華閱文章網1. 宋詞和唐詩哪個造詣高
成就更高仁者見仁，各有千秋，中規中矩之人大概更愛唐詩，隨性浪漫之人或許更愛宋詞。我比較喜歡唐詩。
每個時代都有每個時代的盛行文體，漢有賦，南北朝有樂府，唐詩宋詞元曲明清小說。每種文體的出現與發展都是時代與文明進化的產物。詩詞文體不盡相同。詞是可以配樂演唱的樂府詩，隨著商業文化的繁榮，社會娛樂增多，詞更接地氣，所以受歡迎程度水漲船高，一舉占領街頭巷尾妓院牌坊（當然詩的表現是吟誦，詞的標準是唱）。兩者是承上啟下的，都是兩個高峰。這種問題就有點像歌舞劇和音樂劇哪個藝術成就高一樣（這個比喻有點拙劣- -反正- -理解就好）。
2. 有沒有在唐詩宋詞方面特別有造詣的大家寫的書
蘇軾：念奴嬌 赤壁懷古大江東去，浪淘盡，千古風流人物。
故壘西邊，人道是、三國周郎赤壁。亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。
江山如畫，一時多少豪杰。遙想公謹當年，小喬初嫁了，雄姿英發。
羽扇綸巾，談笑間、強虜灰飛煙滅。故國神游，多情應笑我，早生華發。
人間如夢，一尊還酹江月。江城子 密州出獵老夫聊發少年狂，左牽黃，右擎蒼。
錦帽貂裘，千騎卷平岡。欲報傾城隨太守，親射虎，看孫郎。
酒酣胸膽尚開張，鬢微霜，又何妨！持節云中，何日遣馮唐？會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。江城子 乙卯正月二十日夜記夢十年生死兩茫茫。
不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼。
縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。夜來幽夢忽還鄉。
小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。
料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。水調歌頭明月幾時有？把酒問青天。
不知天上宮闕，今夕是何年。我欲乘風歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。
起舞弄清影，何似在人間？轉朱閣，低綺戶，照無眠。不應有恨，何事長向別時圓？人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。
但愿人長久，千里共嬋娟。陸游：卜算子.詠梅驛外斷橋邊，寂寞開無主.已是黃昏獨自愁，更著風和雨.無意苦爭春，一任群芳妒.零落成泥碾作塵，只有香如故.訴衷情當年萬里覓封候，匹馬戍梁州。
關河夢斷何處？塵暗舊貂裘。胡未滅，鬢先秋，淚空流。
此生誰料，心在天山，身老滄洲！釵頭鳳紅酥手，黃縢酒，滿城春色宮墻柳。東風惡，歡情薄。
一懷愁緒，幾年離索。錯！錯！錯！春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鮫綃透。
桃花落。閑池閣。
山盟雖在，錦書難托。莫！莫！莫！秦觀：鵲橋仙纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度.金風玉露一相逢，便勝卻、人間無數.柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路.兩情若是久長時，又豈在、朝朝暮暮.岳飛：滿江紅寫懷怒發沖冠，憑欄處、瀟瀟雨歇。
抬望眼、仰天長嘯，壯懷激烈。三十功名塵與土，八千里路云和月。
莫等閑、白了少年頭，空悲切。靖康恥，猶未雪；臣子恨，何時滅？駕長車踏破、賀蘭山缺。
壯志饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血。待從頭、收拾舊山河，朝天闕。
