華閱文章網1. 《遣悲懷三首之二》詩意
遣悲懷 唐 元稹其二昔日戲言身后意，今朝都到眼前來.衣裳已施行看盡，針線猶存未忍開.尚想舊情憐婢仆，也曾因夢送錢財.誠知此恨人人有，貧賤夫妻百事哀.第二首與第一首結尾處的悲凄情調相銜接.主要寫妻子死后的“百事哀”.詩人寫了在日常生活中引起哀思的幾件事.人已仙逝，而遺物猶在.為了避免見物思人，便將妻子穿過的衣裳施舍出去；將妻子做過的針線活仍然原封不動地保存起來，不忍打開.詩人想用這種消極的辦法封存起對往事的記憶，而這種做法本身恰好證明他無法擺脫對妻子的思念.還有，每當看到妻子身邊的婢仆，也引起自己的哀思，因而對婢仆也平添一種哀憐的感情.白天事事觸景傷情，夜晚夢魂飛越冥界相尋.夢中送錢，似乎荒唐，卻是一片感人的癡情.苦了一輩子的妻子去世了，如今生活在富貴中的丈夫不忘舊日恩愛，除了“營奠復營齋”以外，已經不能為妻子做些什么了.于是積想成夢，出現送錢給妻子的夢境.末兩句，從“誠知此恨人人有”的泛說，落到“貧賤夫妻百事哀”的特指上.夫妻死別，固然是人所不免的，但對于同貧賤共患難的夫妻來說，一旦永訣，是更為悲哀的.末句從上一句泛說推進一層，著力寫出自身喪偶不同于一般的悲痛感情.。
2. 遣悲懷三首其三 古詩鑒賞
遣悲懷三首（其三）
元稹
閑坐悲君亦自悲，百年都是幾多時。
鄧攸無子尋知命，潘岳悼亡猶費詞①。
同穴窅冥何所望，他生緣會更難期②。
唯將終夜長開眼，報答平生未展眉③。
[注釋]
①尋：后來。知命：《論語·為政》：“五十而知天命。”潘岳悼亡：潘岳，字安仁晉著名詩人。其妻死，作《悼亡》三首。
②同穴：夫妻合葬。窅（yǎo）冥：渺茫深遠。
③開眼：傳說鰥魚眼睛終夜不閉，故無妻者稱鰥夫。未展眉：指心情不愉快，眉頭緊皺。
[賞析]
第三首起句“閑坐悲君亦自悲”，承上啟下。以“悲君”總括上兩首，以“自悲”引出下文。由妻子的早逝，想到了人壽的有限。人生百年，又有多長時間呢，詩中用鄧攸無子和潘岳悼亡的典故，說明世事無定，求死后同穴、來世姻緣都是茫茫難料的，最終歸結到“唯將終夜長開眼，報答平生未展眉”一語，詞苦情摯，讀之令人酸鼻。元稹這三首悼亡詩，哀婉動人，后人論悼亡詩，都推此三首詩為冠。
注釋：
6.鄧攸：西晉人，字伯道，官河西太守。《晉書·鄧攸傳》載：永嘉末年戰亂中，他舍子保侄，后終無子。
7.潘岳：西晉人，字安仁，妻死，作《悼亡詩》三首。這兩句寫人生的一切自有命定，暗傷自己無妻無子的命運。
8.同穴四句：希望死后與妻同葬一處。又希望來世再為夫妻。但這些希望都難以實現。現在能做到的，只是徹夜難眠，以刻骨銘心的苦苦思念來彌補她生前所經受的艱難困苦。
解析：
