華閱文章網1. 宋朝詩人林逋
山園小梅年代：【宋】 作者：【林逋】 眾芳搖落獨e799bee5baa6e79fa5e98193e58685e5aeb931333332643932喧妍，
占盡風情向小園。
疏影橫斜水清淺，
暗香浮動月黃昏。
霜禽欲下先偷眼，
粉蝶如知合斷魂。
幸有微吟可相狎，
不須檀板共金樽。
注釋
[注釋]（1）眾芳：百花。搖落：被風吹落。暄妍：明媚美麗。（2）疏影斜橫：梅花疏疏落落，斜橫枝干投在水中的影子。（3）暗香浮動：梅花散發的清幽香味在飄動。（4）霜禽：寒雀。（5）合：應該。（6）微吟：低聲地吟唱。（7）狎[音“峽”]：親近。（8）檀板：演唱時用的檀木柏板。金樽：豪華的酒杯。
[譯文]百花凋零，獨有梅花迎著寒風昂然盛開，那明媚艷麗的景色把小園的風光占盡。稀疏的影兒，橫斜在清淺的水中，清幽的芬芳浮動在黃昏的月光之下。寒雀想飛落下來時，先偷看梅花一眼；蝴蝶如果知道梅花的妍美，定會消魂失魄。幸喜我能低聲吟誦，和梅花親近，不用敲著檀板唱歌，執著金杯飲酒來欣賞它了 。
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2. 宋朝詩人林逋
●點絳唇 林逋 金谷年年，亂生春色誰為主？ 余花落處，滿地和煙雨。
又是離歌，一闋長亭暮。 王孫去。
萋萋無數，南北東西路。 林逋詞作鑒賞 此為詠物詞中的佳作。
全詞以清新空靈的筆觸，物中見情，寄寓深意，借吟詠春草抒寫離愁別緒。整首詞熔詠物與抒情于一爐，凄迷柔美的物象中寄寓惆悵傷春之情，渲染出綿綿不盡的離愁。
金谷，即金谷園，指西晉富豪石崇洛陽建造的一座奢華的別墅。石崇《金谷詩序》里說，征西將軍祭酒王詡回長安時，他曾金谷澗為其餞行。
所以后來南朝江淹的《別賦》中就有“送客金谷”之說，成了典故。“金谷年年，亂生春色誰為主？”人既去，園無主，草木無情，依舊年復一年逢春而生。
曾經是錦繡繁華的麗園，如今已是雜樹橫空、蔓草遍地了。寫春色用“亂生”二字，可見荒蕪之狀，其意味，與杜牧《金谷園》詩中的“流水無情草自春”相近。
“誰為主”之問，除點明園的荒涼無主外，還蘊含著作者對人世滄桑、繁華富貴如過眼煙云之慨嘆。 “余花”兩句，寫無主荒園細雨中春色凋零，絢爛的花朵已紛紛墜落，連枝頭稀疏的余花，也隨蒙蒙細雨而去。
“滿地和煙雨”，境界闊大而情調哀傷，雖從雨中落花著筆，卻包含著草盛人稀之意。眼看“匆匆春又歸去”，詞人流露出無可奈何的惆悵情懷。
過片直寫離情。長亭，亦稱十里長亭。
古代為親人送行，常長亭設宴餞別，吟詠留贈。此時別意綿綿，難舍難分，直到太陽西下。
“又是離歌，一闋長亭暮”，詞人正是抓住了黯然銷魂的時刻，攝下了這幅長亭送別的畫面。最后“王孫”三句，活用《楚辭意，是全詞之主旨。
“王孫”本是古代對貴族公子的尊稱，后來詩詞中，往往代指出門遠游之人。凝望著親人漸行漸遠，慢慢消失了，唯見茂盛的春草通往四方之路，茫茫無涯。
正如李煜》清平樂《詞所說：“離恨恰如春草，更行更遠還生。” ●長相思 林逋 吳山青，越山青。
兩岸青山相送迎，誰知離別情？ 君淚盈，妾淚盈。 羅帶同心結未成，江頭潮已平。
林逋詞作鑒賞 此詞采用民歌中常見的復沓形式，以回旋往復、一唱三嘆的節奏和清新優美的語言，托為一個女子聲口，抒寫了她因愛情生活受到破壞，被迫與心上人江邊訣別的悲懷。 上片起首兩句，用民歌傳統的起興手法，疊下兩個“青”字，色彩鮮明地描畫出錢塘江兩岸山明水秀的江南勝景。
