華閱文章網1. 宋祖英的歌曲大全和演唱背景
專輯：《飛》
歌手：宋祖英
1 飛
2 陽光樂章
3 茉莉花
4 珠江頌
5 天下鳳凰美
6 龍船調
7 家鄉有條猛洞河
8 爸爸媽媽
9 淹城之歌
10 東方姑娘
11 美麗的心情
12 黃果樹瀑布
13 月亮妹妹
14 望月
專輯：《情深誼長》
歌手：宋祖英
1 九九艷陽天
2 等你來
3 緬桂花開十里香
4 十八彎水路到我家
5 牧羊姑娘
6 蝴蝶泉邊
7 婚誓
8 情深誼長
9 真情永存
專輯：《好一朵美麗的茉莉花》
歌手：宋祖英
1 苗嶺飛歌
2 小河淌水
3 猜調
4 瑪依拉
5 蝶戀花·答李淑一
專輯：《大地飛歌》
歌手：宋祖英
1 小背蔞
2 越來越好
3 當兵光榮
4 你好嗎？
5 大地飛歌
6 辣妹子
7 好日子
8 海姑娘
9 古丈茶歌
10 紅頭船
11 好收成
12 英雄
13 又唱瀏陽河
14 月亮花兒開
15 十八灣水路到我家
16 長大后我就成了你
17 中國永遠收獲著希望
18 東西南北兵
19 愛我中華
20 兵哥哥
21 踏歌起舞
22 洪湖水，浪打浪
23 等你來
24 甜甜大家園
25 苗山明月
26 圣潔的白蓮花
27 收獲
28 今生的緣
29 三月三九月九
30 好故事
31 祖國的笑容多么美
32 彎彎的歌
33 又唱江南
34 相約在月圓時節
專輯：《好日子》
歌手：宋祖英
1 獻出你的愛心
2 辣妹子
3 古丈茶歌
4 好日子
5 小背簍
6 海姑娘
7 愛我中華
8 兵哥哥
9 英雄
10 好收成
11 東西南北兵
12 中國永遠收獲著希望
13 長大后我就成了你
14 春天的祝福
15 相約在月圓時節
16 又唱江南
17 月亮花兒開
專輯：《愛我中華》
歌手：宋祖英
1 愛我中華
2 長大后我就成了你
3 好日子
4 又唱瀏陽河
5 遠方的客人請你留下來
6 東西南北兵
7 等你來
8 辣妹子
9 十八彎水路到我家
10 兵哥哥
11 月亮花兒開
12 小背簍
13 一路風光
14 相約月圓時節
15 蝴蝶泉邊
16 九九艷陽天
2. 推薦唐詩,宋詞,元曲各一首
希望對你有用！隴西行 王維 十里一走馬，五里一揚鞭。
都使軍書至，匈奴圍酒泉。 關山正飛雪，烽火斷無煙。
這是王維用樂府舊題寫的一首邊塞詩。 詩一開頭，便寫告急途中，軍使躍馬揚鞭，飛馳而來。
一、二句形容“一走馬”、“一揚鞭”，“十里”、“五里”的路程便風馳一般閃過，以夸張的語言渲染了十萬火急的緊張氣氛。中間兩句點明了騎者的身份和告急的事由。
一個“圍”字顯示了情形嚴重，一個“至”字則交待了軍書終于及時送達。最后兩句，補充交待了氣候對烽火報警的影響。
按理，應該先見烽火，后到軍書，然而現在是先接到軍書，卻見滿天大雪，望斷關山，不見烽火。寫到這里，全詩嘎然而止，給讀者留下想象的余地。
盡管形勢告急，氣氛緊張，詩中表現的情緒卻是熱烈、鎮定和自信。 這首詩取材很有特點。
它反映的是邊塞戰爭，詩人著眼點不在邊關如何被圍、軍書送達后援軍如何出動，而是擷取軍史飛馬告急的片斷去描寫。這種寫法，節奏短促、一氣呵成，在藝術構思上顯得不落俗套。
定風波 蘇軾 三月七日沙湖道中遇雨。雨具先去，同行皆狼狽，余獨不覺。
