華閱文章網1. 謁金門 馮延巳 這首宋詞的賞析
“風乍起，吹皺一池春水”，這樣清新明麗的詞句，令人心神搖蕩，讓人仿佛置身春風綠水之間，這詞句就出自宰相詞人馮延巳手筆。
馮延巳，一名延嗣，字正中。五代南唐廣陵（今江蘇揚州）人。官至宰相。工詩，尤喜樂府詞，其詞思深辭麗，韻逸調新，風格衰美。在他之前，“花間派”統治著詞壇。他們的詞，大都寫男歡女愛、婦女容貌，題材狹窄，詞風香艷，充滿濃重的脂粉氣。馮延巳的詞逐漸擺脫了花間派詞人對婦女容貌、服飾的描繪，而轉向抒寫人物的內心世界。語言也不象花間詞人那樣雕琢堆砌，比較清新流暢。他和李煜為首的南唐詞人群，被后人稱為“婉約派”。以區別于溫庭筠為首的“花間派”。
馮延巳《陽春集》中名氣最大的要數[謁金門]這首詞。它一問世，就得到南唐中主李璟的賞識。請看他的[謁金門]：
風乍起，吹皺一池春水。閑引鴛鴦香徑里。手挼（suī）紅杏蕊。 斗鴨闌干獨倚。碧玉搔頭斜墜。終日望君君不至。舉頭聞鵲喜。
這是一首女子懷春詞。首二句寫景。一個“皺”字形象地再現一池春水因微風拂過而在瞬間泛起層層漣漪的生動景象，可稱為“詞眼”。景中又寓有人情。唐詩中有“妾心古井水，波瀾誓不起”的妙喻，此則大異其趣，以池水被春風吹皺的自然景象，寫出獨處深閨的女子春心萌動的微妙情態。人非草木，豈能無情？在陽光明媚、春意盎然的季節，焉能不心生波瀾、春情蕩漾？這完全是真情的自然流露。
起調兩句景中見情，以下便推出了景中之人。一位懷春的女子漫步池畔溪邊。她在芳香四溢的幽僻小徑里，手中揉搓著紅艷的杏花，逗引那雙雙對對的鴛鴦。一個“閑”字透露出她面對春光、百無聊賴的心理情狀。逗引鴛鴦之后，她又來到養鴨的欄桿邊，卻無心觀看鴨斗之戲，而低頭沉思默想。心卻不知飛向何處。以至連插發的碧玉簪歪斜著將要墜地也毫無知覺。這一系列的動作和細節，把人物心有所思、神情迷離的狀況表現得活靈活現，惟妙惟肖。看似平靜，實則躁動不安。
那么她的心病究竟是什么呢？“終日望君君不至”，一語道破天機。原來上述的一切活動，都是假象，詞到此才揭出真情，布局立意十分巧妙。更妙的是結句“舉頭聞鵲喜”，失望中又陡然生出新的希望，而它來得又似乎過于突然和虛渺，筆意一波三折，有如神助。
全詞以人物的動作、細節揭示內心世界，這是馮延巳詞的特色，也是這首閨情詞歷久傳誦不衰的原因。
馮延巳的詞對后世影響較大，北宋詞作的大家晏殊、歐陽修等都學過他的詞。
2. 宋詞三百首幾日行云何處去
馮延巳：鵲踏枝·幾日行云何處去
幾日行云何處去？忘卻歸來，不道春將莫。百草千花寒食路，香車系在誰家樹。
淚眼倚樓頻獨語。雙燕飛來，陌上相逢否？撩亂春愁如柳絮。悠悠夢里無尋處。
譯文
你就像天上飄浮不定的云，不知去了哪里？只知游玩卻忘記了回來，也不管春天就要過去，在花團錦簇的寒食節氣，你的車馬不知停在處。
我含著眼淚獨自倚靠在樓臺上自顧自語，問那雙雙歸來的燕子，來時可曾與你在路上相遇？ 我心中繚亂的愁絮就如同空中迷蒙紛飛的柳絮，在迷蒙的夢中你的蹤影也無處尋覓。
注釋
①行云：本指神女。“旦為朝云，暮為行雨”，見宋玉《高唐賦》。此指冶游不歸的蕩子。
②不道：不知。
③百草千華：“華”同“花”。此以閑花野草比喻妓女。
賞析
這是以女子口氣寫的一首閨怨詞，寫一位癡情女子對冶游不歸的男子既懷怨望又難割舍的纏綿感情，游子就如流云一樣游蕩忘了歸來，在百草千花的寒食節氣，處處情人成雙成對，就連燕子也知道雙雙歸來，而游子卻不知何處。望著滿天紛飛的柳絮，不禁愁情交織，乃至夢中也夢不到游子。全詞語言清麗婉約，悱惻感人，塑造了一個情怨交織內心的閨中思婦形象，也似乎概況了更廣泛的人生體驗。
詞寫閨怨。上片以飄蕩不歸的行云，比作浪子。他把自己的寶馬香車都拴系在浮花浪蕊的青樓妓館邊了。下片則寫閨中少婦的孤獨與凄苦。雙燕尚懂得歸來而人卻不知。離愁被春光撩撥得像悠悠揚揚的柳絮，漫天飛舞，使你在夢里也覓不到蹤跡。作者以輕靈縹緲之筆寫朦朧夢境，怨而不怒，蘊藉深婉，可謂別開新境。
3. 求宋詞300首
水龍吟 [蘇軾] 似花還似非花，也無人惜從教墜①。
