江城子對于宋詞的貢獻

1. 蘇軾《江城子》貢獻之處在哪里

請問是蘇軾那個《江城子》？蘇軾有很多江城子的詞的。

呵呵，最有名的應該是密州出獵和十年生死兩茫茫。《江城子·翠娥羞黛怯人看》《江城子·湖上與張先同賦時聞彈箏》《江城子·密州出獵（老夫聊發少年狂）》《江城子·天涯流落思無窮》《江城子·乙卯正月二十日夜記夢（十年生死兩茫茫）》《江城子·密州出獵（老夫聊發少年狂）》是一個令人酣暢淋漓的豪放詞。

作者聽聞北宋政府割地求全，胸中憤懣，年逾四十，出獵密州。這首詞從主題意義上講，應該是一個愛國詩歌。

從詞本身的意義而言，則改變宋詞以往只做嚶嚶閨中之語的狀況，讓宋詞成為文人士大夫歌詠報復的載體，開啟了宋詞的新紀元。《江城子·乙卯正月二十日夜記夢（十年生死兩茫茫）》是一首流傳千古，感人至深的悼亡詞。

蘇軾十七歲與妻子王弗共結連理，相扶相持十載，妻子早逝。十年之后，蘇軾身在山城密州，政治不得志，身處艱難之境時想念早逝的妻子，不免感嘆人世蒼涼，恍若隔世。

從詞的意義上說，改變了宋詞以往矯揉造作的風格，蘇軾用詞抒發真實的內心情感，賦予了宋詞以新的意義。

2. 蘇軾對宋詞發展的貢獻

試敘蘇軾詞在宋詞發展變革中的重要地位和貢獻

一.簡述蘇軾詞對詞境的開拓

1.蘇軾以前的詞為應歌之曲子詞，多寫男女相思，寫花間酒下的傷別。蘇軾詞抒發磊落縱橫豪放之襟懷，擺脫花間詞婉轉之態，為激越、豪放充分表現作者的人格個性。如《赤壁懷古》“大江東去，浪淘盡，千古風流人物。”

2.蘇軾把詞的題材取向從應歌回歸到表現自我，并從現實生活中擷取創作題材，故蘇詞多為感事之作，有的還采用詞題小序的形式確定表現的內容，交代創作動機。如《水調歌頭·明月幾時有》《定風波》。用記實手法寫自己的人生感受，使詞的抒情貼近現實生活，詞中的抒情人物形象與創作主題也由分離走向統一對應。使詞的創作走向正視現實、面向社會和真實人生的大道，極大地拓寬了詞的取材范圍。

3.蘇軾用詞展示自己的政治抱負、人生感慨、生活情趣、感受、山川景色擴大了詞境，把詞家“緣情”與詩人“言志”結合起來，詞品與人品得到了高度的統一和融合。

二.簡述蘇軾的“以詩為詞”

1.首先指的是詞所反映的生活內容的擴大，突破了“詞為艷科”的傳統體制，向“士大夫化”發展。

2.在蘇軾之前的“曲子詞”的曲子，基本上是“輕音樂”“軟性文學”。到蘇軾將詞題小序發展起來，做詞寓以詩人句法、引議論入詞、大量用經、子典故，突破音樂對詞體的約束，如《臨江仙》。蘇詞充分體現了文人的審美情趣，是典型的士大夫詞。

蘇軾以詩為詞的積極意義，在于改變了詞的舊傳統，增加了詞的內容，豐富了詞的體式，促使詞發展成為獨立的抒情詩樣式。

三.簡述蘇軾詞的風格

蘇詞的風格是豪放，蘇軾乃宋詞中豪放派的代表，但也有許多極清空幽秀的作品，風格是多樣化的。

1.豪放，如《赤壁懷古》“大江東去，浪淘盡，千古風流人物。”

2.婉約，如《江城子》“十年生死兩茫茫！不思量，自難忘。”此詞為悼亡之作，對亡妻的思念之情，置于生死兩茫茫的人生空漠的嘆喟中。

3.清曠，如《水調歌頭·明月幾時有》“明月幾時有，把酒問青天。”

3. 蘇軾對宋詞發展有什么貢獻

“唐宋八大家”之一。

其詩，詞，賦，散文，均成就極高，zhidao且善書法和繪畫，是中國文學藝術史上罕見的全才，也是中國數千年歷史上被公認文學藝術造詣最杰出的大家之一。蘇軾的詞沖破了專寫男女戀情和離愁別緒的狹窄題材，具有廣闊的社會內容。