接下來兩句，以擬人化手法移情寄怨，借青山無情反襯離人有恨，深切道出了有情人訣別時的痛苦。 過片兩句由寫景轉入抒情。
寫行者與送者。臨別之際，淚眼相對，哽咽無語。
結拍兩句含蓄點出了他們悲苦難言的底蘊，并以分別后的一江恨水抒寫有情人的離情別緒。古代男女定情時，往往用絲綢帶打成一個心形的結，叫做“同心結”。
“結未成”，喻示他們愛情生活橫遭不幸。不知是什么強暴的力量，使他們心心相印而難成眷屬，只能各自帶著心頭的累累創傷，來此灑淚而別。
這兩句以景語作結，創造出一個雋永空茫、余味無窮的藝境。 山園小梅 眾芳搖落獨暄妍，占盡風情向小園。
疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。 霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。
幸有微吟可相狎，不須檀板共金樽。 小隱自題 竹樹繞吾廬，清深趣有余。
鶴閑臨水久，蜂懶采花疏。 酒病妨開卷，春陰入荷鋤。
嘗憐古圖畫，多半寫樵漁。 霜天曉角 冰清霜潔，昨夜梅花發。
甚處玉龍三弄，聲搖動枝頭月？ 夢絕金獸，曉寒蘭燼滅。 要卷珠簾清賞，且莫掃階前雪！ 宿洞霄宮 秋山不可盡，秋思亦無垠。
碧澗流紅葉，青林點白云。 涼陰一鳥下，落晶亂蟬分。
此夜芭蕉雨，何人枕上聞。 山中寄招葉秀才 夜鶴曉猿時復聞，寥寥長似耿離群。
月中未要恨丹桂，嶺上且來看白云。 棋子不妨臨水著，詩題兼好共僧分。
新憂他日榮名后，難得幽棲事靜君。 孤山寺瑞上人房寫望 底處憑欄思眇然，孤山塔后閣西偏。
陰沉畫軸林間寺，零落棋枰葑上田。 秋景有時飛獨鳥，夕陽無事起寒煙。
遲留更愛吾廬近，只待春來看雪天。 貓兒① 纖釣②時得小溪魚，飽臥花陰興有余。
自是③鼠嫌貧不到，莫慚尸素④在吾廬。 ①選自<<和靖詩集>>。
②纖釣：用細線來釣。 ③自是：本來因為。
④尸素：即“尸位素餐”，空占著職位，不做飯而白吃飯。 鳧 年代：【宋】 作者：【林逋】 三三兩兩自相隨，檀頸回看{左發右色}赩衣。
野水無波秋色凈，不知何事忽驚飛。 園池 年代：【宋】 作者：【林逋】 一徑衡門數畝池，平湖分張草含滋。
微風幾入扁舟意，新霽難忘獨繭期。 島上鶴毛遺野跡，岸旁花影動春枝。
東嘉層構名今在，獨愧憑闌負碧漪。
3. 古詩《山園小梅》
《山園小梅》 宋·林逋 其一 眾芳搖落獨暄妍，占盡風情向小園。
疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。 霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。
幸有微吟可相狎，不須檀板共金樽 其二 剪綃零碎點酥乾，向背稀稠畫亦難。 日薄從甘春至晚，霜深應怯夜來寒。
澄鮮祇共鄰僧惜，冷落猶嫌俗客看。 憶著江南舊行路，酒旗斜拂墮吟鞍。
[編輯本段]注釋譯文 （1）眾芳：百花。搖落：被風吹落。
暄妍：明媚美麗。 （2）疏影斜橫：梅花疏疏落落，斜橫枝干投在水中的影子。
（3）暗香浮動：梅花散發的清幽香味在飄動。 （4）霜禽：寒雀。
（5）合：應該。 （6）微吟：低聲地吟唱。
（7）狎[音“峽”]：親近。 （8）檀板：演唱時用的檀木柏板。
金樽：豪華的酒杯。 譯文 百花凋零，獨有梅花迎著寒風昂然盛開，那明媚艷麗的景色把小園的風光占盡。
