華閱文章網1. 姜 夔<踏莎行>的全文
【年代】：宋 【作者】：姜夔——《踏莎行》 【內容】 自沔東來，丁未元日至金陵，江上感夢而作。
燕燕輕盈，鶯鶯嬌軟。 分明又向華胥見。
夜長爭得薄情知？ 春初早被相思染。 別后書辭，別時針線。
離魂暗逐郎行遠。 淮南皓月冷千山，冥冥歸去無人管。
【鑒賞】： 白石二十多歲時，在合肥有過一段情緣，后來分手了，但白石對舊日情人始終戀戀不忘，這成為他心靈深處永遠的悲哀和傷痛。所謂時間能沖淡一切的說法并不適用于至情至性之人，余于白石尤然。
從此詞看，白石所戀似是姊妹二人，句中出現“燕燕輕盈，鶯鶯嬌軟”。可證。
其他詞中也出現過“大喬小喬”，“桃根桃葉”二人連用的典故，亦可為證。淳熙十四年（1187丁未）元旦，姜夔從第二故鄉漢陽（宋時沔州）東去湖州途中抵金陵時，夢見了往日的情人，寫下此詞。
上片寫夢，哀怨之極。北宋時蘇軾聽說張先老人時已八十五歲買妾，作詩調侃道：“詩人老去鶯鶯在，公子歸來燕燕忙。”
這首詞一開始即借“鶯鶯燕燕”字面稱往日的情人，從稱呼中流露出一種卿卿我我的纏綿情意。這里還有第二重含義，即比喻其人體態“輕盈”如燕，聲音“嬌軟”如鶯。
這“燕燕輕盈，鶯鶯嬌軟”本以為是現實中的旖旎風光，讀下句方知乃是詞人夢中所見的情境。《列子。
黃帝》載“黃帝晝寢而夢，游于華胥氏之國，”故詞寫好夢云“分明又向華胥見”。夜有所夢，乃是日有所思的緣故。
以下又通過夢中情人的自述，體貼對方的相思之情。她含情脈脈道：在這迢迢春夜中，“薄情”人（此為昵稱）啊，你知道我綿綿無盡的相思之苦嗎？言下大有“換我心，為你心，始知相憶深”的意味。
“染”字用得精妙，惟辛棄疾《鷓鴣天》“春風不染白髭須”可比。 過片寫別后睹物思人，舊情難忘。
“別后書辭”，是指情人寄來的書信，檢閱猶新：“別時針線”，是指情人為自己所做衣服，仍有遺香。二句雖僅寫出物件，而不直接言情，然讀來皆情至之語這是托物言情的妙處。
緊接著承上片夢見事，進一層寫伊人之情。“離魂暗逐郎行遠”，“郎行”即“郎邊”，當時熟語，說她甚至連魂魄也脫離軀體，追逐我來到遠方。
比之韋應《木蘭花》“千山萬水不曾行，魂夢欲教何處覓”更多一層深情。然而魂魄飛越千山萬水，尋覓情郎的結果卻是“淮南皓月冷千山，冥冥歸去無人管。”
末二句寫作者夢醒后深情想象情人魂魄歸去的情景：在一片明月光下，淮南千山是如此清冷，她就這樣獨自歸去無人照管。一種惜玉憐香之情，一種深切的慚愧負疚之感，洋溢于字里行間，感人至深。
這首詞緊扣感夢之主題，以夢見情人開端，又以情人夢魂歸去收尾，意象渾成，境界空靈清遠。詞的后半部分，尤見幽邃清冷。
在構思上借鑒了唐傳奇《離魂記》，記中倩娘居然能以出竅之靈魂追逐所愛者遠游，著想奇妙。在意境與措語上，則又融合了杜詩《夢李白》“魂來楓林青，魂返關塞黑”、《詠懷古跡》“畫圖省識春風面，環佩空歸月夜魂”句意。
妙在自然天成，不著痕跡。王國維說：“白石之詞，余所最愛者，亦僅二語，曰‘淮南皓月冷千山，冥冥歸去無人管’。”
（《人間詞話》刪稿）可見評價之高。白石的情詞不惟寫自己的相思寂寞之苦，而且照應雙方，多從對方著眼，為對方設身處地地著想，亦可見白石之至情至性。
2. 對廉潔贊美的踏莎行古詩詞
