華閱文章網1. 詩詞試問閑愁都幾許
試析如下： 此詞：青玉案《橫塘問》為賀鑄所作。
原全詞為： 凌波不過橫塘路，但 目送，芳塵去。錦瑟華年誰與度？月臺花榭，瑣窗朱戶，只有春知 處。
碧云冉冉衡皋暮，彩筆新題斷腸句。試問閑愁都幾許？一川煙 草，滿城風絮，梅子黃時雨！ 賀鑄大觀三年（1109）辭官返蘇州定居，時年五十七歲。
此時，他妻 子已去世八年，獨居蘇州盤門南十余里的橫塘。詞中所敘，應視為實 有其事。
春末的一天，他看見一位女子朝著橫塘走來，此女美麗窈 窕，走路如凌波，他越來越注意這個女子，希望她來到身旁，可是此 女只是經過身邊然絕塵而去。望著女子遠去的背影，作者害起了單相 思。
賀鑄筆下的單相思詞甚少，以此看出作者并無輕浮拈惹之意。這 是很有特色的單相思詞作，鑒于賀鑄本人的身份、教養，一切只停留 于相思上，而無其它舉動。
只有無盡猜想。“凌波不過橫塘路，但目 送，芳塵去。”
——眼看此女走近又離去。“錦瑟華年誰與度？” ---猜想她住什么地方？有夫否？“月臺花榭，瑣窗朱戶，只有春知 處”---或許是那女子氣質高雅，使人想象她應住在這種“月臺花 榭，瑣窗朱戶”的華屋吧。
“碧云冉冉衡皋暮，彩筆新題斷腸句” ---從清人晨人等到日暮，佳人不再來，寫了斷腸句。“試問閑愁都幾 許？”---心全亂了，愁緒滿懷。
“一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨 雨！”---喻情于景，愁如一川煙草，偏此時又下起梅雨，滿城飄起柳 絮，春天的雨有時確實使人無比的煩惱啊！ 賀鑄一生所識女子頗多，為何只對此女有這種情思，有兩個原 因：一是這位女子與作者已亡故的妻有些相像，產生“移情”心理； 二是這位女子與作者心目中的女性偶像十分貼近，使他一見而鐘情。 因此才給我們留下了這首充滿相思，充滿愁緒，又充滿想象的優秀相 思詞。
2. 求宋詞一首要大氣點的最好積極向上的
定風波 蘇軾 三月七日沙湖道中遇雨.雨具先去，同行皆狼狽，余獨不覺.已而遂晴，故作此詞. 莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行.竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生. 料峭春風吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎.回首向來蕭瑟處，歸去，也無風雨也無晴. 賞析： 驚破起調的“穿林打葉”之音，顯示這來襲的風雨具何等聲勢！但從沙湖（黃州東南三十里處）道上現身的詞人，卻“竹杖芒鞋”、吟嘯而來，表現著怎樣一種閑庭信步的瀟灑.“誰怕”一語的反問，因了“莫聽”、“何妨”的襯映，顯得氣度從容人，由此展出披蓑煙雨的隱逸之思，就更有了遇禍不驚、笑對蒼茫的風神.。
3. "一川煙雨,滿船風絮,梅子黃時雨"
斷腸一曲賀梅子 青玉案 凌波不過橫塘路，但目送，芳塵去。
錦瑟華年誰與度？月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。 碧云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。
試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。 龔明之《中吳紀聞》說，賀鑄有一座小屋，在姑蘇盤門外十余里一個叫橫塘的地方。
他經常在這一帶盤桓，后來寫下了這首詞。 從詞的開頭兩句“凌波不過橫塘路，但目送，芳塵去”看，大概是偶然的一次機遇，使作者結識了詞中所寫的這位女子。
但她未能到橫塘來，便只好看她姍姍而去了。 “凌波”不見，“芳塵”已渺，此刻的畫面上只有一個佇立“目送”的人。
開頭三句，破空而來，一下子把事情揭示出來，用的是“直陳其事”的賦體。從平淡的敘述中，暗示出情在其中，因此有下面的遙想： 錦瑟華年誰與度？月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。
“錦瑟華年”，直用李商隱《錦瑟》詩：“錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年”。全句說你青春的美好年華將怎樣度過呢？“誰與度”本意是和哪個在一起度過。
