華閱文章網1. 兩宋詞壇上,創用詞調最多的詞人
柳永一人就創作了慢詞87首、調125首，為宋詞的發展和后繼者在內容上的開拓提供了前提條件
唐五代時期，詞的體式以小令為主，慢詞總共不過十多首；到了宋初，詞人擅長和習用的仍是小令。與柳永同時而略晚的張先、晏殊和歐陽修，僅分別嘗試寫了17首、3首和13首慢詞，慢詞占其詞作總數的比例很小；而柳永一人就創作了慢詞87首、調125首，是第一個大量創制慢詞的人。柳永大力創作慢詞，從根本上改變了唐五代以來詞壇上小令一統天下的格局，使慢詞與小令兩種體式平分秋色，齊頭并進。
柳永還是兩宋詞壇創用詞調最多的詞人，據統計，在宋詞880多個詞調中 ，屬于柳永首創或首次使用的就有一百多個。詞至柳永，體制始備，令、引、近、慢、單調、雙調、三疊、四疊等長調短令，日益豐富。形式體制的完備，為宋詞的發展和后繼者在內容上的開拓提供了前提條件。
2. 宋詞起源于哪個時期
詞，詩歌的一種。
因是合樂的歌詞，故又稱曲子詞、樂府、樂章、長短句、詩余、琴趣等。始于隋，定型于中晚唐，盛于宋。
隋唐之際，從西域傳入的各民族的音樂與中原舊樂漸次融合，并以胡樂為主產生了燕樂。原來整齊的五、七言詩已不適應，于是產生了字句不等、形式更為活潑的詞。
詞最早起源于民間，后來，文人依照樂譜聲律節拍而寫新詞，叫做“填詞”或“依聲”。從此，詞與音樂分離，形成一種句子長短不齊的格律詩。
五、七言詩句勻稱對偶，表現出整齊美；而詞以長短句為主，呈現出參差美。 詞有詞牌，即曲調。
有的詞調又因字數或句式的不同有不同的“體”。比較常用的詞牌約100個。
詞的結構分片或闋，不分片的為單調，分二片的為雙調，分三片的稱三疊。按音樂又有令、引、近、慢之別。
“令”一般比較短，早期的文人詞多填小令。如《十六字令》、《如夢令》、《搗練子令》等。
“引”和 “近”一般比較長，如《江梅引》、《陽關引》、《祝英臺近》、《訴衷情近》。而“慢”又較“引”和“近”更長，盛行于北宋中葉以后，有柳永“始衍慢詞”的說法。
詞牌如《木蘭花慢》、《雨霖鈴慢》等。依其字數的多少，又有“小令”、“中調”、“長調”之分。
據清代毛先舒《填詞名解》之說，58字以內為小令， 59—90字為中調，90字以外為長調。最長的詞牌《鶯啼序》，240字。
3. 宋詞分為兩種派別,一種柔婉清麗的 ,是豪放雄奇的
宋詞的產生和發展的過程之中，出現了一下幾個派別：1、花間詞派 花間詞誕生于晚唐五代，花間詞派作為最早的流派之一在詞的發展史上占有重要的地位，有著巨大的影響。
晚唐五代時，南方相對安定的社會環境為詞的發展提供了有利的外部條件，相繼出現了西蜀和南唐兩個詞壇中心。五代趙崇祚撰《花間詞》，收集了溫庭筠、皇甫松、孫光憲、韋莊、和凝、薛昭蘊、牛嶠、張泌、毛文錫、牛希濟、歐陽炯、顧夐、魏承班、鹿虔扆、閻選、尹鶚、毛熙震、李珣等人的500首詞作。
其中除溫庭筠、皇甫松、孫光憲之外，都是集中在西蜀的文人，稱為“花間派”。花間派中“花間”兩字出自花間詞人張泌“還似花間見，雙雙對對飛。”
一句。縱觀花間詞派一十八位詞人，可以發現他們的作品詞風浮艷，多寫情愛。
