華閱文章網1. 在唐詩宋詞中的“最”
唐詩宋詞不僅僅是詩詞，還有別的名堂。
最快的船——兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。
最害羞的人——千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面。
最多的愁——問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。
最瘦的人——簾卷西風，人比黃花瘦。
最憔悴的人——衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。
最憂愁的人——抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁。
眼力最差的人——眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在燈火闌珊處。
最深的情——桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。
最高的樓——不敢高聲語，恐驚天上人。
最大的瀑布——飛流直下三千尺，疑是銀河落九天。
架子最大的人——天子呼來不上船，自稱臣是酒中仙。
最深的雪——夜來城外三尺雪，曉駕碳車輾冰轍。
最長的頭發——白發三千丈，緣愁似個長。
被風吹得最遠的房子——茅飛渡江撒江郊，高者掛之長林梢。
最窮的女人——右手秉遺穗，左臂懸敝筐。
最長的臉——去年一滴相思淚，今年剛流到腮邊。
最大的額頭——未出庭院三五步，額頭已到畫堂前。
最大的門窗——窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。
爬得最高的人——舉手可近月，前行若無山。
最寂靜的空間——千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。
酒量最大的人——百年三萬六千日，一日須傾三百杯。
最無才的人——兩句三年得，一吟雙淚流。
臉皮最厚的人——待到重陽日，還來就菊花。
最多的愛——后宮佳麗三千人，三千寵愛在一身。
最濃的情——金風玉露一相逢，便勝卻人間無數。
最長的情——天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期。
最苦的酒——酒入愁腸，化作相思淚。
最孤獨的人——舉杯邀明月，對影成三人。
最喜歡喝酒的人——醉臥沙場君莫笑，古來征戰幾人回。
最悠閑的人——采菊東籬下，悠然見南山。
最勇敢的人——但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。
最不安分的花——春色滿園關不住，一只紅杏出墻來。
最忙的人——城頭鐵鼓聲又震，匣里金刀血未干。
最有計謀的——射人先射馬，擒賊先擒王。
最有志氣的人——至今思項羽，不肯過江東。
2. 唐詩宋詞中描寫女人面容的詩句
兩彎似蹙非蹙籠煙眉 一雙似喜非喜含情目 態生兩靨之愁，嬌襲一身之病。
淚光點點，嬌喘微微。閑靜時如姣花照水，行動處似弱柳扶風。
心較比干多一竅，病如西子勝三分。一顧傾人城 再顧傾人國 膚若美瓷 唇若櫻花 明眸皓齒 巧笑倩兮 美目盼兮 亭亭玉立 楊柳細腰 增之一分則太長，減之一分則太短；施朱則太紅，著粉則太白。
