華閱文章網1. 所有有關“黃鸝”的古詩
1、《絕句》
唐代：杜甫
兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。
窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。
譯文：兩只黃鸝在翠綠的柳樹間婉轉地歌唱，一隊整齊的白鷺直沖向蔚藍的天空。我坐在窗前，可以望見西嶺上堆積著終年不化的積雪，門前停泊著自萬里外的東吳遠行而來的船只。
2、《滁州西澗》
唐代：韋應物
獨憐幽草澗邊生，上有黃鸝深樹鳴。
春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。
譯文：最是喜愛澗邊生長的幽幽野草，還有那樹叢深處婉轉啼唱的黃鸝。春潮不斷上漲，還夾帶著密密細雨。荒野渡口無人，只有一只小船悠閑地橫在水面。
3、《江南春·千里鶯啼綠映紅》
唐代：杜牧
千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風。
南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中。
譯文：千里江南，到處鶯歌燕舞，桃紅柳綠，一派春意盎然的景象，在臨水的村莊，依山的城郭，到處都有迎風招展的酒旗。到處是香煙繚繞的寺廟，亭臺樓閣矗立在朦朧的煙雨之中。
4、《破陣子·春景》
宋代：晏殊
燕子來時新社，梨花落后清明。池上碧苔三四點，葉底黃鸝一兩聲，日長飛絮輕。
巧笑東鄰女伴，采桑徑里逢迎。疑怪昨宵春夢好，元是今朝斗草贏，笑從雙臉生。
譯文：燕子飛來正趕上社祭之時，清明節后梨花紛飛。幾片碧苔點綴著池中清水，幾片碧苔點綴著池中清水，黃鸝的歌聲縈繞著樹上枝葉，只見那柳絮飄飛。
巧笑著的東鄰女伴。在采桑的路上邂逅，怪不得我昨晚做了個春宵美夢，原來它是預兆我今天斗草獲得勝利啊！不由得臉頰上也浮現出了笑意。
5、《三衢道中》
宋代：曾幾
梅子黃時日日晴，小溪泛盡卻山行。
綠陰不減來時路，添得黃鸝四五聲。
譯文：梅子黃透了的時候，天天都是晴和的好天氣，乘小舟沿著小溪而行，走到了小溪的盡頭，再改走山路繼續前行。山路上蒼翠的樹，與來的時候一樣濃密，深林叢中傳來幾聲黃鸝的歡鳴聲，比來時更增添了些幽趣。
2. 唐詩宋詞中描寫雪的詩句
千里黃云白日曛，北風吹雁雪紛紛.莫愁前路無知己，天下誰人不識君.高適《別董大》千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅.孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪.柳宗元《江雪》月黑雁飛高，單于夜遁逃.欲將輕騎逐，大雪滿弓刀.盧綸《塞下曲》描寫雨的詩句：好雨知時節，當春乃發生.隨風潛入夜，潤物細無聲.野徑云俱黑，江船火獨明.曉看紅濕處，花重錦官城.杜甫《春夜喜雨》西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥.青箬笠，綠蓑衣，斜風細雨不須歸.張志和《漁歌子》清明時節雨紛紛，路上行人欲斷魂.借問酒家何處有，牧童遙指杏花村.杜牧《清明》 黑云翻墨未遮山，白雨跳珠亂入船.卷地風來忽吹散，望湖樓下水如天.蘇軾《六月二十七日望湖樓醉書》綠遍山原白滿州，子規聲里雨如煙.