華閱文章網1. 淺析李煜詩詞的悲劇美
李煜（937-978），初名從嘉，字重光，號鐘隱，南唐中主第六子。徐州人。宋建隆二年（961年）在金陵即位，在位十五年，世稱李后主。他嗣位的時候，南唐已奉宋正朔，茍安于江南一隅。宋開寶七年（974年），宋太祖屢次遣人詔其北上，均辭不去。同年十月，宋兵南下攻金陵。明年十一月城破，后主肉袒出降，被俘到汴京，封違命侯。太宗即位，進封隴西郡公。太平興國三年（978）七夕是他四十二歲生日，宋太宗恨他有“故國不堪回首月明中”之詞，命人在宴會上下牽機藥將他毒死。追封吳王，葬洛陽邙山。
后主前期詞作風格綺麗柔靡，還不脫“花間”習氣。國亡后在“日夕只以眼淚洗面”的軟禁生涯中，以一首首泣盡以血的絕唱，使亡國之君成為千古詞壇的“南面王”（清沈雄《古今詞話》語），正是“國家不幸詩家幸，話到滄桑語始工”。這些后期詞作，凄涼悲壯，意境深遠，已為蘇辛所謂的“豪放”派打下了伏筆，為詞史上承前啟后的大宗師，如王國維《人間詞話》所言：“詞至李后主而眼界始大，感慨遂深。”至于其語句的清麗，音韻的和諧，更是空前絕后的了。
后主本有集，已失傳。現存詞四十四首。
2. 論李煜詩詞的悲劇美
李煜亡國之后的作品由于受生活的影響，國破家亡的重創，思想有了較大的轉變，體現了高超的藝術技巧和深刻的思想主題，這些詞作文字明白，意蘊顯露，無多少隱晦之處，可謂“亡國之音哀以思也！”寫出了人生如夢，往事成空的悲哀
李煜詞，尤其是后期詞總是充滿著一種塵世的苦難氣息，詞人用他的作品為讀者營造了一個極為濃厚的悲劇氛圍。在詞這種文學形式中，李煜使其得到了前所未有的充分呈現，“以悲為美”的悲劇美自然就構成了其后期詞審美意識的關鍵，從而提高了其詞的審美意義。他是用詞這種新體裁揭示自己的靈魂，表現人世悲劇情懷的第一人，使其詞呈現出了濃重而深沉的悲劇意識，并形成悲劇文化內涵。
李煜作為一個悲劇性的人物，本是一個才子卻誤成君王，“生于深宮之中，長于婦人之手”的他，注定人生最終走向了悲劇。然而，恰恰是他悲劇的命運，生成了他的悲劇情感，悲劇意識，升華出讓人扼腕慨嘆、動人心魄的充滿悲劇美的豐富作品。我們用悲劇文化這一大而化之之詞涵蓋李煜后期詞的內涵，那么什么叫文化？文就是人思考的時空及內容，化就是人表達出來的一切；文是一個人內在的一切，化是一個人外在表達的一切；所以，文化就其內容來講是一個人內外結合的一個整體的概念，文化的這一概念只有被當作一個整體的時候，才是有效的。因而我們可以用悲劇文化一詞整體的系統的概括和解讀李煜身上的悲劇性。我們要在李煜身上尋找其所有的悲劇色彩，其詞尤其是后期詞就是李煜悲劇色彩的載體。本文試圖從李煜后期詞中包含的理想破滅的悲劇，命運的悲劇，悲劇的情懷，悲劇的個體意識，悲劇美的創造五個方面發掘其文化內涵。
關鍵詞：悲劇美、理想破滅的悲劇、命運的悲劇、悲劇的情懷、悲劇的個體意識、作品悲劇氛圍--以悲為美、“亡國之音哀以思也！”寫出了人生如夢，往事成空的悲美。
3. 跪求<李煜詩詞的悲劇美>要提那些關鍵詞
“問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流”這是李煜詞《虞美人》中的名句。
古往今來，這詞句曾打動了多少人的心弦，直到抗日戰爭時期，還有以此為題的電影《一江春水向東流》。《虞美人》堪稱是一篇流芳百世的佳作。
李煜是五代十國時南唐最后的一個君主，亡國后降宋，被宋太宗毒死。在亡國之前，他曾度過十幾年驕奢淫逸的君主生活。
他是個出色的文學家，有很高的文學藝術修養，詩、詞、文、音樂皆精，除詞集外，還有文集三十卷、雜篇百篇。他又是個窮奢極侈的君主，命人將墻壁窗戶都糊上“銷金紅羅”，將棟梁階砌都“密插雜花”，他就在這花團錦繡之中，飲美酒，賞歌舞。
