華閱文章網1. 宋詞有哪些講究
宋詞是繼唐詩后的又一種文學體裁，它兼有文學與音樂兩方面的特點。每首詞都有一個調名，叫做“詞牌”，依調填詞叫“依聲”。詞別名“長短句”（在宋代以后，可以說長短句是詞的別名，但是在北宋時期，長短句卻是詞的本名；在唐代，長短句還是一個詩體名詞）。
詞的類別 大致有5種：
1.按長短規模分，詞大致可分小令（58字以內）、中調（59一90字以內）和長調（91字以上，最長的詞達240字）。一首詞，有的只有一段，稱為單調；有的分兩段，稱雙調；有的分三段或四段，稱三疊或四疊。
2.按音樂性質分，詞可分為令、引、慢、三臺、序子 、法曲、大曲、纏令、諸宮調九種。
3.按拍節分，常見有四種：令，也稱小令，拍節較短的；引，以小令微而引長之的；近，以音調相近，從而引長的；慢，引而愈長的。
4.按創作風格分，大致可以分為婉約派和豪放派。
5.按詞牌來源分。 關于詞牌的來源，大約有下面的三種情況：
⑴本來是樂曲的名稱。例如《菩薩蠻》，據說是由于唐代大中初年，女蠻國進貢，她們梳著高髻，戴著金冠，滿身瓔珞（瓔珞是身上佩掛的珠寶），象菩薩。當時教坊因此譜成《菩薩蠻曲》。據說唐宜宗愛唱《菩薩蠻》詞，可見是當時風行一時的曲子。《西江月》、《風入松》、《蝶戀花》等，都是屬于這一類的。這些都是來自民間的曲調。
⑵摘取一首詞中的幾個字作為詞牌。例如《憶秦娥》，因為依照這個格式寫出的最初一首詞開頭兩句是 “簫聲咽，秦娥夢斷秦樓月” ，所以詞牌就叫《憶秦娥》，又叫《秦樓月》。《憶江南》本名《望江南》，又名《謝秋娘》但因白居易有一首詠“江南好”的詞，最后一句是“能不憶江南”，所以詞牌又叫《憶江南》。《如夢令》原名《憶仙姿》，改名《如夢令》，這是因為后唐莊宗所寫的《憶仙姿》中有“如夢，如夢，殘月落花煙重”等句。《念奴嬌》又叫《大江東去》，這是由于蘇軾有一首《念奴嬌》，第一句是“大江東去”。又叫《酹江月》，因為蘇軾這首詞最后三個字是“酹江月”。
⑶本來就是詞的題目。《踏歌詞》詠的是舞蹈，《舞馬詞》詠的是舞馬，《唉乃曲》詠的是泛舟，《漁歌子》詠的是打魚，《浪淘沙》詠的是浪淘沙，《拋球樂》詠的是拋繡球，《更漏子》詠的是夜。這種情況是最普遍的。凡是詞牌下面注明“本意”的，就是說，詞牌同時也是詞題，也就不再另擬題目了。
詞有詞牌，即曲調。有的詞調又因字數或句式的不同有不同的“體”。比較常用的詞牌約100個，如《水調歌頭》、《念奴嬌》、《如夢令》、等等。詞的結構分片或闋，不分片的為單調，分二片的為雙調，分三片的稱三疊。按音樂又有令、引、近、慢之
李清照
別。“令”一般比較短，早期的文人詞多填小令。如《十六字令》、《如夢令》、《搗練子令》等。“引”和 “近”一般比較長，如《江梅引》、《陽關引》、《祝英臺近》、《訴衷情近》。而“慢”又較“引”和“近”更長，盛行于北宋中葉以后，有柳永“始衍慢詞”的說法。詞牌如《木蘭花慢》、《雨霖鈴慢》等。依其字數的多少，又有“小令”、“中調”、“長調”之分。據清代毛先舒《填詞名解》之說，58字以內為小令， 59—90字為中調，90字以外為長調。最長的詞調《鶯啼序》，240字。
一定的詞牌反映著一定的聲情。詞牌名稱的由來，多數已不可考。只有《菩薩蠻》、《憶秦娥》等少數有本事詞。詞的韻腳，是音樂上停頓的地方。一般不換韻。有的句句押，有的隔句押，還有的幾句押。象五、七言詩一樣，詞講究平仄。而仄聲又要分上、去、入。可以疊字。
2. 【如何鑒賞宋詞】
第一個方面，我們欣賞宋詞就要欣賞宋詞的意境美，從領略、把握宋詞的意境入手，這樣才能真正地理解宋詞那種深邃的、優美的境界，那種優美的藝術魅力.意境美是宋詞所追求的最高的藝術標準，也是欣賞宋詞首先應當注意的.欣賞宋詞的第二個切入點，應該是語言美.因為宋詞也是語言的藝術，是最精粹的、最精練的語言，是最美的語言.宋詞欣賞的第三個切入點就是形式美.宋詞是最講究形式的，在長期發展的過程當中，逐漸形成了各種規律、各種體制，再結合漢語言文字的特點，使得宋詞在形式上具有一種音樂美和建筑美，宋詞讀起來很好聽，抑揚頓挫；也有一種建筑美，宋詞很規整、很整齊，就像我們現在蓋的樓房一樣，上上下下都是方的。
3. 宋詞講究平仄嗎
講究古代漢語聲調分平、上、去、入四聲。「平」指四聲中的平聲，包括陰平、陽平二聲；「仄」指四聲中的仄聲，包括上、去、入三聲。按傳統的說法，平聲是平調，上聲是升調，去聲是降調，入聲是短調，明朝釋真空的【玉鑰匙歌訣】曰：
「平聲平道莫低昂，
上聲高呼猛烈強，
去聲分明哀遠道，
入聲短促急收藏。」
