華閱文章網1. 《雨霖鈴》是誰的代表詞作
《雨霖鈴》是柳永著名的代表詞作。
這首詞是詞人在仕途失意，不得不離開京都（汴京，今河南開封）時所寫，是表現江湖飄零感受中很有代表性的一篇。詞中寫離情別緒，達到了情景交融的超高藝術境界。
詞的主要內容是以冷寞凄涼的秋景作為襯托，表達了和情人難以割舍的離愁別緒。 官場的失意和與戀人的別離，兩種痛苦交織在一起，使詞人更加感到此去前途之暗淡和渺茫。
長久以來，表現男女離別之情的詩詞曲賦層出不窮，而獨柳永的慢詞《雨霖擇》經久不衰，吟唱至今，這確實有很多值得研究的地方。探其緣由，自然是與作者坎坷的身世經歷有著密切的關系，但更多的是，《雨霖 鈴》的成功還在于柳永獨到的表現手法，層次清晰分明，語意明確，鋪敘景物，傾吐心情，極少掩飾；善于用“點染”法，反復涂抹以渲染效果，使這首寫離情的詞，可謂淋漓盡致，備足無余。
全詞圍繞“傷離別”而構思，層次特別明了，語言簡潔。先寫離別之前，重在勾勒別前環境；再寫離別之時，重在描寫情態；最后寫別后想象，著重刻畫心理。
三個層次，層層遞進深入，從不同層面上寫盡離情別緒，二年）時因作詩諷刺新法，被捕入獄，出獄后被貶為黃州團練副使。 這是個閑職，使他得以在舊城營地辟畦耕種，游歷訪古，政治上的失意，滋長了他逃避現實和懷才不遇的心里情緒，但由于東坡的豁達胸懷，他總能在祖國雄偉的江山和歷史風云人物的激發下，借景抒懷，留下了一系列膾炙人口的名篇，此詞則為其代表作。
詩人是個曠達豪邁之人，盡管在政治上失意，卻從未對生活失去過信心。 這首詞就是他這種復雜心情的集中體現，詞中雖然是書寫失意，然而格調豪壯，跟失意文人的同主題作品迥然不同。
詞作中的豪邁情調首先表現在對赤壁景物的描寫上。長江的非凡景象、古戰場的險要形勢都給人以豪放壯大之感。
周瑜的英姿與偉業無不讓人艷羨。《念奴嬌?赤壁懷古》一詞在寫作方法上的主要特點是結合寫景和懷古來抒發個人感情。
上半闋是對赤壁的描寫和贊美，寓情于景，情景交融。下半闋則通過刻畫周瑜形象傾注了作者對歷史英雄的敬仰。
最后借 “一樽還酹江月”表達自己的感嘆。全詞意境開闊，感情豪邁奔放，語言生動形象。
可謂嘆為觀止。 。
2. 古詩詞《雨霖鈴》是誰寫的,有全文嗎
雨霖鈴·寒蟬凄切
作者： 柳永
寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發。執手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。
多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節。今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說！
作者介紹：
柳永（約984年—約1053年），原名三變，字景莊，后改名柳永，字耆卿，因排行第七，又稱柳七，福建崇安人，北宋著名詞人，婉約派代表人物。柳永出身官宦世家，少時學習詩詞，有功名用世之志。
3. 《雨霖鈴》是柳永創作的一首——詞派
婉約派 花間派是以溫庭筠、皇甫松、和凝、孫光憲外，其余如韋莊、薛昭蘊、牛嶠、張泌、毛文錫、牛希濟、歐陽炯、顧夐、魏承班、鹿虔扆、閻選、尹鶚、毛熙震、李珣等為代表的詞派，出現在晚唐五代，花間派多寫閨閣生活、女子相思，以香艷纏綿、簡練典雅為特征，具有一定的藝術性。謝謝采納！！
花間詞雖然柔婉纖麗，卻極少淺薄輕浮之作，而更多的是在柔婉中寓悲郁的。雖然長于描繪人物情態與渲染外在環境，卻不是為了滿足官感的刺激，而是指向人物的內心世界。花間詞所表現的人物情感，不象敦煌詞那樣質實具體，進一步虛靈化，往往是以物象來渲染某種情感。與詩相比，詞的意象性大大增強了。花間詞使詞更富有意象性，詞中往往略去許多敘述環節，而以意象的轉換來創造詞境。花間詞具有明顯的“裝飾化”傾向，對詞的發展有很大影響。
4. 柳永的代表詩詞
