華閱文章網1. 宋詞中的閨怨詞有什么特點
第一，宋代女性閨怨詞一般不以女性的外部形象為
描摹重點，尤其不以艷情化的女性外部特征為描摹重
點，女詞人在抒發自己的閨怨之情時，或者借助于寫景，
或者敘寫自己真實生活中最具情感內涵的動作意態，或
者干脆是呼告式的直接傾訴。如宋代“最先開始寫自己
的生活情感，抒發自己作為閨閣女性的存在情致的第一
人”‘”魏夫人的《菩薩蠻》，即偏重于以景寫情：
菩薩蠻
溪山掩映斜陽里，樓臺影動鴛鴦起。隔岸兩三
家，出墻紅杏花。 綠楊堤下路，早晚溪邊去。三
見柳綿飛，離人猶未歸。
注：魏夫人，北宋臣相曾布之妻，詩論家魏泰之姊。
第二，宋代女性閨怨詞中的優秀作品，往往于傳統意象群中嵌人一些作者自己感受最深的典型細節，這些典型細節在全詞中宛如張目之綱帶動起全篇的傳統意象成為表現彼時彼地詞人“情動于中而形于言”的必然形態。
2. 最有意境的宋詞
無名氏《滿江紅》宋詞鑒賞 （3891）
無名氏《九張機》宋詞鑒賞 （2191）
無名氏《采桑子》宋詞鑒賞 （1627）
無名氏《鳳棲梧》宋詞鑒賞 （1453）
無名氏《長相思》宋詞鑒賞 （2455）
無名氏《魚游春水》宋詞鑒賞 （1175）
無名氏《九張機》宋詞鑒賞 （2519）
劉將孫《沁園春》宋詞鑒賞 （1246）
張熙妻《菩薩蠻》宋詞鑒賞 （1269）
章文虎妻《臨江仙》宋詞鑒賞 （876）
周氏《瑞鶴仙》宋詞鑒賞 （711）
張炎《渡江云》宋詞鑒賞 （732）
張炎《疏影》宋詞鑒賞 （865）
張炎《解連環》宋詞鑒賞 （922）
陳德武《水龍吟》宋詞鑒賞 （1087）
劉氏《沁園春》宋詞鑒賞 （903）
蔣捷《梅花引》宋詞鑒賞 （1342）
蔣捷《燕歸梁》宋詞鑒賞 （810）
蔣捷《女冠子》宋詞鑒賞 （807）
蔣捷《賀新郎》宋詞鑒賞 （914）
蔣捷《賀新郎》宋詞鑒賞 （676）
蔣捷《賀新郎》宋詞鑒賞 （763）
呂同老《水龍吟》宋詞鑒賞 （769）
王易簡《天香》宋詞鑒賞 （605）
徐君寶妻《滿庭芳》宋詞鑒賞 （733）
醴陵士人《一剪梅》宋詞鑒賞 （1244）
梁棟《念奴嬌》宋詞鑒賞 （1119）
黃公紹《青玉案》宋詞鑒賞 （963）
周密《四字令》宋詞鑒賞 （623）
周密《高陽臺》宋詞鑒賞 （568）
周密《法曲獻仙音》宋詞鑒賞 （473）
周密《一萼紅》宋詞鑒賞 （532）
周密《夷則商國香慢》宋詞鑒賞 （433）
周密《玉漏遲》宋詞鑒賞 （464）
周密《齊天樂》宋詞鑒賞 （609）
周密《水龍吟》宋詞鑒賞 （847）
周密《曲游春》宋詞鑒賞 （563）
周密《玉京秋》宋詞鑒賞 （663）
周密《瑤花》宋詞鑒賞 （635）
周密《花犯》宋詞鑒賞 （545）
周密《木蘭花慢》宋詞鑒賞 （734）
孫居敬《好事近》宋詞鑒賞 （495）
劉辰翁《西江月》宋詞鑒賞 （1090）
劉辰翁《憶秦娥》宋詞鑒賞 （729）
劉辰翁《摸魚兒》宋詞鑒賞 （840）
劉辰翁《永遇樂》宋詞鑒賞 （761）
劉辰翁《蘭陵王》宋詞鑒賞 （650）
劉辰翁《柳梢青》宋詞鑒賞 （924）
江開《商婦怨》宋詞鑒賞 （691）
3. 表達閨中怨唐詩宋詞
閨怨詩屬于漢族古典詩歌，主要集中在唐代這一時期，其中又有特別的一類稱為宮怨詩。閨怨詩主要抒寫古代民間棄婦和思婦（包括征婦、商婦、游子婦等）的憂傷，或者少女懷春、思念情人的感情。看看下面這些有沒有你想要的：
春閨思
張仲素
裊裊城邊柳，青青陌上桑。
提籠忘采葉， 昨夜夢漁陽。
閨怨
王昌齡
閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。
忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。
閨怨
司馬扎
柳色參差掩畫樓，曉鶯啼送滿宮愁。
年年花落無人見，空逐春泉出御溝。
閨怨
圣神賢
驚奇無奈春悄掩。看花痕，淚滿面。凝脂粉抹飾朱顏。
應是無緣春去遠。但徘徊，失意千。寂寞容顏是君添。
閨怨
圣神賢
叫君年年身去遠，閨樓獨看花從月。花叢月，人不見。
倒是無眠惹秋思，只把光陰為情癡。為情癡，淚何時？
春怨
金昌緒
打起黃鶯兒，莫教枝上啼。
啼時驚妾夢，不得到遼西。
春思
皇甫冉
鶯啼燕語報新年，馬邑龍堆路幾千。
家住層城臨漢苑，心隨明月到胡天。
機中錦字論長恨，樓上花枝笑獨眠。
為問元戎竇車騎，何時返旆勒燕然。
攤破浣溪沙
李璟
菡萏香銷翠葉殘，西風愁起綠波間。
還與韶光共憔悴，不堪看。
細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒。
多少淚珠何限恨，倚欄干。
聲聲慢
李清照
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。