鄉村四月閑人少，才了蠶桑又插田.翁卷《鄉村四月》描寫風的詩句：京口瓜洲一水間，鐘山只隔數重山.春風又綠江南岸，明月何時照我還？王安石《泊船瓜洲》黑云翻墨未遮山，白雨跳珠亂入船.卷地風來忽吹散，望湖樓下水如天.蘇軾《六月二十七日望湖樓醉書》》遲日江山麗，春風花草香.泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦.杜甫《絕句》爆竹聲中一歲除，春風送暖入屠蘇，千門萬戶曈曈日，總把新桃換舊符.王安石《元日》山外青山樓外樓，西湖歌舞幾時休？暖風熏得游人醉，直把杭州作汴州.林升《題臨安邸》解落三秋葉，能開二月花.過江千尺浪，入竹萬竿斜.李嶠《風》好雨知時節，當春乃發生.隨風潛入夜，潤物細無聲.野徑云俱黑，江船火獨明.曉看紅濕處，花重錦官城.杜甫《春夜喜雨》西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥.青箬笠，綠蓑衣，斜風細雨不須歸.張志和《漁歌子》九曲黃河萬里沙，浪淘風簸自天涯.如今直上銀河去，同到牽牛織女家.劉禹錫《浪淘沙》千里黃云白日曛，北風吹雁雪紛紛.莫愁前路無知己，天下誰人不識君.。
3. 杜牧寫黃鶯的詩越快越好
春，是開啟夢的精靈
輕輕的，悄悄的
伴隨著第一場雨的飛舞
翩然而至
帶來綠的新意
生命的氣息
夏，是感受希望的天使
旖旎而神奇
和著白花的綻放
蝴蝶的纏綿
輕快的歡唱著
好似人間的天堂
秋，是轉換自然氣息的魔法師
絢爛多變的個性
是秋最美的符號
每一片飄零的落葉
都是大自然的奇跡
生命的贊歌
冬，是妖嬈嫵媚的雪女
純凈中透著清新
紛紛的雪花
是雪女輕舞的彩綾
是浪漫的飛絮
是新生命即將到來的曙光
4. 唐詩宋詞中的鳥詩句
鳥的詩句
songjihua-163 發表于 2006-8-7 3:11:00
千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。——柳宗元《江雪》
春眠不覺曉，處處聞啼鳥。——孟浩然《春曉》
月出驚山鳥，時鳴春澗中。——王維《鳥鳴澗》
山氣日夕佳，飛鳥相與還。——陶淵明《飲酒》
感時花澗淚，恨別鳥驚心。——杜甫《春望》
蕩胸生層云，決眥入歸鳥。——杜甫《望月》
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關于鳥的詩句
[ 2007-1-11 18:51:00 | By： 郁悶+苦惱=哭泣 ]
1.遠看山有色， 近聽水無聲. 春去花還在， 人來鳥不驚. （高鼎：《畫》）
2.千山鳥飛絕， 萬徑人蹤滅。 （柳宗元：《江雪》）
3.春眠不覺曉， 處處聞啼鳥。 （盂浩然：《春曉》）
4.感時花濺淚， 恨別鳥驚心。 （杜甫《春望》）
5.蕩胸生層云， 決眥入歸鳥。 （杜甫《望岳》）
6.山氣日夕佳， 飛鳥相與還。 （陶淵明《飲酒》）
7.山光悅鳥性， 潭影空人心。 （常建：（題破山寺后禪院））
8.眾鳥高飛盡， 孤云獨去閑。 （李白《獨坐敬亭山》）
9.鳥宿池邊樹， 僧敲月下門。 （賈島：《題李凝幽居》）
10.蟬噪林逾靜， 鳥鳴山更幽。 （王籍：《入若耶溪》）
11.月出驚山鳥， 時鳴春澗中。 （王維：《鳥鳴澗》）
12.蓬山此去無多路， 青鳥殷勤為探看。 （李商隱：〈無題〉）
