華閱文章網1. 《天凈沙 秋思》是宋詞還是元曲
《天凈沙·秋思》是元曲作家馬致遠創作的一首元曲。
此曲以多種景物并置，組合成一幅秋郊夕照圖，讓天涯游子騎一匹馬出現在一派凄涼的背景上，從中透出令人哀愁的情調，抒發了一個飄零天涯的游子在秋天思念故鄉、倦于漂泊的凄苦愁楚之情。
原文：
天凈沙·秋思
【元曲】馬致遠
枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯。
譯文：老樹枯黃的枝干上站著昏昏欲睡的烏鴉，小橋下，流水潺潺，旁邊有幾戶人家。古老蒼涼的路上有一匹瘦馬頂著西風前進。夕陽向西緩緩落下，極度愁苦的人還在天涯漂泊。
擴展資料：
創作背景
馬致遠年輕時熱衷功名，但由于元統治者實行民族高壓政策，因而一直未能得志。他幾乎一生都過著漂泊無定的生活，也因之而郁郁不得志，困窘潦倒。于是在獨自漂泊的羈旅途中，他寫下了這首《天凈沙·秋思》。
在這首元曲的詞句的錘煉上，馬致遠充分顯示了他的才能，前三句十八個字中，全是名詞和形容詞，無一動詞，各種景物的關系以及它們各自的動態與形狀，全靠讀者根據意象之間的組織排列順序以及自己的生活經驗去把握。
參考資料：百度百科-天凈沙·秋思
2. 天凈沙·秋思是詩還是詞
天凈沙·秋思是小令，也就是詞。
小令是詞調體式之一，指篇幅短小的詞，通常以五十八字以內的短詞為小令，。
參考：
一、《天凈沙·秋思》是元曲作家馬致遠創作的小令，是一首著名的散曲作品。此曲以多種景物并置，組合成一幅秋郊夕照圖，讓天涯游子騎一匹瘦馬出現在一派凄涼的背景上，從中透出令人哀愁的情調，它抒發了一個漂泊的凄苦愁楚之情。這支小令句法別致，前三句全由名詞性詞組構成，一共列出九種景物，言簡而意豐。全曲僅五句二十八字，語言極為凝練卻容量巨大，意蘊深遠，結構精巧，頓挫有致，被后人譽為“秋思之祖”。
二、小令是詞調體式之一，指篇幅短小的詞，通常以五十八字以內的短詞為小令，如《十六字令》、《如夢令》等，但詞中稱“令”的，并非都是小令，如《百字令》即有百字之多。
三、小令或單片，或雙片，或多片。多片的如《九張機》，較為少見。因為單曲反復地唱，顯然自暴其短，有失水準，再多幾遍都要成《十八摸》了。詞人必先工詩，陳廷焯云：“詩詞一理，然不工詞者可以工詩，不工詩者，斷不能工詞也。”又說：“為詞之始，必由詩以入門”。因此，要填詞，首先要學習作律詩。有了律詩修養，就不易把詞的篇幅放得過長，單片嫌少，則擴為雙片，而且音樂上也有雌雄問答的講究，因此，雙闋最符合詞人的性格和音樂的特征。
四、小令有齊句，有長短句。《尊前集》里長短句只占二分之一，到《花間集》里已占到了五分之四，說明在唐代，《竹枝》、《浪淘沙》這樣跟五言絕句相類的小令是很多的，但隨著詞本身的發展，長短句物競天擇地獨領風騷了，以至于后來便把詞稱為“長短句”了。
五、小令的自由度。宋人依聲作詞7a64e78988e69d8331333363353861，宋以后就未必，因此唐宋詞常有詞牌固定而字句不同的情況，那是因為音樂之下，歌詞可以有所增減的緣故。宋人中，蘇軾對音樂的造詣較為淺，偏偏他的詞好，因此，很多字句的爭議較大。柳永、周邦彥和姜夔對音樂的造詣較為深，因此，他們經常自稱自己的作品為：“樂章”、“歌曲”等。
3. 天凈沙·秋思是不是元曲
是
《天凈沙·秋思》是元曲作家馬致遠創作的一首小令。此曲以多種景物并置，組合成一幅秋郊夕照圖，讓天涯游子騎一匹瘦馬出現在一派凄涼的背景上，從中透出令人哀愁的情調，抒發了一個飄零天涯的游子在秋天思念故鄉、倦于漂泊的凄苦愁楚之情。這支小令句法別致，前三句全由名詞性詞組構成，一共列出九種景物，言簡而意豐。全曲僅五句二十八字，語言極為凝練卻容量巨大，意蘊深遠，結構精巧，頓挫有致，被后人譽為“秋思之祖”。
作品名稱
天凈沙·秋思
創作年代
元代
作品體裁
散曲
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