小重山昨夜寒蛩不住鳴。驚回千里夢，已三更。
起來獨自繞階行。人悄悄，簾外月朧明。
白首為功名。舊山松竹老，阻歸程。
欲將心事付瑤琴。知音少，弦斷有誰聽？李煜：浪淘沙簾外雨潺潺，春意闌珊，羅衾不耐五更寒.夢里不知身是客，一晌貪歡.獨自莫憑闌！無限江山，別時容易見時難.流水落花春去也，天上人間.相見歡林花謝了春紅，太匆匆，無奈朝來寒雨晚來風。
胭脂淚，相留醉，幾時重？自是人生長恨水長東！相見歡無言獨上西樓，月如鉤，寂寞梧桐，深院鎖清秋.剪不斷，理還亂，是離愁，別是一般滋味在心頭.虞美人春花秋月何時了，往事知多少.小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中.雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改.問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流.破陣子四十年來家國，三千里地山河。鳳閣龍樓連霄漢，玉樹瓊枝作煙蘿。
幾曾識干戈。一旦歸為臣虜，沉腰潘鬢消磨。
最是倉皇辭廟日，教坊猶奏離別歌。垂淚對宮娥。
林逋：長相思吳山青，越山青。兩岸青山相送迎。
誰知離別情？君淚盈，妾淚盈。羅帶同心結未成。
江頭潮已平。王觀：卜算子水是眼波橫，山是眉峰聚。
欲問行人去那邊，眉眼盈盈處。才始送春歸，又送君歸去。
若到江南趕上春，千萬和春住。康與之：長相思南高峰，北高峰，一片湖光煙靄中。
春來愁殺儂。郎意濃，妾意濃，油壁車輕郎馬驄。
相逢九里松。辛棄疾：采桑子 書博山道中壁少年不識愁滋味，愛上層樓。
愛上層樓，為賦新詞強說愁。而今識盡愁滋味，欲說還休。
欲說還休，卻道天涼好個秋.菩薩蠻 書江西造口壁郁孤臺下清江水，中間多少行人淚！西北望長安，可憐無數山！青山遮不住，畢竟東流去。江晚正愁余，山深聞鷓鴣。
破陣子 為陳同父賦壯語以寄醉里挑燈看劍，夢回吹角連營。八百里分麾下灸，五十弦翻塞外聲。
沙場秋點兵。馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。
了卻君王天下事，嬴得生前身后名。可憐白發生！西江月 夜行黃沙道中明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬。
稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片。七八個星天外，兩三點雨山前。
舊時茅店社林邊，路轉溪橋忽見。西江月醉里且貪歡笑，要愁那得功夫。
近來始覺古人書，信著全無是處。昨夜松邊醉倒，問松我醉如何？只疑松動要來扶，以手推松曰去！青玉案 元夕東風夜放花千樹，更吹落、星如雨。
寶馬雕車香滿路。鳳簫聲動，玉壺光轉，一夜魚龍舞。
蛾兒雪柳黃金縷，笑語盈盈暗香去。眾里尋他千百度。
驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。南鄉子 登京口北固亭有懷何處望神州？滿眼風光北固樓。
千古興亡多少事？悠悠！不盡長江滾滾流。年少萬兜鍪，坐斷東南戰未休。
天下英雄誰敵手？曹劉！生子當如孫仲謀。歐陽修：蝶戀花誰道閑情拋棄久，每到春來，惆悵還依舊.日日花前常病酒，不辭鏡里朱顏瘦.河畔青蕪堤上柳，為問新愁，何事年年有？獨立小橋風滿袖，平林新月人歸后.玉樓春別后不知君遠近，觸目凄涼多少悶.漸行漸遠漸無書，水闊魚沉何處問.夜深風竹敲秋韻，萬葉千聲皆是恨.故欹單枕夢中尋，夢又不。
3. 唐詩宋詞的藝術成就
《唐詩宋詞專題》授課教案主講教師 劉振婭教授一、教學目的要求1、通過學習，使本科學員系統而有重點地學習并掌握唐詩宋詞的基礎理論和基本知識，掌握唐詩宋詞的發展歷史、主要作家群體及主要流派的藝術成就；2、通過重要作家作品的學習，培養學員具有閱讀、鑒賞、分析、評論唐詩宋詞的能力，為從事大中小學語文教學或其他文字工作打下堅實基礎；3、通過優秀作品的學習，陶冶情操，增強民族自豪感和自信心，培養自學與治學能力，用先進的方法研究中國古代文學，提高教學科研能力。