已而遂晴，故作此。 莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。
竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生。 料峭春風吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎。
回首向來蕭瑟處，歸去，也無風雨也無晴此詞作于宋神宗元豐五年（1082），貶謫黃州后的第三年。寫眼前景，寓心中事；因自然現象，談人生哲理。
屬于即景生情，而非因情造景。作者自有這種情懷，遇事便觸發了。
《東坡志林》中說：“黃州東南三十里為沙湖，亦曰螺師店，予買田其間，因往相田。”途中遇雨，便寫出這樣一首于簡樸中見深意，尋常處生波瀾的詞來。
首句“莫聽穿林打葉聲”，只“莫聽”二字便見性情。雨點穿林打葉，發出聲響，是客觀存在，說“莫聽”就有外物不足縈懷之意。
那么便怎樣？“何妨吟嘯且徐行”，是前一句的延伸。在雨中照常舒徐行步，呼應小序“同行皆狼狽，余獨不覺”，又引出下文“誰怕”即不怕來。
徐行而又吟嘯，是加倍寫；“何妨”二字逗出一點俏皮，更增加挑戰色彩。首兩句是全篇主腦，以下詞情都是從此生發。
“竹杖芒鞋輕勝馬”。先說竹杖芒鞋與馬。
前者是步行所用，屬于閑人的。作者在兩年后離開黃州量移汝州，途經廬山，有《初入廬山》詩云：“芒鞋青竹杖，自掛百錢游；可怪深山里，人人識故侯。”
用到竹杖芒鞋，即他所謂“我是世間閑客此閑行”（《南歌子》）者。而馬。
則是官員或忙人的坐騎，即俗所謂“行人路上馬蹄忙”者。兩者都從“行”字引出，因而具有可比性。
前者勝過后者在何處？其中道理，用一個“輕”點明，耐人咀嚼。竹杖芒鞋誠然是輕的，輕巧，輕便，然而在雨中行路用它，拖泥帶水的，比起騎馬的便捷來又差遠了。
那么，這“輕”字必然另有含義，分明是有“無官一身輕”的意思。 何以見得？封建士大夫總有這么一項信條，是達則兼濟天下，窮則獨善其身。
蘇軾因反對新法，于元豐二年被人從他的詩中尋章摘句，硬說成是“謗訕朝政及中外臣僚”，于知湖州任上逮捕送御史臺獄；羈押四月余，得免一死，謫任黃州團練副使，本州安置。元豐三年到黃州后，答李之儀書云：“得罪以來，深自閉塞，扁舟草屨，放浪山水間，與樵漁雜處，往往為醉人所推罵，輒自喜漸不為人識。”
被人推搡漫罵，不識得他是個官，卻以為這是可喜事；《初入廬山》詩的“可怪深山里，人人識故侯”，則是從另一方面表達同樣的意思。這種心理是奇特的，也可見他對于做官表示厭煩與畏懼。
“官”的對面是“隱”，由此引出一句“一蓑煙雨任平生”來，是這條思路的自然發展。 關于“一蓑煙雨任平生”，流行有這樣一種解釋：“披著蓑衣在風雨里過一輩子，也處之泰然（這表示能夠頂得住辛苦的生活）。”
（胡云翼《宋詞選》）從積極處體會詞意，但似乎沒有真正觸及蘇軾思想的實際。這里的“一蓑煙雨”，我以為不是寫眼前景，而是說的心中事。