稀疏的影兒，橫斜在清淺的水中，清幽的芬芳浮動在黃昏的月光之下。寒雀想飛落下來時，先偷看梅花一眼；蝴蝶如果知道梅花的妍美，定會消魂失魄。
幸喜我能低聲吟誦，和梅花親近，不用敲著檀板唱歌，執著金杯飲酒來欣賞它了 。[1] [編輯本段]詩詞鑒賞 林逋種梅養鶴成癖，終身不娶，世稱“梅妻鶴子”，所以他眼中的梅含波帶情，筆下的梅更是引人入勝。
首聯以梅不畏嚴寒、笑立風中起句，“眾”與“獨”字對出，言天地間只有此花，這是何等的峻潔清高。然而梅品雖高，卻不驕傲，只在一方小園而且是山間小園實際是空中樓閣中孤芳自賞，這又是一種何等"豐富的寧靜"（周國平語）與充實的美麗。
頷聯是最為世人稱道的，它為我們送上了一幅優美的山園小梅圖。上句輕筆勾勒出梅之骨，“疏影”狀其輕盈，“翩若驚鴻”；“橫斜”傳其嫵媚，迎風而歌；“水清淺”顯其澄澈，靈動溫潤。
下句濃墨描摹出梅之韻，“暗香”寫其無形而香，隨風而至，如同捉迷藏一樣富有情趣；“浮動”言其款款而來，飄然而逝，頗有仙風道骨；“月黃昏”采其美妙背景，從時間上把我們帶到一個“月上柳梢頭，人約黃昏后”的動人時刻，從空間上把我們引進一個“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”似的迷人意境。首聯極目聘懷，頷聯凝眉結思。
當然，林逋這兩句詩也并非是臆想出來的，他除了有生活實感外，還借鑒了前人的詩句。五代南唐江為有殘句：“竹影橫斜水清淺，桂香浮動月黃昏。”
這兩句既寫竹，又寫桂。不但未寫出竹影的特點，且未道出桂花的清香。
因無題，又沒有完整的詩篇，未能構成了一個統一和諧的主題、意境，感觸不到主人公的激情，故缺乏感人力量。而林逋只改了兩字，將“竹”改成“疏”，將“桂”改成“暗”，這“點睛”之筆，使梅花形神活現。
上二聯皆實寫，下二聯虛寫。 頸聯“以物觀物”，“霜禽”指白鶴，“偷眼”寫其迫不及待之情，為何如此，因為梅之色、梅之香這種充滿了誘惑的美；“粉蝶”與“霜禽”構成對比，雖都是會飛的生物，但一大一小，一禽一蟲，一合時宜一不合時，畫面富于變化，“斷魂”略顯夸張，用語極重，將梅之色、香、味推崇到“極致的美”。
尾聯“微吟”實講“口中梅”也，“微”言其淡泊雅致，如此咀嚼，雖不果腹，然可暖心、潔品、動情、鑄魂，表達出詩人愿與梅化而為一的生活旨趣和精神追求，至此詩人對梅的觀賞進入了馮友蘭所說的“天地境界”，我們看到的則是和“霜禽”“粉蝶”一樣迫不及待和如癡如醉的詩人——一個梅化的詩人。蘇軾曾在《書林逋詩后》說：“先生可是絕倫人，神清骨冷無塵俗。”
《四庫全書總目》說：“其詩澄澹高逸，如其為人。”可知其言不謬，此詩之神韻正是詩人幽獨清高、自甘淡泊的人格寫照。
林逋為何能將山園小梅寫得如此絕倒？他為我們精心營造的“山園小梅”這一文學世界之所以絢麗多姿，除了他對梅花有著異乎尋常的感情，為我們制造了美妙的眼中梅、心中梅、口中梅的世界外，還因為他在這首詩中運用了高度的寫作技巧，為我們帶來了藝術的梅的世界。 從意象構造的角度言，單言山園小梅，實非易事，但詩人借物來襯，借景來托，使其成為一幅畫面中的中心意象，此一絕也。
詩人具體寫梅畫梅時，虛實結合，對比呈現，使得全詩節奏起伏跌宕，色彩時濃時淡，環境動靜相宜，觀景如夢如幻，充分體現了“山園”的絕妙之處，這一點也是為許多賞家所忽視的，正是通過這一點，作者淋漓盡致地表達出“弗趨榮利”、“趣向博遠”精神品格。此二絕也。
