簡述蘇軾在宋詞發展中的貢獻

1. 蘇軾對宋詞發展的貢獻

試敘蘇軾詞在宋詞發展變革中的重要地位和貢獻

一.簡述蘇軾詞對詞境的開拓

1.蘇軾以前的詞為應歌之曲子詞，多寫男女相思，寫花間酒下的傷別。蘇軾詞抒發磊落縱橫豪放之襟懷，擺脫花間詞婉轉之態，為激越、豪放充分表現作者的人格個性。如《赤壁懷古》“大江東去，浪淘盡，千古風流人物。”

2.蘇軾把詞的題材取向從應歌回歸到表現自我，并從現實生活中擷取創作題材，故蘇詞多為感事之作，有的還采用詞題小序的形式確定表現的內容，交代創作動機。如《水調歌頭·明月幾時有》《定風波》。用記實手法寫自己的人生感受，使詞的抒情貼近現實生活，詞中的抒情人物形象與創作主題也由分離走向統一對應。使詞的創作走向正視現實、面向社會和真實人生的大道，極大地拓寬了詞的取材范圍。

3.蘇軾用詞展示自己的政治抱負、人生感慨、生活情趣、感受、山川景色擴大了詞境，把詞家“緣情”與詩人“言志”結合起來，詞品與人品得到了高度的統一和融合。

二.簡述蘇軾的“以詩為詞”

1.首先指的是詞所反映的生活內容的擴大，突破了“詞為艷科”的傳統體制，向“士大夫化”發展。

2.在蘇軾之前的“曲子詞”的曲子，基本上是“輕音樂”“軟性文學”。到蘇軾將詞題小序發展起來，做詞寓以詩人句法、引議論入詞、大量用經、子典故，突破音樂對詞體的約束，如《臨江仙》。蘇詞充分體現了文人的審美情趣，是典型的士大夫詞。

蘇軾以詩為詞的積極意義，在于改變了詞的舊傳統，增加了詞的內容，豐富了詞的體式，促使詞發展成為獨立的抒情詩樣式。

三.簡述蘇軾詞的風格

蘇詞的風格是豪放，蘇軾乃宋詞中豪放派的代表，但也有許多極清空幽秀的作品，風格是多樣化的。

1.豪放，如《赤壁懷古》“大江東去，浪淘盡，千古風流人物。”

2.婉約，如《江城子》“十年生死兩茫茫！不思量，自難忘。”此詞為悼亡之作，對亡妻的思念之情，置于生死兩茫茫的人生空漠的嘆喟中。

3.清曠，如《水調歌頭·明月幾時有》“明月幾時有，把酒問青天。”

2. 簡要概括蘇軾對宋詞的貢獻

(1037——1101)，字子瞻，號東坡，今四川眉山人。

蘇軾一生思想宏博通達，儒、道、佛兼收并蓄。他在順境時主要是以儒家的思想為主導積極入世，“兼濟天下”；在逆境時，他以佛、道思想為主導，以一種超然樂觀的態度泰然處之。這三種思想在蘇軾身上和諧地統一起來，使他在順境中而始終沒有忘懷國家和人民，也使他在逆境中永遠保持一種曠達的樂觀態度，不處于頹廢消沉的境地。

蘇軾對詞的發展的貢獻

蘇軾的詞創作與他的詩歌和散文的創作相比較，則表現出更大的獨創性。他把詩文創新的精神貫穿到詞的創作中，擴大了詞的題材，提高了詞的意境，突破了詞的形式格律的限制，開創了與傳統的婉約派詞相對的豪放派詞，為詞的發展開辟了新的廣闊的途徑。因此，他在詞史上有著重要的特殊地位。具體來說，蘇軾主要在以下幾個方面為詞的發展作出了突出的貢獻。

1 、開創了豪放派的詞風

蘇軾的豪放詞與傳統的婉約派詞性質上的區別，大體可分為兩類：

第一類是指在遭遇逆境時，超脫現實，以豁達的態度對待人生。這類詞主要呈現出曠達的風格。所謂“曠達”即指詞人在作品中描寫出一種開闊深遠的境界，從而以這種境界寄托自己對人生的豁達態度，這類詞的代表作有《水調歌頭》（明月幾時有）和《念奴嬌》（赤壁懷古），這兩首詞，一個是“問月”，一個是“懷古”，但都展示出一個廣闊深遠的境界，可以說集中體現了蘇軾詞曠達型的特點。

第二類是處于順境時，努力干預現實，以積極進取的態度對待人生。這類詞呈現的是豪放風格。如他的豪放詞的開山之作《江城子·密州出獵》就是其著名代表作。此詞以游獵為題材，塑造了一位威武的英雄形象。他希望建功立業，挽起雕弓射天狼，字里行間洋溢著豪情壯志，表露著自己積極進取的人生態度。

以上兩類詞是作為蘇詞中豪放詞的代表，作者結合自己的人生經歷，表明自己對人生的看法與所抱的態度。這也是蘇軾的豪放詞在內容上的突出特點。

2 、擴大了詞的題材

擴大詞的表現功能，開拓詞的境界，是蘇詞改革詞體的主要方面。在這一方面，他的主要貢獻是，將傳統的、表現女性化柔情的詞，擴展為表現男性化豪情的詞；將傳統的、只表現人的愛情的詞改革為表現人的性情的詞。