他還是一名虔誠的佛教徒，常常念經禮佛，直到宋軍兵臨城下，他還在聽和尚念經，求觀音菩薩保佑。在降宋之后，他終日“只以眼淚洗面”，唯以詩詞來寄托他的哀愁。
據陸游《避暑漫錄》等書的記載，李煜在七夕節，即他四十二歲生日那天，舉行酒宴，歌舞作樂，又因寫了《虞美人》這首詞，流露出懷念故國的情思，宋太宗大怒，命人攜藥酒將他毒死。可以說，這首詞是李煜的絕筆。
它抒發的雖是一個沒落君主的哀愁，卻引起了普通人的共鳴，受到后人的普遍稱賞。這是為什么？讓我們來看這首詞，探尋它的魅力所在。
春花秋月何時了，往事知多少？小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。 雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。
問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流！“春花秋月何時了？”起句就十分概括凝煉。春花、秋月，既是眼前所見的自然景物，又暗喻著一年一年流逝的時光。
詞人面對春去秋來的變化，不是惋惜留戀，而是發出“何時了？”的感慨，透露出詞人度日如年的艱難境況，以及作為一個囚徒的極端痛苦的心情。李煜在降宋之后，日子是極為艱難的。
他既不敢得罪宋太宗，又恥于象三國后主劉禪那樣“樂不思蜀”，諂事新朝，稍為不慎，就會被當權者所殺害。短短一句話，卻包含著李煜入宋后屈辱、痛苦的生活感受，和無限的愁思。
“往事知多少？”一句設問，表明詞人陷入了對往事的回憶之中，他在回憶什么呢？“小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。”他在回憶“故國”，被推翻的南唐。
作為一個君王，他可能在回憶過去的豪華的皇家生活。當年，也是同樣皎潔的月光，他在欣賞美人歌舞，寫下“歸時休放燭光紅，待踏馬蹄清月夜”的詞句。
記得，也是春花盛開的時日，他在飲酒賞花：“尋春須是先春草，看花莫待花枝老。”而如今，只有寂寞凄涼的自己，空對著嬌花明月，喟然長嘆了。
作為一個失敗者，他也許在回憶自己昏庸誤國的過去，追悔自己縱容奸臣、誤殺忠良，以至于國亡身辱。回憶往事，心中的追懷、悔恨和痛苦等感受交織在一起，“不堪回首”短短幾句，概括了他這種復雜的心境，真是“短語長情”，凝煉簡潔。
詞的下片繼續寫景抒情，將這種哀愁加以濃筆渲染。“雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改”。
“雕欄”上承“故國”而來，起了過渡的作用，將悔恨的心情，轉向對美好事物的留戀。“雕欄”是宮殿中華美的欄桿，用以代指一切繁華富麗的東西，“朱顏”是青春的容貌。
如今“雕欄玉砌”已落在他人之手，而自己也已“朱顏改”，憔悴衰弱，奄奄待斃了。詞人用“應猶在”和“朱顏改”這樣鮮明的對比，刻畫出詞人矛盾、痛苦的心情，用詞單純明凈，含意卻相當深遠。
“問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流！”在無法解脫的痛苦之中，詞人忍不住發出了深沉的嘆息：我這無窮無盡的哀愁，只有那滔滔不盡、向前奔流的一江春水，才可以相比擬啊！以流水喻愁，李煜之前的詩人也多采用，但卻沒有李詞這樣意境闊大、含意深遠而又通俗易懂。著名如李白詩：“抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁。”
有李煜詞的貼切通俗，但卻沒有它的意境闊大。又如溫庭筠的《夢江南》詞：“斜暉脈脈水悠悠，腸斷白萍洲。”
