華閱文章網1. 求帶‘樾’字的詩詞.古詩,古詞,歌,曲都可以.只要是有出處的.越全
鷓鴣天——蔡松年秀 樾 橫塘十里香，水花晚色靜年芳.胭脂雪瘦薰沉水，翡翠盤高走夜光.山黛遠，月波長.暮云秋影照瀟湘.醉魂應逐凌波夢，分付西風此夜涼.發后渚——鮑照江上氣早寒，仲秋始霜雪.從軍乏衣糧，方冬與家別.蕭條背鄉心，凄愴清渚發.涼埃晦平皋，飛潮隱修 樾.孤光獨徘徊，空煙視升滅.途隨前峰遠，意逐后云結.華志分馳年，韶顏慘驚節.推琴三起嘆，聲為君斷絕.青玉案——曹冠煙村茂樾灣溪畔.似遠景、摹輕練.細草平沙騎款段.漁翁欸乃，卻驚鷗鷺，飛起澄波面.班荊對飲垂楊岸.枝上鶯歌如解勸.山映斜陽霞綺散.醉吟乘興，錦囊詩滿，愛月歸來晚.。
2. 描寫喝醉的詩詞
1、烹羊宰牛且為樂，會須一飲三百杯。
——李白《將進酒》 2、沽酒聊自勞，開樽坐檐隙。主人奏絲桐，能使高興劇。
——獨孤及《客舍月下對酒，醉后寄畢四耀》 3、對7a686964616fe59b9ee7ad9431333361326237酒當歌，人生幾何？譬如朝露，去日苦多……明明如月，何時可掇？憂從中來，不可斷絕。——《短歌行》 4、莫辭酒，此會固難同。
請看女工機上帛，半作軍人旗上紅。——韓愈《贈張徐州莫辭酒》 5、酒黯鄉魂，追旅思，夜夜除非，好夢留人睡。
明月樓高休獨倚，酒入愁腸，化作相思淚。——范仲淹的《蘇幕遮》 6、黃金白壁買歌笑，一醉累月輕王侯。
——李白《憶舊游寄譙郡元參軍》 7、寒郊好天氣，勸酒莫辭頻。擾擾鐘陵市，無窮不醉人。
——戴叔倫《勸陸三飲酒》 8、酒后高歌且放狂，門前閑事莫思量。猶嫌小戶長先醒，不得多時住醉鄉。
——白居易《醉后》 9、日落狐貍眠冢上，夜歸兒女笑燈前。人生有酒須當醉，一滴何曾到九泉？——高翥《清明日對酒》 10、劫灰飛盡古今平。
龍頭瀉酒邀酒星，金槽琵琶夜棖棖。——李賀《秦王飲酒》 11、雖可忘憂矣，其如作病何。
淋漓滿襟袖，更發楚狂歌。——韓偓《答友人見寄酒》 12、離恨如旨酒，古今飲皆醉。
只恐長江水，盡是兒女淚。——貫休《古離別》 13、把酒思閑事，春愁誰最深。
乞錢羈客面，落第舉人心。——白居易《把酒思閑事二首》 14、古人不達酒不足，遺恨精靈傳此曲。
寄言世上諸少年，平生且盡杯中醁。——崔國輔《對酒吟》 15、五十江城守，停杯一自思。
頭仍未盡白，官亦不全卑。——白居易《對酒自勉》 16、莫怪近來都不飲，幾回因醉卻沾巾。
誰料平生狂酒客，如今變作酒悲人。——白居易《答勸酒》 17、風吹柳花滿店香，吳姬壓酒喚客嘗。
金陵子弟來相送，欲行不行各盡觴。請君試問東流水，別意與之誰短長。
——李白《金陵酒肆留別》 18、我有旨酒，嘉賓式燕以敖……我有旨酒，以燕樂嘉賓之心。——《小雅·鹿鳴》 19、百事盡除去，唯余酒與詩。
——白居易《對酒行吟贈同志》 20、嘗酒留閑客，行茶使小娃。殘杯勸不飲，留醉向誰家。
——白居易《春盡勸客酒》 21、詩成斬將奇難敵，酒熟封侯快未如。——高駢《依韻奉酬李迪》 22、楚蘭不佩佩吳鉤，帶酒城頭別舊游。
年事已多筋力在，試將弓箭到并州。——盧殷《長安親故》 23、一甕香醪新插芻，雙鬟小妓薄能謳。
管弦漸好新教得，羅綺雖貧免外求。——白居易《嘗酒聽歌招客》 24、清酒既載，（馬辛）牡既備。
以享以祀，以介景福。——《大雅·旱麓》 25、九轉靈丹那勝酒？五音清樂未如詩。
——杜茍鶴《白發吟》 26、酒盞酌來須滿滿，花枝看即落紛紛。莫言三十是年少，百歲三分已一分。
——白居易《花下自勸酒》 27、憑君滿酌酒，聽我醉中吟。客路如天遠，侯門似海深。
——杜荀鶴《與友人對酒吟》 28、把酒仰問天，古今誰不死。所貴未死間，少憂多歡喜。
