華閱文章網1. 詩詞中的女性形象
東漢卓文君的《答夫詩》和蘇蕙的《回文詩》宮廷宴樂，離夫思君。
北宋女詩人幼卿的《浪淘沙》寫表兄妹相戀，締姻遭封建思想拒絕，留下終身長恨。南宋的唐婉已與表兄陸游已結成夫妻，而又被陸母強行拆散。
都說明封建社會里女人的不幸呻吟。李清照這位“婉約派”正宗詞人，愛讀書，性情溫柔卻堅強，天資聰明。
王適適的《雜曲。古離別》懷念征夫遠戎，獨守空帷“已能憔悴今如此，更復含情一待君"。
的思夫深情，躍然紙上。再如張玉娘的16首詞是用不同曲牌寫盡了邊陲征夫之苦，床第凄苦之嘆。
清末民初愛國女詩人秋瑾。她崇高的愛國情操與呼喚革故鼎新，抗敵救國的先進覺醒，獻身革命的精神。
2. 形容女人形象詩詞
1，北方有佳人，絕世而獨立。
一顧傾人城，再顧傾人國。
2，.云想衣裳花想容，春風拂檻露華濃。
若非群玉山頭見，會向瑤臺月下逢。
3，借問漢宮誰得似？可憐飛燕倚新妝。
4，名花傾國兩相歡，常得君王帶笑看。
解釋春風無限恨，沈香亭北倚闌干。
5.美女卷珠簾，深坐蹙蛾眉，但見淚痕濕，不知心恨誰
6，聘聘裊裊十三余，豆蔻梢頭二月初.春風十里揚州路，卷上珠簾總不如
7，一代傾城逐浪花，吳宮空憶兒家。效顰莫笑東鄰女，頭白溪邊尚浣紗。
8，媚眼含羞合，丹唇逐笑開。風卷葡萄帶，日照石榴裙
7，兩彎似蹙非蹙籠煙眉，一雙似喜非喜含情目。態生兩靨之愁，嬌襲一身之病。淚光點點，嬌喘微微。
閑靜似嬌花照水，行動如弱柳扶風。
心較比干多一竅，病如西子勝三分。
8，清水出芙蓉，天然去雕飾。
9，回眸一笑百魅生，六宮粉黛無顏色。
10，梨花一枝春帶雨
11，若把西湖比西子，濃妝淡抹總相宜。
12，手如柔荑，膚如凝脂，領如蝤蠐，齒如瓠犀，螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目眇兮。
13，輕羅小扇白蘭花，纖腰玉帶舞天紗.疑是仙女下凡來，回眸一笑勝星華.
14，俊眉修眼，顧盼神飛，文彩精華，見之忘俗。
15，有女妖且麗，裴回湘水湄。水湄蘭杜芳，采之將寄誰。
瓠犀發皓齒，雙蛾顰翠眉。紅臉如開蓮，素膚若凝脂。
綽約多逸態，輕盈不自持。嘗矜絕代色，復恃傾城姿。
16，腮凝新荔，鼻膩鵝脂，溫柔沉默，觀之可親。
17，絕代有佳人，幽居在空谷
18，臉若銀盤，眼似水杏，唇不點而紅，眉不畫而翠
3. 古詩詞中描寫女性形象的詩句有哪些
1.回眸一笑百媚生，六宮粉黛無顏色。
2.若非群玉山頭見，會向瑤臺月下逢。
3.妝罷低聲問夫婿，畫眉深淺入時無？
4.行宮
元稹
寥落古行宮，
宮花寂寞紅。
白頭宮女在，
閑坐說玄宗。
5. 宮詞
朱慶余
寂寂花時閉院門，美人相并立瓊軒。
含情欲說宮中事，鸚鵡前頭不敢言。
6. 閨怨
王昌齡《閨怨》
閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。
忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。
7. 飲湖上初晴后雨-若把西湖比西子
8.青裙縞袂於潛女，兩足如霜不穿屨。觰沙鬢發絲穿檸，蓬沓障前走風雨。--蘇軾
9.堂前撲棗任西鄰，無食無兒一婦人。不問困窮寧有此？只緣恐懼轉須親！--杜甫
4. 如何看待古詩詞中的女性形象
個人理解有以下四點：
第一是古詩詞中女性形象是豐富多彩的，不同身份、不同年齡、不同個性，各種形象都有
不同身份：有平民賣酒女——壚邊人似月，皓腕凝霜雪。
有貴為皇妃的——回眸一笑百魅生，六宮粉黛無顏色。
不同年齡：娉娉裊裊十三余，豆蔻梢頭二月初/隔戶楊柳弱裊裊，恰似十五女兒腰/白頭宮女在，閑坐話玄宗。