比喻貼切，抒情委婉，但卻沒有李詞的通俗精粹。李煜此句既凝煉又通俗、形象、具體地表現了詞人那種深廣無邊、復雜難言的哀愁，不是淡淡的哀愁，而是如同“一江春水”那樣滔滔不絕，浩瀚無邊。
詞的結句感情強烈、概括力強，表現了詞人抒情的出色技巧。李煜能寫出這樣的詞句，首先與他的特殊經歷有關。
從來沒有一個普通詩人象他那樣經歷了人生最大的起落——從尊貴的君主到屈辱的囚徒，也很難見到一個君主有他那樣高的詞學修養，能將心中抽象難言的感情表述得這樣形象生動。因此，他筆下的愁，就比常人來得更深更廣，更能動人。
另外，李煜敢于真實反映自己的思想感情，沒有歪曲或粉飾生活，這也是他的詞能夠動人的重要原因之一。他何嘗不知道，作為一個亡國之君，他是處在宋太宗的嚴密監視之下的，他要用詞抒寫自己的真實性情懷，必然會遭到更大的不幸。
但他還是真誠地訴說自己的痛苦，不矯情作贊語，把他的愁寫得合情合理，真切動人。這樣，他的詞作就超越了人的范疇，而帶有一定的普遍意義。
他的愁不僅僅是一個失敗的君主之愁，還是一個被侮辱、被損害者之愁，一般人在讀他的詞作時，往往會忘卻他的身份，而同情他的不幸遭遇，為他的真情所感動，聯系自己的生活經驗來體會詞人所抒。
4. 宋詞的憂傷賞析
如夢令 李清照 昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。
試問卷簾人，卻道“海棠依舊”。 “知否？知否？應是綠肥紅瘦。”
虞美人 李煜 春花秋月何時了，往事知多少。 小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。
雕闌玉砌應猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁，恰是一江春水向東流。
菩薩蠻 溫庭筠 玉樓明月長相憶， 柳絲裊娜春無力。 門外草萋萋， 送君聞馬嘶。
畫羅金翡翠， 香燭消成淚。 花落子規啼， 綠窗殘夢迷。
蝶戀花 晏殊 檻菊愁煙蘭泣露 羅幕輕寒 燕子雙飛去 明月不諳離恨苦 斜光到曉穿朱戶 昨夜西風凋碧樹 獨上高樓 望盡天涯路 欲寄彩箋無尺素 山長水遠知何處 李煜詞 相見歡 林花謝了春紅，太匆匆，無奈朝來寒雨晚來風。 胭脂淚，相留醉，幾時重？自是人生長恨水長東！ 相見歡 無言獨上西樓，月如鉤，寂寞梧桐，深院鎖清秋. 剪不斷，理還亂，是離愁，別是一般滋味在心頭. 虞美人 春花秋月何時了，往事知多少.小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中. 雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改.問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流. 子夜歌 人生愁恨何能免？銷魂獨我情何限！故國夢重歸，覺來雙淚垂。
高樓誰與上？長記秋晴望。往事已成空，還如一夢中。
長相思 一重山，兩重山，山遠天高煙水寒，相思楓葉丹。 鞠花開，鞠花殘，塞雁高飛人未還，一簾風月閑。
烏夜啼 昨夜風兼雨，簾幃颯颯秋聲。燭殘漏斷頻倚枕。
起坐不能平。 世事漫隨流水，算來一夢浮生。
醉鄉路穩宜頻到，此外不堪行。 破陣子 四十年來家國，三千里地山河。
鳳閣龍樓連霄漢，玉樹瓊枝作煙蘿。幾曾識干戈。
一旦歸為臣虜，沉腰潘鬢消磨。最是倉皇辭廟日，教坊猶奏離別歌。
垂淚對宮娥。 浪淘沙 往事只堪哀，對景難排。
秋風庭院蘚侵階。一任珠簾閑不卷，終日誰來？ 金劍已沉埋，壯氣蒿萊。
晚涼天凈月華開。想得玉樓瑤殿影，空照秦淮！ 清平樂 別來春半，觸目柔腸斷。
砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿。 雁來音信無憑，路遙歸夢難成。