——白居易《把酒》。
3. 求以“愛月夜眠遲”和“惜花春起早”為詞牌名的詩詞
【愛月夜眠遲找到三首“惜花春起早找到兩首，另附一首唐伯虎的絕句】
愛月夜眠遲/愛月夜眠遲慢（宋·仇遠）
小市收鐙，漸柝聲隱隱，人語沈沈。月華如水，香街塵冷，闌干瑣碎花陰。
羅幃不隔嬋娟，多情伴人，孤枕最分明。見屏山翠疊，遮斷行云。
因記款曲西廂，趁凌波步影，笑拾遺簪。元宵相次近也，沙河簫鼓，恰是如今。
行行舞袖歌裙。歸還不管更深。黯無言，新愁舊月，空照黃昏。
愛月夜眠遲慢（宋·無名氏）
禁鼓初敲，覺六街夜悄，車馬人稀。暮天澄淡，云收霧卷，亭亭皎月如圭。
冰輪碾出遙空，無私照臨千里。最堪憐、有情風，送得丹桂香微。
唯愿素魄長圓，把流霞對飲，滿泛觥卮。醉憑欄處、賞玩不忍，辜卻好景良時。
清歌妙舞連宵，踟躕懶入羅幃。任佳人、盡嗔我，愛月每夜眠遲。
愛月夜眠遲（近現代·汪東）
燕子歸來，恰綠陰院宇，春事闌珊。玉銷香減，秋千架冷，凄迷柳色如煙。
螺青點出遙峰，正思眉嫵彎環。漸黃昏、有哀笳斷續，追夢初還。
天半皓月徐行，恐嫦娥未肯，守定孤寒。況人間世，好景不永，杯酒爭解愁顏。
空階步影徘徊，伊人遠隔關山。對清輝、想同此竟夕，倚遍雕欄。
惜花春起早慢（宋·無名氏）
向春來，睹林園，繡出滿檻鮮萼。流鶯海棠枝上弄舌，紫燕飛繞池閣。
三眠細柳，垂萬條、羅帶柔弱。為思量，昨夜去看花，猶自斑駁。
須拌盡日樽前，當媚景良辰，且恁歡謔。更闌夜深秉燭，對花酌、莫辜輕諾。
鄰雞唱曉，驚覺來、連忙梳掠。向西園、惜群葩，恐怕狂風吹落。
惜花春起早慢（近現代·周岸登）
詞源云，寄閑嘗作此調，云鎖窗深深字歌之不協。改幽字，又不協，再改明字，乃協云。按此調宋詞均不傳，譜律失載，唯高麗是樂志有一首，詞亦欠工雅，以調太拗澀故也。試擬此，以傳其節奏
謝東皇、把嬌紅嫩綠，點染林壑。薔薇牡丹，爭麗競色，漸到婪尾紅藥。
耽愁病酒，春事闌、春恨誰托。問湔裙拾翠侶，幾曾輕誤釵約。
宵闌畫燭深尊，驚夢雨靈風，響動鈴索。檐花坐飛似雪，透虛幕、怯聽清角。
無眠到曉，生怕他、繁英吹落。向枝頭，惜余春，喚酒花閑重酌。
惜花春起早 朝代：明 作者：唐寅
海棠庭院又春深，一寸光陰萬兩金。
拂曙起來人不解，只緣難放惜花心。
4. 唐詩宋詞的思鄉詩句
1.李白的《春夜洛城聞笛》： 誰家玉笛暗飛聲，散入春風滿洛城。
此夜曲中聞折柳，何人不起故園情？ 要理解題目中的“折柳”的含義，關鍵就要能理解“柳”的意象。在學生學過的課文中包括一些常見的古詩詞，比如，“楊柳岸曉風殘月”（柳永《雨霖鈴》）、“笛中聞折柳，春色未曾看”（李白《塞下曲》）、“羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關”（王之煥《涼州詞》）、昔我往矣，楊柳依依“（《詩經·采薇》）。
還有北朝樂府《鼓角橫吹曲》中有《折楊柳枝》，歌詞是：“上馬不捉鞭，反拗楊柳枝。下馬吹橫笛，愁殺行客人。”
由此我們可以理解到，古詩中的“柳”是有特殊的含義的。柔順婀娜、隨風擺動的“柳”和“留”諧音，另外古人還有折柳送行的習俗，這就很容易引申到“柳——留——惜別——依依不舍”的層面上來。
使人聯想到，離別的人一看見楊柳，就會想起離別時依依不舍的場面，就會浮現出贈柳惜別的情景，心中就會涌起一縷縷離愁。這樣，詩中“折柳”一詞所寓含的“惜別懷遠”之意就比較容易理解了。
2.江畔獨步尋花 杜甫 黃四娘家花滿蹊， 千朵萬朵壓枝低。 留連戲蝶時時舞， 自在嬌鶯恰恰啼。