試想此時“雨具先去，同行皆狼狽”了，哪還有蓑衣可披？“煙雨”也不是寫的沙湖道中雨，乃是江湖上煙波浩渺、風片雨絲的景象。蘇軾是想著退隱于江湖！他寫這首《定風波》在三月，到九月作《臨江仙》詞，又有“小舟從此逝，江海寄馀生”之句，使得負責管束他的黃州知州徐君猷聽到后大吃一驚，以為這個罪官逃走了；結合答李之儀書中所述的“扁舟草屨，放浪山水間，與樵漁雜處”而自覺可喜，他是這一種心事，在黃州的頭兩三年里一而再、再而三的表白出來，用語雖或不同，卻可以彼此互證，“一蓑煙雨任平生”之為歸隱的含義，也是可以了然的。
下片到“山頭斜照卻相迎”三句，是寫實。不過說“斜照相迎”，也透露著喜悅的情緒。
詞序說：“已而遂晴，故作此。”七個字閑閑寫下，卻是點晴之筆。
沒有這個“已而遂晴”，這首詞他是不一定要寫的。寫晴，仍牽帶著原先的風雨。
他對于這一路上的雨而復晴，引出了怎樣的感觸來呢？ 這就是接下去的幾句：“回首向來蕭瑟處，歸去，也無風雨也無晴。”“蕭瑟，風雨聲。”
“夜雨何時聽蕭瑟”，是蘇軾的名句。天已晴了，回顧來程中所經風雨，自有一番感觸。
3. 求唐詩宋詞元曲簡介~~
唐詩：泛指創作于唐代的詩。
唐代被視為中國各朝代舊詩最豐富的朝代，因此有唐詩、宋詞之說。大部分唐詩都收錄在《全唐詩》，自唐朝開始，有關唐詩的選本不斷涌現，而流傳最廣的當屬蘅塘退士編選的《唐詩三百首》。
按照時間，唐詩的創作分四個階段初唐、盛唐、中唐、晚唐。宋詞：宋詞是繼唐詩后的又一種文學體裁，它兼有文學與音樂兩方面的特點。
每首詞都有一個調名，叫做“詞牌名”，依調填詞叫“依聲”。詞別名“長短句”（在宋代以后，可以說長短句是詞的別名，但是在北宋時期，長短句卻是詞的本名；在唐代，長短句還是一個詩體名詞）。
宋詞遠從《詩經》、《楚辭》及《漢魏六朝詩歌》里汲取營養，又為后來的明清戲劇小說輸送了養分。直到今天，它仍在陶冶著人們的情操，給人們帶來很高的藝術享受。
宋詞也叫詞，著名的關于宋詞的書有：宋詞三百首等等。元曲：元曲是中華民族燦爛文化寶庫中的一朵奇葩，它在思想內容和藝術成就上都體現了獨有的特色，和唐詩宋詞鼎足并舉，成為我國文學史上三座重要的里程碑。
元代是元曲的鼎盛時期。一般來說，元雜劇和散曲合稱為元曲，兩者都采用北曲為演唱形式。
散曲是元代文學主體。不過，元雜劇的成就和影響遠遠超過散曲，因此也有人以“元曲”單指雜劇，元曲也即“元代戲曲”。
雖有定格，但并不死板，允許在定格中加襯字，部分曲牌還可增句，押韻上允許平仄通押，與律詩絕句和宋詞相比，有較大的靈活性。所以讀者可發現，同一首“曲牌”的兩首有時字數不一樣，就是這個緣故（同一曲牌中，字數最少的一首為標準定格）。
元曲又稱詞余、樂府。
4. 山歌歌詞大全
南 海 姑 娘
莊奴 詞 湯尼 曲
梁靜茹 演唱
歌詞制作：邀月
※※※前※※※
※※※奏※※※
※※※過※※※
※※※門※※※
椰風挑動銀浪
夕陽躲云偷看
看見金色的沙灘上
獨坐一位美麗的姑娘
眼睛星樣燦爛
眉似新月彎彎
穿著一件紅色的紗籠
紅得象她嘴上的檳榔
她在輕嘆
嘆那無情郎
想到淚汪汪
濕了紅色紗籠白衣裳
哎呀 南海姑娘
何必太過悲傷
年紀輕輕只十六吧
舊夢失去有新侶做伴
眼睛星樣燦爛
眉似新月彎彎
穿著一件紅色的紗籠
紅得象她嘴上的檳榔
她在輕嘆
嘆那無情郎
想到淚汪汪
濕了紅色紗籠白衣裳
哎呀 南海姑娘
哎呀 南海姑娘哇
哇唔哇
哇。.