離恨恰如春草，更行更遠還生。 浣溪紗 轉燭飄蓬一夢歸，欲尋陳跡悵人非，天教心愿與身違。
待月池臺空逝水，蔭花樓閣謾斜暉，登臨不惜更沾衣。 謝新恩 庭空客散人歸后，畫堂半掩珠簾.林風淅淅夜厭厭。
小樓新月，回首自纖纖。 春光鎮在人空老，新愁往恨何窮？金窗力困起還慵。
一聲羌笛，驚起醉怡容。 呈鄭王十二弟 東風吹水日銜山，春來長是閑。
落花狼籍酒闌珊，笙歌醉夢間。 佩聲悄，晚妝殘，憑誰整翠鬟？留連光景惜朱顏，黃昏獨倚闌。
虞美人 風回小院庭蕪綠，柳眼春相續。憑闌半日獨無言，依舊竹聲新月似當年。
笙歌未散尊前在，池面冰初解。燭明香暗畫樓深，滿鬢清霜殘雪思難任。
三臺令 不寐倦長更，披衣出戶行。 月寒秋竹冷，風切夜窗聲。
浣溪沙 紅日已高三丈透，金爐次第添香獸，紅錦地衣隨步皺。 佳人舞點金釵溜，酒惡時拈花蕊嗅，別殿遙聞簫鼓奏。
玉樓春 晚妝初了明肌雪，春殿嬪娥魚貫列。鳳簫吹斷水云閑，重按霓裳歌遍徹。
臨風誰更飄香屑，醉拍闌干情味切。歸時休放燭花紅，待踏馬蹄清夜月。
更漏子 金雀釵，紅粉面，花里暫時相見。知我意，感君憐，此情須問天。
香作穗，蠟成淚，還似兩人心意。珊枕膩，錦衾寒，覺來更漏殘。
菩薩蠻 花明月黯籠輕霧，今霄好向郎邊去！衩襪步香階，手提金縷鞋。 畫堂南畔見，一向偎人顫。
奴為出來難，教君恣意憐。 又 蓬萊院閉天臺女，畫堂晝寢人無語。
拋枕翠云光，繡衣聞異香。 潛來珠鎖動，驚覺銀屏夢。
臉慢笑盈盈，相看無限情。 又 銅簧韻脆鏘寒竹，新聲慢奏移纖玉。
眼色暗相鉤，秋波橫欲流。 雨云深繡戶，來便諧衷素。
宴罷又成空，魂迷春夢中 喜遷鶯 曉月墜，宿云微，無語枕邊倚。夢回芳草思依依，天遠雁聲稀。
啼鶯散，余花亂，寂寞畫堂深院。片紅休掃盡從伊，留待舞人歸。
長相思 云一緺，玉一梭，澹澹衫兒薄薄羅，輕顰雙黛螺。 秋風多，雨相和，簾外芭蕉三兩窠，夜長人奈何！ 一斛珠 晚妝初過，沉檀輕注些兒個。
向人微露丁香顆，一曲清歌，暫引櫻桃破。 羅袖裛殘殷色可，杯深旋被香醪蚟涴。
繡床斜憑嬌無那，爛嚼紅茸，笑向檀郎唾。 子夜歌 尋春須是先春早，看花莫待花枝老。
縹色玉柔擎，醅浮盞面清。 何妨頻笑粲，禁苑春歸晚。
同醉與閑平，詩隨羯鼓成。 后庭花破子 玉樹后庭前，瑤草妝鏡前。
去年花不老，今年月又圓。 莫教偏，和月和花，天教長少年。
（或為馮延巳作） 漁父 浪花有意千重雪，桃李無言一隊春。一壺酒，一竿綸，世上如儂有幾人？ 又 一棹春風一葉舟，一綸繭縷一輕鉤。
花滿渚，酒滿甌，萬頃波中得自由。 更漏子 柳絲長，春雨細，花外漏聲迢遞。
驚塞雁，起城烏，畫屏金鷓鴣。 香霧薄，透重幕，惆悵謝家池閣。
紅燭背，繡幃垂，夢長君不知。 柳枝 風情漸老見春羞，到處芳魂感舊游；多謝長條似相識，強垂煙穗拂人頭。
阮郎歸 采桑子 亭前春逐紅英盡，舞態徘徊。細雨霏微，不放雙眉時暫開。
綠窗冷靜芳音斷，香印成灰。可奈情懷，欲睡朦朧入夢來。
搗練子令 深院靜，小庭空，斷續寒砧斷續風。無奈夜長人不寐，數聲和月到簾櫳。
搗練子 云鬢亂，晚妝殘，帶恨眉兒遠岫攢。斜托香腮春筍嫩，為誰和淚倚闌干？ 采桑子 轆轤金井梧桐晚，幾樹驚秋。
5. 宋詞的憂傷賞析
宋詞如煙，如霧，如雨，濕漉漉地掛滿了宋朝的天空。
宋詞網住了整整一個王朝。 發現憂傷和哀愁是宋詞的永恒主題。
宋詞是一個軟弱的王朝在頻繁戰亂的歷史中集體感傷的匯合。一位又一位詞人將感傷和哀愁填在人生平平仄仄的格律中。
詞人或許并沒有比常人經受更多的苦難，但是因為他們的正直、悲憫、敏感和多思，他們的憂傷才具有了更深刻的內容。詞人們以豐富的想象，精妙的比擬，清雅的文字整理著自己的憂傷，如同受傷的天鵝不忘保持自己優雅的姿態，一邊流淚，一邊梳理著自己的羽毛。