柳葉眉，杏核眼，櫻桃小口一點點，楊柳細腰賽筆管，說話燕語鶯聲。粉香處弱態伶仃 回頭一笑百媚生，六宮粉黛無顏色。
嘴不點而含丹，眉不畫而橫翠 蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。
見有人來，襪鏟金釵溜，和羞走。倚門回首，卻把青梅嗅。
所謂美女，應以花為貌，以鳥為聲，以月為神，以玉為骨，以冰雪為膚，以秋水為姿，以詩詞為心。繡幕芙蓉一笑開，斜偎寶鴨親香腮，眼波才動被人猜。
滿搦宮腰纖細。年紀方當笄歲。
剛被風流沾惹，與合垂楊雙髻。初學嚴妝，如描似削身材，怯雨羞云情意。
舉措多嬌媚。淡眉如秋水，玉肌伴輕風 英英妙舞腰肢軟。
章臺柳、昭陽燕。錦衣冠蓋，綺堂筵會，是處千金爭選。
顧香砌，絲管初調，倚輕風、佩環微顫。乍入霓裳促遍。
逞盈盈、漸催檀板。慢垂霞袖，急趨蓮步，進退奇容千變。
算何止，傾國傾城，暫回眸、萬人斷腸。聽環佩之鏗鏘.靨笑春桃兮，云堆翠髻，唇綻櫻顆兮，榴 齒含香.纖腰之楚楚兮，回風舞雪，珠翠之輝輝兮，滿 額鵝黃.菱葉縈波荷飐風，荷花深處小船通。
逢郎欲語低頭笑，碧玉搔頭落水中。出沒花間兮，宜嗔宜喜，徘徊池上兮，若飛若揚.蛾眉顰笑兮，將言而未語，蓮步乍移兮，待止而欲行.羨彼 之良質兮，冰清玉潤，羨彼之華服兮，閃灼文章.最是那回眸一笑，萬般風情繞眉梢。
香腮染赤，耳墜明珠直搖曳。云鬢浸墨，頭插鳳釵要飛翔。
春蔥玉指如蘭花，三寸金蓮似元寶。云袖輕擺招蝶舞，纖腰慢擰飄絲絳。
愛彼之貌 容兮，香培玉琢，美彼之態度兮，鳳翥龍翔.其素若何， 春梅綻雪.其潔若何，秋菊被霜.其靜若何，松生空谷.其艷若何，霞映澄塘.其文若何，龍游曲沼.其神若何，月 射寒江.應慚西子，實愧王嬙.奇矣哉，生于孰地，來自 何方，信矣乎，瑤池不二，紫府無雙.果何人哉？如斯之 美也！方離柳塢，乍出花房.但行處，鳥驚庭樹，將到時，影度回廊.仙袂乍飄兮，聞麝蘭之馥郁，荷衣欲動兮------------------------------------------------------------ 其形也，翩若驚鴻，婉若游龍。榮曜秋菊，華茂春松。
仿佛兮若輕云之蔽月，飄搖兮若流風之回雪。遠而望之，皎若太陽出朝霞；迫而察之，灼若芙蕖出淥波。
肩若削成，腰如約素。延頸秀項，皓質呈露。
芳澤無加，鉛華弗御。云髻峨峨，修眉聯娟。
丹唇外朗，皓齒內鮮，明眸善睞，靨輔承權。瑰姿艷逸，儀靜體閑。
柔情綽態，媚于語言。（洛神賦） 樹林陰翳，霧氣氤氳，甜腥的氣息凝然不動，那花兒就在那兒。
我從來沒有見過。花朵奇大，潔白泛青，四片花瓣兩兩相對，如欲合攏的手掌，更像一個青花的大碗。
云歸岫，花無語，煙絡橫林，山沉遠照，一彎新月正漸漸清晰。遠遠的，我看見他走來。
伶仃獨步，藍衫飛舞，盈盈望斷。漫野的山花忽然在風中舞成巨大的旋風。
我轉身跑回茅舍，不顧祖母的疑惑，輕輕的，我攀上那株老梅。疏影橫斜，暗香浮動，每一朵梅花都如飛舞在月色下的白蝶，紅蕊點點，如我心底驟然的狂喜和凄愴。
他終于站在梅樹下了，月光下我看見他微微揚起的清癯的臉，滿眼的驚喜與歡愉。我笑了，笑聲清澈而明艷…… 我終于要走進我的故事了，牽著他的手，走進那個必定來臨的結局。