但聯系下兩句，這個女子似是孤獨寂寞的，所以這句猜想、不肯定的口氣更重一些。想象著的情景是：大概你是在橋上踏月，院落賞花，或者生活在有著雕花窗子的朱閣里面吧。
“月橋花院”寫室外環境幽美，“瑣窗朱戶”寫居室富麗清雅。雖然只八個字，但璀璨絢爛，給人以恬適愜意的感覺。
但接以“只有春知處”，就象從高山一下跌入深谷，方才的良辰美景更反襯出人的凄涼寂寞。杜甫的“感時花濺淚，恨別鳥驚心”，以樂景寫哀，十分明顯，一眼可以看出。
《牡丹亭》里杜麗娘唱：“良辰美景奈何天，賞心樂事誰家院”。春光如海，明媚鮮艷。
可是在杜麗娘看來，卻是“奈何天”，有不知此身何寄之感。直抒胸臆，一點都不隱藏。
賀鑄的寫法與此兩例相似，他是用院之幽，室之麗的“實”來反襯“春知”的“虛”，從而更深一層表現出人的寂寞情懷。 賀鑄是一個“喜談當世事”，“人以為近俠”，想一顯身手，建立“奇功”的人，但他一生沉淪下僚。
在他的詩中，常寓有對政治和身世的感慨。此詞也可能是另有寄托的吧。
過片。從奇幻的想象再回到“但目送”的眼前現實中來。
天空，碧云緩緩流動；地下，臨水的岸上香草輕輕地搖曳。佇望既久，望斷云天，而“日暮碧云合，佳人殊未來”（江淹）。
愁情難遣，于是希望象江淹那樣能有一枝五色彩筆，寫出動人的詩句來——可是即令有，恐怕也只能寫出腸斷魂銷的傷情來，又有什么用？從“目送”到遙想，最后滿腔“閑愁”不禁噴涌而出： 試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。 這時候，你問我的閑愁到底有多少么？那么請看那“一川煙草”，是多么密密層層，匝地皆是；那“滿城風絮”，是多么地漫天飛揚，穿簾入戶；那“梅子黃時雨”，又是多么地連綿不斷，永遠無休無止吧！ 詞的上闋，似乎不曾有一字言愁，但是仔細看去，第一句便埋下了愁的種子。
下闋愁如山風海雨，滾滾而來，一發不可收拾。宋人羅大經曾作過一番比較，他說：“詩家有以山喻愁者，杜少陵云：‘憂端如山來，澒洞不可掇’，趙嘏云：‘夕陽樓上山重疊，未抵閑愁一倍多’是也。
有以水喻愁者，李頎云：‘請量東海水，看取淺深愁’，李后主云：‘問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流’，秦少游云：‘落紅萬點愁如海’是也。賀方回云：‘試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨’，蓋以此三者比愁之多也”（《鶴林玉露》） 同是用比喻來形容愁之多，賀鑄與眾不同之處在于：如羅大經講的“以此三者比愁之多”，用的是博喻手法。
這種手法易于加強被喻者的形象性，給讀者以鮮明深刻的印象。與賀鑄同時代的詩人蘇軾寫“百步洪”水波沖瀉的神速有“有如兔走鷹隼落，駿馬下注千丈坡。
斷弦離柱箭脫手，飛電過隙珠翻荷”，就是用的這種手法。 其次，劉熙載認為：“其末句好處全在‘試問’句呼起，及與上‘一川’二句并用耳。
或以方回有‘賀梅子’之稱，專賞此句，誤矣”（《藝概》）。劉熙載的話或許有感而發，因為黃庭堅很欣賞這首詞說：“解道江南斷腸句，只今惟有賀方回”（《寄方回》）。
王直方說：“賀方回初作《青玉案》詞，遂知名”（《直方詩話》）。實際任何佳句都不能脫離全文孤立地來看，特別應和上下前后的環境氣氛密切相聯。
所以，劉熙載的“專賞此句，誤矣”之說，很有道理。我們應該看到：在這里作者用“試問”句呼起后，引起人們的遐想，但接著又用舒徐而低沉的口氣，滿懷幽怨地答出“一川”三句。
前句張，后三句弛；前句急，后三句緩；張弛急緩之間，而人的感情也傾吐無余，最后戛然而止，韻味更長。 還有，賀鑄是“以此三者比愁之多”，然而這三者的內涵并不盡同。
“煙草”連天，是表示“閑愁”的遼漠無邊；“風絮”滿城飛舞，是表示“閑愁”的紛煩雜亂；“梅雨”連綿，是表示愁之長，永無盡期。在如此遼闊的空間，如此長遠的時間，把本不可捉摸的東西，寫得形象、真切、豐實而不覺其抽象了。
同時這三句既是比喻，又是寫景，更是抒情，表里如一，不見痕跡。 張炎稱賀鑄的詞“善于煉字面”（《詞源》）。
從這首詞也可以看。
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