首句“閑坐悲君亦自悲”，承上啟下。以“悲君”總括上兩首，以“自悲”引出下文。為什么“自悲”呢？由妻子的早逝，想到了人壽的有限。人生百年，又有多長時間呢！詩中引用了鄧攸、潘岳兩個典故。鄧攸心地如此善良，卻終身無子，這難道不是命運的安排？潘岳《悼亡詩》寫得再好，對于死者來說，又有什么意義，不等于白費筆墨！詩人以鄧攸、潘岳自喻，故作達觀無謂之詞，卻透露出無子、喪妻的深沉悲哀。接著從絕望中轉出希望來，寄希望于死后夫婦同葬和來生再作夫妻。但是，再冷靜思量：這僅是一種虛無縹緲的幻想，更是難以指望的，因而更為絕望：死者已矣，過去的一切永遠無法補償了！詩情愈轉愈悲，不能自已，最后逼出一個無可奈何的辦法：“惟將終夜長開眼，報答平生未展眉。”詩人仿佛在對妻子表白自己的心跡：我將永遠永遠地想著你，要以終夜“開眼”來報答你的“平生未展眉”。真是癡情纏綿，哀痛欲絕！
作者簡介：
元稹（779年-831年，或唐代宗大歷十四年至文宗大和五年），字微之，別字威明，漢族，唐洛陽人（今河南洛陽）。父元寬，母鄭氏。為北魏宗室鮮卑族拓拔部后裔，是什翼犍之十四世孫。早年和白居易共同提倡“新樂府”。世人常把他和白居易并稱“元白”。
3. 元稹詩句《遣悲懷》中"惟將終夜長開眼,報答平生未展眉."的具體意
遣悲懷
元稹
閑坐悲君亦自悲，百年都是幾多時！
鄧攸無子尋知命，潘岳悼亡猶費詞。
同穴窅冥何所望？他生緣會更難期！
惟將終夜長開眼，報答平生未展眉。
首句“閑坐悲君亦自悲”，承上啟下。以“悲君”總括上兩首，以“自悲”引出下文。為什么“自悲”呢？由妻子的早逝，想到了人壽的有限。人生百年，又有多長時間呢！詩中引用了鄧攸、潘岳兩個典故。鄧攸心地如此善良，卻終身無子，這難道不是命運的安排？潘岳《悼亡詩》寫得再好，對于死者來說，又有什么意義，不等于白費筆墨！詩人以鄧攸、潘岳自喻，故作達觀無謂之詞，卻透露出無子、喪妻的深沉悲哀。接著從絕望中轉出希望來，寄希望于死后夫婦同葬和來生再作夫妻。但是，再冷靜思量：這僅是一種虛無飄渺的幻想，更是難以指望的，因而更為絕望：死者已矣，過去的一切永遠無法補償了！詩情愈轉愈悲，不能自已，最后逼出一個無可奈何的辦法：“惟將終夜長開眼，報答平生未展眉。”詩人仿佛在對妻子表白自己的心跡：我將永遠永遠地想著你，要以終夜“開眼”來報答你的“平生未展眉”。真是癡情纏綿，哀痛欲絕！
4. 《遣悲懷》三首詩
元稹——《遣悲懷》其一
謝公最小偏憐女，自嫁黔婁百事乖。
顧我無衣搜藎篋，泥他沽酒拔金釵。
野蔬充膳甘長藿，落葉添薪仰古槐。
今日俸錢過下萬，與君營奠復營齋。
元稹——《遣悲懷》其二
昔日戲言身后事，今朝都到眼前來。
衣裳已施行看盡，針線猶存未忍開。
尚想舊情憐婢仆，也曾因夢送錢財。
誠知此恨人人有，貧賤夫妻百事哀。
元稹——《遣悲懷》其三
閑坐悲君亦自悲，百年都是幾多時？
鄧攸無子尋知命，潘岳悼亡猶費詞。
同穴窅冥何所望，他生緣會更難期。
惟將終夜長開眼，報答平生未展眉。
5. 遣悲懷這首詩翻譯
都不說清楚啊……
其一：
蕙叢呵，你象謝安最寵的侄女一樣；自從嫁了窮困的我，百事就不順當。看到我身上無衣，你就要倒柜翻箱；沽酒少錢，我常纏你拔下金釵玉妝。
甘心和我一起野菜充饑，豆葉為糧；要掃落葉當柴燒飯，你向古槐仰望。如今俸錢超過十萬，你卻不能分享；我只得為你超度，準備好齋飯供嘗。
