華閱文章網1. 我想找些 有詩意的句子： 如：
陽光溫熱，歲月靜好，你還未來，我怎敢老去？得當時年紀小.你愛談天我愛笑.有回并肩坐在石條上.風在樹稍人在笑.我們不知怎么睡著了.夢里的花落知多少？我拿流年，亂了此生空如此生，靜若繁華安之若素，微笑向暖此生，你不來，我不老我曾經愛過的男孩，有著世界上最英俊的側臉。
我寧愿不要這一世浮華，與你論劍品茶，雙宿雙飛. 你不曾給我一次回眸，我卻始終對你微笑..我定要與你并膝而坐，品茶賞景，閱盡咫尺間的美麗..松下對弈，小園藝菊，我眼中的你總是這般蹁遷儒雅風流倜儻山河拱手，為君一笑. 我不能還你山河，那就拿走我的命吧.只要遂你愿我就會成全你說你懂得生之微末，我便做了這壯大與你看， 你說再熱鬧也終需離散，我便做了這一輩子與你看， 你說冷暖自知，我便做了這冬花夏雪與你看， 你說戀戀舊日好時光，我便做了這描金繡鳳的浮世繪與你看。 你說應愁高處不勝寒，我便拱手河山，討你歡。
時間有限，先寫這么多。
2. 求賀雙卿《惜黃花慢·孤雁》注釋+翻譯
碧盡遙天，但暮霞散綺，碎剪紅鮮。
聽時愁近，望時怕遠，孤鴻一個，去向誰邊？素霜已冷蘆花渚，更休倩、鷗鷺相憐。暗自眠，鳳凰縱好，寧是姻緣！凄涼勸你無言。
趁一沙半水，且度流年。稻梁初盡，網羅正苦，夢魂易警，幾處寒煙。
斷腸可似嬋娟意，寸心里，多少纏綿！夜未閑，倦飛誤宿平田。注釋：遙天：猶長空。
三國 魏 阮籍《詠懷》之三二：“遙天耀四海，倏忽潛蒙汜。” 唐太宗 《望終南山》詩：“重巒俯渭水 ，碧嶂插遙天。”
暮霞：是指晚霞的意思， 江淹《秋夕納涼奉和刑獄舅》：“虛堂起青藹，崦嵫生暮霞。”劉禹錫 《和令狐相公晚泛漢江書懷 》：“雨過遠山出，江澄暮霞生。”
散綺：是指展開美麗的綢緞。比喻絢麗的云霞。
謝朓《晚登三山還望京邑》詩：“馀霞散成綺，澄江浄如練。” 姚燧 《江梅引·謝王子勉提刑送江梅》詞：“暮霞散綺楚天外，幾片輕飛。”
肅霜：謂霜降而萬物收縮。《詩·豳風·七月》：“九月肅霜，十月滌場。”
鷗鷺：這里的鷗鷺并不是指單獨的某種鳥，而是對鷗鳥，鷺鳥的統稱。如海鷗，白鷺之類。
夢魂：古人以為人的靈魂在睡夢中會離開肉體，故稱“夢魂”。 劉希夷《巫山懷古》詩：“頹想臥瑤席，夢魂何翩翩。”
晏幾道《鷓鴣天》詞：“春悄悄，夜迢迢，碧云天共楚宮遙。夢魂慣得無拘檢，又踏楊花過謝橋。”
白居易《長恨歌》：“聞道漢家天子使，九華帳里夢魂驚。”嬋娟：美女、美人。
這里指詞人自己。方干《贈趙崇侍御》詩：“卻教鸚鵡呼桃葉，便遣嬋娟唱竹枝。”
孔尚任《桃花扇》第二出：“一帶妝樓臨水蓋，家家分影照嬋娟”。此詞寫的是孤雁，上闋開端便營造出一種哀愁的境界。
天空是如此遙遠，而晚霞如散落的羅綺，那色彩雖然鮮艷，卻被剪得零零落落，不成模樣。雙卿筆下的晚霞，總是非常獨特，帶著唯美憂傷的氣質。
雙卿《武寧溪韻賦七言古詩七首》其一中，有“細切霞膏咽冰噫”之句，想象奇特，要用切碎的紅霞調作胭脂；而她在《步寧溪前韻應三人題為七言古詩三首》其一中，有“隙送殘暉印孤臆”之句，夕陽的余輝是從零云的縫隙之中灑落下來。在雙卿筆下，暮霞雖美，卻總是破碎零落，讓人不堪直面。
正如上述，此詞起首便用晚霞營造了一種視覺的凄美，而隨即帶給人的，則是聽覺的錯落。我們聽到的是失群孤雁的哀鳴，那聲音似乎直接穿透賀雙卿的心靈，感覺是如此之近，如此之令人怦然心動，然而抬頭尋覓，那身影卻是如此之遠，并且還在一直遠去著……孤雁啊，你到底要何去何從呢？賀雙卿不由為它擔心，也為自己擔心。