13.芳樹無人花自落， 春山一路鳥空啼。 （李華《春行即興》）
14.獨上高樓望帝京， 鳥飛猶是半年程。 （李德裕《登崖州城作》）
15.風急天高猿嘯哀， 渚清沙白鳥飛回。 （杜甫《登高》）
16.江雨霏霏江草齊， 六朝如夢鳥空啼。 （韋莊《臺城》）
17.好鳥枝頭亦朋友， 落花水面皆文章。 （翁森《四時讀書樂》）
5. >一般詩句中黃鸝用何典故
并沒有特殊的典故，一般常引用有關“黃鸝”的詩詞：
兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。——唐·杜甫《絕句》
留連戲蝶時時舞，自在嬌鶯恰恰啼。——唐·杜甫《江畔獨步尋花·其六》
映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音。——唐·杜甫《蜀相》，
漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝。——唐·王維《積雨輞川莊作》
獨憐幽草澗邊生，上有黃鸝深樹鳴。——唐·韋應物《滁州西澗》
幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥 。——唐·白居易《錢塘湖春行》
千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風。——唐·杜牧《江南春》
打起黃鶯兒，莫叫枝上啼。啼時驚妾夢，不得到遼西。——唐·金昌緒《春怨》
黃鸝顏色已可愛，舌端啞咤如嬌嬰。——唐·歐陽修《啼鳥》
池上碧苔三四點，葉底黃鸝一兩聲，日長飛絮輕。——宋·晏殊《破陣子》
6. 兩個黃鸝鳴翠柳這首詩的描寫的季節和詩意
春天 ，“翠柳”表明柳葉新綠春意漸濃，黃鸝在柳葉新綠的枝頭婉轉的發出嚦嚦的聲，顯示了春日風光。
這是一幅早春圖，在窗前剛剛抽絲發芽的柳樹上，有兩只黃鸝鳥在歡快的相應和般地鳴唱。在詩中首句的第一個字，詩人便用“兩”這個數字和“個”量字來表示了一個頭頸微動，目光微挑的動作。
這里詩人用“個”字，而不是用“只”來描述黃鸝鳥的狀態，是用語感來表述詩人看到的黃鸝鳥是一種動態。這里很關鍵的一個字，便是這個“個”字。
“個”字是仄音，用去音來表示的語氣中，有驚嘆的含義。詩人用“個”來告訴讀者，是黃鸝鳥的鳴叫聲把他的目光吸引住的。
一個，兩個，噢，原來這里還有一只小鳥。而這里若用“只”來表示，小鳥的狀態就不一樣了。
詩中的兩個黃鸝鳥是在樹杈間一上一下，不是并肩站在一根樹枝上的，因為后面一個鳴翠柳的“鳴”字便表示了小鳥相互和鳴，在樹枝間歡叫的追逐的狀態。一只小鳥在下，另一只小鳥在上，都是側抓住飄動的柳絲在嬉戲。
為什么說小鳥是側抓著柳絲呢？這在首句的第六字“翠”字便可知道。 柳樹在春天里是最先發芽的北方樹種，其發芽時，先是樹條里返青，這時叫抽絲，然后很嫩的芽葉吐出尖尖的嫩綠色。
此時的柳樹是其最美的狀態，文人畫匠多把此刻的柳樹寓意為情竇初開的少女。即便是一棵柳樹，丈余外都猶如一層綠霧漫卷在樹冠上，由于細柳條的淺棕色里泛出一絲青綠色，柳條開始褪去冬天僵直的狀態，變得柔軟起來。
此刻的柳絲多入詩畫，曹雪芹在《紅樓夢》黛玉葬花一回里這樣描繪：“柳絲榆莢自芳菲，不管桃飄與李飛；”、更如葛紫巾 南鄉子的唱和詩“長亭無風柳絲斜，杏花疏影笛聲啞。”“梅花漏泄春消息，柳絲長，草芽碧。