簡單來說，區別平仄要訣是"不平就是仄"。
在現代漢語四聲中，分為陰平、陽平、上聲及去聲。
古代平聲這個聲調在現代漢語中分化為陰平及陽平，即所謂第一聲、第二聲。
古代上聲這個聲調在現代漢語中一部份變為去聲，一部份仍是上聲。上聲是現代漢語并音的第三聲。
古代去聲這個聲調在現代漢語中仍是去聲，即第四聲。
古代入聲這個聲調在現代漢語中已經不存在；變為陰平、陽平、上聲及去聲里去了。
現代漢語四聲聲調表如下：
陰平 陽平 上聲 去聲
第一聲 第二聲 第三聲 第四聲
例如：
媽 麻 馬 罵
（陰平） （陽平） （上聲） （去聲）
簡單說，在現代漢語四聲中，第一聲、第二聲是平聲；第三聲、第四聲是仄聲
4. 寫宋詞有什么規矩嗎
十六字令 又名《蒼梧謠》、《歸字謠》。
十六字，三平韻。 定格 -（韻） + | - - | | -（韻） - - |（句） + | | - -（韻） 編輯本段漁歌子 又名《漁父》，二十七字，四平韻。
中間三言兩句，以對偶為宜。 定格 + | - - | | -（韻） + - - | | - -（韻） - | |（句） | - -（韻） - - | | | - -（韻） 編輯本段憶江南 又名《望江南》、《夢江南》、《江南好》。
二十七字，三平韻。中間七言兩句，以對偶為宜。
宋人多用雙調。 定格 - + |（句） + | | - -（韻） + | + - - | |（句） + - + | |- -（韻） + | | - -（韻） 編輯本段長相思 又名《雙紅豆》，三十六字，前后片各三平韻，一疊韻。
定格 + + -（韻） + + -（疊） + | - - + | -（韻） + - + | -（韻） + + -（韻） + + -（疊） + | - - + | -（韻） + - + | -（韻） 編輯本段浣溪沙 四十二字，上片三平韻，下片兩平韻，過片二句多用對偶。 格一 + | + - + | -（韻） + - + | | - -（韻） + - + | | - -（韻） + | + - - | |（句） + - + | | - -（韻） + - + | | - -（韻） 格二（攤破浣溪沙） | | - - | | -（韻） - - - | | - -（韻） - | - - | - |（句）| - -（韻） + | + - - | |（句） + - - | | - -（韻） - | | - - | |（句）| - -（韻） 編輯本段采桑子 又名《丑奴兒令》、《羅敷媚》。
四十四字，前后片各三平韻。添字格兩平韻，一疊韻。
格一 + - + | - - |（句） + | - -（韻） + | - -（韻） + | - - +| -（韻） + - + | - - |（句） + | - -（韻） + | - -（韻） + | - - +| -（韻） 格二（添字） + - + | - - |（句） + | - -（韻） + | - -（疊） + | - -（句）+ | | - -（韻） + - + | - - |（句） + | - -（韻） + | - -（疊） + | - -（句）+ | | - -（韻） 編輯本段眼兒媚 又名《秋波媚》。四十八字，前片三平韻，后片兩平韻。
定格 - | - - | - -（韻） + | | - -（韻） + - + |（句） + - + |（句） + | - -（韻） + - + | - - |（句） + | | - -（韻） + - + |（句） + - + |（句） + | - -（韻） 編輯本段太常引 四十九字，前片四平韻，后片三平韻。兩結句倒數第二字定要去聲。
定格 + - + | | - -（韻） + | | - -（韻） + | | - -（韻） | + |（豆） - - | -（韻） + - + |（句） + - + |（句） + | | - -（韻） + | | - -（韻）| + |（豆） - - | -（韻） 編輯本段鷓鴣天 又名《思佳客》，五十五字，前后片各三平韻，前片第三、四句與過片三言兩句多作對偶。 定格 + | - - + | -（韻） + - + | | - -（韻） + - + | - - |（句）+ | - - + | -（韻） - | |（句） | - -（韻） + - + | | - -（韻） + - + | - - |（句） + | - - + | -（韻） 編輯本段小重山 又名《小重山令》，調悲。