自己尚在病中，還得操勞田間，傍晚歸家，沒有溫暖的期盼，只有棲棲惶惶的感覺。而孤雁也是一樣，究竟能去向何方？已是晚秋，霜降蘆葦，水邊是如此清冷。
更不能指望水鷗、鷺鷥的憐惜同情，你還是悄然獨睡罷了。而鳳凰盡管高貴美好，又怎么可能成為你的伴侶呢？就如自己，缺少丈夫的憐惜；雖然有才子們的惺惺相惜，但他們可能成為真正的伴侶嗎？詞的上闋，見出賀雙卿多少自憐自艾，猶豫徘徊的情緒。
而下闋，賀雙卿似乎重新打定主意，不再惆悵感嘆，自尋煩惱。她斷然地勸孤雁不要再哀鳴了，還是沉默無言為好。
找到一沙半水，聊度此生罷了，這樣倒還能求個自保。否則的話，眼下稻粱剛剛收畢，到處空空蕩蕩，無處藏身，而獵捕你的網罟也早已撒開。
知道你在寒煙之中，到處驚魂。知道你一定如我一般，心中有無限憂愁。
但是，我勸你還是別再如此凄苦纏綿，不然，我怕你黑夜還未降臨，就因飛得太累，而誤落在最危險的平田之上。其實，我自己也是一樣，有一個簡陋的家棲居即可，為何還要煩惱憂愁，多思多想呢？雙卿曾和鄰婦有一段對話，道盡了她對人生和婚姻的看法。
雙卿說：“人皆以妾為薄命者，徒以妾才貌耳，彼無才貌者，未嘗不欲得佳婿，寧獨雙卿乎？才貌者，天之所以戕雙卿也，乃自戕以快天意，愚矣！”雙卿甚至感嘆說：“天乎！愿雙卿一身代天下絕世佳人受無量苦，千秋萬世后為佳人者無如我雙卿也！”可見雙卿內心的最深處，還是有著美好的期盼，她也曾夢想一個與自己般配的才士，然而現實如此殘酷，她只能把一切歸為命運，歸為天意。所以索性斷絕一切念頭，聊度此生。
而她的內心，又偏偏不能如外表般平靜，所以總是觸景傷情，總是泛起波瀾。幾抹晚霞、幾聲雁過的啼鳴，幾處寒煙，都會引起她的一番波動， 她要努力說服自己，才能復歸平靜。
而這種平靜，內里卻是如此掙扎與絕望，往往更讓讀者黯然傷神。所以，陳廷焯在《詞則·別調集》中，說賀雙卿此詞“鵑血猿聲，令人腸斷”。
“碧盡遙天，但暮霞散綺，碎剪紅鮮。”上闋景語起，并且這個景異常美麗，遙望去，一片藍天，黃昏的晚霞鋪散開來像織錦的彩色絲綢一樣。
晚霞那鮮紅的顏色，就好像是把鮮紅色的綺羅剪碎成一條條一片片的。想象甚奇。
特別是“碎剪紅鮮”神來之筆。道前人所未道。
這么美的背景，看到的卻是“聽時愁近，望時怕遠，孤鴻一個，去向誰邊？”詞人用外界的鮮艷色彩與她內心的傷心欲絕正好構成反襯。相似的手法比如杜甫《秋興八首》第一首：“玉露凋傷楓樹林”。
杜甫用白得耀眼的露珠和鮮艷的楓樹林起興。
3. 【閱讀下面這首宋詞,然后回答問題訴衷情[金]吳激夜寒茅店不成眠.殘
“憶當年”三字是由“鷗似雪，水如天”引發出來的.“我”由眼前美景勾起了對當年的回憶，自然，所回憶的是當年美好的往事.然而，詞中點到即止，對此未作具體展開.這正是作者的高明之處.因為“我”美好的往事為數定然不少，在一首短詞里無須也無法一一列舉，不如給讀者留下眾多想象的空間，更能使詞產生好的藝術效果.詞的結尾“到家應是，童稚牽衣，笑我華顛”，照應上文，寫“我”想象到家時的情景，意趣橫生，堪稱詞中之“警策”.“童稚”：指小孩；“華顛”：言花白頭發.古代寫歸來之作，往往都寫到孩童.由“我”客居“茅店”，“夜寒”而“不成眠”寫起；接著，由“我”之“不成眠”寫到頭戴“殘月”揚鞭催馬上路；繼而，于行程的描繪之中交代時令、地點，并勾勒出沿途所見令人愜意的景色“鷗似雪，水如天”，且由此生發出“我”對美好往事的回憶；最后，借助于想象的翅膀，假設“我”到家時的動人情景“童稚牽衣，笑我華顛”.全詞緊扣時令特點寫足了意象，意象之間的鏈接極為自然，“我”的思家心切、歸心似箭，喜悅之情等也隨之自然而然地抒寫了出來，而詞中“黃花細雨時候，催上渡頭船”，“到家應是，童稚牽衣，笑我華顛”等句，則使全詞意趣橫生，也使這首詞更具藝術魅力.。