二、教材和參考書教材：1、袁行霈主編《中國文學史》第二、三卷第四、五編；2、朱東潤主編《中國歷代文學作品選》中編第一、二冊。并參考以下書目：1、《中國文學史》（二）（三）游國恩等編著 人民文學出版社 1963年7月北京第1版2、《中國文學史》（二）中國社會科學院文學研究所 人民文學出版社 1962年7月北京第1版3、《中國分體文學史》（詩歌卷）趙義山、李修生主編 上海古籍出版社 2001年7月第1版4、《隋唐五代文學思想史》羅宗強 上海古籍出版社 1986年8月第1版5、《唐詩鑒賞辭典》上海辭書出版社 1983年12月第1版6、《唐宋詞鑒賞辭典》唐圭璋主編 江蘇古籍出版社 1986年12月第1版7、《唐宋詞鑒賞辭典》上海辭書出版社 1988年4月第1版8、《中國古代文學作品選》第三、四卷 郁賢皓主編 高等教育出版社2003年6月第1版9、《中國歷代詩歌選》林庚、馮沅君主編 人民文學出版社 1979年10月北京第1版10、《中國詞學批評史》方智范等著 中國社會科學出版社 1994年7月第1版三、課程內容上 編 唐 詩第一章 唐詩的發展狀況第一節 緒 論 一、唐詩繁榮的原因 （一）客觀環境（即社會政治、經濟、文化環境、士人心態）對文學的影響： 1、國力的強大，為文化的發展創造了極為有利的環境； 2、士人的人生信仰對唐詩的繁榮產生積極的影響； 3、唐代文化繁榮的環境對詩歌的積極影響（史學、書法、繪畫、雕塑、音樂、舞蹈等對唐詩繁榮的積極影響）； （二）唐代士人生活對文學的影響。
舉如： l、唐代士人的漫游之風影響到唐詩的內容與風格； 2、幕府生活； 3、讀書山林的風氣； 4、貶滴生活對唐詩內容的豐富。 （三）從哲學思想上，佛、道二家對唐詩的影響1、佛教的影響：①在詩中直接講佛理；②表現一種禪趣，一點禪機，它給唐詩帶來一種新品質；③唐代出現了大量的詩僧；④拓廣了文學的體裁。
2、道家道教的影響：主要是使詩人返歸自然，產生一份自然的親和力。詩人的神仙信仰和神仙思想還極大地豐富了唐詩的想象力，使其更富浪漫色彩。
（四）從文學發展自身說，是魏晉南北朝文學發展的必然結果。 二、唐詩的分期 三、唐詩繁榮的盛況及當代對唐詩研究的成果思考題：1、論述唐詩發展的原因。
2、比較本、專科教材，指出本科教材在論述唐詩發展的原因時在哪些方面體現了拓寬和加深。 3、舉例說明唐代士人的人生信仰對唐詩繁榮產生的積極影響。
4、舉例說明唐代士人生活對唐詩創作的影響。 5、為什么說：“從文學發展自身說，沒有魏晉南北朝文學，就沒有唐文學的繁榮”？ 6、綜述唐詩發展的軌跡。
第二節 初 唐 詩 壇初唐詩歌包括高祖武德元年至玄宗先天二年（618-713）,96年。是我國文學思想史上一個重要轉變時期的開始，是唐詩發展的一個思想奠定期，是盛唐詩歌到來前夕的思想理論準備時期。
一、初唐前期：又稱“初唐之始制”，高祖武德元年到高宗擁德二年（618一665）。 l、貞觀詩壇 從高祖立國之初到唐太宗貞觀之治的三十年間，一般簡稱“貞觀詩壇”，該時期本掌詩壇的，是唐太宗李世民（598-649）及其身邊的北方文人和南朝文士（如魏征、虞世南 上官儀等等）。
該時期的文學思想是基于對南、北文學不同藝術特色的清醒認識，提出“各去所短，合其兩長”的文學主張（詳見史219頁所引魏征《隋書·文學傳序》）。 這種文學主張在當時對安定作者，活躍創作是有效的，也為唐詩的發展奠定廣一個很好的基礎。
貞觀詩壇的詩人們，一方面，從政權的得失著眼，堅決反對綺靡文風，重政教之用，重乎氣質（指北朝詩歌特有的真摯樸厚的情感力量和氣勢）；但同時，又重視文學的藝術特征，沒有否定魏晉南北文學的藝術成就，提出一種文質并用，合南北文學之兩長的理想文學主張，既沒有讓南朝的綺靡文風流蕩忘返，又容許了從魏晉南北朝開始的對文學的藝術特征、文學的藝術技藝的自覺探索得以繼續發展。這一時期在南、北朝文學由對立走向融合的過程中，是一個重要發展階段。
