華閱文章網1. 宋詞"更漏子"的解釋
更漏子
玉爐香（一作煙），紅蠟（一作燭）淚，偏照（一作對）畫堂秋思。眉翠薄，鬢云殘，夜長（一作來）衾枕寒。 梧桐樹，三更雨，不道離情（一作心）正（一作最）苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。
李冰若《栩莊漫記》曰：“飛卿此詞，自是集中之冠。”此詞在溫詞中確為很有分量的一個。正如唐圭璋先生所評述的那樣：“此首寫離情，濃淡相間，上片濃麗，下片疏淡。”（《唐宋詞簡釋》）上闋是溫詞慣常寫法：華堂錦室與美麗的思婦的組合。前三句寫室內，爐煙裊裊著，蠟燭滴著紅淚，照著秋意滿堂，本來就難成眠的人兒，被這明暗不定的燭光攪得更加愁腸百結。“偏”字，突顯出一種物情與人情的乖離。后三句掉轉筆頭寫女主人公，“薄”，“殘”，是主人公輾轉難眠情狀的具體寫照，下一句的“長”“寒”正是緊扣這兒而來，這三句，以視覺、知覺、觸覺等多種感覺不厭其煩地強化著主人公的難眠，針腳很是細密。
下闋一改上闋的繁言縟句，直下淋漓快筆，情語景語有機融為一體。“人煙寒（一作空）橘柚，秋色老梧桐。”（李白：《秋登宣城謝脁北樓》） “梧桐一葉落，天下盡知秋。”（清初《廣群芳譜·木譜六·桐》）梧桐在華夏文學長河中帶著濃厚的衰颯秋意，它緊扣著上闋的“秋思”。“不道離情正苦”，直抒情語，點明上闋后三句之因，并將“秋思”具體指向于別后的苦戀。末三句，從聽覺寫“三更雨”。“滴到明”，主人公聽了一夜的雨聲，定是整夜未成眠，可見離情之深，夜雨不像是落在梧桐葉上，倒更像是滴滴砸碎在人的心里，這比起“驚塞雁，起城烏”來，可以說是已經愁腸萬斷了。宋人聶勝瓊“枕前淚共階前雨，隔個窗兒滴到明”（《鷓鴣天·別情》）便是此末三句的遺響。“葉葉”“聲聲”的疊用，把“長”“苦”從聲音的角度具象化，作者以疊字的方式將聲音拉長，從而實現雨聲由夜至曉的綿延。[南朝]梁·何遜《臨行與故游夜別》有這樣一句詩：“夜雨滴空階，曉燈暗離室。”正與此詞境狀相似，筆者私意，詞人或許自覺不自覺地化用了這個詩句。
清代譚獻對此詞的下闋評道：“似直下語，正從‘夜長’逗出，亦書家‘無垂不縮’之法。”（《清人選評詞集三種·譚評詞辨（卷一）》）評得不甚明了。俞平伯先生解釋為：“后半首寫得很直，而一夜無眠卻終未說破，依然含蓄；譚意或者如此罷。”（《唐宋詞選釋》）而陳廷焯卻不看好下闋的直語，“不知‘梧桐樹’數語，用筆較快，而意味無上二章之厚。”（《白雨齋詞話》卷一）但他在早些時候的《云韶集》卷一中又有這么一句；“遣詞凄艷，是飛卿本色。結三句開北宋先聲。”“開北宋先聲”確是很有先見的，惜其沒有展開進一步的論述，沒頭沒腦地擱置這么一句就天不管了。清人謝章鋌對此詞亦是很有一番見地；“溫尉詞當看其清真，不當看其繁縟。……‘梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。’語彌淡，情彌苦，非奇麗為佳矣。”（《賭棋山莊詞話》卷八）