拋家傍路，思量卻是，無情有思②。縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。
夢隨風萬里，尋郎去處，又還被鶯呼起。 不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴③。
曉來雨過，遺蹤何在，一池萍碎。春色三分，二分塵土，一分流水。
細看來，不是楊花，點點是離人淚 永遇樂 [李清照] 落日熔金，暮云合璧，人在何處？染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許？元宵佳節，融和天氣，次第豈無風雨。 來相召、香車寶馬，謝他酒朋詩侶。
中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭濟楚。
如今憔悴，風鬟霧鬢，怕見夜見出去。不如向簾兒底下，聽人笑語。
如夢令 [李清照] 昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道“海棠依舊”。
“知否？知否？應是綠肥紅瘦。” 蘇幕遮① [范仲淹] 碧云天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。
山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外。 黯鄉魂，②追旅思，③夜夜除非，好夢留人睡。
明月樓高休獨倚，酒入愁腸，化作相思淚。 漁家傲 [范仲淹] 塞下秋來風景異，衡陽雁去無留意。
四面邊聲連角起。千嶂里，長煙落日孤城閉。
濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計。羌管悠悠霜滿地。
人不寐，將軍白發征夫淚 桂枝香 [王安石] 登臨送目，正故國晚秋，天氣初肅。千里澄江似練，翠峰如簇。
歸帆去棹斜陽里，背西風，酒旗斜矗。彩舟云淡，星河①鷺起，畫圖難足。
念往昔、繁華競逐，嘆門外樓頭②，悲恨相繼。千古憑高，對此漫嗟榮辱。
六朝③舊事如流水，但寒煙、衰草凝綠。至今商女，時時猶唱，《后庭》遺曲④。
千秋歲引 [王安石] 別館寒砧，孤城畫角，一派秋聲入寥廓。東歸燕從海上去，南來雁向沙頭落。
楚臺風，庾樓月，宛如昨。 無奈被些名利縛！無奈被它情耽閣！可惜風流總閑卻！當初謾留華表語，而今誤我秦樓約。
夢闌時，酒醒后，思量著。 阮郎歸 [蘇軾] 綠槐高柳咽新蟬，薰風初入弦。
碧紗窗下洗沉煙，棋聲驚晝眠。 微雨過，小荷翻，榴花開欲然。
玉盆纖手弄清泉，瓊珠碎卻圓。 西江月 [辛棄疾] 明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬。
稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片。 七八個星天外，兩三點雨山前。
舊時茅店社林邊，路轉溪橋忽見。 清平樂·村居 [辛棄疾] 茅檐低小，溪上青青草。
醉里吳音相媚好，白發誰家翁媼。大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠。
最喜小兒無賴，溪頭臥剝蓮蓬。 采桑子 [歐陽修] 輕舟短棹西湖好綠水逶迤芳草長堤隱隱笙歌處處隨 無風水面琉璃滑不覺船移微動漣漪驚起沙禽掠岸飛 蝶戀花 [歐陽修] 庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無重數。
玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺路。 ① 雨橫風狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。
淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。 酹江月 [文天祥] 乾坤能大，算蛟龍、元不是池中物。