其二：
當年咱倆開玩笑講著身后的事；今日都成沉痛的回憶每每飄來。
你生前穿的衣裳眼看施舍快完；只有針線活計還保存不忍打開。
我仍念舊情更加憐愛你的婢仆；也曾因夢見你并為你送去錢財。
我誠知死別之恨世間人人都有；但咱們貧賤夫妻事事更覺悲哀。
其三：
閑座著想你，為你傷悲也為自己傷悲。我已經老了，就算能活到一百歲，也沒多長時間了。晉朝的鄧攸沒有兒子，他知道這是命中注定的。我也一樣……潘岳喪妻后寫了三首《悼亡》詩，也換回不來妻子的生命。再悲哀的詩篇其實都不過是多余的，因為她也看不到。我也一樣……我死后會和你埋葬在一起，可是你我都什么都不知道了，還能期望什么呢？來生有緣再相見，再好好報答你，更是難以指望的呀！現在我只有今夜不睡想你，來報答你曾經為我受的苦……
6. 最有名的三首悼亡詩（詞）
最有名的三首悼亡詞 排行第一的是蘇軾的《江城子》（十年生死兩茫茫） 排名第二的是賀鑄的《半死桐》 排名第三的是李清照的《孤雁兒》 這是著名學者李元洛在著作《宋詞之旅》之中的排名。
分別抄錄如下： 江城子 蘇軾 十年生死兩茫茫。不思量，自難忘。
千里孤墳無處話凄涼。 縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。
夜來幽夢忽還鄉，小軒窗，正梳妝。 相顧無言，惟有淚千行。
料得年年腸斷處：明月夜，短松岡。 《半死桐》 賀鑄 重過閶門萬事非，同來何事不同歸？梧桐半死清霜后，頭白鴛鴦失伴飛。
原上草，露初晞。舊棲新垅兩依依。
空床臥聽南窗雨，誰復挑燈夜補衣！ 《孤雁兒》 李清照 藤床紙帳朝眠起，說不盡、無佳思。 沉香斷續玉爐寒，伴我情懷如水。
笛聲三弄，梅心驚破，多少游春意。 小風疏雨蕭蕭地，又催下、千行淚。
吹簫人去玉樓空，腸斷與誰同倚？ 一枝折得，人間天上，沒個人堪寄。
7. 咨詢一首詩詞‘遣悲懷故人何在云水茫茫黯相望斷鴻聲里立盡斜陽’
玉蝴蝶 柳 永 望處雨收云斷， 憑闌悄悄， 目送秋光。
晚景蕭疏， 堪動宋玉悲涼。 水風輕、蘋花漸老， 月露冷、梧葉飄黃。
遣情傷。 故人何在， 煙水茫茫。
難忘。文期酒會， 幾孤風月， 屢變星霜。
海闊山遙， 未知何處是瀟湘！ 念雙燕、難憑遠信， 指暮天、空識歸航。 黯相望。
斷鴻聲里， 立盡斜陽。 這首《玉蝴蝶》是作者為懷念湘中故人所作。
這首詞以抒情為主，把寫景和敘事、憶舊和懷人、羈旅和離別、時間和空間 ，融匯為一個渾然的藝術整體，具有很強的藝術感染力。 “望處雨收云斷”，是寫即目所見之景，可以看出遠處天邊風云變幻的痕跡，使清秋之景，顯得更加疏朗。
“憑闌悄悄”四字，寫出了獨自倚闌遠望時的憂思 。這種情懷，又落腳到 “目送秋光”上。
“悄悄”，憂愁的樣子。面對向晚黃昏的蕭疏秋景，很自然地會引起悲秋的感慨，想起千古悲秋之祖的詩人宋玉來。
“晚景蕭疏，堪動宋玉悲涼”，緊接上文，概括了這種感受。宋玉的悲秋情懷和身世感慨，這時都涌向柳永的心頭，引起他的共鳴。