2、上官儀（608?-644）和“上官體” 上官儀在貞觀年間所作的應制詩，就以屬對工切和寫景清麗婉轉而顯得很突出。這種筆法精細而秀逸渾成的詩作，把五言詩的體物寫景技巧大大地推進了一步，成為人們模仿一種新詩體。
上官儀的“綺錯婉媚”，具有重視詩的形式技巧、追求詩的聲辭之美的傾向。他提出的“六對”、“八對”之說，以音義的對稱效果來區分偶句形式，已從一般的詞性字音的研究，擴展到聯句的整體意象配置。
其創作成為代表當時宮廷詩人創作最高水平的典范，在唐詩發展史上，上承揚師。
4. 我覺得明清小說在文學造詣上無法和唐詩宋詞相比
此言差矣，唐詩宋詞的確是我國文化藝術的璀璨精華，說起中華文化各國人先想起的也許是唐詩宋詞，那是因為這些詩詞不光內容深復刻，意義深遠，我認為更重要的是這些詩詞讀起來朗朗上口，以致博得老百姓喜愛，流傳至今。
但即使如此，也不可以將明清時期的文化貶的得一文不值啊，他同樣是我國文化藝術的瑰寶，人們精神的食量制，在文學界中也有不可磨滅的地位與價值。
像清代的文學作品：蒲松林的《聊齋志異》，吳敬梓的《儒林外史》，曹雪芹的《紅樓夢》，沈復的《浮生六記》。。。。你居然將它們都歸為“通俗不雅”？！！！！
并且文學這東西，并且還是不同zhidao時期不同作者的文學作品，都是各有各的好處，可學習之處。
如硬要分出誰略勝一籌，你我都沒到這個水平的。
5. 宋詞的成就
第一章 北宋前期詞北宋前期活躍在詞壇的是第一代詞人群體，以柳永、范仲淹、張先、晏珠、歐陽修等為代表。
他們主要生活在真宗、仁宗兩朝的“承平”時代。個體的社會地位大都比較顯達。
此期的詞所反映的主要是“承平”時代的享樂意識和樂極生悲后對人生的反思。這個時期的詞人，創作上可分兩個陣營：范仲淹、柳永、張先為一陣營，晏殊、歐陽修、宋祁等為一個陣營。
這個時期是宋詞的“因革期”。既有因循傳承，又有革新創造。
具體說，晏、歐們主要是因循五代花間、南唐詞風，因循多于革新，柳永則主要是對五代詞風的革命，其革新、創造多于因循。第一節 晏殊、歐陽修晏、歐諸人，走的是五代花間、南唐詞人的老路，連詞調、詞體一的選擇和運用都踉五代詞人一樣，是以小令為主。
他們以眾多的藝術圓熟、意境渾成的典范之作，強化了溫庭筠等花間詞人開創、定型的創作范式，進一步確立了以小令為主的文本體式、以柔情為主的題材取向和以柔軟婉麗為美的審美規范。一、晏殊晏殊的詞主要以自我抒情的方式，表現升平時期貴族士大夫的宴游生活、精神狀態和審美心理。
他的詞絕大部分是寫男女之間的相思愛戀和離愁別恨，特別善于用詞描寫富貴嫻雅的生活。這種雍容嫻雅、富貴閑人的氣息，使晏殊有“富貴詞人”之稱。
可貴的是他能擺脫庸俗，過濾了五代“花間”詞的艷冶而融入了清雅的文人意趣。他進一步發展了馮延巳詞的自然圓潤，俊美雅潔，深深影響著稍后的歐陽修、晏幾道等人，乃至整個宋代詞壇，被后人推為“北宋倚聲家初祖”。
二、歐陽修從抒情取向和審美格調上來看，歐陽修的詞被習慣地分為雅詞和俗詞兩類。雅詞繼續著唐五代直至宋初晏殊的文人化方向，比前人更多地用詞來抒發自我的人生感受。
風格或深婉含蓄或清新疏雋。其應歌而作的俚俗詞、艷情詞，大寫男女戀情，表現出詞人性格氣質中風流自賞甚至庸俗的一面。
這類詞不追求溫庭筠式的含蓄，而呈現出接近市民審美情趣的真率通俗。其艷情詞也有的婉約纏綿，不失雅致。
馮煦《宋六十一家詞選 例言》云：“宋至文忠，文始復古，天下翕然師尊之，風尚為之一變。即以詞而論，亦疏雋開子瞻，深婉開少游。”
精讀作品：晏殊：《浣溪紗》歐陽修：《踏莎行》《采桑子》第二節 范仲淹、張先、王安石一、范仲淹范仲淹是宋初著名的政治家和文學家。詞見于《全宋詞》僅5首。
