華閱文章網1. 蘇軾對宋詞的貢獻影響和改革
改革；
A：蘇軾的以詞為詩，將作詩的本領用于作詞，既是“以詩為詞”，是蘇軾革新新詞體的關鍵。
B：蘇軾的“以詩為詞”是對詞體革新的一個貢獻。其“以詩為詞”的主要點，在于把詞與詩看成是同等地位的文學樣式，有意識地以詩的意境，詩的創作方法入詞，突破音樂對詞體的約束，把依賴音樂傳播的歌辭變為一種獨立的抒情詩體，促成詩體的解放。
C：蘇軾以詞為詩的積極意義，在于改變了詞的舊傳統，增加了詞的內容，豐富了詞的體式，促成詞發展成為獨立的抒情詩樣式。
D：蘇軾的為人對詞的影響。蘇軾的為人，情至深，意至重，于宇宙人生萬物，感受及其敏銳而見理極深透，價值才氣過人，常以瀟灑之筆寫出，如不著力而成，世人以為曠達，為蘇詞中悲感所最深者。
影響；
蘇軾是詞史上一個詞派的開創者，一個新的歷史階段的揭幕人，蘇詞所產生的影響是巨大而深遠的，其最主要的是為詞這種文學樣式品位的提高和開辟了新的道路，準備了條件。
蘇軾詞格至高為當時之人所不能及，得到萬人喜愛。
北宋滅亡后，蘇軾的詞派分為南北兩個支派，一學派因學蘇軾行于北，而《東坡樂府》盛于中州，另一派傳于南，影響了陸游等人，在南渡后的詞壇一時成為主流。
至于金元與南宋滅亡，蘇軾詞的影響始終不曾衰落。
基本上就這些了，希望能夠幫助下你。
2. 蘇軾對宋詞的貢獻影響和改革
論蘇軾對宋詞的開拓與創新 （一） 詩至唐，已臻爐火純青、登峰造極之境，頗有難乎為繼之勢。
宋人欲與抗衡，唯有另辟蹊徑，自創新風。北宋詩**新運動再次給人啟迪：沿襲和模擬僅能勉強維持命脈；蓬勃的生機，只有來自不斷的開拓與創新。
詞，作為一種新興詩體，原有著強烈的生命力。可惜晚唐溫庭筠等人在發展令詞藝術卓具貢獻的同時，卻把詞引向了“艷科”的小徑。
及宋，囿于傳統偏見，詞壇依然沿承五代遺風。代表時風的晏歐詞被目為“詞中西昆”。
柳永創制慢詞，又變雅為俗，有一定的開創之功。但由于缺乏足夠的藝術魄力及其他原因，畢竟未能為宋詞開出一條寬廣的革新之路。
蘇軾來了。他雄風千里，使詞壇快然一新。
其何能如此？一則，就文藝思想說，蘇軾一貫反對俯伏前人腳下，一貫反對模擬因襲；主張不斷開拓創新，主張每個作家應有其獨特的藝術風格。二則，他本人才華橫溢，魄力過人，形諸文藝實踐，則不僅詩歌散文，乃至書法繪畫，都有戛戛獨到的藝術造詣。
據此二則，我們很難想象蘇軾一旦提筆為詞，竟肯寄人籬下。從現有材料看，蘇軾進入詞壇較晚⑴，那正是“凡有井水處，即能歌柳詞”⑵的年代，但蘇軾居高臨下，并不以為然。
他從事詞的創作僅四年，就在《與鮮于子駿》的一封信中這樣說道： 近卻頗作小詞，雖無柳七郎風味，亦自是一家，呵呵！數日前獵于郊外，所獲頗多，作得一闋，令東州壯士抵掌頓足而歌之，吹笛擊鼓以為節，頗壯觀也。“近卻頗作小詞”，當指熙寧八年所作《江城子·記夢》、《雨中花·初至密州》等詞，“郊外”一闋，無疑是指《江城子·密州出獵》。
這段話表明：第一，即便寫婉約言情詞，也要有別于柳永，自見特色。第二，已寫得一闋絕無柳七郎風味的、別開生面的壯詞。
第三，尤為重要的是，蘇軾在此公然向傳統的詞風挑戰，向風靡天下的柳詞挑戰，提出要在詞壇上“自是一家”，別樹一幟。由此可見，在特定的歷史條件下，正是蘇軾以他那非凡的藝術魄力和藝術才力，在詞壇上掀起一股革新的浪潮，使宋詞發生了巨大而深刻的變化。
（二） 蘇軾對宋詞的開拓與創新顯著的標志是“以詩為詞”，而“以詩為詞”的重要內涵之一，就是凡能入詩的內容，均可入詞。“東坡詞頗似老杜詩，以其無意不可入，無事不可入也。”
⑶此說雖不無夸大，但針對宋初詞壇實際，他能從題材與內容的開拓上來評價蘇軾的創新精神，可謂卓有見地。 首先，蘇軾以詞抒發愛國的豪情壯志。