風雨牢愁無著處，那更寒蟲四壁。橫槊題詩，登樓作賦，萬事空中雪。
江流如此，方來還有英杰。 堪笑一葉漂零，重來淮水，正涼風新發。
鏡里朱顏都變盡，只有丹心難滅。去去龍沙，江山回首，一線青如發。
故人應念，杜鵑枝上殘月。 訴衷情 [陸游] 當年萬里覓封候，匹馬戍梁州。
關河夢斷何處？塵暗舊貂裘。 胡未滅，鬢先秋，淚空流。
此生誰料，心在天山，身老滄洲 鵲橋仙 [陸游] 茅檐人靜，蓬窗燈暗，春晚連江風雨。林鶯巢燕總無聲，但月夜、常啼杜宇。
催成清淚，驚殘孤夢，又揀深枝飛去。故山猶自不堪聽，況半世、飄然羈旅！ 清平樂 [晏殊] 金風細細葉葉梧桐墜 綠酒初嘗人易醉一枕小窗濃睡 紫薇朱槿花殘 斜陽卻照闌干 雙燕欲歸時節 銀屏昨夜微寒 浪淘沙 [李煜] 往事只堪哀，對景難排。
秋風庭院蘚侵階。一任珠簾閑不卷，終日誰來？ 金劍已沉埋，壯氣蒿萊。
晚涼天凈月華開。想得玉樓瑤殿影，空照秦淮！ 滿庭芳 [秦觀] 山抹微云，天粘衰草，畫聲斷譙門。
暫停征棹，聊共引離尊。多少蓬萊舊事，空回首、煙靄紛紛。
斜陽外，寒鴉萬點，流水繞孤村。 消魂，當此際，香囊暗解，羅帶輕分。
漫贏得青樓，薄幸名存。此去何時見也？襟袖上、空惹啼痕。
傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。 水調歌頭 [范成大] 細數十年事，十處過中秋。
今年新夢，忽到黃鶴舊山頭。老子個中不淺，此會天教重見，今古一南樓。
星漢淡無色，玉鏡獨空浮。 斂秦煙，收楚霧，熨江流。
關河離合、南北們日照清愁。想見垣娥冷眼，應笑歸來霜鬢，空敞黑貂裘。
釀酒間贈兔，肯去伴滄洲。 小重山 [岳飛] 昨夜寒蛩不住鳴。
驚回千里夢，已三更。起來獨自繞階行。
人悄悄，簾外月朧明。 白首為功名，舊山松竹老，阻歸程。
欲將心事付瑤琴。知音少，弦斷有誰聽。
少年游 [周邦彥] 并刀如水，吳鹽勝雪，纖手破新橙。錦幄初溫，獸香不斷，相對坐調笙。
低聲問：“向誰行宿，城上已三更。馬滑霜濃，不如休去，直是少人行。”
虞美人 [黃庭堅] 天涯也有江南信， 梅破知春近。夜闌風細得香遲， 不道曉來開遍向南枝。
玉臺弄粉花應妒，飄到眉心住。平生個里愿懷深， 去國十年老盡少年心 高陽臺 [王沂孫] 殘雪庭陰，輕寒簾影，霏霏玉管春葭。
小帖金泥，不知春在誰家。相思一夜窗前夢，奈個人、水隔天遮。
但凄然，滿樹幽香，滿地橫斜。 江南自是離愁苦，況游驄古道，歸雁平沙。
怎得銀。
4. 宋詞300首解釋
晏殊的《浣溪紗》春恨詞：
一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺。 夕陽西下幾時回？
無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。小園香徑獨徘徊。
這首詞是晏殊的名作之一，基本上代表了晏殊的藝術風格。他的詞集叫《珠玉詞》，《珠玉詞》里象珠般圓轉、玉似晶瑩的作品委實不少。此詞明為懷人，而通體不著一懷人之語，是一篇以景襯情的佳作。
然而此詞之所以流傳千古，精華還在“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”一聯。
這一聯基本上用虛字構成。人們都知道，用實字作成對子比較容易，而運用虛字就不那么容易了。所以卓人月在《詞統》中論及此聯時，說“實處易工，虛處難工，對法之妙無兩”。錢鐘書在《談藝錄》中也說，所謂“律之對仗，乃撮合語言，配成眷屬。愈能使不類為類，愈見詩人心手之妙。”
它雖然用虛字構成，卻具有充實的、耐人尋味和啟人聯想的內容，這就更使人覺得難能可貴了。這一聯寫出了人們心中所有但為筆底所無的細膩感受，道出了自然界的規律。成功之處就在于作者善于捕捉剎那間的感受，并把這種感受提到具有某種哲理意味的高度上來加以描寫。