白居易《長恨歌》：“春風桃李花開日，秋雨梧桐葉落時。”黃升《酹江月·夜涼》：“此情誰會，梧桐葉上疏雨。”李清照《聲聲慢》：“梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個、愁字了得？”……梧桐夜雨意象不斷出現于歷代文人筆下，具有了一種文化性質。在這個文化陣容里，溫庭筠這首《更漏子》將離情別緒添入其內涵當中，成為不可或缺的一分子。
2. 更漏子.本意的全部翻譯
詞牌名。因唐溫庭筠詞中多詠更漏而得名。雙調四十六字，上闋兩仄韻﹑兩平韻，下闋三仄韻﹑兩平韻。
詞牌簡介
《更漏子》，詞牌名。又名《付金釵》《獨倚樓》《翻翠袖》《無漏子》。見《花間集》錄唐溫庭筠詞。《尊前集》注“大石調”，《黃鐘商》 又注“商調”（夷則商）。《金奩集》入“林鐘商調”。《詞律》卷四，《詞譜》卷六列此詞。
詞體主要有三：一體即溫庭筠“玉爐香”詞，雙調四十六字，前片六句兩仄韻，兩平韻；后片六句三仄韻，兩平韻。仄韻平韻依次遞轉，不同部錯韻。一體即韋莊“鐘鼓寒”，詞，字數，句度均與溫詞略同，唯換頭句不用韻。一體列宋杜安世“遙遠途程”詞，雙調，一百零四字，上、下片各十句，五平韻。其詞獨列一體，與四十六字體迥異。三體中，以四十六字體為正體。該體的作法是：起為三字對句，而平仄互異。第三句為六字句，第一、三、五字平仄可以不拘。第四、五句換平韻，亦為三字對句。第六句五字，第一字宜仄。第三字宜平。后半起句即用韻，第二句不用對偶。第三句以下，均與前同。
詞牌來源
唐人稱夜間為“更漏”，杜甫《江邊新樂詩》：“余光隱更漏，況乃露華濃。”許渾《韶州驛樓》詩：“主人不醉下樓去，月在南軒更漏長。”此調創于晚唐，而溫飛卿最擅其詞。《苕溪漁隱叢話》：“庭筠工于造語，極為綺靡，《花間集》可見矣；《更漏子》一詞尤佳。其詞云：‘玉爐香，紅蠟淚。’”飛卿傳者有兩首，而所詠又俱本意，調名創作，或即為溫飛卿本人耳。毛氏《填詞名解》亦云：“唐溫庭筠做《秋思詞》，中詠‘更漏’，后以名詞。”
詞牌格律
【定格對照詞】溫庭筠《更漏子·柳絲長》
仄平平，平仄仄（韻）。
柳絲長，春雨細，
中仄中平中仄（韻）。
花外漏聲迢遞。
中仄仄，仄平平（韻），中平中仄平（韻）。
驚塞雁，起城烏， 畫屏金鷓鴣。
平中仄（韻），中平仄（韻），中仄中平中仄（韻）。
香霧薄， 透簾幕， 惆悵謝家池閣。
中中仄，仄平平（韻），中平中仄平（韻）。
紅燭背，繡簾垂， 夢長君不知。
3. 更漏子·本意的賞析
更漏子·本意
唐。李煜（又或溫庭筠）
花外漏聲迢遞。
驚塞雁，起城烏，
畫屏金鷓鴣。
香霧薄，透重幕，
惆悵謝家池閣。
紅燭背，繡簾垂，
夢長君不知。
①迢遞：遠遠傳來。
②畫屏：有畫的屏風。
③香霧：香爐里噴出來的煙霧。
④謝家：西晉謝安的家族。這里泛指仕宦人家。
⑤紅燭背：指燭光熄滅。
⑥夢君君不知：又作“夢長君不知
這首詞描寫古代仕女的離情。上段寫更漏報曉的情景，下段述夜來懷念遠人的夢思。