李煜稱帝時，所作之詞格調并不高。后來，成了階下囚，消極頹廢到了極限，詞的藝術魅力也達到了極限。
"問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流"；"剪不斷，理還亂，是離愁。別是一番滋味在心頭"；"獨自莫憑欄，無限江山，別時容易見時難。
流水落花春去也，天上人間"……這些雋永的千古名句，在中國人的心里流動了千年。李煜用國家與自身的命運和精神血肉鑄造了宋詞的輝煌。
李清照是千古第一女詞人，她用一支亦秀亦豪的如椽巨筆，勾畫出半壁江山。她原是官宦人家的千金小姐。
父親的藏書將她澆灌得外美如花，內蘊如竹。她滿載著少女的幸福，涉入愛河，與夫婿趙明誠琴瑟相和。
他們在琴棋書畫金石詩文中共享愛的甜蜜。可是婚后不久，趙明誠在戰亂中病亡。
李清照在國破家亡的磨難中顛沛流離、四處逃亡。 她將椎心蝕骨的痛苦和哀愁化為凄涼的文字。
"物是人非事事休，欲語淚雙流"；"尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚；……者次第，怎一個愁字了得"……不是真正的傷心人，未到真正的傷心處，是斷然寫不出這空前絕后的哀婉之詞的。李清照是深知自己生命的含金量的。
她以筆抗世，以詞喚天，將故國之思與家亡之恨，抽絲剝繭般進行紡織，化愁為詞，為后人留下了苦難時代的靈魂絕唱。她的詞永遠被人們傳誦。
辛棄疾飽蘸血淚譜寫的詞，總能清清楚楚地聽到他一遍遍地哭訴，感受到他一次次地表白。他因愛國憫民而生怨，因盡職盡力而遭災。
國有危難時，招他啟用，朝有謗言，又棄之一旁。這是他一生的悲劇。
他徒然帶著山河破碎報國無門的心病而流英雄淚："可惜流年，憂愁風雨，樹猶如此！倩何人，喚取盈盈翠袖，揾英雄淚？"如果說東坡常用"安時而處順"的態度來排譴所遭受的痛苦，那么辛棄疾多以慷慨悲歌來傾吐抑郁的哀愁。到了"而今說盡愁滋味，欲說還休，欲說還休，卻道天涼好個秋"中，已是愁到深處卻無言。
此時無聲勝有聲。辛棄疾的詞是正義和忠烈的化身，緣此才能燃燒，才能振聾發聵。
宋詞中所彌漫的無邊無際的哀愁與憂傷，是"小我"之愁，亦是"大我"之愁。在國破家亡的戰亂中飄泊天涯，萬千愁緒哀思齊赴心頭，創造了獨特的而又極具普遍意義的宋詞情境。
緣此，引起百代之后眾生的共鳴。"哀愁"的內涵各不相同，但它恰恰是人們常常產生，而且永遠具有的一種感情。
情境相通的那一刻，宋詞會跨越千年的門檻，跋山涉水而來，叩響我們心的弦索。 宋詞帶給我們的哀愁與憂傷。
其實，我們是需要哀愁和憂傷的，需要它滋潤我們因為過度追逐娛樂而干燥的心田。哀愁和憂傷使我們的心靈變得柔軟，它不是憑理性所能獲得，而是由愛來理解。
一顆善良的悲憫的有著文化底蘊的心靈，在感受生活感受人生時，一定能夠細致而深刻地感受到哀愁和憂傷及其價值。
6. 凄美的宋詞
全部是李清照的！ 如夢令 昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。
試問卷簾人，卻道海棠依舊。 知否？知否？應是綠肥紅瘦。
點絳唇 寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷。惜春春去，幾點催花雨。
倚遍欄干，只是無情緒！人何處？連天衰草，望斷歸來路。 點絳唇 蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。
露濃花瘦，薄汗輕衣透。 見有人來，襪鏟金釵溜，和羞走。
倚門回首，卻把青梅嗅。 浣溪沙 莫許杯深琥珀濃，未成沈醉意先融，疏鐘己應晚來風。
瑞腦香消魂夢斷，辟寒金小髻鬟松，醒時空對燭花紅。 浣溪沙 小院閑窗春己深，重簾未卷影沈沈，倚樓無語理瑤琴。