4. 惜黃花慢〔孤雁〕這首詩是什么意思
一日黃昏，將近晚炊時，病中的雙卿攜著畚箕從打谷場上歸來，聽見一只孤雁在遠方的蘆葦叢中無助的哀鳴，她西立而望，呆立半天，聯想起自己凄涼的身世，不由潸然淚下。正好給她婆婆看見了，在背后大聲呵斥，雙卿素來膽小易驚，且久病體虛，被嚇得畚箕落地，后來她越發心神不寧，從此又染上了易受驚嚇的毛病，情動于中，數日后和淚寫成這首詞。
詞托詠孤雁，寄意遙深，情悲聲苦，凄婉欲絕，實乃自抒身世之感。詞中孤雁漂泊無依，分明是女詞人自己一生孤苦凄涼的形象概括。作者以憐憫之心關懷著孤雁，似乎可以體會到它的孤獨、它的無助，“暮霞散綺”，一只大雁孤獨地飛翔于廣袤的天際之中，“聽時愁近，望時怕遠；孤鴻一個，去向誰邊？”作者以一顆細膩敏感而善良多情的心設想著孤雁的感受，對孤雁關懷備至，一往情深。作者怕聽愁聲，又同情孤雁飛得太遠。而這孤雁離開最喜歡蘆蘆花渚，原來是素霜已冷，又不愿成雙成對的鷗鷺相憐，雖然鳳凰這同伴還不錯，卻也不可能結成姻緣，此地多留無益。 尤其下片殷勤寄語，無一不是發自肺腑，仿佛與一位“同是天涯淪落人”的知己共訴衷腸。篇中句句寫孤雁，句句不離人。落墨雖在雁，意旨卻在人，人雁相通，渾然一體。結語“夜未闌，倦飛誤宿平田”，正是女詞人明珠暗投，誤落田家不幸命運的真實寫照。哀哉孤雁，悲哉雙卿！下片是先由作者觀望孤雁，現在田里也沒有野食，獵人又伺機而動，還不如隨邊便找個“一沙半水”先棲息下來。不過，這孤雁自有它的傷心之處，終究夜半誤宿了荒野的平田，饑寒已是無法避免的了。
陳廷焯所言：“此詞悲怨而忠厚，讀竟令人泣數行下。”
5. 唐詩宋辭 黃花
【惜黃花】 出自：《全宋詞》 作者：趙以夫眾芳凋謝。
堪愛處、老圃寒花幽野。照眼如畫。
爛然滿地金錢，買斷金錢無價。古香逸韻似高人，更野服、黃冠瀟灑。
向霜夜。冷笑暖春，桃李夭冶。
襟期問與誰同，記往昔、獨自徘徊籬下。采采盈把。
此時一段風流，賴得白衣陶寫。而今為米負初心，且細摘、輕浮三雅。
沉醉也。夢落故園茅舍。
【惜黃花】作者：史浩秋光將老。黃花開早。
露浥清曉，金錢萬疊猶小。簪遍碧云鬟，壓倒烏紗帽。
更把來、玉觴同釂。 過□添爐鼎，朱顏愈少。
壯道骨，長仙風，養成靈寶。今日去登高，謾說龍山好。
悄不如、自家蓬島。宋詞里還有一些。
不知道你要的是那首 ？。
6. 寫雨的宋詞賞析
千古絕唱凄苦情——李清照《聲聲慢》賞析
尋尋覓覓，冷冷清清，
凄凄慘慘戚戚。
乍暖還寒時候，最難將息。
三杯兩盞淡酒，
怎敵⑤他、晚來風急！
雁過也，正傷心，卻是舊時相識。
滿地黃花堆積，
憔悴損，如今有誰堪摘？
守著窗兒，獨自怎生得黑？
梧桐更兼細雨，
到黃昏，點點滴滴。
這次第，怎一個愁字了得？
李清照（1084—1151？）號易安居士。這位頗具文學才能的女作家，在宋代眾多詞人中，可以說是獨樹一幟。《聲聲慢》是她晚年的名作，歷來為人們所稱道，尤其是作者那哀婉的凄苦情，不知曾感動過多少人。當時，正值金兵入侵，北宋滅亡，志趣相投的丈夫也病死在任上，南渡避難的過程中夫妻半生收藏的金石文物又丟失殆盡。這一連串的打擊使她嘗盡了國破家亡、顛沛流離的苦痛。就是在這種背景下作者寫下了《聲聲慢》這首詞，通過描寫殘秋所見、所聞、所感，抒發自己孤寂落寞、悲涼愁苦的心緒。詞風深沉凝重、哀婉凄苦，一改前期詞作的開朗明快。