大多數為所謂男詞人寫女性生活的“閨情”代言體。 2、南唐詞派 南唐詞人主要指南唐二主（中主李璟、后主李煜）和馮延巳。
馮延巳學問淵博，多才藝，工詩，雖貴且老不廢，尤喜為樂府詞。詞作數量居五代詞人之首。
他不僅開啟了南唐詞風，而且影響到宋代晏殊、歐陽修等詞家。南唐中主李璟好讀書，多才藝。
“時時作為歌詩，皆出入風騷”，具有較高的文學藝術修養。他的詞，感情真摯，風格清新，語言不事雕琢，對南唐詞壇產生過一定的影響。
南唐后主李煜雖不通政治，但其藝術才華卻非凡。精書法，善繪畫，通音律，詩和文均有一定造詣，尤以詞的成就最高。
杰作《虞美人》、《浪淘沙》、《烏夜啼》等。李煜在中國詞史上占有重要的地位，被稱為“千古詞帝”，對后世影響甚大。
3、晏歐與北宋早期的小令 這是指晏殊登上詞壇之前或者開始創作不久的一個時期，大約在真宗朝的后期與仁宗朝的前期（大約為公元1040年之前）。流傳至今的作品則僅僅只有十幾位作家的數十首小令。
這一時期作家流傳至今的作品大都只有一篇或三五篇，他們僅僅是偶爾為之。從宋人的史料、筆記等記載來看，這一階段詞的創作現狀就是如此。
這是宋詞創作的一個蕭條冷落期，或者稱之為宋詞創作的序幕階段。這一階段比較有特色的作家有王禹偁、寇準、潘閬、林逋、宋祁、范仲淹等人。
北宋詞初祖——晏殊（991-1055），字同叔，撫州臨川（今江西臨川）人。有《珠玉詞》三卷，存詞一百三十余首，幾乎都是短小的令詞。
4、柳永和慢詞的發展 比較早地接觸到“慢詞”創作的詞人有歐陽修、張先、柳永等人。在慢詞體制的發展過程中影響最大的詞人便是柳永。
而且，柳永還發展了詞的俚俗性特征，使之符合市民階層的審美口味，開創了“俚俗詞派”。柳永是宋詞發展轉變過程中的關鍵性人物。
正是因為柳永的出現，才使宋詞的創作走向更為廣闊的道路。他的創作為宋詞的發展展示出燦爛的前景。
柳永以畢生精力從事詞的創作，在詞的創作上，他是個全才。他既有創意之才，又有創調之才，在創意與創調兩方面都充分表現出他的創新精神。
5、婉約派——秦觀、李清照 秦觀深受柳永詞風影響，沿著柳永開辟的創作道路前進，其慢詞創作也成績斐然。秦觀留存的慢詞的數量雖然遠遠不能與柳永相比，但是，在委婉言情、鋪敘展衍方面還是達到了一個新的高度。
不僅接受了柳永詞的影響，還比較全面地繼承了唐、五代詞的成就，特別是接受了李煜和晏、歐、張先、宋祁等人的影響。從內容方面看，秦觀詞沿襲了花間以來婉約詞的傳統，以描寫戀情相思、離愁別恨和遷愁謫怨為主，富有個人的真情實感。
不僅如此，他筆下的戀情與別情往往與個人的不幸身世交織在一起，終于形成了一種秦觀所特有的那種深沉濃重的哀愁。就這方面講，他又很象李煜，他在自己的詞里較多地化用李煜的詞句，并不是偶然的。
他學習柳永，在慢詞創作上有了進一步的發展。但他對柳永并不亦步亦趨，而是有所繼承，又有所摒棄。
他繼承了柳永的鋪敘手法，在鋪敘中發展情景交融的表現技巧，同時還特別注意織進身世畸零的憾恨，并有意避免柳永部分詞中出現的粗露與俚俗。這就使秦觀的詞形成了一種典雅凝重與流麗婉轉的風格。