五十八字，前后片各四平韻。 定格 + | - - + | -（韻） + - - | |（豆） | - -（韻） + - + | |- -（韻） - + |（句） + | | - -（韻） + | | - -（韻） + - - | |（豆） | - -（韻） + - + | | - -（韻） - + |（句） + | | - -（韻） 編輯本段一剪梅 雙調小令，六十字，上下片各三平韻。
每句并用平收，聲情低抑。亦有句句葉韻者。
定格 + | - - + | -（韻） + | - -（句） + | - -（韻） + - + | |- -（句） + | - -（句） + | - -（韻） + | - - + | -（韻） + | - -（句） + | - -（韻） + - + | |- -（句） + | - -（句） + | - -（韻） 破陣子 六十二字，上下片各三平韻。 定格 | | - - + |（句） + - + | - -（韻） + | + - - | |（句） +| - - + | -（韻） + - + | -（韻） | | - - + |（句） + - + | - -（韻） + | + - - | |（句） +| - - + | -（韻） + - + | -（韻） 編輯本段滿庭芳 又名《鎖陽臺》，九十五字，前片四平韻，后片五平韻。
定格 + | - -（句） + - + |（句） | + - | - -（韻） | - - |（句）- | | - -（韻） + | - - | |（句） + + |（豆） + | - -（韻） - -|（句） + - + |（句） + | | - -（韻） - -（韻） - | |（句） - - | |（句） + | - -（韻） | - | - -（句） + | - -（韻） + | + - | |（句） + + |（豆） + | - -（韻） -- |（句） + - + |（句） + | | - -（韻） 編輯本段水調歌頭 九十五字，前后片各四平韻。 定格 + | | - |（句） + | | - -（韻） + - + | - +（句） + | | --（韻） + | - - + |（句） + | - - + |（句） + | | - -（韻） + || - |（句） + | | - -（韻） + + +（句） + + |（句） | - -（韻） + - + |（句） - + - | |- -（韻） + | - - + |（句） + | - - + |（句） + | | - -（韻） +| + - |（句） + | | - -（韻） 編輯本段鳳凰臺上憶吹簫 九十五字，前片四平韻，后片五平韻。
定格 - | - -（句） | - - |（句） | - - | - -（韻） | | - - |（句）| | - -（韻） - | - - | |（句） - | |（豆） | | - -（韻） - - |（句） - - | |（句） | | - -（韻） - -（韻） | - | |（句） - | | - -（句） | | - -（韻） | | -- |（句） - | - -（韻） - | - - - |（句） - | |（豆） - | - -（韻）- - |（句） - - | -（句） | | - -（韻） 編輯本段漢宮春 九十六字，前后片各四平韻。 定格 + | - -（句） | + - + |（句） + | - -（韻） + - + |（句） |+ + | - -（韻） - - | |（句） | - -（豆） + | - -（韻） - | |（豆）- - + |（句） + - + | - -（韻） + | + - - |（句） | - - | |（句） + | - -（韻） - - | - ||（句） + | - -（韻） - - | |（句） | - -（豆） + | - -（韻） - ||（豆） - - + |（句） + - + | - -（韻） 編輯本段揚州慢 九十八字，前后片各四平韻，前片第四、五句及后片第三、第八句皆上一、下四句法。
定格 - | - -（句） | - - |（句） | - | | - -（韻） | - - | |（句）| | | - -（韻） | - |（豆） - - | |（句） | - - |（句） - | - -（韻） | - -（豆） - | - -（句） - | - -（韻） | - | |（句） | - -（豆） - | - -（韻） | | | - -（句） - -| |（句） - | - -（韻） | | | - - |（句） - - |（豆） | | - -（韻）| - - - |（句） - - - | - -（韻） 編輯本段沁園春 又名《壽星明》。格局開張，宜抒壯闊豪邁情感。