蘇軾在我國詞史上占有特殊的地位。他將北宋詩**新運動內的精神，擴大到詞的領域，掃除了晚唐五代以來的傳統詞風，開創了與婉約派并立的豪放詞派，擴大了詞的題材，豐富了詞的意境，沖破了詩莊詞媚的界限，對詞的革新和發展做出了重大貢獻。

名作有《容念奴嬌》、《水調歌頭》等，開豪放詞派的先河，與辛棄疾并稱“蘇辛”。劉辰翁《辛稼軒詞序》說：“詞至東坡，傾蕩磊落，如詩，如文，如天地奇觀。”

4. 蘇軾對宋詞的貢獻

蘇軾對詞的貢獻很突出。

蘇軾出現前，詞的內容受傳統念束縛，局限于旖旎溫柔的艷情膩語的范圍之內；蘇軾則吊古傷今、述電詠懷、感嘆時政，描繪山川景色、農村風光，以至談論哲理等題材都進入了詞中，大大開拓了詞的題材與意境，為宋詞的民展打開了新的局面。在風格上，蘇軾開創了豪放一派。

《念奴嬌·赤壁懷古》就是蘇軾豪放派的代表作。 此外蘇軾也有一些抒寫“逸懷浩氣”，具有清朗疏宕、平淡高逸境界的詞，如《水調歌頭·明月幾時有》，還有不少風格婉約的詞如《江城子·十年生死兩茫茫》，表現了蘇軾以豪放為主、風格多樣的特點 蘇軾的詞是宋詞發展的一座里程碑， “詞為艷科”，在當時可以說是一種牢固的傳統，蘇軾成功地轉為了這種風氣。

他沖破了晚唐五代以來專寫男女戀情、離愁別緒的舊框子，擴大了詞的題材，提高了詞的意境。懷古、感舊、記游、說理等向來詩人所慣用的題材，他都可以用詞來表達，這就使詞擺脫了僅僅作為樂曲的歌詞而存在的狀態，成為可以獨立發展的新詩體。

這便是蘇軾對宋詞的最大貢獻。而這種新的詞風顯示出其強大的生命力，對同時代的和后世的作家形成深遠的影響。

以蘇軾為中心的元佑詞林，代表著北宋詞壇的鼎盛氣象，一時名家輩出，如秦觀、黃庭堅、陳師道、王安石、謝逸等，都寫出了很多優秀的詞作品。 蘇軾改變了晚唐五代詞家婉約的作風，成為后來豪放詞派的開創者。

在詞的語言上，蘇軾也做了演進，一改花間詞人鏤金錯采的作風，多方面吸融陶潛、李白、杜甫、韓愈等人的詩句入詞，偶然也運用當時的口語，給人一種清新樸素的感覺。 因此，蘇軾詞在宋詞發展中的作用不僅是開了一派詞風，而且是將詞從狹小的范圍中解放出來，擴大了它所表達感情的天地，促成了詞內容和風格的多樣化。

從這個意義上講，蘇軾是令宋詞成為一代代表性文體的關鍵性人物。 蘇軾在中國詞史上有特殊的地位。

雖然在蘇軾之前，從相傳為李白所作的《憶秦娥》，到范仲淹的《漁家傲》，也有些蒼涼剛健之作，但這只是整個文人詞史上的個別現象。從晚唐五代到北宋中葉，在文人的觀念中，詞始終被視為純娛樂性的“末道小技”，讓歌妓唱來侑酒的風流小曲，寫來寫去轉不出兒女情長、離合悲愁的圈子，其語言風格也因此難脫離柔媚纖巧的樊籬。

5. 簡要概括蘇軾對宋詞的貢獻

(1037——1101)，字子瞻，號東坡，今四川眉山人。

蘇軾一生思想宏博通達，儒、道、佛兼收并蓄。他在順境時主要是以儒家的思想為主導積極入世，“兼濟天下”；在逆境時，他以佛、道思想為主導，以一種超然樂觀的態度泰然處之。這三種思想在蘇軾身上和諧地統一起來，使他在順境中而始終沒有忘懷國家和人民，也使他在逆境中永遠保持一種曠達的樂觀態度，不處于頹廢消沉的境地。