只有這個踏莎行 ·晏殊祖席離歌，長亭別宴.香塵已隔猶回面.居人匹馬映林嘶，行人去掉依波轉.畫閣魂消，高樓目斷.斜陽只送平波遠.無窮無盡是離愁，天涯地角尋思遍. 此詞上片開始寫送別場面，然后分別從居者、行者兩方面寫離情，一方面表現居者依依難舍，另一方面敘寫行人不忍離去.下片單從居者方面寫思念.因行者從水路乘船走，所以仍緊扣水波寫.“只送平波遠”與李白《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》詩中“孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流”之意境相同. 起二句，寫餞別情依依.古人出行時祭祀路神，因稱餞別宴會為“祖席”.“長亭”為送別之地.“離歌”與“別宴”同屬一事，而“別宴”又與“祖席” 意同.此處不避重復，是為了強調送別的場面.“香塵”句，寫剛分手時的情景：落花滿地，塵土也帶有芬芳的氣息，已隔著漠漠的香塵，彼此還一再含情回顧.“回面”，雖未點明是“居人”還是“行人”，但可以想見雙方都繾綣纏綿，不忍別去.四、五句從送者與行者分別寫來，兩相對照，令人尤難解頤.盡管在頻頻回望對方，總有不能再看到的時候.一個小樹林，隔斷了人的視線，那馬兒也象了解“居人”的心意，仰首長嘶，而“行人”已乘船漸行漸遠，終于隨著江流的曲折而隱沒不見了.馬嘶、棹轉，從側面襯托出別情之深. 過片兩句，寫“居人”登上畫閣，不禁黯然魂消，憑倚高樓，獨自含愁極望，惟見江波映照著落日余輝，伸展向遙遠的天邊，徒令人增添別恨而已.居人登樓，只是惘惘離懷，有所不甘，并不必為了繼續目送行舟.詞語不粘不脫，有悠然遠意.在時間上，下片與上片亦不一定緊密銜接，登樓極目，只是別后的情事，遙念行人，無時能已.句中“只送”二字，怨極恨極而又無可奈何，語言平易而意旨深曲.收二句“無窮無盡是離愁，天涯地角尋思遍”，寫別后的思量，自上句“平波遠”三字化出.抒情主人公放縱自己的想象，讓此情隨波而去，繞遍天涯.由眼前的渺渺平波，引出無窮無盡的離愁，意境本已深遠，再以“天涯地角”補足之，則相思相望之情幾趨極致. 此詞寫餞別相送及別后的懷思，均情景逼真，含蘊無盡.如一幅丹青妙手繪的春江送別圖，令讀者置身其間，真切地感受到作者的繾綣深情.唐圭璋《唐宋詞簡釋》謂這首小詞“足抵一篇《別賦》”，當非過譽.踏莎行 ·晏殊小徑紅稀，芳郊綠遍.高臺樹色陰陰見.春風不解禁楊花，濛濛亂撲行人面.翠葉藏鶯，珠簾隔燕.爐香靜逐游絲轉.一場愁夢酒醒時，斜陽卻照深深院. 此詞描繪暮春景色，上片寫郊外景，下片寫院內景，最后以“斜陽卻照深深院”作結，流露出淡淡的哀e69da5e6ba90e799bee5baa6e997aee7ad9431333361303630愁. 起首三句描繪一幅具有典型特征的芳郊春暮圖：小路兩旁，花兒已經稀疏，只間或看到星星點點的幾瓣殘紅；放眼一望只見綠色已經漫山遍野；高臺附近，樹木繁茂成蔭，一片幽深.“紅稀”、“綠遍”、“ 樹色陰陰”，標志著春天已經消逝，暮春氣息很濃.三句所寫雖系眼前靜景，但“稀”、“遍”、“見”這幾個詞卻顯示了事物發展的進程和動態.從 “小徑”、“芳郊”、“高臺”的順序看，也有移步換形之感. “春風不解禁楊花，濛濛亂撲行人面.”所寫的楊花撲面，也是暮春典型景色.但詞人描繪這一景象時，卻注入了自己的主觀感情，寫成春風不懂得約束楊花，以致讓它漫天飛舞，亂撲行人之面.這一方面暗示已經無計留春，只好聽任楊花飄舞送春歸去；另一方面又突出了楊花的無拘無束和活躍的生命力.這里雖寫暮春景色，卻無衰頹情調，富有生趣.“濛濛”、“亂撲”，極富動態感.“行人”二字，點醒以上所寫，都是詞人郊行所見. 過片“翠葉藏鶯，珠簾隔燕”兩句，分寫室外與室內，一承上，一啟下，轉接自然.上句說翠綠的樹葉已經長得很茂密，藏得住黃鶯的身影，與上片“樹色陰陰”相應；下句說燕子為朱簾所隔，不得進入室內，引出下面對室內景象的描寫.著“藏”、“隔”二字，生動地寫出了初夏嘉樹繁陰之景與永晝閑靜之狀. “爐香靜逐游絲轉”寫在如此閑靜的室內，香爐里的香煙，裊裊上升，和飄蕩的游絲糾結、繚繞，逐漸融合在一起，分不清孰為香煙，孰為游絲了.