雨霖鈴
寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒， 留戀處，蘭舟摧發。執手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去千里煙波，暮靄沈沈楚天闊。
多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節。今宵酒醒何處， 楊柳岸、晚風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說。
蝶戀花
佇倚危樓風細細，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無言誰會憑欄意。
擬把疏狂圖一醉，對酒當歌，強樂還無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。
5. 宋詞的三個代表人是
宋詞-代表人物 1、婉約派
代表人物：柳永、晏殊、周邦彥、李清照、姜夔
代表作：柳永：雨霖鈴（寒蟬凄切）、蝶戀花（佇倚危樓風細細）
晏殊：浣溪沙（一曲新詞酒一杯）、浣溪沙（一向年光有限身）
周邦彥：蘭陵王（柳陰直）、蝶戀花（月皎驚烏棲不定）、
李清照：如夢令（常記溪亭日暮）、醉花陰（薄霧濃云愁永晝））
姜夔：揚州慢（淮左名都）
婉約派的特點，主要是內容側重兒女風情。結構深細縝密，重視音律諧婉，語言圓潤，清新綺麗，具有一種柔婉之美。內容比較窄狹。由于長期以來詞多趨于宛轉柔美，人們便形成了以婉約為正宗的觀念。就以李后主、柳永、周邦彥等詞家為“詞之正宗”，正代表了這種看法。婉約詞風長期支配詞壇，直到南宋姜夔、吳文英、張炎等大批詞家，無不從不同的方面承受其影響。
2、豪放派
代表人物：蘇軾、辛棄疾、張元干、張孝祥等。
代表作：蘇軾：《念奴嬌》（大江東去）、《江城子·密州出獵》
辛棄疾：《破陣子·為陳同甫賦壯詞以寄之》、《永遇樂·京口北固亭懷古》
張元干：賀新郎（夢繞神州路）
張孝祥：六州歌頭（長淮望斷）
岳飛：滿江紅（怒發沖冠）
豪放派的特點，大體是創作視野較為廣闊，氣象恢弘雄放，喜用詩文的手法、句法和字法寫詞，語詞宏博，用事較多，不拘守音律，北宋黃庭堅、晁補之、賀鑄等人都有這類風格的作品。南渡以后，由于時代巨變，悲壯慷慨的高亢之調，應運發展，蔚然成風，辛棄疾更成為創作豪放詞的一代巨擘和領袖。豪放詞派不但屹然別立一宗，震爍宋代詞壇，而且廣泛地沾溉詞林后學，從宋、金直到清代，歷來都有標舉豪放旗幟，大力學習蘇、辛的詞人。
6. 雨霖鈴的意象是那些,為什么作者要選擇這些意象
1、寒蟬 秋后的蟬是活不了多久的，一番秋雨之后，蟬兒便剩下幾聲若斷若續的哀鳴了，命折旦夕。
因此，寒蟬就成為悲涼的同義詞。如唐人駱賓王《詠蟬》起首兩句：“西陸蟬聲唱，南冠客思深。”
以寒蟬高唱，渲染自己在獄中深深懷想家園之情。本詩開篇寫：“寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初息。”
還未直接描寫別離，“凄凄慘慘戚戚”之感已充塞讀者心中，釀造了一種足以觸動離愁別緒的氣氛。“寒蟬鳴我側”（曹植《贈白馬王彪》）詩句也表達這樣的情思。
2、長 亭 長亭是陸上的送別之所。古代驛站路上約隔十里設一長亭，五里設一短亭，供游人休息和送別。
后來“長亭”成為送別地的代名詞。李白《菩薩蠻》：“何處是歸程？長亭更短亭。”
李叔同《送別》：“長亭外，古道邊，芳草碧連天。”很顯然，在中國古典詩歌里長亭已成為陸上的送別之所。
勞勞亭也是古代著名的送別之亭，李白《勞勞亭》“天下傷心處，勞勞送客亭。春風知別苦，不遣柳條青。”
謝亭又稱謝公亭，在宣城北面，是南齊詩人謝眺任宣城大守時所建，他曾在此送別朋友范云，后來謝亭就成為宣城著名的送別之地。李白有《謝亭》詩：“謝亭離別后，風景每生愁。
