華閱文章網1. 宋詞發展中的重要人物及其貢獻
1、蘇軾的思想以儒家為主，也吸收了一些佛道思想。
思想上的復雜性、政治上的不得志，使他一方面有濟事之志，另一方面在心情上，力求曠達超脫甚至消極出世。經常陷于入世出世的矛盾中，不過他的作品很受人們的親睞！ 蘇軾的詞有更大的創造性： 一、內容上： 1、突破了晚唐五代以來專寫男女戀情、離愁別敘的舊框子。
對生活感受做多方面的描寫，擴大了詞的題材，提高了詞的意境。 2、把詩**新運動，擴展到詞的領域里去，舉凡懷古、感舊、游記、說理等；還表現愛國激情、反映農村生活及對祖國山河的歌頌；對歷史英雄的向往等。
一向是詩人所慣用的題材，他都可以用詞來表達，這就使詞擺脫了僅僅作為樂曲的歌詞而存在的狀態，成為可以獨立發展的新的詩體。 二、語言上： 1、蘇軾多方面吸收古人（陶潛、李杜等）詩句入詞，偶用民間口語，給人們以清新、樸素之感。
2、為了充分表達詞的意境，經常突破音律的束縛，豐富了詞的表現手法，提高了詞在寫物、敘事反映現實方面的價值。 三、風格上： 蘇軾詞風豪邁奔放、揮灑自如，一洗綺羅香澤之態，擺脫綢繆婉轉之渡。
于婉約之外，樹豪放一格，為南宋張孝祥、辛棄疾等開導先路，是豪放詞派的開創者。 四、蘇軾的地位與影響 1、蘇軾是我國文學史上杰出的文學家，有著深厚的文化修養和多方面的藝術才能，詩、詞、散文、書畫，無一不精，他繼承歐陽修成為文壇上主將，對宋代文學的發展有杰出的貢獻，代表了北宋文學成就。
2、以豐富多方面的創作實踐，完成詩**新運動，并將其擴展到詞域，創立豪放詞派。 3、蘇軾詩詞散文的共同特點是：廣泛的題材和揮灑自如的表現力；豐富的想象、壯闊的氣象；暢達而富于形象的語言；清新灑脫、雄健奔放的藝術風格。
4、學習態度和為人對后人亦有影響，是我們學習的榜樣。 五、賞析：【中秋詞】[水調歌頭] 宋 蘇軾 明月幾時有，把酒問青天。
不知天上宮闕，今夕是何年。我欲乘風歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。
起舞弄清影，何似在人間。 轉朱閣，低綺戶，照無眠。
不應有恨，何事長向別時圓。人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。
但愿人長久，千里共嬋娟。 詠月兼懷親人，引起高亢的幻想，人生離聚的感慨及兄弟之間深厚的感情。
上片：出世與入世的矛盾，后者戰勝前者，樂觀。下片：情感與理智的矛盾，理智控制情感，曠達。
中秋之夜，蘇軾月下暢飲，懷念弟弟蘇轍，寫下了這首千古絕唱。作者以“把酒問天”為首句，抒發了對理想世界的向往和現實生活的苦悶。
在情與理的矛盾沖突中，作者還是清醒地把握住了現實。在承認自然世界和人世間存在著永恒的缺憾的同時，把離愁的自我消釋推向對整個人間的美好祝愿！充分體現了作者感情真摯，胸襟開闊，見解卓越，才氣飄逸的一面。
詞境意義深邃，富有哲理情趣，堪稱為千古中秋詞的絕唱！2、柳永是宋代第一個專力寫詞并對宋詞的詞體、內容、語言、風格進行了全面開拓的大詞人。柳詞在當時曾廣泛流傳。
1.柳永在創制新詞調方面為宋詞的發展作出了重要貢獻。詞至柳永，形式體制更為完備，為宋詞的發展和后繼者在形式、內容上進一步開拓奠定了前提條件。
2.柳永對詞體文學的開拓，還表現在拓展了詞的表現范圍、改變了詞的審美內涵和風格意趣。抒情重心、抒情方式和抒情風格的改變，對宋詞的發展也有深刻的影響。
3.柳詞的語言發揚了民間詞的傳統，面向市民大眾，通俗、生動，自成一體。他還創造性地發展了詞中的鋪敘和白描的手法；并自創出獨特的結構方式。
柳永掀開了詞史新的一頁，對詞的內容和形式都有開拓之功，這表現在三個方面： 一，發展了慢詞。柳永常縱游於歌樓妓館，與歌妓樂工的交往，因而認識了慢詞的生命力，成為第一個大量創作慢詞的作家，引起文人的重視，促使慢詞創作繁榮，出現了蘇軾、辛棄疾等大批優秀作家。
