飛來飛去的蝴蝶身上黏著柳絮，寂靜的高樓上有人在風中默默獨立。柳煙迷蒙，斜陽殘照，一切都籠罩在蒼茫的暮色中。作者用大半篇幅烘托出這樣一個環境，究竟想說明什么呢？直到最后兩句才微微透露出詞的旨意。“休近小闌干”，是因為憑闌看到夕陽下無限的遙山，會引起懷念遠人的愁思。正如辛棄疾《鷓鴣天》詞：“腸已斷，淚難收。相思重上小紅樓。情知已被山遮斷，頻倚闌干不自由。”再回過頭來看上文的寫景。人在玉樓，已為闌干留下伏筆。陌頭楊柳，雙飛蝴蝶也為懷念丈夫預先布置好環境，都不是泛泛的寫景。末句仍以景語作結，不直接道破，給讀者留下很大的思索余地。