山路迤邐，漸行漸遠，我聽見塵世黃昏的鐘鼓，萬家燈火正向我展開俗世的歡樂和悲傷。我驀然回首，卻看見我夢中所有的花兒—— 那大片魏紫的牡丹高貴而憂郁，那一畦朱紅的芍藥熱烈而優雅，那一片鵝黃的玫瑰嬌弱而明艷，那一株潔白的百合純凈而飄逸，那一樹粉艷的櫻花爛漫而凄麗…… 它們在我回首的瞬間紛紛墮下，落紅鋪滿我來時的山路，路的盡頭，我居住千年的茅屋已化為巨大青冢，覆滿萋萋荒草，那株老梅斜倚半空，遒勁凌厲，所有的梅花一齊飛上深藍的晴空。
“夜深知雪重，時聞折竹聲”，“忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開”，“隔牌風驚竹，開門雪滿山”，“燕山雪花大如席，紛紛吹落軒轅臺。”描寫雪的詩句，那一幅幅詩情畫意是充滿生機的畫面，莫愁三九少飛花，一夜龍鱗舞萬家。
山野茸茸鋪厚被，樹凇脈脈裹輕紗。頑童逐巷忙攻壘，好友圍爐細品茶。
玉魄冰肌何處去，喜看庭草吐新芽。1、舞轉回紅袖，歌愁斂翠鈿。
滿堂開照曜，分座儼嬋娟。2、水龍吟 呂同老 素肌不污天真，曉來玉立瑤池里。
亭亭翠蓋，盈盈素靨，時妝凈洗。太液波翻，霓裳舞罷，斷魂流水。
甚依然、舊日濃香淡粉，花不似，人憔悴。欲喚凌波仙子。
泛扁舟、浩波千里。只愁回首，冰簾半掩，明珰亂墜。
月影凄迷，露華零落，小闌誰倚。共芳盟，猶有雙棲雪鷺，夜寒驚起。
3、采蓮舞 蕊宮閬苑。聽鈞天帝樂，知他幾遍。
爭似人間，一曲采蓮新傳。柳腰輕，鶯舌囀。
逍遙煙浪誰羈絆。無奈天階，早已催班轉。
卻駕彩鸞，芙蓉斜盼。愿年年，陪此宴。
觀公孫大娘弟子舞劍器行 作者： 杜甫 大歷二年十月十九日，夔府別駕元持宅見。
3. 有關唐詩和宋詞的笑話
大家都知道蘇小妹出生在書香門第，從小耳濡目染、飽受熏陶，所以善作詞賦，敏慧多辯。蘇軾平日公務繁忙，疲于應付，回家后愛逗小妹解悶減壓。小妹額頭大而凸出，蘇軾早都發現了，就是不忍揭她的短。有次是在忍不住了，便脫口而出道：
“腳蹤未出香房內，額頭先到畫堂前。”
女孩子最怕別人說出她長相的弱點，更何況是伶牙俐齒的蘇小妹呢。小妹強按住心中的怒火，反唇相譏道：
“ 一叢哀草出唇間，須發連鬢耳杏然；
欲扣齒牙無覓處，忽聞毛里有聲傳。”
嘲笑東坡一臉亂蓬蓬的絡腮胡，東坡下意識地摸了一下自己滿臉的胡須，怏怏而去。
第二回合
自從上次的嘲諷遭到了小妹強有力的回擊，蘇軾的心情就一直好不起來。終于有一天，他又發現了小妹的一個缺點——兩個眼窩凹陷的比較深，不禁竊喜：皇天不負有心，這下看你個小丫頭如何接招，于是調侃道：
“幾回拭淚深難到，留得汪汪兩道泉。”
小妹聽后頓時一蒙，沒想到都過了這么久，哥哥還記著舊賬。但才女就是才女，端詳了一下蘇軾，發現哥哥額頭扁平，了無崢嶸之感，又一幅馬臉，長達一尺，兩只眼睛距離較遠，整個就是五官搭配不合比例，當即喜孜孜地占一詩：
“天平地闊路三千，遙望雙眉云漢間；
去年一滴相思淚，至今未到耳腮邊。”
我們的蘇大才子這下終于認識到了小妹的厲害，再也不敢主動找茬了。
第三回合
久未與友謀面的蘇軾邀黃庭堅來家做客，小妹見兄長親自出門迎接，便出了個上句相戲，句云：
“阿兄門外邀雙月”
“雙月”為“朋”字。蘇軾知小妹是和自己開玩笑，當即對道：
“小妹窗前捉半風”
半”對“雙”，“風”對“月”，甚為妥貼。有趣的是，“風”的繁體字“風”，半風即“虱”，意思是說小妹在窗前捉虱子。你想想看，一個女孩家那能受得了這樣的嘲弄，小妹當即氣得扭頭就走。看來蘇軾這次真的把玩笑開大了。
4. 請問詩歌中的額聯是第幾句
首聯（1,2句） 額聯（3,4句） 頸聯（5,6句） 尾聯（7,8句） 一般來說，額聯和頸聯要對仗。