6、豪放派——蘇軾、辛棄疾 在北宋詞壇上，蘇軾是革新的主將。他打破許多成規，在詞中表現了自己自由的個性，被時人歸納為“以詩為詞”之變革。
蘇軾在這一方面并不符合當時詞人與批評者的審美口味。然而，恰恰就是這種對傳統的突破，體現了蘇軾對北宋詞壇的卓越貢獻。
繼柳永之后，蘇軾給詞之創作帶來的沖擊是最大的，他的創作為以陽剛美著稱的豪放詞派之產生開拓了先路、奠定了基礎。 蘇軾是這樣一位極其個性化的、天賦極高的、富有革新精神的作家，在詞的創作領域，他當然也不甘心簡單地沿襲、模仿前人，不甘心委屈自己去適應“艷情”、“隱約”等傳統的創作框框，不甘心居柳永等名噪一時的詞人之下。
他將詩**新運動的精神帶入詞的創作領域，以詩的內容與題材入詞、以詩的風格和意境入詞、形式與技巧的詩化，追求別具一格的藝術表現，成為北宋詞壇最具變革精神的詞人。
4. 詞是配合宴樂樂曲而填寫的歌詞,有詞調,能唱宋代共有八百多個詞調
柳永 辛棄疾存詞作六百多首，詞調一百零一種。
蘇軾存詞作三百多首。在兩宋詞壇上，柳永是創用詞調最多的詞人，現存二百一十三首詞，用了一百四十多種詞調。
而在宋代所用八百多個詞調中，有一百多調是柳永首創或首次使用。詞至柳永，體制始備。
令、引、近、慢、單片、雙片、三疊、四疊等長調短令，日益豐富^形式體制的完備，為宋詞的發展和后繼者在內容上的開拓提供 了前提條件。如果沒有柳永對慢詞的探索創造，后來許多詞人或許只能在小令世界里 左沖右突，而難以創造出像《水調歌頭?明月幾時有》、《念奴嬌?赤壁懷古》、《水龍 吟?登建康賞心亭》那樣輝煌的慢詞篇章。
5. 北宋時期大力創作慢詞,使慢詞得以與小令平分秋色的詞作家是誰
慢詞的介紹：
慢詞是宋詞的主要體式之一，它與小令一起成為宋代詞人最為常用的曲調樣式。慢詞的名稱從“慢曲子”而來，指依慢曲所填寫的調長拍緩的詞。《詞譜》卷十慢詞“蓋調長拍緩，即古曼聲之意也。”“慢曲子”是相對于“急曲子”而言的，慢與急是按照樂曲的節奏來區別的。
宋初的詞主要是小令。在柳永以后，長篇的慢詞才開始流行。
“慢曲子”又稱“慢遍”，王建《宮詞》說：
“巡吹慢遍不相和，暗里看誰曲較多。”《詞源》卷下說：“慢曲不過百余字，中間抑揚高下，丁、抗、掣、曳，有大頓、小頓、大住、小住、打、掯等字。真所謂‘上如抗，下如墜，曲如折，止如槁木，倨中矩，句中鉤，累累乎端如貫珠’之語，斯為難矣。”顯然，由于曲調變長、字句增加、節奏放慢，與小令相比慢詞在音樂上的變化更加繁多，悠揚動聽。于是，這也就適宜表達更為曲折婉轉、復雜變化的個人情感。
柳永的貢獻：
唐五代時期，詞的體式以小令為主，慢詞總共不過十多首；到了宋初，詞人擅長和習用的仍是小令。與柳永同時而略晚的張先、晏殊和歐陽修，僅分別嘗試寫了17首、3首和13首慢詞，慢詞占其詞作總數的比例很小；而柳永一人就創作了慢詞87首、調125首，是第一個大量創制慢詞的人。柳永大力創作慢詞，從根本上改變了唐五代以來詞壇上小令一統天下的格局，使慢詞與小令兩種體式平分秋色，齊頭并進。