遠岫出山催薄暮，細風吹雨弄輕陰，梨花欲謝恐難禁。 浣溪沙 淡蕩春光寒食天，玉爐沈水裊殘煙，夢回山枕隱花鈿。
海燕未來人斗草，江梅已過柳生綿，黃昏疏雨濕秋千。 浣溪沙 髻子傷春慵更梳，晚風庭院落梅初，淡云來往月疏疏， 玉鴨薰爐閑瑞腦，朱櫻斗帳掩流蘇，通犀還解辟寒無。
浣溪沙 繡幕芙蓉一笑開，斜偎寶鴨親香腮，眼波才動被人猜。 一面風情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷，月移花影約重來。
訴衷情 夜來沈醉卸妝遲，梅萼插殘枝。酒醒熏破春睡，夢斷不成歸。
人悄悄，月依依，翠簾垂。更挪殘蕊，更拈馀香，更得些時。
菩薩蠻 歸鴻聲斷殘云碧，背窗雪落爐煙直。燭底鳳釵明，釵頭人勝輕。
角聲催曉漏，曙色回牛斗。春意看花難，西風留舊寒。
菩薩蠻 風柔日薄春猶早，夾衫乍著心情好。睡起覺微寒，梅花鬢上殘。
故鄉何處是？忘了除非醉。沈水臥時燒，香消酒未消。
好事近 風定落花深，簾外擁紅堆雪。長記海棠開后，正是傷春時節。
酒闌歌罷玉尊空，青缸暗明滅。魂夢不堪幽怨，更一聲啼鴂。
清平樂 年年雪里，常插梅花醉，挪盡梅花無好意，贏得滿衣清淚！ 今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華。看取晚來風勢，故應難看梅花。
憶秦娥 臨高閣，亂山平野煙光薄。煙光薄，棲鴉歸后，暮天聞角。
斷香殘香情懷惡，西風催襯梧桐落。梧桐落，又還秋色，又還寂寞。
添字采桑子 窗前誰種芭蕉樹？陰滿中庭；陰滿中庭，葉葉心心、舒卷有馀情。 傷心枕上三更雨，點滴霖霪；點滴霖霪，愁損北人、不慣起來聽！ 攤破浣溪沙 揉破黃金萬點輕，剪成碧玉葉層層。
風度精神如彥輔，太鮮明。 梅蕊重重何俗甚，丁香千結苦粗生。
熏透愁人千里夢，卻無情。 攤破浣溪沙 病起蕭蕭兩鬢華，臥看殘月上窗紗。
豆蔻連梢煎熟水，莫分茶。 枕上詩書閑處好，門前風景雨來佳，終日向人多醞藉，木犀花。
武陵春 風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。
聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動、許多愁。
醉花陰 薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透。
東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。
南歌子 天上星河轉，人間簾幕垂。涼生枕簟淚痕滋，起解羅衣聊問、夜何其？ 翠貼蓮蓬小，金銷藕葉稀。
舊時天氣舊時衣，只有情懷不似、舊家時！ 怨王孫 湖上風來波浩渺，秋已暮、紅稀香少。水光山色與人親，說不盡、無窮好。
蓮子已成荷葉老，青露洗、蘋花汀草。眠沙鷗鷺不回頭，似也恨、人歸早。
鷓鴣天 寒日蕭蕭上鎖窗，梧桐應恨夜來霜。酒闌更喜團茶苦，夢斷偏宜瑞腦香。
秋已盡，日猶長，仲宣懷遠更凄涼。不如隨分尊前醉，莫負東籬菊蕊黃。
鷓鴣天 暗淡輕黃體性柔，情疏跡遠只香留.何須淺碧深紅色，自是花中第一流. 梅定妒，菊應羞，畫欄開處冠中秋.騷人可煞無情思，何事當年不見收. 玉樓春 紅梅 紅酥肯放瓊苞碎，探著南枝開遍末？不知醞藉幾多時，但見包藏無限意。 道人憔悴春窗底，悶損闌干愁不倚。
要來小看便來休，未必明朝風不起。 小重山 春到長門春草青，紅梅些子破，未開勻。
碧云籠碾玉成塵，留曉夢，驚破一甌春。 花影壓重門，疏簾鋪淡月，好黃昏。
二年三度負東君，歸來也，著意過今春。 臨江仙 庭院深深深幾許，云窗霧閣常扃，柳梢梅萼漸分明，春歸秣陵樹，人老建康城。