客散青天外，山空碧水流。”李白還有詩云：“送客謝亭北，逢君縱酒還。
屈盤戲白馬，大笑上青山。回鞭指長安，西日落秦關。
帝鄉三千里，杳在碧云間。”許渾也有《謝亭送別》詩。
反復不斷的離別在謝亭上演，使優美的謝亭風景也染上了一層離愁了。很顯然，在中國古典詩歌里長亭已成為陸上的送別之所。
柳永《雨霖鈴》：“寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。”這長亭也就是離別之所，帶有詞人深深的離愁別緒。
3、蘭舟 古人常說“舟馬勞頓”“水陸兼程”，可見“船”在古代交通中的重要地位。一葉扁舟，天水茫茫，越發比照出人的渺小；人在旅途，所見多異鄉之物，更易觸發無限的思緒。
下面這兩首詩中的“船”意象更多地融入了詩人的漂泊之感：“山暝聽猿愁，滄江急夜流。風鳴兩岸葉，月照一孤舟。
建德非吾土，維揚憶舊游。還將兩行淚，遙寄海西頭。”
（孟浩然《宿桐廬江寄廣陵舊游》 “木葉紛紛下，東南日煙霜。林山相晚暮，天海空青蒼。
暝色況復久，秋聲亦何長。孤舟兼微月，獨夜仍越鄉。”
（劉鷯虛《暮秋揚子江寄孟浩然》）這兩首的主題與意象群極為相似：兩位詩人都漂泊異鄉，棲身客舟之中，暮色四合，夜風吹動岸上的樹葉，發出凄清的聲響。在作客他鄉、旅途孤寂之時，兩位詩人不約而同地想到昔日朋友，寫詩以寄情。
作為詩的中心意象，前者是“月照一孤舟”，后者是“孤舟兼微月”，都強調“月”與“舟”的組合。而最為直接地以船為喻、表現自身漂泊之感的詩歌，恐怕當屬李商隱的《木蘭花》：“洞庭波冷曉侵云，日日征帆送遠人。
幾度木蘭舟上望，不知元是此花身。” 柳永《雨霖鈴》“留戀處、蘭舟催發”此去便是漂泊，便是遠離，便是浪跡天涯，便是無窮無盡的思念和悲愁了。
4、暮靄 是一種黃昏意象，杜牧《邊上聞胡笳三首》：“白沙日暮愁云起，獨感離愁萬里天。”“日暮愁云”就是詩人的離別之情，在作者看來，離別是長期的而且是萬分痛苦的。
秦觀的《滿庭芳》詞：“山抹微云，天拈衰草，畫角聲斷譙門。暫停征掉，聊共引離尊。
多少蓬萊舊事，空回首、煙藹紛紛。斜陽外，寒鴉數點，流水繞孤村。
銷魂，當此際，香囊暗解，羅帶輕分。謾贏得，青樓薄幸名存。
此去何時見也，襟袖上，空惹啼痕。傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。”
這首詞寫于元豐二年冬天，秦觀在會稽淹留數月，與一位多情歌女有過親密交往，在離開之際，秦觀回想“蓬萊舊事”，借景抒懷：淡淡的云彩、衰落的草木、隱約的煙霧、寥落的寒鴉、黃昏的燈火、孤村、流水……所有凄迷暗淡的黃昏意象，隱隱透露出詞人迷茫的目光和惆悵的心情。柳永的《雨霖鈴》是寫江湖流落的代表作，寫離愁別緒達到了情景交融的藝術境界：“念去去千里煙波，暮藹沉沉楚天闊”寒蟬凄切，驟雨初歇，煙波千里，暮藹楚天——是詩人別后茫然若失心境的物化再現。
主人公暗淡的心情給天空水色染上灰色的色彩，寫出了自己的真實感情，為離別詞的千古絕唱。 5、酒 酒，可用以消憂，可遞友情，可寄豪情。
但事實往往是“舉杯消愁愁更愁”，“醉不成歡慘將別”。于是，酒到酣處人寂寞，酒香飄處別情濃。
在別離文學作家筆下，不論別離于何時何地，將行的一方與送行的一方大多要“聊共引離尊”（秦觀《滿庭芳》）。盡管常常“都門帳飲無緒”（柳永《雨霖鈴》），“醉不成歡慘將別”（白居易《琵琶行》），卻仍然“欲行不行各盡觴”（李白《金陵酒肆送別》），試圖“暫憑杯酒長精神”（劉禹錫《酬樂天揚州初逢席上見贈》）。
至于借酒詠別的雋永詩句更是璀若繁星。賈至《送李侍御赴常州》云：“今日送君須盡醉，明朝相憶路漫漫。”
之所以一醉方休，為的是麻痹自己的神經，使它不致因即將到來的別離而驚悸不已。柳永此詞中的“今宵酒醒何處”不也有同樣的情懷？王安石《送孫子高》云：“一樽相別酒，千里獨歸人。”
對于獨行千里的歸客來說，行前滿飲一杯友人斟上的美酒，或可稍御旅。