先以柳絲春雨，花外漏聲，寫曉色迷朦的氣象。再寫居室禽鳥為之驚動的情景。不獨城
烏塞雁，即畫上鷓鴣，似亦被驚起。這種化呆為活、假物言人的寫法，實即指人亦聞聲
而動。夜來懷人，寫薰香獨坐之無聊，滅燭就寢之入夢。通首柔情繾綣，色彩鮮明。
更漏子·本意
作者：王夫之
斜月橫，疏星炯，不道秋宵真永。聲緩緩，滴泠泠，雙眸未易扃。
霜葉墜，幽蟲絮，薄酒何曾得醉！天下事，少年心，分明點點深。
4. 王夫之的詩歌,更漏子·本意
斜月橫，
疏星炯，
不道秋宵真永。
聲緩緩，
滴泠泠，
雙眸未易扃。
霜葉墜，
幽蟲絮，
薄酒何曾得醉！
天下事，
少年心，
分明點點深。
原文翻譯：
輪月西斜，橫掛中天，星斗稀疏，爍爍閃閃。大地通明，四周悄然，秋夜漫漫，心憂難眠。獨居斗室，凄清落寞，長夜難明，憂思無限。更漏聲聲，清冷緩慢，滴聲每下，心愈茫然。遙望星空，心潮澎湃，輾轉反側，未曾合眼。枯黃秋葉，霜雪摧殘，迎風而下，滿目蕭然。幽暗角落，秋蟲啾啾，或長或短，持續不斷，聲聲入耳，凄切哀怨。觸景生情，悲秋傷感。歲月蹉跎，借酒澆愁，酩酊之后，醉而不醒，消除塊壘，樂而忘憂。心有芥蒂，為國隱憂，薄酒一杯，易醉難求。少年之時，胸懷大志，精忠為國，心懷黎民。時局動蕩，國勢衰微，乏天無術，痛心悲憤。憂心如夜，點點加深。漫漫秋夜，難以入眠，借酒消愁也消不掉心中塊壘。愁些什么呢，天下大事，兒女情長，都在胸中。
解析：
借景抒情，情景交融，自然靈動，婉曲多姿，曲折跌宕，骨力剛健。葉恭綽《廣篋中詞》評王夫之詞說：“船山詞言皆有物，與并時批風抹露者迥殊，知此言可以言詞旨。”這闋小令寫長夜秋聲，聽在耳中，擊入心頭，“天下事”三字使“點點深”力重千鈞。結三句平直中回郁勃氣，反卷上片則清麗纏綿之境頓覺峭然蕭然，清勁見骨。
5. 更漏子·本意的賞析
更漏子·本意 王夫之① 斜月橫，疏星炯，不道秋宵真永。
聲緩緩，滴泠泠，雙眸未易扁②。 霜葉墜，幽蟲絮，薄酒何曾得醉！天下事，少年心，分明點點深。
[注釋]①王夫之，湖南衡陽人。明亡，舉兵衡山抗清，兵敗赴廣東肇慶入桂王政權。
桂林破后，退歸中居石船山下，著述以終。②“聲緩緩，滴泠泠”：漏壺滴水聲。
扁：閉上，合上。 （1）這首詞寫了長夜的哪些“秋聲”？有什么作用？（4分） 【答案】 （1）(4分)本詞寫了長夜的“秋聲”：漏壺滴水聲、霜葉墜落聲和秋蟲的鳴叫聲。
（2分） 作用：內容上，襯托出秋夜的漫長和寂靜，借以表達作者內心的孤寂難平之情。 結構上，承上啟下，與上文的外在環境的凄清相應和，為下文抒壯志未酬和憂國憂民之情作鋪墊。
（2分） （2）這首詞表了作者怎樣的思想情感？試作簡要分析。（4分） （2）(4分)通過“薄酒何曾得醉”可以看出詩人愁之重、深；（2分） 通過 “天下事，少年心，分明點點深” 這些詩句，表達了憂國憂民情，表達了 反清復明壯志未酬之情。
（或：對天下興亡之事的關切）。（2分）。
6. 更漏子 意思