蘇軾對詞的發展的貢獻

蘇軾的詞創作與他的詩歌和散文的創作相比較，則表現出更大的獨創性。他把詩文創新的精神貫穿到詞的創作中，擴大了詞的題材，提高了詞的意境，突破了詞的形式格律的限制，開創了與傳統的婉約派詞相對的豪放派詞，為詞的發展開辟了新的廣闊的途徑。因此，他在詞史上有著重要的特殊地位。具體來說，蘇軾主要在以下幾個方面為詞的發展作出了突出的貢獻。

1 、開創了豪放派的詞風

蘇軾的豪放詞與傳統的婉約派詞性質上的區別，大體可分為兩類：

第一類是指在遭遇逆境時，超脫現實，以豁達的態度對待人生。這類詞主要呈現出曠達的風格。所謂“曠達”即指詞人在作品中描寫出一種開闊深遠的境界，從而以這種境界寄托自己對人生的豁達態度，這類詞的代表作有《水調歌頭》（明月幾時有）和《念奴嬌》（赤壁懷古），這兩首詞，一個是“問月”，一個是“懷古”，但都展示出一個廣闊深遠的境界，可以說集中體現了蘇軾詞曠達型的特點。

第二類是處于順境時，努力干預現實，以積極進取的態度對待人生。這類詞呈現的是豪放風格。如他的豪放詞的開山之作《江城子·密州出獵》就是其著名代表作。此詞以游獵為題材，塑造了一位威武的英雄形象。他希望建功立業，挽起雕弓射天狼，字里行間洋溢著豪情壯志，表露著自己積極進取的人生態度。

以上兩類詞是作為蘇詞中豪放詞的代表，作者結合自己的人生經歷，表明自己對人生的看法與所抱的態度。這也是蘇軾的豪放詞在內容上的突出特點。

2 、擴大了詞的題材

擴大詞的表現功能，開拓詞的境界，是蘇詞改革詞體的主要方面。在這一方面，他的主要貢獻是，將傳統的、表現女性化柔情的詞，擴展為表現男性化豪情的詞；將傳統的、只表現人的愛情的詞改革為表現人的性情的詞。

3 、在藝術形式上大膽創新

東坡詞的創作在藝術形式上也作了大膽創新。首先在表現手法方面，他以詩為詞，以文為詞，即以寫詩和寫文的筆法來寫詞，特別是用議論手法寫詞，更是一種獨創。其次，在語言運用上，他努力沖刷北宋詞壇上的脂粉氣，而以清秀雄麗見長，有時還偶爾拾取方言俗語入詞。其三，蘇軾的詞在創作上還大膽沖破音律的束縛，使詞擺脫了依附樂曲而存在的狀態，成為一種可以獨立發展的新詩體。其四，蘇軾也是第一個在詞中大量用典的詞人，使詞在表現手法上多一種曲折深婉的抒情方式。

6. 蘇軾對宋詞的貢獻影響和改革

改革；

A：蘇軾的以詞為詩，將作詩的本領用于作詞，既是“以詩為詞”，是蘇軾革新新詞體的關鍵。

B：蘇軾的“以詩為詞”是對詞體革新的一個貢獻。其“以詩為詞”的主要點，在于把詞與詩看成是同等地位的文學樣式，有意識地以詩的意境，詩的創作方法入詞，突破音樂對詞體的約束，把依賴音樂傳播的歌辭變為一種獨立的抒情詩體，促成詩體的解放。

C：蘇軾以詞為詩的積極意義，在于改變了詞的舊傳統，增加了詞的內容，豐富了詞的體式，促成詞發展成為獨立的抒情詩樣式。

D：蘇軾的為人對詞的影響。蘇軾的為人，情至深，意至重，于宇宙人生萬物，感受及其敏銳而見理極深透，價值才氣過人，常以瀟灑之筆寫出，如不著力而成，世人以為曠達，為蘇詞中悲感所最深者。

影響；

蘇軾是詞史上一個詞派的開創者，一個新的歷史階段的揭幕人，蘇詞所產生的影響是巨大而深遠的，其最主要的是為詞這種文學樣式品位的提高和開辟了新的道路，準備了條件。

蘇軾詞格至高為當時之人所不能及，得到萬人喜愛。

北宋滅亡后，蘇軾的詞派分為南北兩個支派，一學派因學蘇軾行于北，而《東坡樂府》盛于中州，另一派傳于南，影響了陸游等人，在南渡后的詞壇一時成為主流。

至于金元與南宋滅亡，蘇軾詞的影響始終不曾衰落。

基本上就這些了，希望能夠幫助下你。

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