作者以梅自況，雖展現了中國傳統文人的一貫追求，然而也頗具特色。單就“疏影”一聯而言，歐陽修說：“前世詠梅者多矣，未有此句也。”
陳與義說：“自讀西湖處士詩，年年臨水看幽姿。晴窗畫出橫斜影，絕勝前村夜雪時。”
（《和張矩臣水墨梅》）他認為林逋的詠梅詩已壓倒了唐齊已《早梅》詩中的名句“前村深雪里，昨夜一枝開”。王士朋對其評價更高，譽之為千古絕唱：“暗香和月人佳句，壓盡千古無詩才。”
辛棄疾在《念奴嬌》中奉勸騷人墨客不要草草賦梅：“未須草草賦梅花，多少騷人詞客。總被西湖林處士，不肯分留風月。”
因為這聯特別出名，所以“疏影”、“暗香”二詞，就成了后人填寫梅詞的調名，如姜夔有兩首詠梅詞即題為《暗香》、《疏影》，此后。
4. 林逋《山園小梅》原文+賞析
《山園小梅》 林逋 眾芳搖落獨暄妍，占盡風情向小園。
疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。 霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。
幸有微吟可相狎，不須檀板共金樽。 北宋詩人林逋為時人所知、為后人仰慕，源于它的這首詠梅絕唱《山園小梅》。
在此詩中，他將梅花寫得超凡脫俗、俏麗可人，寫照傳神、言近旨遠，尤以篇末的“以身相許”式的表白，更是提升了梅的品格，豐實了作品的境界，讀來口齒噙香，令人贊嘆。 一 林逋種梅養鶴成癖，終身不娶，世稱“梅妻鶴子”，所以他眼中的梅含波帶情，筆下的梅更是引人入勝。
首聯以梅不畏嚴寒、笑立風中起句，“眾”與“獨”字對出，言天地間只有此花，這是何等的峻潔清高。然而梅品雖高，卻不驕傲，只在一方小園而且是山間小園實際是空中樓閣中孤芳自賞，這又是一種何等"豐富的寧靜"（周國平語）與充實的美麗。
頷聯是最為世人稱道的，它為我們送上了一幅優美的山園小梅圖。 上句輕筆勾勒出梅之骨，“疏影”狀其輕盈，“翩若驚鴻”；“橫斜”傳其嫵媚，迎風而歌；“水清淺”顯其澄澈，靈動溫潤。
下句濃墨描摹出梅之韻，“暗香”寫其無形而香，隨風而至，如同捉迷藏一樣富有情趣；“浮動”言其款款而來，飄然而逝，頗有仙風道骨；“月黃昏”采其美妙背景，從時間上把我們帶到一個“月上柳梢頭，人約黃昏后”的動人時刻，從空間上把我們引進一個“落霞與孤騖齊飛，秋水共長天一色”似的迷人意境。 首聯極目聘懷，頷聯凝眉結思。
當然，林逋這兩句詩也并非是臆想出來的，他除了有生活實感外，還借鑒了前人的詩句。五代南唐江為有殘句：“竹影橫斜水清淺，桂香浮動月黃昏。”
這兩句既寫竹，又寫桂。不但未寫出竹影的特點，且未道出桂花的清香。
因無題，又沒有完整的詩篇，未能構成了一個統一和諧的主題、意境，感觸不到主人公的激情，故缺乏感人力量。 而林逋只改了兩字，將“竹”改成“疏”，將“桂”改成“暗”，這“點睛”之筆，使梅花形神活現。
上二聯皆實寫，下二聯虛寫。 頸聯“以物觀物”，“霜禽”指白鶴，“偷眼”寫其迫不急待之情，為何如此，因為梅之色、梅之香這種充滿了誘惑的美；“粉蝶”與“霜禽”構成對比，雖都是會飛的生物，但一大一小，一禽一蟲，一合時宜一不合時，畫面富于變化，“斷魂”略顯夸張，用語極重，將梅之色、香、味推崇到“極致的美”。