感月吟風多少事，如今老去無成，誰憐憔悴更雕零，試燈無意思，踏雪沒心情。 臨江仙 梅 庭院深深深幾許，云窗霧閣春遲，為誰憔悴損芳姿。
夜來清夢好，應是發南枝。 玉瘦檀輕無限恨，南樓羌管休吹。
濃香吹盡有誰知，暖風遲日也，別到杏花肥。 蝶戀花 暖日晴風初破凍，柳眼梅腮，已覺春心動。
酒意詩情誰與共，淚融殘粉花鈿重。 乍試夾衫金縷縫，山枕斜欹，枕損釵頭鳳。
獨抱濃愁無好夢，夜闌猶翦燈花弄。 蝶戀花 昌樂館寄姊妹 淚濕羅衣脂粉滿，四疊陽關，唱到千千遍。
人道山長水又斷，瀟瀟微雨聞孤館。 惜別傷離方寸亂，忘了臨行，酒盞深和淺，好把音書憑過雁，東萊不似蓬萊遠。
7. 李商隱無題這首詩突出了最能象征悲劇美的一個字難字,東風無力,
作品原文 無題⑴ 相見時難別亦難，東風無力百花殘⑵。
春蠶到死絲方盡⑶，蠟炬⑷成灰淚始干⑸。曉鏡⑹但愁云鬢⑺改，夜吟應覺⑻月光寒⑼。
蓬山⑽此去無多路，青鳥⑾殷勤⑿為探看⒀。[2] [3] [4] 2注釋譯文 字詞注釋 ⑴無題：唐代以來，有的詩人不愿意標出能夠表示主題的題目時，常用“ 無題”作詩的標題。
⑵東風無力百花殘：這里指百花凋謝的暮春時節。東風，春風。
殘，凋零。⑶絲方盡：絲，與“思”諧音，以“絲”喻“思”，含相思之意。
⑷蠟炬：蠟燭。⑸淚始干：淚，指燃燒時的蠟燭油，這里取雙關義，指相思的眼淚。
⑹曉鏡：早晨梳妝照鏡子。鏡，用作動詞，照鏡子的意思。
⑺云鬢：女子多而美的頭發，這里比喻青春年華。⑻應覺：設想之詞。
⑼月光寒：指夜漸深。⑽蓬山：蓬萊山，傳說中海上仙山，指仙境。
⑾青鳥：神話中為西王母傳遞音訊的信使。⑿殷勤：情誼懇切深厚。
⒀探看（kān）：探望。[3] [4] 白話譯文 無題 見面的機會真是難得，分別時更是難舍難分，況且又兼東風將收的暮春天氣，百花殘謝，更加使人傷感。
春蠶結繭到死時絲才吐完，蠟燭要燃盡成灰時像淚一樣的蠟油才能滴干。女子早晨妝扮照鏡，只擔憂豐盛如云的鬢發改變顏色，青春的容顏消失。
男子晚上長吟不寐，必然感到冷月侵人。對方的住處就在不遠的蓬萊山，卻無路可通，可望而不可及。
希望有青鳥一樣的使者殷勤地為我去探看情人。[5] 3創作背景 在唐時，人們崇尚道教，信奉道術。
李商隱在十五六歲的時候，即 《無題·相見時難別亦難》書法作品 被家人送往玉陽山學道。其間與玉陽山靈都觀女氏宋華陽相識相戀，但兩人的感情卻不能為外人明知，而作者的心內又奔涌著無法抑制的愛情狂瀾，因此他只能以詩記情，并隱其題，從而使詩顯得既朦朧婉曲、又深情無限。
李商隱所寫的以《無題》為題的詩篇，大多是抒寫他們兩人之間的戀情詩。此詩即其中一首。
[5] [6] 4作品鑒賞 文學賞析 首聯是極度相思而發出的深沉感嘆，在聚散兩依依中突出別離的苦痛。“東風無力百花殘”一句，既寫自然環境，也是抒情者心境的反映，物我交融，心靈與自然取得了精微的契合。
這種借景物反映人的境遇和感情的描寫，在李商隱的筆底是常見的。例如《夜雨寄北》的前兩句：“君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。”
次句不僅象征詩人留滯巴蜀，而且反映了客子離人的百無聊賴，同“東風無力百花殘”一樣，寫實與象征融為一體，賦予感情以可以感觸的外在形態，也就是通常說的寓情于景的抒情方式。 “別”字，不是說當下正在話別，而是指既成的被迫分離。
前人詩中曾有“別日何易會日難”（曹丕《燕歌行》）“別易會難得”（宋武帝《丁都護歌》）等句，都是以強調重聚之難而感嘆離別之苦。李商隱從這里推進一步，表明因為“相見時難”所以“別亦難”——難以割舍、痛苦得難以禁受。
“東風”點了時節，但更是對人的相思情狀的比喻。因情的纏綿悱惻，人就像春末凋謝的春花那樣沒了生氣。