魅力湘西 宋
我說湘西很美麗 我說湘西很神秘 朋友啊 你可知道湘西在哪里 湘西在哪里 我來告訴你
她在古老的山寨里 她在那吊角樓里 她在阿公的故事里 她在那美滿的酒窩里 她在古老的山寨里 她在那吊角樓里 她在阿公的故事里 她在那美滿的酒窩里 我說湘西很美麗 我說湘西很神秘 朋友啊 你可知道湘西在哪 湘西在哪里 我來告訴你
她在沈從文的文章里 她在黃永玉的畫里 她在阿婆的織錦里 她在那美婉的歌聲里 她在沈從文的文章里 她在黃永玉的畫里 她在阿婆的織錦里 她在那美婉的歌聲里 魅力 湘西 魅力 湘西 魅力的湘西在哪里 她在我的心里
魅力 湘西 魅力 湘西 魅力的湘西在哪里 她在我的心里 她在我的心里！
映山紅 宋祖英
夜半三更呦盼天明
寒冬臘月呦盼春風 若要盼得呦紅軍來 嶺上開遍呦映山紅 若要盼得呦紅軍來 嶺上開遍呦映山紅 嶺上開遍呦映山紅 嶺上開遍呦映山紅 夜半三更呦盼天明 寒冬臘月呦盼春風 若要盼得呦紅軍來 嶺上開遍呦映山紅 若要盼得呦紅軍來 嶺上開遍呦映山紅 嶺上開遍呦映山紅
5. 宋朝時期詞曲為何如此興盛
城市手工業、商業經濟的繁榮，為詞曲的興盛奠定了物質基礎。
詞在唐五代即由文人在民間創作的基礎上引進教坊和詩壇，但所作仍以小令為主，齊言、雜言并存。慢詞的大量出現，則是北宋中期的創造。
從此宋詞曲調大盛，兼備眾體，蔚為中國詩歌史上與唐詩并峙的另一個高峰。 兩宋詞壇的勃興是在北宋建國七八十年之后的宋仁宗趙禎時期，代表作家有晏殊（991-1055）、歐陽修、張先（990-1078）、柳永等人。
五代時，由于君主的提倡，南唐詞壇特盛，晏殊、歐陽修等出自江南舊地的江西詞人，沿襲南唐余緒，以風流自命，致力于創作短章小令、輕麗之詞。柳永開始大量創作慢詞長調，為此后宋詞的發展開辟了廣闊的道路。
傳世的柳永《樂章集》二百余首，慢詞就占一百多。著名的長調如《望海潮》（東南形勝）、《八聲甘州》（對瀟瀟暮雨灑江天），以賦體的手法鋪寫都市生活和送別的場面，洋洋百余言，充分體現了慢詞篇幅宏大、適于鋪陳的特點，使宋詞在唐代近體詩長于比興的特點之外別樹一幟。
柳詞的另一個貢獻是在一定程度上開拓了宋詞的題材，把詞的描寫范圍由士大夫的小庭深院引向市中都會；同時普及了詞的歌唱，使之成為雅俗共賞、“天下詠之”的文藝形式。 詞在11世紀中國的勃興，有著多方面的社會原因。
比如商品經濟的發達，城市文化的興起，以及歌妓制度的發展和士大夫公余生活的優容等。其中最重要的一個原因是士庶文化生活的需要和文藝形式的自身發展。
沈括《夢溪筆談》卷五“先王之樂為雅樂，前世新聲為清樂，合胡部者為宴樂”的記載，敘述了音樂史上三個不同時代的配詩樂。“雅樂”即《詩經》中的《雅》、《頌》，“清樂”指漢魏六朝的樂府，與唐宋詞配合的主要就是“宴（燕）樂”。
任何一種文藝形式的產生，總與社會上文化娛樂生活的價值取向有關，配樂演唱，乃是社會對詩歌創作的傳統要求。盛唐詩歌，特別是近體絕句，本也有入樂者，宋詩承中晚唐之余，向散文化、議論化發展，愈益趨于書面文學化。
于是適應秦樓楚館助觴遣興的詞的創作也就逐漸興盛起來了。到元代，士民對文藝的興趣轉向另一種兼有表演性質的新形式，宋詞在文學史上的重要地位也就被新起的元曲所替代。
“懷才不遇、寄情雜曲”元曲興盛原因小考 。
6. 電視劇大宋提刑官片尾曲詞作者簡介
王凱娟，女，1964年10月出生，教授，博士，鄭州大學碩士研究生導師。1986年畢業于河南醫科大學獲醫學學士學位；1992年畢業于中國預防醫學科學院獲醫學碩士學位；2004年畢業于北京大學獲醫學博士學位。任教專業 ： 醫學-基礎醫學類，所在院系 ：公共衛生學院，研究方向 ：消毒學、腫瘤流行病學。現在從事流行病學和衛生微生物學教學研究工作。
1992年以來承擔和參加科研課題10項，在公開期刊上發表科研論文四十余篇，參加編寫、編譯專業著作5部，獲河南省科學進步二等獎、三等獎各一項，河南省高等教育省級教學成果二等獎一項；河南省自然科學優秀論文二等獎三項。[1] 98年被推薦為河南省跨世紀學術技術帶頭人，2000年獲教育部霍英東教育基金青年教師獎，2005年入選河南省高校新世紀優秀人才支持計劃、河南省高等學校創新人才培養工程培養對象，2006年獲香港大學醫學院鄭裕彤博士獎助金、客座教授。大宋提刑官片尾曲為王凱娟作詞。
滿意請采納O（∩_∩）O~