二、豐富了詞的表現手法。柳永認為委婉含蓄的小令寫作手法和風格，不適應慢詞的需要，因而改用鋪敘和白描的手法，把所寫內容先點示明白，再層層鋪展開來描寫，既淋漓盡致，又層次分明。
感情的表達用白描手法，直來直去，不曲折隱晦，使柳詞具有感情強烈、一瀉無余的特點。 三、使詞由雅轉俗。
柳永擅長描寫青樓妓女和飄泊失意的文人等下層人物的生活和心理，詞里的主人公基本上都是市井平民，對他們的遭遇表示了同情。柳永使詞離開了達官貴人的歌筵閨房而走向社會的中下層，反映的生活面更寬廣了。
這是柳永對詞的傳統題材的突破。他又把從生活中汲取來的通俗化、口語化的俚語俗語運用到詞里，表情達意生動真切，開了元代散曲的先聲，使柳詞從內容到形式，都具有了「俗」的特點。
評價： 我們可暫不評價俚俗直露與典雅含蓄之間的優劣，而單論寫 艷情：既然同樣是寫艷情，柳永敢于在文人雅詞方興未艾、民間 俗詞瀕于斷絕之時，大膽地背棄時尚而直承源頭，這有什么可非 議的呢？有記載說，柳永在少年讀書時，偶然得到一首民間流行 的俗詞《眉峰碧》："蹙破眉峰碧，纖手還重執。鎮日相看末足時， 忍便使，鴛鴦只。
薄暮投村驛，風雨愁通夕。窗外芭蕉窗里 人，分明葉上心頭滴。
2. 蘇軾對宋詞發展有什么貢獻
“唐宋八大家”之一。
其詩，詞，賦，散文，均成就極高，zhidao且善書法和繪畫，是中國文學藝術史上罕見的全才，也是中國數千年歷史上被公認文學藝術造詣最杰出的大家之一。蘇軾的詞沖破了專寫男女戀情和離愁別緒的狹窄題材，具有廣闊的社會內容。
蘇軾在我國詞史上占有特殊的地位。他將北宋詩**新運動內的精神，擴大到詞的領域，掃除了晚唐五代以來的傳統詞風，開創了與婉約派并立的豪放詞派，擴大了詞的題材，豐富了詞的意境，沖破了詩莊詞媚的界限，對詞的革新和發展做出了重大貢獻。
名作有《容念奴嬌》、《水調歌頭》等，開豪放詞派的先河，與辛棄疾并稱“蘇辛”。劉辰翁《辛稼軒詞序》說：“詞至東坡，傾蕩磊落，如詩，如文，如天地奇觀。”
3. 蘇軾對宋詞發展有什么突出貢獻
貢獻：蘇軾的詞沖破了專寫男女戀情和離愁別緒的狹窄題材，具有廣闊的社會內容。
蘇軾在我國詞史上占有特殊的地位。他將北宋詩**新運動的精神，擴大到詞的領域，掃除了晚唐五代以來的傳統詞風。
開創了與婉約派并立的豪放詞派，擴大了詞的題材，豐富了詞的意境，沖破了詩莊詞媚的界限，對詞的革新和發展做出了重大貢獻。名作有《念奴嬌》、《水調歌頭》等，開豪放詞派的先河，與辛棄疾并稱“蘇辛”。
蘇軾對詞的變革，基于他詩詞一體的詞學觀念和“自成一家”的創作主張。自晚唐、五代以來，詞一直被視為“小道”。
柳永雖然一生專力寫詞，推進了詞體的發展，但卻未能提高詞的文學地位。而蘇軾首先在理論上破除了詩尊詞卑的觀念。
他認為詩詞同源，本屬一體，詞“為詩之苗裔”，詩與詞雖有外在形式上的差別，但它們的藝術本質和表現功能應是一致的。因此他常常將詩與詞相提并論，由于他從文體觀念上將詞提高到與詩同等的地位，這就為詞向詩風靠攏、實現詞與詩的相互溝通滲透提供了理論依據。
擴展資料：蘇軾在詞的創作上取得了非凡的成就，就一種文體自身的發展而言，蘇詞的歷史性貢獻又超過了蘇文和蘇詩。蘇軾繼柳永之后，對詞體進行了全面的改革。
最終突破了詞為“艷科”的傳統格局，提高了詞的文學地位，使詞從音樂的附屬品轉變為一種獨立的抒情詩體，從根本上改變了詞史的發展方向。 他突破了以前離愁別緒、男女戀情的老套，將悼古、懷舊、記游、說理等詩材皆納入詞的表達范圍，并充分利用詞的體式上的特點，取得詩歌所難以具有的藝術效果，給詞以更深廣的意境，擴大了詞的表現功能，豐富了詞的情感內涵，拓展了詞的時空場景。
從而提高了詞的藝術品味，把詞堂堂正正地引入文學殿堂，詞在蘇軾手中創新一變，改變了晚唐五代詞家婉約的作風，成為豪放詞派的開創者，他使詞從音樂的附屬貧轉變為一種獨立的抒情詩體，從根本上改變了詞史的發展方向，提高了詞的文學地位。 參考資料來源：百度百科--蘇軾。
4. 蘇軾對宋詞發展有什么貢獻
蘇軾（1037——1101），字子瞻，號東坡，今四川眉山人.