尾聯“微吟”實講“口中梅”也，“微”言其淡泊雅致，如此咀嚼，雖不果腹，然可暖心、潔品、動情、鑄魂，表達出詩人愿與梅化而為一的生活旨趣和精神追求，至此詩人對梅的觀賞進入了馮友蘭所說的“天地境界”，我們看到的則是和“霜禽”“粉蝶”一樣迫不及待和如癡如醉的詩人——一個梅化的詩人。 蘇軾曾在《書林逋詩后》說：“先生可是絕倫人，神清骨冷無塵俗。”
《四庫全書總目》說：“其詩澄澹高逸，如其為人。”可知其言不謬，此詩之神韻正是詩人幽獨清高、自甘淡泊的人格寫照。
二 林逋為何能將山園小梅寫得如此絕倒？他為我們精心營造的“山園小梅”這一文學世界之所以絢麗多姿，除了他對梅花有著異乎尋常的感情，為我們制造了美妙的眼中梅、心中梅、口中梅的世界外，還因為他在這首詩中運用了高度的寫作技巧，為我們帶來了藝術的梅的世界。 從意象構造的角度言，單言山園小梅，實非易事，但詩人借物來襯，借景來托，使其成為一幅畫面中的中心意象，此一絕也。
詩人具體寫梅畫梅時，虛實結合，對比呈現，使得全詩節奏起伏跌宕，色彩時濃時淡，環境動靜相宜，觀景如夢如幻，充分體現了“山園”的絕妙之處，這一點也是為許多賞家所忽視的，正是通過這一點，作者淋漓盡致地表達出“弗趨榮利”、“趣向博遠”精神品格。 此二絕也。
作者以梅自況，雖展現了中國傳統文人的一貫追求，然而也頗具特色。單就“疏影”一聯而言，歐陽修說：“前世詠梅者多矣，未有此句也。”
陳與義說：“自讀西湖處士詩，年年臨水看幽姿。晴窗畫出橫斜影，絕勝前村夜雪時。”
（《和張矩臣水墨梅》）他認為林逋的詠梅詩已壓倒了唐齊已《早梅》詩中的名句“前村深雪里，昨夜一枝開”。 王士朋對其評價更高，譽之為千古絕唱：“暗香和月人佳句，壓盡千古無詩才。”
辛棄疾在《念奴嬌》中奉勸騷人墨客不要草草賦梅：“未須草草賦梅花，多少騷人詞客。總被西湖林處士，不肯分留風月。”
因為這聯特別出名，所以“疏影”、“暗香”二詞，就成了后人填寫梅詞的調名，如姜夔有兩首詠梅詞即題為《暗香》、《疏影》，此后即成為詠梅的專有名詞，可見林逋的詠梅詩對后世文人影響之大。 這只說到了其一，更為重要的是梅在林逋的筆下，不再是渾身冷香了，而是充滿了一種“豐滿的美麗”，很有精神，很有力度，也很溫度，很有未來。
正因為如此，此詩才有著強烈的現實感，讓人感到很真實，回到它的起始狀態，作為“梅妻鶴子”的林逋，寫出此種具有理想主義傾向的詩句來，著實讓我們展開了一回心靈的、審美的旅游。 此三絕也。
當然，作者寫出此種妙句，亦非唾手可得。宋初另有相當多的詩人，偏重以苦吟的寫作方法在狹小的格局中描繪清新小巧的自然景象，。
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1.借詠春草抒發離愁別緒。
上片寫荒園、暮春、殘花、細雨，無一字寫草，卻令人自然聯想到草：園既無主，草必與花爭春；花隨雨去，草便更盛。如此荒蕪之狀渲染了濃郁的離別氛圍。
下片“萋萋無數，南北東西路”一句描繪了草接天涯、蔓連阡陌的情景，表現了綿綿不盡的離愁。（意思對即可）2.前兩句用典，寫人去園空、草木無情、年年逢春而生的情景。
“誰為主”設問，點明園的荒涼無主，蘊含著詞人對人世滄桑的慨嘆。三、四句渲染烘托，雖寫雨中落花，卻含草盛人稀、無可奈何的惆悵，為寫離別奠定感情基調。
“又是離歌，一闋長亭暮”句情景交融，詞人抓住特定時刻，刻畫出黯然銷魂的長亭送別畫面。結尾以景結情，烘托了無限惆悵和依依惜別的感情，給人留下無窮的想象。
（意思對即可）。