“逐”、“轉”二字，表面上是寫動態，實際上卻反托出整個室內的寂靜.“逐”上著一“靜”字，境界頓出.結拍“一場愁夢酒醒時，斜陽卻照深深院.”跳開一筆，寫到日暮酒醒夢覺之時，原來詞人午間小飲，酒困入睡，等到一覺醒來，已是日暮時分，西斜的夕陽正照著這深深的朱門院落.這里點明“愁夢”，說明夢境與春愁有關.夢醒后斜陽仍照深院，遂生初 夏日長難以消遣之意. 前人評此詞寫景流麗.沈際飛在《草堂詩余正集》中說：“結‘深深’妙，著不得實字.”沈謙在《填詞雜說》中進一步指出結句“更自神到”，道出了晏殊詞寫景的特點，即重其精神，不重其形跡.。
3. 求自己寫的詩詞,詞牌踏莎行
為你奉上兩首，請你參考：
1、踏莎行.相逢何必盡相識
學海無涯，詞林有路。投緣相契同歡趣。
相何必早相知。山高路遠尋君處。
伏案凝神，書臺墨注。香箋閨字憑詩賦。
亭樓轉瞬已黃昏，君來吾往文相處。
2、踏莎行.朦朧最戀關東雪
清水依山，微風撫月。深眠夜徹思鄉越。
依稀難辨夢中人，溫柔凄婉曾相別。
塞外融冰，江南逐熱。朦朧最戀關東雪。
晶瑩嬌美自含情，此時更屬丁香愜。
4. 求踏莎行（秦觀詞）全文翻譯.
【宋】秦觀霧失樓臺，月迷津渡。
桃源望斷無尋處。可堪孤館閉春寒，杜鵑聲裹斜陽暮。
驛寄梅花，魚傳尺素。砌成此恨無重數。
郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去。 【簡析】 樓臺的茫茫大霧中消失，渡口在朦朦月色中隱沒。
北望桃源樂土，也失去了蹤影。此刻，因受黨爭牽連而流放的秦少游，正被幽閉在郴州的一所旅舍內，漠漠春寒，惹人愁悶。
斜陽下，杜鵑聲聲，"不如歸去"的啼，凄歷辛酸，令人倍增傷感。 秦觀南遷已過三年，北歸無望，盡管驛站傳來封封家書，但只是徙增離恨而已。
"梅花"、"尺素"堆積案頭，仿佛是堆砌成重重疊疊的鄉愁離恨"獨憐京國人南去，不似湘江水北流"，他想起了兩句唐詩，那迢迢不盡的郴江，原本繞著郴山，卻為何偏偏向北流入瀟湘？----而我為何不能呢？。
5. 閱讀下面一首宋詞,回答后面的問題踏莎行秦觀霧失樓臺,月迷津渡,
(1)對春光已逝（時 光流逝）的惋惜與惆悵。
（2）①運用擬人手法，將春風、楊花人格化，形象生動地描繪出春風不懂得約束楊花，任其漫天飛舞的情景，表達了詞人惜春（惜花）之情。 ②寫景動靜結合。
將“紅稀”“綠遍”“陰陰樹色”的靜態描寫與楊花“亂撲行人面”的動態描寫結合起來，突現了春之速逝的情景。 ③以動襯靜的寫法。
“藏鶯”“隔燕”似靜實動，再加上“爐 香逐游絲”的動態描寫，渲染了幽靜的環境氣氛，從而流露出一種幽幽的惆悵之情。 ④遠景與近景交錯。
先寫“芳郊”之遠景，寫出春之將逝；再寫庭院、居室之近景，突現清幽孤寂的環境；最后再宕開一筆，寫“斜陽”“深院”，把愁思擴展至無限時空。（以上主觀題意對即可）。
6. 關于踏莎行和憶秦娥的詩詞,作者李白
踏莎行，調名從唐韓韓翃詩句“踏莎行草過春溪”而來。
雙調，五十八字，十句，上下片各五句三仄韻。
起首四個四言句，前人多用對偶。
另有《轉調踏莎行》，六十六字，上下片各四仄韻，是別格。
又名《喜朝天》、《柳長春》、《踏雪行》、《平陽興》、《江南曲》、《芳心苦》、《芳洲泊》、《度新聲》、《思牛女》、《惜余春》、《陽羨歌》、《暈眉山》；《踏云行》、《瀟瀟雨》等。
全唐詩 卷八百九十
卷890_10
【憶秦娥（一名秦樓月、碧云深、雙荷葉）】李白
簫聲咽，秦娥夢斷秦樓月。
秦樓月，年年柳色，灞陵傷別。
樂游原上清秋節，咸陽古道音塵絕。音塵絕，
西風殘照，漢家陵闕。