兩個"難"字包含了不同的意義，前一個"難"是寫當初兩人相聚的不易，有過多少思念追求；后一個“難”字則寫出離別時的難舍難分和離別后雙方所經受的情感煎熬，可見這對戀人的愛情生活是多么的艱難和辛酸。第二句則寫傷別之人偏逢暮春。
百花盛開憑借的是春風之力，而春風力竭，則群芳凋逝。花尚如此，人就不能怎樣了。
詩人在這里用暮春景象進一步表達了人世遭逢的深深感傷。頷聯接著寫因為“相見時難”而“別亦難”的感情，表現得更為曲折入微。
詩人以象征的手法寫出自己的癡情苦意以及九死而不悔的愛情追求。“春蠶到死絲方盡”中的“絲”字與“思”諧音，全句是說，自己對于對方的思念，如同春蠶吐絲，到死方休。
“蠟炬成灰淚始干”是比喻自己為不能相聚而痛苦，無盡無休，仿佛蠟淚直到蠟燭燒成了灰方始流盡一樣。思念不止，表現著眷戀之深，但是終其一生都將處于思念中，卻又表明相會無期，前途是無望的，因此，自己的痛苦也將終生以隨。
可是，雖然前途無望，她卻至死靡它，一輩子都要眷戀著；盡管痛苦，也只有忍受。所以，在這兩句里，既有失望的悲傷與痛苦，也有纏綿、灼熱的執著與追求。
追求是無望的，無望中仍要追求，因此這追求也著有悲觀色彩。這些感情，好象在無窮地循環，難以求其端緒；又仿佛組成一個多面的立體，光從一個角度是不能見其全貌的。
詩人只用兩個比喻就圓滿地表現了如此復雜的心理狀態，表明他的聯想是很豐富的。“春蠶”句首先是人的眷戀感情之纏綿同春蠶吐絲綿綿不盡之間的聯想，又從蠶吐絲到“死”方止而推移到人的感情之生死不渝，因此寫出了“到死絲方盡”，使這一形象具有了多種比喻的意義。
南朝樂府西曲歌《作蠶絲》：“春蠶不應老，晝夜常懷絲。何惜微軀盡，纏綿自有時。”
造意與《無題》的“春蠶”句相近。不過，這里的春蠶“何惜微軀盡”，是在料定“纏綿自有時”、前途頗有希望的情況下產生的意念。
《無題》“春蠶”句則不然，就其表現追求精神而言，它表現的追求是無望的，卻又是不計希望之有無的，感情境界有差異，聯想也更為曲折。以蠟燭的燃燒比喻痛苦的煎熬，在李商隱以。
8. 宋詞中寫勞動人民來悲慘的命運的句子有哪些
李商隱的七律：
相見時難別亦難，東風無力百花殘。春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。
曉鏡但愁云鬢改，夜吟應覺月光寒。蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。
李清照的《一剪梅》：
紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨上蘭舟。云中誰寄錦書來，雁字回時，月滿西樓。
花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。
宋詞中寫勞動人民來悲慘的命運的句子
李清照的《醉花陰》：
薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。
東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。
李清照的《武陵春》：
風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。
聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動，許多愁。
李清照的《鳳凰臺上憶吹簫》：
香冷金猊，被翻紅浪，起來慵自梳頭。
任寶奩塵滿，日上簾鉤。
生怕離懷別苦，多少事欲說還休。
新來瘦，非干病酒，不是悲秋。
休休！這回去也，千萬遍陽關，也則難留。
念武陵人遠，煙鎖琴樓。
惟有樓前流水，應念我，終日凝眸。
凝眸處，從今又添，一段新愁。