乍暖還寒時候，最難將息。
三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風急！
雁過也，正傷心，卻是舊時相識。
滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？
守著窗兒獨自，怎生得黑！
梧桐更兼細雨，到黃昏點點滴滴。
這次第，怎一個愁字了得！
長門怨
劉長卿
何事長門閉，珠簾只自垂。
月移深殿早，春向后宮遲。
蕙草生閑地，梨花發舊枝。
芳菲自恩幸，看著被風吹。
春怨
劉方平
紗窗日落漸黃昏，金屋無人見淚痕。
寂寞空庭春欲晚，梨花滿地不開門。
玉階怨
李白
玉階生白露，夜久侵羅襪。
卻下水晶簾，玲瓏望秋月。
菩薩蠻
溫庭筠
小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪。
懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲。
照花前后鏡，花面交相映。
新貼繡羅襦，雙雙金鷓鴣。
望江南
溫庭筠
梳洗罷，獨倚望江樓。
過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠。
腸斷白蘋洲
4. 征婦怨的詩歌翻譯
九月匈奴殺邊將，漢軍全沒遼水上。”遼水，即今東北遼河，于遼寧營口東南入海。詩歌開門見山，點明征婦怨毒所由。詩中“全沒”二字，力過千鈞，從戰況慘烈，傷亡慘重中突出事件的典型性，從而生發出征婦哀苦情感。“萬里無人收白骨，家家城下招魂葬。”招魂葬，舊時風俗，由于無法收尸入殮，生怕親人靈魂不知所歸，于是高聲呼喚親人姓名，招引魂兮歸來，并以死者衣冠葬入棺木。詩題是《征婦怨》，詩人卻視野開闊，勾勒出一幅場面浩大的“城下群哭圖”，由面及點，迂回入題。“白骨”二字，讀來觸目驚心。骨骼支離，拋荒野，如在目前，增強了詩歌的形象性。讀此句可聯及王粲“出門無所見，白骨蔽平原”（《七哀詩》），杜甫“古來白骨無人收”（《兵車行》），一并玩索。“家家”二字，看似尋常，卻是暗承“全沒”，以哀哭號呼的普遍性，強化了悲劇氣氛，為下文征婦之哀作好陪襯。
然后轉入正題，引出主人公“征婦”。“婦人依倚子與夫，同居貧賤心亦舒。”本應承上，直抒哀痛，詩人卻橫挽逆插，宕開一步，設想與丈夫、兒子共同生活的舒心光景。有此鋪墊，波瀾頓生。平凡生活，竟成奢望。面對現實，向往破滅，于是逼出下文“夫死戰場子在腹，妾身雖存如晝燭。”夫死何以依靠？子生何以哺育？欲死則遺腹有子，求生則衣食無著。在家家痛哭之中，詩人擇取這一特定家庭，主人公生既不愿，死亦不得的悲慘境遇，在眾多不幸家庭中酷烈尤甚，體現出事件的典型性。如是“夫死戰場子在腹”，則悲劇氣氛，相差何止千里。結語以“晝燭”自喻，不僅以白晝燭光之多余見出痛不欲生情感，更以燭光之暗淡無光、搖曳不定展現出主人公的慘淡心境，動蕩生計。設喻新穎貼切，內涵豐富。
清人劉熙載《藝概》曰：“白香山樂府與張文昌王仲初同為自出新意，其不同者在此平曠而彼峭窄耳。”“峭窄”二字，正見此詩特點。所謂“峭”，即情感激烈，指斥分明，不作溫柔敦厚之狀，但盡鋒芒畢露之致。詩歌以小見大，以征婦的哀哭無告，嚴厲抨擊了唐室不恤民情，戰爭頻仍。反戰情緒之奔流騰踴、仁政思想之深厚誠摯，洋溢于篇章之中。所謂“窄”，即篇章精短，不加發揮。將豐富的內容凝聚壓縮于短小的篇幅之中。為此，事件必須典型突出、結構不得枝蔓衍生，造語務求精警凝煉。這一切都在此詩中得到充分體現。
此詩雖是小詩，但謀篇布局轉折多變。由群哭場面轉至獨哀鏡頭，以大襯小。又以向往轉至現實，以樂襯哀。大小相形、哀樂相輔、正襯反襯、盤旋作勢。結構之針線綿密、起伏曲折，對哀情的表達起了烘托渲染作用。
5. 閨怨詩題材有哪些
閨怨詩分為閨怨詩、宮怨詩、征婦怨詩、商婦怨詩四類1.閨怨詩王昌齡的《閨怨》一詩中寫道：“閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。
忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。2宮怨詩如張祜《何滿子》：“故國三千里，深宮二十年。
一聲何滿子，雙淚落君前。3.征婦怨中正唐王駕之妻詩人陳玉蘭的《寄夫》詩“夫戍邊關妾在吳，西風吹妾妾憂夫。
一行書信千行淚，寒到君邊衣到無？”寫的，每一針每一線縫進去的不僅僅是絲棉，更是她們對遠方征人的無限關懷和體貼，是她們對丈夫的繾綣相思之情。4.商婦怨 不喜秦淮水，生憎江上船。
載兒夫婿去，經歲又經年”這首詩是唐代劉采春寫的《啰唝曲》其一，她是中唐時的一位女伶，被稱為唐代四大才女之一。這首詩寫丈夫外出經商經久不歸，而在家中的妻子天天思念的情景。