柳永還是兩宋詞壇創用詞調最多的詞人，據統計，在宋詞880多個詞調中 ，屬于柳永首創或首次使用的就有一百多個。詞至柳永，體制始備，令、引、近、慢、單調、雙調、三疊、四疊等長調短令，日益豐富。形式體制的完備，為宋詞的發展和后繼者在內容上的開拓提供了前提條件。
柳永的生平：
柳永（約984年—約1053年），原名三變，字景莊，后改名柳永，字耆卿，因排行第七，又稱柳七，福建崇安人，北宋著名詞人，婉約派代表人物。
柳永出身官宦世家，少時學習詩詞，有功名用世之志。咸平五年（1002年），柳永離開家鄉，流寓杭州、蘇州，沉醉于聽歌買笑的浪漫生活之中。大中祥符元年（1008年），柳永進京參加科舉，屢試不中，遂一心填詞。景祐元年（1034年），柳永暮年及第，歷任睦州團練推官、余杭縣令、曉峰鹽堿、泗州判官等職，以屯田員外郎致仕，故世稱柳屯田。
柳永是第一位對宋詞進行全面革新的詞人， 也是兩宋詞壇上創用詞調最多的詞人。柳永大力創作慢詞，將敷陳其事的賦法移植于詞，同時充分運用俚詞俗語，以適俗的意象、淋漓盡致的鋪敘、平淡無華的白描等獨特的藝術個性，對宋詞的發展產生了深遠影響。
6. 關于宋詞.什么是同調異名,異調同名,同調
優質解答 同一個詞牌可以有多種稱呼，即所謂“同調異名”，又多數詞牌的格律都不是唯一的，可以有多種變體，即所謂“同名異體”.由于詞調定名的情況比較復雜，就出現了同一個詞調有幾個名稱，或詞牌名稱雖同，指的卻是全不相干的兩個詞調的現象.1同調異名 這往往是后人不斷改換詞題的結果.比如《憶秦娥》，調名本是概括傳為李白所作的詞“簫聲咽，秦娥夢斷秦樓月…”詞意而得的，但也有人就開首一句后三字，稱作《秦樓月》，后來因蘇軾《憶秦娥》詞有“清光偏照雙荷葉”句，又有人改稱《雙荷葉》，宋無名氏詞有“水天搖蕩蓬萊閣”句，因此后又別名《蓬萊閣》，宋張輯《憶秦娥》有“碧云暮合，有美人兮”句，乃又改稱《碧云深》，宋鄭文妻孫氏《憶秦娥》首句作“花深深，一鉤羅襪行花陰”，于是又易名《花深深》.再舉幾個常見而多名的詞調如下：憶江南——謝秋娘、夢江南、望江南、江南好 菩薩蠻——重疊金、子夜歌、花間意、梅花句、花溪 碧、晚云烘日、巫山一片云 院溪沙——小庭花、滿園春、東風寒、醉揮、霜菊黃、廣寒枝、試香羅、清和風、怨啼鵑 蝶戀花——鵲踏枝、黃金縷，卷珠簾、明月生南浦、鳳棲梧、細雨吹池沼、一籮金、魚水同 歡 卜算子——缺月掛疏桐、百尺樓、楚天遙、眉峰碧 念奴嬌——大江東去、醉江月、赤壁詞、湖中天慢、大江西七曲、太平歡、古梅曲、湘月、淮 甸春、白雪詞、百字令、百字謠、無俗念、干秋歲、慶長春、杏花天2異調同名 往往是一調多名造成的.不同的詞調各有許多調名，難免重復，子是出現名同而調異的現象.如“相見歡”又名“一鳥夜啼”，而另有別名為“錦堂春”的“烏夜啼”一調，“菩薩蠻，又名“子夜歌”，而另有‘子夜歌”一調，“念奴嬌”又名“于秋歲”，而另有“千秋歲”一調等.異調同形要注意區別同調異名跟異調同形.所謂“異調同形”，調是指音樂說的，形是指格律說的.有些詞調，就詞句看，格律基本相同，甚至完全一樣，但它們所據的樂曲不同，就不能認為是同一詞調的不同名稱.這種情況大多出現于早期.