眾所周知，終趙宋王朝三百年歷史，邊患不斷，愛國精神也就始終貫串兩宋文學。然則，北宋詩壇雖不乏關心國事之作，而于詞壇卻絕少反響。
為此，蘇軾這類愛國詞章在開拓宋詞園地上有重要意義。 青蓋前頭點皂旗，黃茅岡下出長圍。
弄風驕馬跑空立，趁免蒼鷹掠地飛。回望白云生翠@⑴，歸來紅葉滿征衣。
圣朝若用西涼薄，白羽猶能效一揮。 ——《祭常山回小獵》 老夫聊發少年狂，左牽黃，右擎蒼。
錦帽貂裘，千騎卷平岡。為報傾城隨太守，親射虎，看孫郎。
酒酣胸膽尚開張，鬢微霜，又何妨！持節云中，何日遣馮唐？會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼！ ——《江城子·密州出獵》 蘇軾這兩篇作品寫于同時，無論描繪出獵的場景，抒發豪縱的情致，表達愛國的壯志，乃至用事的手法都極其相似。而且詞中不伏老的愛國形象，直抒胸臆的氣勢，似乎較詩更為突出。
這樣，蘇軾就在內容上打破了詩詞界線，把卻敵報國的時代主題引進了詞壇。 在這類詞中成就最高、影響最大的當推《念奴嬌·赤壁懷古》。
其中對周瑜形象的刻劃，英氣勃勃，光采照人，為中國詞史上的空前之筆，是蘇軾對北宋詞壇杰出的貢獻。顯然，這里寄托著作者為國立功的豪情壯志。
對這首詞，近來頗多議論。有人以為是一種“失敗者的心理”，有人則以為是“一支勝利的凱歌”⑷。
我以為這首詞的內容比較復雜，不宜用“失敗”或“勝利”來簡單概括。全詞詠景、懷古、抒情融匯一氣，詠景懷古固是為了抒情，但作者的現實之情，也深深寓于雄壯飛動的如畫江山之中和雄姿英發的風流人物身上。
結處的虛無和沉郁悲壯，掩蓋不了通篇熱情洋溢、激越健壯的基調。上溯范仲淹的《漁家傲》，下視辛稼軒的愛國詞章，此詞有不容忽視的奠基和樞紐作用。
其次，以農村田園入詞。從《詩經》開始，我國詩壇就不乏描寫農村生活的作品。
但囿于詩詞分流的偏見，中唐以來的詞壇絕少農村詞。偶有漁父、浣女、蓮娃等形象出現，那也是美化了的，缺少泥土缺息。
如張志和的《漁歌子》，其中所謂的“漁父”，不過是號稱“煙波釣徒”的作者——隱士的自我化身罷了。 蘇軾的《漁父》四首，分別寫漁父的“飲、醉、醒、笑”，新意不多，但他的一組農村詞《浣溪沙》五首，卻開創了宋詞的新天地。
詞中不惟景色宜人：綠陰綿延的村莊，軟草平莎的沙路；日照桑麻，水光如潑，風吹蒿艾，香氣似薰；莊南村北，qiān@⑵車歡唱，幾家煮繭，滿村清香。而和這雨后清新爽目的農村風光水**融的，則是一派喜慶豐收的歡樂景象：“老幼扶攜收麥社，烏鳶翔舞賽神村”。
人們吃著噴香的新麥，喝著舒心的米酒，有的甚至醉臥黃昏路邊了。活躍。
3. 蘇軾詞在宋詞發展變革中的地位和貢獻
一.簡述蘇軾詞對詞境的開拓 1.蘇軾以前的詞為應歌之曲子詞，多寫 男女相思，寫花間酒下的傷別。蘇軾詞抒 發磊落縱橫豪放之襟懷，擺脫花間詞婉轉 之態，為激越、豪放充分表現作者的人格 個性。如《赤壁懷古》“大江東去，浪淘 盡，千古風流人物。” 2.蘇軾把詞的題材取向從應歌回歸到表 現自我，并從現實生活中擷取創作題材， 故蘇詞多為感事之作，有的還采用詞題小 序的形式確定表現的內容，交代創作動機 。如《水調歌頭·明月幾時有》《定風波 》。用記實手法寫自己的人生感受，使詞 的抒情貼近現實生活，詞中的抒情人物形 象與創作主題也由分離走向統一對應。使 詞的創作走向正視現實、面向社會和真實 人生的大道，極大地拓寬了詞的取材范圍 。 3.蘇軾用詞展示自己的政治抱負、人生 感慨、生活情趣、感受、山川景色擴大了 詞境，把詞家“緣情”與詩人“言志”結合起 來，詞品與人品得到了高度的統一和融合 。
