結合作品論述蘇軾對宋詞的貢獻

1. 論述蘇軾對詞的貢獻

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原發布者：馬鈺鈞

蘇軾對詞的貢獻蘇軾是豪放派的開創人。蘇軾完全成就了一派豪放天然、飄逸豁達的詞風，對人生的富泰窮通充滿7a64e4b893e5b19e31333433623736諒解，表現出一種“成固欣然，敗亦同樣有所作為”的胸懷。這應當是人生境界的一個新的拓展，表現了人類智慧大大前進了一步。蘇軾對詞進行了多方面的革新，建立了“新天下耳目”的豪放派，取代了傳統婉約詞派的統治地位，成為北宋詞壇豪放派的開創者。蘇軾在中國詞史上有著特殊的地位，他對詞的發展貢獻主要體現在以下幾個方面： 一、破除了詩尊詞卑的觀念，建立了宋詞的歷史地位 詞最初在民間產生，內容原是很廣闊的，它與詩的不同主要在于配合音樂，能夠歌唱。但后來文人詞的大量發展，卻把描寫愛情或色情作為詞的專業，自晚唐五代以來，詞被稱為“小道”、“艷科”，在人們心目中比詩“體卑”。詞要繼續發展，就必須擴大內容，開拓題材，打破詩詞的界限。蘇軾認為詩詞同源，本屬一體，詞“為詩之苗裔”蘇軾以創作詩的態度來作詞，使人發現了詞這種文學形式的內在潛力。它除了適應音樂曲調，更重要的是可以從自身的格式變化，發展成為一種獨立抒情詩體，這樣，蘇詞的抒情言志突破了“詩尊詞卑”、“詩莊詞媚”的傳統觀念，確立了詞的獨立抒情詩體的地位。如：老夫聊發少年狂，左牽黃，右擎蒼。錦帽貂裘，千騎卷平岡。為報傾城隨太守，親射虎，看孫郎。酒酣胸膽尚開張。鬢微霜，又何妨！持節云中，何日遺馮唐？會挽雕弓如滿月，西北望，射

2. 蘇軾對宋詞發展的貢獻

試敘蘇軾詞在宋詞發展變革中的重要地位和貢獻

一.簡述蘇軾詞對詞境的開拓

1.蘇軾以前的詞為應歌之曲子詞，多寫男女相思，寫花間酒下的傷別。蘇軾詞抒發磊落縱橫豪放之襟懷，擺脫花間詞婉轉之態，為激越、豪放充分表現作者的人格個性。如《赤壁懷古》“大江東去，浪淘盡，千古風流人物。”

2.蘇軾把詞的題材取向從應歌回歸到表現自我，并從現實生活中擷取創作題材，故蘇詞多為感事之作，有的還采用詞題小序的形式確定表現的內容，交代創作動機。如《水調歌頭·明月幾時有》《定風波》。用記實手法寫自己的人生感受，使詞的抒情貼近現實生活，詞中的抒情人物形象與創作主題也由分離走向統一對應。使詞的創作走向正視現實、面向社會和真實人生的大道，極大地拓寬了詞的取材范圍。

3.蘇軾用詞展示自己的政治抱負、人生感慨、生活情趣、感受、山川景色擴大了詞境，把詞家“緣情”與詩人“言志”結合起來，詞品與人品得到了高度的統一和融合。

二.簡述蘇軾的“以詩為詞”

1.首先指的是詞所反映的生活內容的擴大，突破了“詞為艷科”的傳統體制，向“士大夫化”發展。

2.在蘇軾之前的“曲子詞”的曲子，基本上是“輕音樂”“軟性文學”。到蘇軾將詞題小序發展起來，做詞寓以詩人句法、引議論入詞、大量用經、子典故，突破音樂對詞體的約束，如《臨江仙》。蘇詞充分體現了文人的審美情趣，是典型的士大夫詞。

蘇軾以詩為詞的積極意義，在于改變了詞的舊傳統，增加了詞的內容，豐富了詞的體式，促使詞發展成為獨立的抒情詩樣式。

三.簡述蘇軾詞的風格

蘇詞的風格是豪放，蘇軾乃宋詞中豪放派的代表，但也有許多極清空幽秀的作品，風格是多樣化的。

1.豪放，如《赤壁懷古》“大江東去，浪淘盡，千古風流人物。”

2.婉約，如《江城子》“十年生死兩茫茫！不思量，自難忘。”此詞為悼亡之作，對亡妻的思念之情，置于生死兩茫茫的人生空漠的嘆喟中。

3.清曠，如《水調歌頭·明月幾時有》“明月幾時有，把酒問青天。”

3. 蘇軾對宋詞發展有什么貢獻

最低0.27元開通文庫會員，查看完整內容> 原發布者：照影xi 蘇軾對宋詞的最大貢獻在于Array。

（一）在內容上，蘇軾把人們的視野從傳統的“花間”、“樽前”引向了人間社會，以至贏得了“無意不可入，無事不可言”e68a84e8a2ad7a686964616f31333433623761的評價。在眾多的題材中，尤以下列三方面成就最高。