比如《竹枝》、《楊柳枝》、《浪淘沙》、《八拍蠻》、《渭城曲》、《唉乃曲》、《采蓮子》等都是七言四句，但井不是同一詞調；象《竹枝》本是川東民歌，《楊柳枝》則源于隋代舊曲等.再如《解紅》、《赤棗子》、《搗練子》都是二十七字，三三七七七句式，句中平仄大致相同，但也非同調異名.在曲譜尚存時，各譜音律、節奏不同，適宜表達的感情自然也不相同，詞人填詞時，必然有所選擇.到了后代，曲譜散失，填詞人完全依據舊詞字面格式填寫，這些詞調之間的區別就看不出來了.3一調數體 同一詞調，現存各家詞的字數、句式、平仄格式等略有不同，叫“一調數體”，這和“異調同名分是不同的.異調同名的詞，各詞所據樂曲不同，而一調數體的詞，其樂曲則應該相同.造成一調數體的原因大體是：要求，對詞中某些句子的字數、斷句的位置.押韻的方式、句中的平仄等略加變動.在樂譜尚存時，表現出來的只是唱法上有些不同，然而，離開曲潛光看詞句，格式上就有了明顯的區別；后來“曲譜”佚去，只依”文譜”填寫，便被認為是一種異體.比如《憶秦娥》較早的名作有傳為李自的和馮延巳：的兩首，格式不同，比較如下：憶秦娥 ·李白 馬簫聲咽， 秦娥夢斷秦樓月. 秦樓月，年年柳色， 灞陵傷別. 樂游原上清秋節， 咸陽古道音塵絕. 音塵絕，西風殘照， 漢家陵闕.憶秦娥 ·馮延巳 風淅淅 夜雨連云黑 滴滴 窗外芭蕉 燈下客 除非夢魂到鄉國 免被關山隔 憶憶 一句枕前 爭忘得 后人填詞時，你依李白詞，我依馮延已詞，于是形成同調而異體.（2）變單調為雙調.例如《憶江南》，原為單周，五句二十七字，后重復一遍成為兩段、十句五十四字的雙調，前后段宇數、句法、平仄完全相同.《何滿子》（單調三十一七字，雙調七十四字）、《南砍子》單調二十六字，雙調五十二字）等都是這種情況.（3）有些詞調的正體跟變體相差較遠.比如《三合》，韋應物所作僅二十四字，萬俠雅言所作便擴展為一百七十一字，三段（稱三疊），詞譜仍認為是異體.再如《浪淘沙》，皇甫松所作二十八字，李煌所作五十四字.造成這種“異體”的原因可能有兩種：一是原調樂曲比較簡單，樂工歌者以原調音律為基礎擴展成較為復雜的樂曲.就好象今人把一首短曲擴展成大型、多部的樂曲一樣（《碧雞漫志》所說某曲“樂工加減節奏”，大約就是類似的情況）.依原曲填同，詞句較短；依擴展曲填詞，詞句就長了.一是本體跟異體本來不同調，是異調同名，而傳統上卻看成是同調的異體，后世編輯詞譜的人便依傳統算作同調.有些詞調的異體很多.如《賀新郎》，詞譜列十一體，最常見的是116字與115字兩體，（均為兩片、三十句、十二仄韻）；《滿江紅》，詞譜列十四體，常見的有仄韻、平韻兩式，91字、93字、94字三體；《念奴嬌》，詞譜列十二體，常見的有前后片各十句、四仄韻，前片九句、后片十句、八仄韻，前片十句、后片十一句、九仄韻三體，《水龍吟》，詞譜所列竟有二十五種異體.據《飲定詞譜》，共收詞調八百四十余種，兩千三百多體，平均每調三體.以上是關于詞調的簡單。
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