二.簡述蘇軾的“以詩為詞” 1.首先指的是詞所反映的生活內容的擴 大，突破了“詞為艷科”的傳統體制，向“ 士大夫化”發展。 2.在蘇軾之前的“曲子詞”的曲子，基本 上是“輕音樂”“軟性文學”。到蘇軾將詞題 小序發展起來，做詞寓以詩人句法、引議 論入詞、大量用經、子典故，突破音樂對 詞體的約束，如《臨江仙》。蘇詞充分體 現了文人的審美情趣，是典型的士大夫詞 。 蘇軾以詩為詞的積極意義，在于改變了詞 的舊傳統，增加了詞的內容，豐富了詞的 體式，促使詞發展成為獨立的抒情詩樣式 。
三.簡述蘇軾詞的風格 蘇詞的風格是豪放，蘇軾乃宋詞中豪放派 的代表，但也有許多極清空幽秀的作品， 風格是多樣化的。 1.豪放，如《赤壁懷古》“大江東去，浪 淘盡，千古風流人物。” 2.婉約，如《江城子》“十年生死兩茫茫 ！不思量，自難忘。”此詞為悼亡之作， 對亡妻的思念之情，置于生死兩茫茫的人 生空漠的嘆喟中。 3.清曠，如《水調歌頭·明月幾時有》“ 明月幾時有，把酒問青天。”
4. 辛棄疾詞對宋詞的突破和貢獻
辛棄疾繼承了蘇軾的豪曠詞風，而又有所發展，把詞的創作推向了一個新的高度，不僅成為南宋最偉大的詞人，而且在整個詞史上也是一位劃時代的作家，辛詞在藝術上取得了卓越的成就：
1. 境界雄奇開闊，形象鮮明飛動。與所要表達的悲涼雄壯的情感基調相吻合，辛棄疾筆下所描繪的自然景物，多有一種奔騰聳峙、不可一世的氣象；他所采摭的歷史人物，多屬于奇偉英豪、金戈鐵馬的英雄；他所創造的自我形象，也具有雄姿英發、慷慨悲歌的氣概。辛詞中的形象，氣勢飛動，意境闊大，帶有力度美和崇高美，充滿了英雄主義色彩，這在兩宋詞史上是別開生面的。
2. 藝術手法多種多樣，增強了詞的表現力。辛詞多采用直抒胸臆的賦筆，以情感人；有時也用比興手法，以香草美人為喻來寄托情志；辛詞善于敘事，敷陳鋪排，借事遣懷；也善于議論，意氣風發，感情豐滿。他尤其喜好用長調、作長篇，綜合運用描寫、敘述、抒情諸種手段，講究章法收縱、開闔、起伏的多變，把詞的容量和表現功能發揮到極致。
3. 創新并豐富了詞的語言，體現出高度的語言技巧。如果說蘇軾是以詩為詞，那么辛棄疾就是以文為詞，他成功地將辭賦古文的章法、句式以及議論、對話等具體手法移植于詞，為散文藝術與詞體創作之間打通了道路，擴大了詞的表現方法。在用典使事方面，驅遣自如，廣博精當，不但善于點化前人的詩句成語入詞，而且特別善于化用經史子小說中的語匯入詞，顯示出熔鑄百家、陶冶經史的特色，同時他還大量地運用表現力很強的口語、俚語入詞，化樸為美，新鮮活潑。這些都充分體現了他駕馭語言的高超藝術腕力。
4.剛柔相濟，瑰奇多姿的藝術風格。辛詞以豪放為基調，悲慨雄放、沉郁蒼涼是其主導風格，同時兼容閑適平淡的清新之調、嫵媚纏綿的婉約之作、寓莊于諧的諧謔之體，詞風呈現出多樣化和豐富性。更為突出的是，他在強化詞的意格風骨、為詞注入陽剛之氣的同時，又充分保留了傳統詞體溫婉曼長的審美特質，形成了剛柔相濟的新詞風，或剛健中含婀娜，豪氣中見柔情，或摧剛為柔，寓悲壯于深婉，顯示出詞人超凡的功力。
5. 宋詞的最高成就是辛棄疾還是蘇軾
按最簡單的邏輯。
越出名實力越雄厚（當然是出的好名，不是FRJJ之類。）李杜白中國人皆知。
婦幼皆知。而且唐代文明常被外國人代指中國古文明。
可見其影響之深遠。李杜有詩仙詩圣之稱。
蘇李辛卻沒有詞仙詞圣之稱、不過李白那個時代是最繁華的時代。他可以一門心思寫詩。
（雖然他官場不如意）。而辛棄疾，李清照。
詞中多了很多國恨家仇之情。當然也要看問誰。
如果你問一個軍人哪個雄厚。他肯定喜歡宋詞。
比如辛棄疾的《破陣子》。蘇軾的“大江東去”。
但從文學成就而言。還是你說的唐派比較牛。
轉載請注明出處華閱文章網 » 蘇軾辛棄疾先后對宋詞的改革