不覺星霜鬢邊白，念時光堪惜”（晏殊詞）“玉樓明月長相憶。柳絲裊娜春無力”（溫庭筠）。
而杜甫的“隔戶楊柳弱裊裊，恰似十五女兒腰”更是給讀者描述了柳絲輕柔、無風尚且柳絲斜的狀態。詩人準確地把握了春天柳絲的狀態，而這時兩個黃鸝鳥正是用爪抓住來回飄動的柳絲，在春意盎然的微風里，啾啾鳴叫，詩人也許正是被這樣的鬧春鳴叫聲吸引到窗前。
上闋的末句“一行白鷺上青天”，是和首句相對應的。詩人正是被黃鸝鳥的鳴叫聲吸引到窗前，當他的目光從柳絲下的一只黃鸝鳥轉移，被上面那只黃鸝鳥的鳴叫聲挑起目光時，從樹梢上，看到了遠方的青天。
如果說詩人用一種歡快的筆調寫出了黃鸝鳥跳躍鳴叫的動感畫面，那么此句中“一行”便給讀者一種目光直線上升的感覺。白鷺鳥相對于黃鸝鳥來說，一個是體形龐大的候鳥，一個是體形弱小的雀鳥。
這是一種寓意對比，我在下文中會說明。成群結隊的白鷺鳥，在春暖花開季節從南方越冬而北歸。
那一種思鄉歸故里的迫切心情，被詩人精準地用一個“上”字淋漓盡致地表露出來。白鷺鳥的一行，與黃鸝鳥一上一下的分離成兩個的狀態，形成了鮮明的對比。
詩人也借著兩種鳥的狀態，把目光從眼前的一棵柳樹，投向了一望無際的青天。 古詩中描寫天色的有很多，而詩人用“青”字來表述早春清晨爽朗的晴空，杜甫作為唐代最具有代表的現實主義詩人，描寫早春天空的這種定義，也影響到了這個時期和中國一衣帶水的東瀛。
著名日本演歌《北國之春》的首句中“亭亭白樺，悠悠碧空”一句中，日文漢字便是“青空”兩個字。 這里，“青”所涵蓋了這樣兩層意思。
一是，青，顏色，藍、綠的兼色。既沒有藍色的沉悶，也沒有綠色的寧靜，它是一種很透亮的感覺，在西方油畫色彩學里，有一種加光混合法，例如用朱紅、翠綠、藍三種原色光，同原色光雙雙混合，又可以混合出黃、青、紫紅三種間色光。
在色相圖標里，自然光的七色只有青色未被列入基本色相，原因便在于，青色的透明感在投光時，無法完全掩蓋其它“正”色。 二是，青，狀態，初生萌發、干凈淳樸。
這層意思對于暮冬已過，春色將至的早春煥發出來的生機，猶為重要。詩人正是抓住了這種感覺，用一個“青”抒發了自己暮年壯心不已的情節。
詩人用“色”的感覺在這里猶顯考究。 縱觀上闋這兩句，兩個數字“兩”、“一”，兩個量詞“個”、“行”，兩種鳥類“黃鸝”、“白鷺”，兩個動作“鳴”、“上”，兩種顏色“翠”、“青”，兩個距離“近柳”、“遠天”。
表面的十四個字，表述了十四種事物。但是，詩人在這首二句里，已經隱藏了遞進的豪情，用一個“青”字來承上啟下，通過這透亮的青色，讓讀者看到下闋里，詩人更難述懷的心情。
如果說詩人在上闋里，只是單單描寫了景致，在下闋里，詩人便更借景述懷，以物寓情了。 《絕句》下闋的首句“窗含西嶺千秋雪”，首先給讀者的視線確立了一個畫框——“窗”。
中國古典建筑里，工匠是十分注重“窗”的設計。唐代建筑全國僅存四處，都在山西；當年梁思成和林徽因夫婦正是由于在山西發現了唐代建筑——佛光寺，并數次古建筑考察，才使得梁思成破解了中國古建筑結構的奧秘，完成了對《營造法式》這部“天書”的解讀。
在該書中，有關“窗”的圖樣多達一卷，而這些圖樣中，其中很多都是“漏木雕花”。這在成都杜甫草堂里有些可以看到。
詩人先給我。
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