3 、在藝術形式上大膽創新

東坡詞的創作在藝術形式上也作了大膽創新。首先在表現手法方面，他以詩為詞，以文為詞，即以寫詩和寫文的筆法來寫詞，特別是用議論手法寫詞，更是一種獨創。其次，在語言運用上，他努力沖刷北宋詞壇上的脂粉氣，而以清秀雄麗見長，有時還偶爾拾取方言俗語入詞。其三，蘇軾的詞在創作上還大膽沖破音律的束縛，使詞擺脫了依附樂曲而存在的狀態，成為一種可以獨立發展的新詩體。其四，蘇軾也是第一個在詞中大量用典的詞人，使詞在表現手法上多一種曲折深婉的抒情方式。

3. 蘇軾對宋詞發展有什么貢獻

試敘蘇軾詞在宋詞發展變革中的重要地位和貢獻一.簡述蘇軾詞對詞境的開拓1.蘇軾以前的詞為應歌之曲子詞，多寫男女相思，寫花間酒下的傷別。

蘇軾詞抒發磊落縱橫豪放之襟懷，擺脫花間詞婉轉之態，為激越、豪放充分表現作者的人格個性。如《赤壁懷古》“大江東去，浪淘盡，千古風流人物。”

2.蘇軾把詞的題材取向從應歌回歸到表現自我，并從現實生活中擷取創作題材，故蘇詞多為感事之作，有的還采用詞題小序的形式確定表現的內容，交代創作動機。如《水調歌頭·明月幾時有》《定風波》。

用記實手法寫自己的人生感受，使詞的抒情貼近現實生活，詞中的抒情人物形象與創作主題也由分離走向統一對應。使詞的創作走向正視現實、面向社會和真實人生的大道，極大地拓寬了詞的取材范圍。

3.蘇軾用詞展示自己的政治抱負、人生感慨、生活情趣、感受、山川景色擴大了詞境，把詞家“緣情”與詩人“言志”結合起來，詞品與人品得到了高度的統一和融合。二.簡述蘇軾的“以詩為詞”1.首先指的是詞所反映的生活內容的擴大，突破了“詞為艷科”的傳統體制，向“士大夫化”發展。

2.在蘇軾之前的“曲子詞”的曲子，基本上是“輕音樂”“軟性文學”。到蘇軾將詞題小序發展起來，做詞寓以詩人句法、引議論入詞、大量用經、子典故，突破音樂對詞體的約束，如《臨江仙》。

蘇詞充分體現了文人的審美情趣，是典型的士大夫詞。蘇軾以詩為詞的積極意義，在于改變了詞的舊傳統，增加了詞的內容，豐富了詞的體式，促使詞發展成為獨立的抒情詩樣式。

三.簡述蘇軾詞的風格蘇詞的風格是豪放，蘇軾乃宋詞中豪放派的代表，但也有許多極清空幽秀的作品，風格是多樣化的。1.豪放，如《赤壁懷古》“大江東去，浪淘盡，千古風流人物。”

2.婉約，如《江城子》“十年生死兩茫茫！不思量，自難忘。”此詞為悼亡之作，對亡妻的思念之情，置于生死兩茫茫的人生空漠的嘆喟中。

3.清曠，如《水調歌頭·明月幾時有》“明月幾時有，把酒問青天。”。

4. 【蘇軾在詞史上的貢獻有哪些要簡答~

蘇軾的詞一改宋詞的婉約之風，開創了雄壯、豪放的詞風，為豪放派詞人的代表和領軍人物.他寫下了如《江城子·密州出獵》、《念奴嬌·赤壁懷古》等膾炙人口的名篇.他與辛棄疾合稱為“蘇辛”.蘇軾豪放詞的開創性功績，具體表現在以下幾方面：（1）題材內容的擴大.凡寫情、紀游、懷古、說理、贈答等等，均可入詞，后人稱之“無意不可入，無事不可言”.（2）意境的創新.不同于晚唐五代詞的冶艷香軟、宋初文人詞的閑雅凄婉，蘇軾豪放詞適應著自己的廣泛內容而開拓了豪邁奔放或高遠輕曠的意境風格.（3）形式音律上的突破.詞本是合樂的歌辭，在其發展中，音樂對它有很大的制約性.蘇軾則視詞為抒情詩，在實際的創作中，往往突破形式音律的規范，不盡依詞樂而作軟媚之聲.此外，在語言上也一反花間詞以來的錯采鏤金的風氣，而代之以清新奔放的詩的語言.句式自由靈活，不拘詞律 蘇軾在詞的創作上取得了非凡的成就.就一種文體自身的發展而言，蘇詞的歷史性貢獻超過了蘇文和蘇詩.蘇軾繼柳永之后，對詞體進行了全面改革，最終突破詞為艷科的傳統格局，提高了詞的文學地位，使詞成為一種可與詩相提并論的抒情詩體，從根本上改變了詞史的發展方向。

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