蘇軾一生思想宏博通達，儒、道、佛兼收并蓄.他在順境時主要是以儒家的思想為主導積極入世，“兼濟天下”；在逆境時，他以佛、道思想為主導，以一種超然樂觀的態度泰然處之.這三種思想在蘇軾身上和諧地統一起來，使他在順境中而始終沒有忘懷國家和人民，也使他在逆境中永遠保持一種曠達的樂觀態度，不處于頹廢消沉的境地.
蘇軾對詞的發展的貢獻
蘇軾的詞創作與他的詩歌和散文的創作相比較，則表現出更大的獨創性.他把詩文創新的精神貫穿到詞的創作中，擴大了詞的題材，提高了詞的意境，突破了詞的形式格律的限制，開創了與傳統的婉約派詞相對的豪放派詞，為詞的發展開辟了新的廣闊的途徑.因此，他在詞史上有著重要的特殊地位.具體來說，蘇軾主要在以下幾個方面為詞的發展作出了突出的貢獻.
1 、開創了豪放派的詞風
蘇軾的豪放詞與傳統的婉約派詞性質上的區別，大體可分為兩類：
第一類是指在遭遇逆境時，超脫現實，以豁達的態度對待人生.這類詞主要呈現出曠達的風格.所謂“曠達”即指詞人在作品中描寫出一種開闊深遠的境界，從而以這種境界寄托自己對人生的豁達態度，這類詞的代表作有《水調歌頭》（明月幾時有）和《念奴嬌》（赤壁懷古），這兩首詞，一個是“問月”，一個是“懷古”，但都展示出一個廣闊深遠的境界，可以說集中體現了蘇軾詞曠達型的特點.
第二類是處于順境時，努力干預現實，以積極進取的態度對待人生.這類詞呈現的是豪放風格.如他的豪放詞的開山之作《江城子·密州出獵》就是其著名代表作.此詞以游獵為題材，塑造了一位威武的英雄形象.他希望建功立業，挽起雕弓射天狼，字里行間洋溢著豪情壯志，表露著自己積極進取的人生態度.
以上兩類詞是作為蘇詞中豪放詞的代表，作者結合自己的人生經歷，表明自己對人生的看法與所抱的態度.這也是蘇軾的豪放詞在內容上的突出特點.
2 、擴大了詞的題材
擴大詞的表現功能，開拓詞的境界，是蘇詞改革詞體的主要方面.在這一方面，他的主要貢獻是，將傳統的、表現女性化柔情的詞，擴展為表現男性化豪情的詞；將傳統的、只表現人的愛情的詞改革為表現人的性情的詞.
3 、在藝術形式上大膽創新
東坡詞的創作在藝術形式上也作了大膽創新.首先在表現手法方面，他以詩為詞，以文為詞，即以寫詩和寫文的筆法來寫詞，特別是用議論手法寫詞，更是一種獨創.其次，在語言運用上，他努力沖刷北宋詞壇上的脂粉氣，而以清秀雄麗見長，有時還偶爾拾取方言俗語入詞.其三，蘇軾的詞在創作上還大膽沖破音律的束縛，使詞擺脫了依附樂曲而存在的狀態，成為一種可以獨立發展的新詩體.其四，蘇軾也是第一個在詞中大量用典的詞人，使詞在表現手法上多一種曲折深婉的抒情方式.
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