上片主要用清冷之景來襯托孤寂、凄涼的心境。
“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。”起首三句比較形象，委婉細致地表達了作者在遭受深創巨痛后的愁苦之情。
七組十四個疊字，猶如信手拈來，”看似平平淡淡，實則顯示了作者高超的文字功底。十四個字無一愁字，卻寫得字字含愁，聲聲是愁，造成了一種如注如訴的音韻效果，如徐虹亭語：“真是大珠小珠落玉盤也。” “尋尋覓覓”，是作者的動作行為，作者在經受了國破家亡、夫喪、金石丟失等一連串的打擊后，內心極為哀愁，再加上一人孤處，更是百無聊賴，空虛郁悶，為了排解這一哀愁，作者開始了漫無目的的尋覓。尋啊覓啊，想尋些什么呢？不太清楚，一切都是那么茫然，或許她是想找回一些溫馨的回憶來慰藉自己，但茫然的作者只感到四周“冷冷清清”。這是作者的心境使然，常言說“人悲物亦悲”，在一個悲傷凄涼人的眼中，所有的事物都是暗淡天光的。正所謂“感時花濺淚，恨別鳥驚心”。這尋覓的結果給作者最深的感受是“凄凄慘慘威威”，它不但沒有減輕內心的傷痛，反而使其由這清冷之景更生一種凄涼、慘淡和悲戚之情。這就為全詞定下了一個感情基調，使全詞籠罩在一種凄慘愁苦的氛圍中。“乍暖還寒時候，最難將息。”作者由以上的茫然和結果轉到寫氣溫驟變的感受，說天氣變化無常，忽暖忽寒，人最難調養身體。然而其內蘊又何止這些呢？聯系李清照的生平，可知她在金兵入侵、南渡避難之前的生活一直是優裕、安寧而美滿的，而寫作此詞時，已是形單影只，孤身飄零，生活一下從幸福的峰巔跌入痛苦的深淵，這種情形與“乍暖還寒”的天氣是多么相像啊，它讓作者的身心一時都難以承受。怎么辦？只有借酒驅寒，借酒澆愁。
“三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來風急。
“欲以酒暖身，借酒澆愁，可是酒的滋味卻又那么淡。 “淡酒”無力，怎么能抵擋住那一陣緊似一陣的急風，更何言消去心中的愁苦呢？這里酒味為何那么淡？是酒淡嗎？不是。酒性依舊是烈的，只是因為作者的愁太重了，酒入愁腸愁更愁，滿心都是愁，致使酒力壓不住心愁，。自然就覺得酒味淡了。李清照在前期詞作《如夢令·昨夜雨疏風驟》中也寫到過為驅寒消愁曾飲酒之事，然而卻是“濃睡不消殘酒“。酒力顯得那么大，讓作者濃濃地睡了好長時間都沒有消下去，這里的酒力之所以大，是因為作者此時沒有什么切入肌骨的愁病，有的只是作為一個年青貴族女子的閑愁，閑愁不痛，所以才會有“濃睡不消殘酒”之說。兩相對比，一個“淡”字，表明作者晚年是何等的凄涼，心境是何等的凄苦。
“雁過也，正傷心，卻是舊時相識。”
本欲借酒澆愁，可誰想“舉杯消愁愁更愁”，反而勾來了自己一陣陣的傷心，正當作者獨自對酒傷心傷神之時，猛然間抬頭看到南飛的大雁，再細看，那大雁不就是自己以前曾多次看到過的大雁嗎？不就是曾為她和丈夫捎過信箋的大雁嗎？而今大雁依舊，人卻不是那兩人了，也不會再有什么書信捎來了，真乃“物是人非事事休”。尤其是“雁過也”這句話，不僅寫得有形，而且有聲，渲染出了一種哀哀欲絕的凄苦氛圍，讓我們仿佛與作者一同聽到了長空中那南飛雁一聲聲凄厲的哀鳴。這哀鳴，聽來猶如杜鵑啼血，讓人心痛，心酸，心碎！而作者的心情又何嘗不是如此呢？