他將萬千的思緒按捺住，將視線由遠及近，選取了最能表現秋天景物特征的東西，作精細的描寫。“水風輕、蘋花漸老，月露冷、梧葉飄黃”兩句，似乎是用特寫鏡頭攝下的一幅很有詩意的畫面：只見秋風輕輕地吹拂著水面，白蘋花漸漸老了 ，秋天月寒露冷的時節 ，梧桐葉變黃了，正在一葉葉地輕輕飄下。
蕭疏衰颯的秋夜，自然使人產生凄清沉寂之感。“輕”、“冷”二字，正寫出了清秋季節的這種感受。
“蘋花漸老”，既是寫眼前所見景物，也寄寓著詞人寄跡江湖、華發漸增的感慨。“梧葉飄黃”的“黃”字用得好，突出了梧葉飄落的形象。
“飄”者有聲，“黃”者有色，“飄黃”二字，寫得有聲有色，“黃”字渲染了氣氛，點綴了秋景。 作者捕捉了最典型的水風、蘋花、月露、梧葉等秋日景物，用“輕”、“老”、“冷”、“黃”四字烘托，交織成一幅冷清孤寂的秋光景物圖，為下文抒情作了充分的鋪墊。
“遣情傷”一句，由上文的景物描寫中來，由景及情，在詞中是一轉折。在景物描寫之后，詞人引出“故人何在，煙水茫茫”兩句，既承上啟下 ，又統攝全篇 ，為全詞的主旨。
“煙水茫茫”是迷蒙而不可盡見的景色，闊大而渾厚，同時也是因思念故人而產生的茫茫然的感情，在這里情與景是交織在一起的。這幾句短促凝重，大筆濡染，聲情跌宕，蒼莽橫絕，為全篇之精華。
換頭“難忘”二字喚起回憶 ，寫懷念故人之情，波瀾起伏，錯落有致。 詞人回憶起與朋友在一起時的“文期酒會 ”，那賞心樂事，至今難忘。
分離之后，已經物換星移、秋光幾度，不知有多少良辰美景因無心觀賞而白白地過去了。“幾孤”，“屢變”，言離別之久，旨在加強別后的悵惘。
“海闊山遙”句，又從回憶轉到眼前的思念。“瀟湘”在這里指友人所在之地，因不知故人何在，故云“ 未知何處是瀟湘”。
“念雙燕、難憑遠信，指暮天、空識歸航”，寫不能與思念中人相見而產生的無可奈何的心情。眼前雙雙飛去的燕子是不能向故人傳遞消息的，以寓與友人欲通音訊 ，無人可托 。
盼友人歸來，卻又一次次的落空，故云“指暮天、空識歸航”。這句詞思念友人的深沉 、誠摯的感情表現得娓娓入情 。
看到天際的歸舟，疑是故人歸來，但到頭來卻是一場誤會，歸舟只是空惹相思 ，好像在嘲弄自己的癡情。一個“ 空”字，把急盼友人歸來的心情寫活了。
它把思念友人之情推向了高潮和頂點。詞人在這里替對方著想，從對方著筆，從而折射出自己長年羈旅、悵惘不堪的留滯之情。
“黯相望”以下，筆鋒轉回自身。詞人用斷鴻的哀鳴 ，來襯托自己的孤獨悵惘 ，人我雙合，妙合無垠，聲情凄婉。
“立盡斜陽”四字，畫出了抒情主人公的形象 ，他久久地佇立在夕陽殘照之中 ，如呆如癡，感情完全沉浸在回憶與思念之中。 “立盡”二字言憑欄佇立之久，念遠懷人之深，從而使羈旅不堪之苦在言外自現。
柳永這首詞層次分明，結構完整，脈絡井然，有效地傳達了詩人感情的律動。同時在修辭上既不雕琢，又不輕率，而是俗中有雅，平中見奇，雋永有味，故能雅俗共賞。