[簡析] 唐肅宗上元元年（公元760年）詩人杜甫在飽經離亂之后，寓居四川成都，在西郊浣花溪畔建成草堂，暫時有了安身的處所，心情比較舒暢。春暖花開時節，他獨自在江畔散步賞花，寫下了《江畔獨步尋花》一組七首絕句，這是其中的第六首。
首句“黃四娘家花滿蹊”，點明尋花的地點。“蹊”是小路。
“花滿蹊”是說繁花將小路都蓋住了，連成片了。次句“千朵萬朵壓枝低”。
“千朵萬朵”形容數量之多。“壓枝低”中的“壓”和“低”兩個字用得十分貼切、生動，形象地描繪了春花密密層層，又大又多，沉甸甸地把枝條都壓彎了。
這句是上句“滿”字的具體化。第三句“留連戲蝶時時舞”。
“留連”是形容蝴蝶飛來飛去舍不得離開的樣子。這句從側面寫出春花的鮮艷芬芳。
其實詩人也被萬紫千紅的春花所吸引而留連忘返。第四句“自在嬌鶯恰恰啼”。
“嬌”是形容鶯歌柔美圓潤。“恰恰啼”是說正當詩人前來賞花時，黃鶯也在鳴叫。
只因為詩人內心歡愉，所以想當然地認為黃鶯特意為自己歌唱。這與上句說彩蝶留連春花一樣，都是移情于物的手法。
由于詩人成功地運用了這一手法，使物我交融，情景相生，這首小詩讀起來就更親切有味。 3.望廬山瀑布 李白 日照香爐生紫煙， 遙看瀑布掛前川。
飛流直下三千尺， 疑是銀河落九天。 香爐，指廬山香爐峰，“在廬山西北，其峰尖圓，煙云聚散，如博山香爐之狀”（樂史《太平寰宇記》）。
可是，到了詩人李白的筆下，便成了另一番景象：一座頂天立地的香爐，冉冉地升起了團團白煙，縹緲于青山藍天之間，在紅日的照射下化成一片紫色的云霞。這不僅把香爐峰渲染得更美，而且富有浪漫主義色彩，為不尋常的瀑布創造了不尋常的背景。
接著詩人才把視線移向山壁上的瀑布。“遙看瀑布掛前川”，前四字是點題；“掛前川”，這是“望”的第一眼形象，瀑布象是一條巨大的白練高掛于山川之間。
“掛”字很妙，它化動為靜，維妙維肖地表現出傾瀉的瀑布在“遙看”中的形象。誰能將這巨物“掛”起來呢？“壯哉造化功”！所以這“掛”字也包含著詩人對大自然的神奇偉力的贊頌。
第三句又極寫瀑布的動態。“飛流直下三千尺”，一筆揮灑，字字鏗鏘有力。
“飛”字，把瀑布噴涌而出的景象描繪得極為生動；“直下”，既寫出山之高峻陡峭，又可以見出水流之急，那高空直落，勢不可擋之狀如在眼前。然而，詩人猶嫌未足，接著又寫上一句“疑是銀河落九天”，真是想落天外，驚人魂魄。
“疑是”值得細味，詩人明明說得恍恍惚惚，而讀者也明知不是，但是又都覺得只有這樣寫，才更為生動、逼真，其奧妙就在于詩人前面的描寫中已經孕育了這一形象。你看！巍巍香爐峰藏在云煙霧靄之中，遙望瀑布就如從云端飛流直下，臨空而落，這就自然地聯想到象是一條銀河從天而降。
可見，“疑是銀河落九天”這一比喻，雖是奇特，但在詩中并不是憑空而來，而是在形象的刻畫中自然地生發出來的。它夸張而又自然，新奇而又真切，從而振起全篇，使得整個形象變得更為豐富多彩，雄奇瑰麗，既給人留下了深刻的印象，又給人以想象的余地，顯示出李白那種“萬里一瀉，末勢猶壯”的藝術風格。
4.春殘 翁宏 又是春殘也，如何出翠幃。 落花人獨立，微雨燕雙飛。
寓目魂將斷，經年夢亦非。 那堪向愁夕，蕭颯暮蟬輝。
詩寫女子春末懷人。首句點題，寫來不拘一格。
一句中，“又”字開頭，“也”字結尾，連用一個副詞和一個語氣詞，這在詩中是不多見的。然而作者用得很自然，使起句突兀，加強了語氣，強化了詩中女主人公的哀怨之情，并有籠蓋全篇的作用，算得上寫法的出新。
“又”字還與下面的“經年”相應，暗示這女子與情人離別，正是去年此時，故對物候變化特別敏感。第二句“如何出翠幃”，“如何”，有不堪的意思。
聯系第一句看，這位女子正是在去年此時此地，經受著別離的苦痛。時隔一年，記憶猶新，而且，現在還是在這一時間和這一地點，她怎敢再身臨其境，重新。