不同情態：有哭也有笑——美女卷珠簾，深坐蹙蛾眉，但見淚痕濕，不知心恨誰/螓首蛾眉，巧笑倩兮。
不同姿容：有美人——沉魚落雁之容，閉月羞花之貌。也有丑女——丑女來效顰，還家驚四鄰。壽陵失本步，笑殺邯鄲人。
不同個性：有江湖巾幗公孫大娘——昔有佳人公孫氏，一舞劍器動四方。有為愛決絕的——山無陵，江水為竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢與君絕！有勇敢機智、不貪名利的花木蘭——脫我戰時袍，著我舊時裳。有不勝嬌羞的——無端隔水拋蓮子，遙被人知半日羞。
第二是描寫美女的詩詞很多，修辭用語意境十分優美，尤其用花比美人是一種經典。
經常借自然界的動植物來比喻美女，尤其是以花比美人——領如蝤蠐，齒如瓠犀/俏麗若三春之桃，清素若九秋之菊/佳人自鞚玉花驄，翩若驚燕踏飛龍。
第三是大多數女性形象往往是男性詩人塑造的。
第四是古詩詞中的女性形象有時候還是一種言志的手法，往往借夫妻、男女情愛來比擬君臣、師生或朋友關系，在閨怨詩中尤為突出。如白居易元和初年在皇帝身邊作了幾年諫官，由于犯顏直諫，被皇帝逐漸疏遠，于是作《太行路》，詩中以“妾顏未改君心改”自比，痛陳“人生莫做婦人身，百年苦樂由他人”。再如朱慶馀《閨意獻張水部》洞房昨夜停紅燭，待曉堂前拜舅姑。妝罷低聲問夫婿，畫眉深淺入時無？
5. 古詩詞中描寫女性形象的詩句有哪些拜托各位了 3Q
在杜牧的筆下，僅凝結成四句小詩：“長安回望繡成堆，山頂千門次第開。
一騎紅塵妃子笑，無人知是荔枝來。”詩人僅攝取楊貴妃看到跑馬飛送荔枝的人發出會心一笑的細節入詩，一切盡在不言中了。
詩人的隱諷態度在于“妃子笑”與“無人知”，由此可見，千里迢迢飛送荔枝，完全為了博得一人的歡心，至于外人是不知內情的，看到快馬飛馳的緊急情況，或許以為是為了軍國大事呢？“妃子笑”的細節，起到了畫龍點睛的作用。 李清照的《點絳唇》：“蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。
露濃花瘦，薄汗青衣透。見客人來，襪劃金釵溜。
和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。”利用“嗅青梅”這一細節掩飾一下自己，以便偷偷的看闖進來的翩翩少年這一動作，把一個少女驚詫、惶遽、含羞、好奇以及愛戀的心理活動，栩栩如生的刻畫出來，在我們心中立起了一個天真純潔、感情豐富卻又帶有幾分矜持的少女形象。
元稹的小詩《行宮》，寓引古鑒今之意，抒憑吊今昔之情，向來極負盛名。詩云：“寥落古行宮，宮花寂寞紅。
白頭宮女在，閑坐說玄宗。”《唐詩別裁》說它：“只四語已抵一篇長恨歌矣。”
《養一齋詩話》稱它：“一十個字，足賅《連昌宮詞》六百字，尤為妙境。” 下列小詩，都是以細節描寫為中心組織全篇，顯得搖曳多姿，昭暢述情，各顯其妙： 鳴錚金栗柱，素手玉房前。
欲得周郎顧，時時誤拂弦。 ——李端《聽箏》 禁門宮樹月痕過，媚眼惟看宿燕窩。
斜拔玉釵燈影畔，剔開紅焰救飛蛾。 ——張佑《詠內人》 朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽斜。
舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。 ——劉禹錫《烏衣巷》 洛陽城里見秋風，欲作家書意萬重， 復恐匆匆說不盡，行人臨發又開封。
——張籍《秋思》 驢肩每帶藥囊行，村巷欣欣夾道迎， 共說向來曾活我，生兒皆以陸為名。 ——陸游《山村經行因施藥》 城南倒社下湖忙，阿老龍鐘七十強。
猶有嫁時塵埃鏡，東涂西抹不成妝。 ——陸游《阿老》。