1、抒情詞。Array在《沁園春·赴密州早行》中，他抒發了自己“致君堯舜”的遠大抱負和失意后“袖手何妨閑處看”的曠達態度。

在《江城子·密州出獵》中，他以漢之魏尚自比，希望朝廷能不計小過，給他到西北前線建功立業的機會，強烈表達了自己抗敵御侮的愛國赤誠和豪邁精神。而在《念奴嬌·赤壁懷古》和《永遇樂·彭城夜宿燕子樓，夢盼盼，因作此詞》中又抒發了自己深沉的懷古之情。

在《水調歌頭·明月幾時有》，《木蘭花令·次歐公西湖韻》等詞中，又廣泛地抒發了朋友、兄弟、師生之間的人倫之情。特別是《江城子》所抒發的夫妻之情，不但歷代詞人絕無此類作品，即使歷代詩人也少有如此感人的真情：十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。

千里孤墳，無處話凄涼。縱使相逢應下識，塵滿面，鬢如霜。

夜來幽夢忽還鄉。小軒窗，正梳妝。

相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。

2、詠物詞。蘇軾的詠物詞不但數量達三十余首，而且水平之高超過同代詞人，Array如在黃州所寫的《卜算子》：缺月掛疏桐，漏斷人初靜。

誰見幽人獨往來？縹緲孤鴻影。驚起卻回頭，有恨無人省。

揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷。藝術地再現了在烏臺詩案之后“驚魂未定，夢游縲紲之中；只影自憐，命寄江湖之上”的。

4. 蘇軾對宋詞發展有什么貢獻

“唐宋八大家”之一。

其詩，詞，賦，散文，均成就極高，zhidao且善書法和繪畫，是中國文學藝術史上罕見的全才，也是中國數千年歷史上被公認文學藝術造詣最杰出的大家之一。蘇軾的詞沖破了專寫男女戀情和離愁別緒的狹窄題材，具有廣闊的社會內容。

蘇軾在我國詞史上占有特殊的地位。他將北宋詩**新運動內的精神，擴大到詞的領域，掃除了晚唐五代以來的傳統詞風，開創了與婉約派并立的豪放詞派，擴大了詞的題材，豐富了詞的意境，沖破了詩莊詞媚的界限，對詞的革新和發展做出了重大貢獻。

名作有《容念奴嬌》、《水調歌頭》等，開豪放詞派的先河，與辛棄疾并稱“蘇辛”。劉辰翁《辛稼軒詞序》說：“詞至東坡，傾蕩磊落，如詩，如文，如天地奇觀。”

5. 結合蘇軾的作品,談談他對詞的重大貢獻

一、“以詩為詞”——突破詩尊詞卑的詞論

蘇軾詞的突出特點是“以詩為詞”，他“以詞的軀殼而賦予詩的神氣”。“以詩入詞”是蘇軾對詞體解放的巨大貢獻，在詞史上具有劃時代的意義。“以詩為詞”，簡單說來，就是用寫詩的方法寫詞，把詩的題材、形象、意境、創作方法盡情入詞，使詞“詩”化成為新的獨立詞體。在《江城子·密州出獵》中，作者熔鑄了磅礴的詩的意境和詩的氣韻，令人耳目一新，心胸振奮：

“老夫聊發少年狂，左牽黃，右擎蒼。錦帽貂裘，千騎卷平岡。為報傾城隨太守，親射虎，看孫郎。酒酣胸膽尚開張，鬢微霜，又何妨！持節云中，何日遣馮唐？會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。”在詞的上闋寫圍獵場面，渲染出詞人的外在“狂”態，非凡是“為報傾城隨太守，親射虎，看孫郎”。詞人與孫權相比，用典自然。這里更含蓄顯現出他勇武豪壯和有所作為的品格，從而使詞布滿了詩的豪情，詩的韻致。詞的下闋則寫作者內在“狂”態，結語表現作者要求保衛邊疆，為國效命的決心。總而言之，“以詩為詞”的手法是蘇軾變革詞風的主要武器。從本質上說，蘇軾“以詩為詞”是要突破音樂對詞體的制約和束縛，把詞變為一種獨立的抒情詞體。

二、擴大詞的表現功能，開拓詞境。他將傳統的表現女性化的柔情之詞擴展為表現男性化的豪放之詞，將傳統上只表現愛情之詞變革為表現性情之詞，使詞可以像詩文一樣充分表現作者的性情懷抱和人格個性，可以充分廣泛描寫外在世界和內心世界。蘇詞的內容把他的政治生涯，人生的遭遇揉合在一起，含有廣闊的生活內容，豐富多彩的知識，形象鮮明生動。蘇軾在黃州寫的《念奴嬌·赤壁懷古》，揭示了作者不得志的心情，透露出欣慕古人，渴望建立功業的心情；同時，蘇詞的部份作品還深入探索人生哲理。如《水調歌頭》，作者詠月而兼懷人，抒寫了對人生的感悟和對親人的思念，表現出對于現實人生的執著態度和豁達胸懷。蘇詞以反映農村生活，田園風光，鄉土人情為題材的作品則別有一番風味。如在徐州寫的《浣溪沙》描寫了村姑、醉叟、絡娘和賣瓜人等農村人物，描繪了清新秀美的農村生活場景，洋溢著濃郁生活氣息。而“捋青搗麥軟饑腸，問言豆葉幾時黃”，則反映了民間的疾苦。