這首詞寫的是一個思婦晨起悵望之情。上闋純寫清曉時的景象。“星斗稀”三句從視聽的感覺點明時間。“星斗”即星星。天剛曉時許多星都隱沒了，天空只剩下少數，故覺“星斗稀”。“鐘鼓”指城上報時的鐘鼓聲。南齊武帝置鐘于景陽宮樓上，宮人聞鐘聲，早起妝飾。唐朝于京城置街鼓，夜擊以止行旅，以備竊盜者。“鐘鼓歇”即清曉報時警夜的鐘鼓聲已經停歇。首二句從高遠處寫起，“簾外”句落到近處。星斗、鐘鼓、曉鶯、殘月，一片清曉景象，俱是從人的耳目感受到的，這種純客觀的景物描寫中，隱然有個人在。“蘭露重”三句繼續描寫景物，不僅感到其中有人，而且隱約似見其活動，從室內到了庭院。這三句庭院景物的描寫，使人于寂靜中還感到消沉的意味。“蘭露重”恰是清曉的物狀，稍晚露當減輕了。“柳風斜”即柳在風中被吹得枝葉傾斜著。“柳風斜”在這里以動顯靜，如歐陽修的《采桑子》“垂柳闌干盡日風”，同樣有布設靜境的作用。“滿庭堆落花”除了進一步表明春已晚暮，也微逗出人的意緒闌珊，落花委積，春事已了，一年好景又成虛度，怎能不興美人遲暮之感！
下闋著重寫主人公的活動心情。“虛閣上”三句寫閣上眺望引起的感觸。“虛”字既表物象，也表人情。虛的感覺因空空無人產生，從實境的空虛導致心情的空虛。“倚闌望”是下闋的關節，一切內心活動俱由此句的“望”引出。
“還似”句是“望”的最初感觸，“去年惆悵”包蘊情事無限。“去年惆悵”的內容為何？當是良人未歸、芳時虛度之類的情節。“還似”二字表情有力，“去年惆悵”的已是去年以前許多時日的種種，而今年“還似”，則其孤處時間更倍加漫長，這其間又含茹多少酸辛！這二字既有對過去的回顧，還有對當前的失望，是其復雜心情的自然流露。“春欲暮”三句是惆悵之際的深入思索。“春欲暮”與上闋末句“落花”相應，是“思無窮”的因由。“欲暮”即將暮。“思”為所思之事，作名詞用，讀去聲。“思無窮”蘊含內容極為豐富，既有“惟草木之零落兮，恐美人之遲暮”的憂懼，也有“悔教夫婿覓封侯”的失計，還有“悔當時不把雕鞍鎖”的懊惱，更有“低幃昵枕”的歡樂，這一切都是讀者可以想象體味到的方面。末句語調似甚輕淡，而表情極為深刻。“舊歡”是“思”的中心，兩性歡愛是深閉閨中婦女的至愿，尤其是芳春花前月下的親昵，多么歡樂！
而今芳時一再虛度，舊日歡樂益令人追思不置。然過往之事，真恍如夢逝，可思而不可即，而系念之情亦何可開釋，其思極而迷惘之狀，于此句的內心表白中宛然如在讀者目前。
7. 閱讀下面這首詞,完成（1）~(2)題
(1)主旨句是“天下事，少年心，分叫點點深”。
全詞描寫秋夜詞人所見、所聞、所思情景。詞人從明月初升到斜月漸沉難以入眠，更漏聲、葉落聲、蟲鳴聲，聽在耳中，擊人心頭，薄酒亦無以買醉。
“天下事，少年心”感懷家國身世，使“點點深”力重千鈞。（2）借景抒情。
全詞借“更漏”抒懷，通過斜月疏星、漏聲清緩、秋葉墜落、秋蟲絮語渲染清冷氣氛，引出長夜難眠、薄酒不醉之嘆，進而感懷家國身世，更覺情意深摯，含蘊不盡。或：以景襯情。
環境捕寫以聲襯靜，再以環境的寂靜反襯作者內心的不平靜。（意對即可） 。