其《漁家傲》在廣漠苦寂的邊塞背景上抒寫戍邊將士的矛盾心情，為宋詞開辟了新的審美境界。二、張先張先在宋詞的發展上被視為“古今一大轉移”。
他的小令在藝術上有很高的造詣。他創作的慢詞，今存18首，數量僅次于柳永。
他大量用詞來贈別酬唱，擴大了詞的實用功能，為詞進入文學的殿堂鋪平了道路。三、王安石王安石的詞主要抒發自我的性情懷抱，使詞的功能由應歌娛人向言志自娛轉變。
精讀作品：《漁家傲》（塞下秋來風景異）。張先：《天仙子》王安石：《桂枝香》第三節 柳永 一、才子詞人，雙重人格柳永是個本色的詞人和才子，個性浪漫，真率狂傲。
和封建社會許多知識分子一樣，柳永的人格結構也是復雜的，雙重的。不過，他不是我們常見的儒道互補，窮則獨善，達則兼濟；而是儒家的入世精神和市民的享樂意識的互補，是進則廟堂，退則青樓，達則兼濟，窮則享樂。
二、創體創調，發展慢詞柳永的貢獻首先在創體和創調上。他是北宋創調最多的詞人。
他現存213首詞，用了133種調。其中絕大多數是他首創或首次使用。
這極大地擴大了詞的表現能力。柳永的創調創體之功突出表現在發展慢詞。
作有87調120余首慢詞。并將賦法移植于詞，以鋪陳敘事和白描寫景，第一次比較系統地建立了慢詞的體制。
從而在根本上改變了唐五代以來詞壇上小令一統天下的格局。三、開拓詞境，雅俗紛陳柳永對詞體文學的開拓，還表現在拓展了詞的表現范圍、改變了詞的審美內涵和風格意趣。
他的艷情詞在一個新的藝術高度上重新恢復了曲子詞的市民化、世俗化色彩。他以都市繁華和風景、風俗為內容的風物詞，數量雖不多，卻是對宋詞內容境界的一大開拓。
他的羈旅行役詞，生動展現了“升平”時代一位落魄文土既渴望博取功名又渴望官能享受而二者不可兼得的苦悶心態，堪稱雅俗共賞。 精讀作品：《雨淋鈴》《望海潮》《八聲甘州》第二章 歐陽修與北宋前期詩文 第一節 宋初詩文一、王禹偁和白體詩人王禹偁是宋初文壇最為優秀的作家。
白體詩人模仿唐代元稹、白居易、劉禹錫互相唱和的近體詩，風格淺切清雅，以王禹偁為代表。精讀作品：王禹偁：《對雪》《村行》《待漏院記》。
二、林逋和晚唐體詩人宋初的晚唐體詩人包括惠崇、保暹等僧人和林逋、潘閬等隱士。他們喜歡以苦吟的方式，描繪清新小巧的自然景觀，表達或失意惆悵或閑適曠達的隱逸情趣。
其中以林逋成就最高。精讀作品：林逋《山園小梅》三、西昆體 西昆體因楊億所編的《西昆酬唱集》而得名。
集分上下兩卷，共收入楊億、劉筠、錢惟演等十七位臺閣大臣酬唱詩歌約250首。此派創作上學習李商隱，以五、七言律為主。
詩歌內容多為詠史、詠物或流連光景，形式上講究對仗、用典和聲律。西昆。
6. 古今詩詞,為什么唐詩宋詞最有名
寫了不少閑適詩，而藝術上最成功的，是長篇歌行《長恨歌》和《琵琶行》。中唐的著名詩人還有柳宗元和劉禹錫，他們的藝術趣味既不同于韓、孟，也不同于元、白，而有著自己的特點。
晚唐詩歌又一變。中唐的那種改革銳氣消失了，詩人們走向自我。這時出現了大量寫得非常好的詠史詩，杜牧、許渾是代表。杜牧是寫詠史詩的大手筆，對于歷史的思索其實是對于現實的感慨，歷史感和現實感在流麗自然的形象和感慨蒼茫的嘆息中融為一體，《江南春》都是詠史佳作。晚唐藝術成就最高的一位詩人是李商隱。唐詩的發展，到盛唐的意境創造，達到了意象玲瓏、無跡可尋的純美境界，是一個高峰。杜甫由寫實而走向集大成，是又一個高峰。中唐詩人在盛極難繼的情況下，另辟蹊徑，或追求怪奇，或追求平易，別開天地，又是一個高峰。詩發展至此，大有山窮水盡之勢。李商隱出來，以其深厚的文化素養、驚人的才華，開拓出一個充滿朦朧、幽約的美，讓人咀嚼回味的詩的境界，達到了新的高峰。他是一位善于表現心靈歷程的詩人，感情濃烈而細膩。他的愛情詩深情綿邈，隱約迷離，刻骨銘心而又不易索解。他的不少詩（特別是無題詩）情思流動是跳躍式的，意象組合是非邏輯的，意旨朦朧而情思可感，往往可作多種解釋。他的藝術技巧，達到了出神入化的境界，極大地擴大了詩的感情容量，為唐詩的發展作出了最后的貢獻。