“無可奈何”是作者的感覺、感受和感嘆，“花落去”，是自然界常見的現象，是不以人們意志為轉移的客觀規律。面對落花，聯想到春天的消失，聯想到人生的變易，止不住產生一種惋惜的心情，然而作者對此無能為力，只有徒喚“無可奈何”了。這里的“花”，既是指春天一開一落的花，又使人聯想到其他許多一興一亡的事情。“似曾相識”也是作者的感覺和感受。燕子秋天南去，春來北歸，不違時節。它們差池雙翦，貼地爭飛，呢喃對語，由于體態相同，誰也難以分辨出其是否是舊巢雙燕，故在“相識”之前冠以“似曾”二字。“燕歸來”，也是不以人的意志為轉移的客觀規律。燕子的北來南去，象征著季節的變換和年華的交替。“燕”，既是指春來秋去的燕子，又使人聯想到象燕子那樣翩然歸來，重尋故舊的人或物。“花”和“燕”變成一種象征，讓人們想得很開，想得很遠……。“花落去”與“燕歸來”每交替一次，便過了一年，而人生在這無窮的交替之中逐漸衰老直至消失。“花落去”、“燕歸來”，本屬司空見慣的尋常小事，但當作者在這兩個短句之前加上帶有感嘆色彩的詞組“無可奈何”與“似曾相識”以 后，于是便把這極其普通的自然現象納入人生有限而時間永恒這一哲學范疇中來，創造出一種“情中有思”的意境。
5. 馮延巳經典詩詞有哪些
1、蝶戀花e69da5e6ba907a6431333431336230·誰道閑情拋棄久 五代：馮延巳 誰道閑情拋擲久。
每到春來，惆悵還依舊。日日花前常病酒，敢辭鏡里朱顏瘦。
河畔青蕪堤上柳。為問新愁，何事年年有。
獨立小橋風滿袖，平林新月人歸后。 譯文： 誰說閑情逸致被忘記了太久？每到新春來到，我的惆悵心緒一如故舊。
為了消除這種閑愁，我天天在花前痛飲，讓自己放任大醉，不惜身體消瘦，對著鏡子自己容顏已改。 河邊上芳草萋萋，河岸上柳樹成蔭。
見到如此美景，我憂傷地暗自思量，為何年年都會新添憂愁？我獨立在小橋的橋頭，清風吹拂著衣袖。只有遠處那一排排樹木在暗淡的月光下影影綽綽，與我相伴。
2、蝶戀花·窗外寒雞天欲曙 五代：馮延巳 窗外寒雞天欲曙，香印成灰，坐起渾無緒。 庭際高梧凝宿霧，卷簾雙鵲驚飛去。
屏上羅衣閑繡縷，一餉關情，憶遍江南路。 夜夜夢魂休謾語，已知前事無尋處。
譯文： 窗外，天還沒亮，夜半寒雞叫，天也將亮，香印燒了整晚，已成灰燼.起身坐起卻沒有任何心情，庭外的梧桐樹凝結了整晚的霧氣，卷起簾子的時候卻驚飛了一對喜鵲。 羅衣搭在屏風上，懶得去拈針線，片刻的功夫卻已動了情，從畫屏上憶遍了江南的路.每晚做夢說夢話可休要亂說，因為早已經知道以前的事根本沒有了蹤影。
3、醉花陰·晴雪小園春未到 五代：馮延巳 晴雪小園春未到，池邊梅自早。 高樹鵲銜巢，斜月明寒草。
山川風景好，自古金陵道。 少年看卻老，相逢莫厭醉金杯，別離多，歡會少。
譯文： 雪后天晴，春天的腳步尚未踏進小園，池水清澈，池畔的梅花感受到春的氣息，提前開放。高高的樹木之巔，烏鵲含枝而至，精心建筑小巢，一輪斜月映照著園子里新生的芽草。
風景秀麗的山巒河川，就在自古聞名的金陵道。看起來，年輕人也已經不再年輕。
大家相逢，開懷痛飲莫辭醉，要知道，人生在世，離別時多，歡聚時少。 4、鵲踏枝·六曲闌干偎碧樹 五代：馮延巳 六曲闌干偎碧樹，楊柳風輕，展盡黃金縷。
誰把鈿箏移玉柱，穿簾海燕雙飛去。 滿眼游絲兼落絮，紅杏開時，一霎清明雨。
濃睡覺來鶯亂語，驚殘好夢無尋處。 譯文： 在綠陰叢中，一座別致、幽靜的小樓悄然獨立，曲曲折折的欄桿緊緊依偎著碧樹，兩者相映成趣。
春風和煦輕柔，鵝黃嫩綠、如絲如縷的楊柳在風中款款擺動腰肢，搖曳多姿。 春光明媚，晴空萬里，游絲裊裊，柳絮翻飛，這已是暮春景象了，正當杏花盛開，嬌艷無比之際，卻下起了一陣小雨。
在如此深重的幽情之中，她不由沉沉睡去，正在睡酣夢甜之際，卻被窗外清脆的鶯啼聲驚起，而美夢也再也無尋處了。 5、清平樂·雨晴煙晚 五代：馮延巳 雨晴煙晚。
綠水新池滿。雙燕飛來垂柳院，小閣畫簾高卷。
黃昏獨倚朱闌。西南新月眉彎。
砌下落花風起，羅衣特地春寒。 譯文： 雨后初晴，傍晚淡煙彌漫，碧綠的春水漲滿新池。
雙燕飛回柳樹低垂的庭院，小小的閣樓里畫簾高高卷起。 黃昏時獨自倚著朱欄，西南天空掛著一彎如眉的新月。
臺階上的落花隨風飛舞，羅衣顯得格外寒冷。