三、“自是一家”——婉約正宗之外開創豪放詞風。蘇詞的風格剛柔兼具，多姿多彩，橫豎爛漫。他的詞同他的詩文一樣，往往以意為主，任情流瀉，故其風格也隨著內容特點，情感基調的變化而變化。他的詞具有詩的沉郁，詩的豪放，詩的淳樸。如《念奴嬌·赤壁懷古》，詞的起句直寫“大江東去，浪淘盡，千古風流人物”，以詠嘆式的句法寫景寫情，境界闊大，感情深厚，寫得概括而有氣勢。

四、在用題序、用典故以及對待音律的態度方面，亦有所創新。如《江城子·密州出獵》、《念奴嬌·赤壁懷古》等于詞調之外另加標題；《水調歌頭》、《定風波》等則于詞調之后加上小序。蘇軾之后，多數詞人即把題序作為填詞的常規。

6. 簡要概括蘇軾對宋詞的貢獻

(1037——1101)，字子瞻，號東坡，今四川眉山人。

蘇軾一生思想宏博通達，儒、道、佛兼收并蓄。他在順境時主要是以儒家的思想為主導積極入世，“兼濟天下”；在逆境時，他以佛、道思想為主導，以一種超然樂觀的態度泰然處之。

這三種思想在蘇軾身上和諧地統一起來，使他在順境中而始終沒有忘懷國家和人民，也使他在逆境中永遠保持一種曠達的樂觀態度，不處于頹廢消沉的境地。 蘇軾對詞的發展的貢獻 蘇軾的詞創作與他的詩歌和散文的創作相比較，則表現出更大的獨創性。

他把詩文創新的精神貫穿到詞的創作中，擴大了詞的題材，提高了詞的意境，突破了詞的形式格律的限制，開創了與傳統的婉約派詞相對的豪放派詞，為詞的發展開辟了新的廣闊的途徑。因此，他在詞史上有著重要的特殊地位。

具體來說，蘇軾主要在以下幾個方面為詞的發展作出了突出的貢獻。 1 、開創了豪放派的詞風 蘇軾的豪放詞與傳統的婉約派詞性質上的區別，大體可分為兩類： 第一類是指在遭遇逆境時，超脫現實，以豁達的態度對待人生。

這類詞主要呈現出曠達的風格。所謂“曠達”即指詞人在作品中描寫出一種開闊深遠的境界，從而以這種境界寄托自己對人生的豁達態度，這類詞的代表作有《水調歌頭》（明月幾時有）和《念奴嬌》（赤壁懷古），這兩首詞，一個是“問月”，一個是“懷古”，但都展示出一個廣闊深遠的境界，可以說集中體現了蘇軾詞曠達型的特點。

第二類是處于順境時，努力干預現實，以積極進取的態度對待人生。這類詞呈現的是豪放風格。

如他的豪放詞的開山之作《江城子·密州出獵》就是其著名代表作。此詞以游獵為題材，塑造了一位威武的英雄形象。

他希望建功立業，挽起雕弓射天狼，字里行間洋溢著豪情壯志，表露著自己積極進取的人生態度。 以上兩類詞是作為蘇詞中豪放詞的代表，作者結合自己的人生經歷，表明自己對人生的看法與所抱的態度。

這也是蘇軾的豪放詞在內容上的突出特點。 2 、擴大了詞的題材 擴大詞的表現功能，開拓詞的境界，是蘇詞改革詞體的主要方面。

在這一方面，他的主要貢獻是，將傳統的、表現女性化柔情的詞，擴展為表現男性化豪情的詞；將傳統的、只表現人的愛情的詞改革為表現人的性情的詞。 3 、在藝術形式上大膽創新 東坡詞的創作在藝術形式上也作了大膽創新。

首先在表現手法方面，他以詩為詞，以文為詞，即以寫詩和寫文的筆法來寫詞，特別是用議論手法寫詞，更是一種獨創。其次，在語言運用上，他努力沖刷北宋詞壇上的脂粉氣，而以清秀雄麗見長，有時還偶爾拾取方言俗語入詞。

其三，蘇軾的詞在創作上還大膽沖破音律的束縛，使詞擺脫了依附樂曲而存在的狀態，成為一種可以獨立發展的新詩體。其四，蘇軾也是第一個在詞中大量用典的詞人，使詞在表現手法上多一種曲折深婉的抒情方式。

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