一百十四字，前片四平韻，后片五平韻，亦有于過。
5. 宋詞在形式上講究什么
蘇軾以后，宋詞在內容上逐漸豐富，反映了許多唐、五代詞所沒有寫過的東西，好些事物變成詩和詞的公共題材，但是言情——不論是寫實的還是寓意的——依然讓詞來專利。
在形式上，詞受了蘇、黃以來詩歌的熏染，也講究格律，修飾字句，運用古典成語，從周邦彥的雅煉發達至于吳文英的艱深。不過，宋詞和民間文學始終沒有完全脫氣，典雅雕琢的風尚并未完全代替運用通俗口語的傾向。
例如歐陽修的詞是淺易的，但是他也寫了比他的一般詞更通俗，更接近口語的東西；黃庭堅的詞跟他的詩一樣，都是“尚故實”的，但是他也用俗語、俚語寫了些風格相反的詞。這兩種詞風在許多宋人的作品里同時而不同程度地存在。
6. 寫宋詞有什么規矩嗎
詞牌，是詞的格式的名稱。
詞不同于詩。詩分五言七言，分絕句和律詩。組合在一起，共四種
此外還有古風，形式多變一些。
但是總體來說，詩的格式是比較簡單的
但是詞的格式有上千種，各不相同。于是為這些格式取名字，即“詞牌”
一個詞牌，基本上對應一種格式（有的格式會有別格，另述）。偶也有同名不同調，或同調不同名的情況。但基本上，看到一個詞牌，就可以知道，這首詞共有多少句，每句多少個字。押多少個韻，平韻還是仄韻。甚至每個字是平聲還是仄聲。這就是我要說的“詞牌常識”。
詞牌有詞譜，詞譜是記錄每種格式的字數、韻腳、平仄的一種形式。
所謂平仄，就是古代的四聲。古代的四聲和今天的不同，不是分一聲二聲三聲四聲，而是分平上去入。平，又分陰平、陽平。陰平，即對應今天的一聲。陽平，即對應今天的二聲。發音多悠揚，綿長。上聲，對應今天的三聲。發音多轉折。去聲，對應今天的四聲。發音多勁遠。入聲在現代漢語里已經消失了，轉化為了一二三聲。但在有些方言里，還依稀可以尋找到入聲的影子。主要發音特點是急促。
詩詞中，把陰平陽平統稱為平聲，把上去入三聲，統稱為仄聲。仄，就是“不平”之意。習慣上，寫作的時候會把平仄聲交替著使用，以達到音律富于變化的效果。同時，因為四聲的發音特點不同，于是也就是適合表達不同類型的情感.
7. 宋詞的詞牌名有什么講究》
關于宋詞詞牌名的一點知識
詞牌，就是詞的格式的名稱。詞的格式和律詩的格式不同：律詩只有四種
格式，而詞則總共有一千多個格式（這些格式稱為詞譜）。人們不好把它們
稱為第一式、第二式等等，所以給它們起了一些名字。這些名字就是詞牌。有
時候，幾個格式合用一個詞牌，因為它們是同一個格式的若干變體；有時候，
同一個格式而有幾個名稱，那只因為各家叫名不同罷了。
關于詞牌的來源，大約有下面的三種情況：
⑴本來是樂曲的名稱。例如《菩薩蠻》，據說是由于唐代大中初年，女
蠻國進貢，她們梳著高髻，戴著金冠，滿身瓔珞（瓔珞是身上佩掛的珠寶），
象菩薩。當時教坊因此譜成《菩薩蠻曲》。據說唐宜宗愛唱《菩薩蠻》詞，可
見是當時風行一時的曲子。《西江月》、《風入松》、《蝶戀花》等，都是屬
于這一類的。這些都是來自民間的曲調。
⑵摘取一首詞中的幾個字作為詞牌。例如《憶秦娥》，因為依照這個格式
寫出的最初一首詞開頭兩句是 “簫聲咽，秦娥夢斷秦樓月” ，所以詞牌就叫
《憶秦娥》，又叫《秦樓月》。《憶江南》本名《望江南》，又名《謝秋娘》
但因白居易有一首詠“江南好”的詞，最后一句是“能不憶江南”，所以詞牌
又叫《憶江南》。《如夢令》原名《憶仙姿》，改名《如夢令》，這是因為后
唐莊宗所寫的《憶仙姿》中有“如夢，如夢，殘月落花煙重”等句。《念奴嬌》
又叫《大江東去》，這是由于蘇軾有一首《念奴嬌》，第一句是“大江東去”。
又叫《酹江月》，因為蘇軾這首詞最后三個字是“酹江月”。
⑶本來就是詞的題目。《踏歌詞》詠的是舞蹈，《舞馬詞》詠的是舞馬，
《唉乃曲》詠的是泛舟，《漁歌子》詠的是打魚，《浪淘沙》詠的是浪淘沙，
《拋球樂》詠的是拋繡球，《更漏子》詠的是夜。這種情況是最普遍的。凡是
詞牌下面注明“本意”的，就是說，詞牌同時也是詞題，不另有題目了。
但是，絕大多數的詞都不是用“本意”的，因此，詞牌之外還有詞題。一
般是在詞牌下面用較小的字注出詞題。在這種情況下，詞題和詞牌不發生任何
關系。一首《浪淘沙》可以完全不講到浪，也不講到沙；一首《憶江南》也可
以完全不講到江南。這樣，詞牌只不過是詞譜的何罷了。