例： 留別王維 孟浩然 寂寂竟何待，朝朝空自歸。 欲尋芳草去，惜與故人違。
當路誰相假，知音世所稀。 只應守寂寞，還掩故園扉。
（五言） 蜀相 杜甫 丞相祠堂何處尋，錦官城外柏森森。 映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音。
三顧頻煩天下計，兩朝開濟老臣心。 出師未捷身先死，長使英雄淚滿襟。
（七言） 淺談詩詞欣賞與寫作 近體詩的格律在唐朝逐漸定型以后，歷經宋、元、明、清至今，依然深受歡迎。書店里關于詩詞的書籍銷量一直很好。
相信絕大多數人從小都接受過唐詩的啟蒙。或許，這就是中國人從骨子里蘊藏著“平平仄仄”詩韻的原因。
然而喜歡是一碼事，寫作又是一碼事。初學寫作的朋友遇到的第一個問題，恰恰就是我們所喜歡的格律給我們的束縛。
克服了這個636f7079e799bee5baa6e79fa5e9819331333361313365困難掌握了格律，就可以駕御它，用它演奏你最優美的旋律。反之，躲避它，畏懼它，它就成了束縛你的繩索。
當別人用格律詩唱和聯句時，你只能是這臺音樂會的看客，否則，你發出的音符很難與那臺會和諧。 來吧！讓我們看看格律這個東東究竟有多難，或許，在你用了小小的一點點時間和精力以后，你會說：就這————沒有什么嘛！ 一、近體格律詩 我國古代的詩歌，是沒有平仄、對仗、聲韻等嚴格的格律的。
到了南北朝時期，詩歌創作逐漸向格律化方向發展。到了唐朝，詩的格律才完全成熟而定型。
因為這種受平仄、對仗、聲韻等嚴格約束的詩體是新近形成的，所以唐朝人稱之為“近體詩”，而把是沒有平仄、對仗、聲韻等嚴格的格律的詩體。稱之為“古體詩”，“近體詩”稱之為“格律詩”，經宋、元、明、清沿用至今。
“近體詩”，前人概括為四句話：“限字限句有定數，平仄相間要協調；對仗恰當要工整，用韻韻部要統一”。如果網友們喜歡“近體詩”的韻味，那么不妨下點功夫，弄明白這四句話。
如果不喜歡格律約束，就寫現代詩好了。 1、、什么是“絕句”？ 通常說“絕句”，是指近體詩的七言絕句簡稱“七絕”，和五言絕句“五絕”。
不包括古體詩的七言四句古體“七古”，和五言四句古體“五古”。 2、絕句的句式 無論律詩還是絕句，常見的各四種基本句型： （平）平（仄）仄平平仄， （仄）仄平平仄仄平， （仄）仄（平）平平仄仄， （平）平（仄）仄仄平平。
（仄）仄平平仄， 平平仄仄平， （平）平平仄仄， （仄）仄仄平平。 注（）內可平可仄 其組合起來也就是各四種格式 七絕格式（一）首句平起平收 （平）平（仄）仄仄平平 （仄）仄平平仄仄平 （仄）仄（平）平平仄仄 （平）平（仄）仄仄平平 七絕格式（二）首句平起仄收 （平）平（仄）仄平平仄， （仄）仄平平仄仄平 （仄）仄（平）平平仄仄 （平）平（仄）仄仄平平 七絕格式（三）首句仄起平收 （仄）仄平平仄仄平 （平）平（仄）仄仄平平 （平）平（仄）仄平平仄， （仄）仄平平仄仄平 七絕格式（四）首句仄起仄收 （仄）仄（平）平平仄仄 （平）平（仄）仄仄平平 （平）平（仄）仄平平仄， （仄）仄平平仄仄平 五絕格式（一）首句仄起平收 （仄）仄仄平平 平平仄仄平 （平）平平仄仄 （仄）仄仄平平 五絕格式（二）首句仄起仄收 （仄）仄平平仄， 平平仄仄平 （平）平平仄仄 （仄）仄仄平平 五絕格式（三）首句平起平收 平平仄仄平 （仄）仄仄平平 （仄）仄平平仄， 平平仄仄平 五絕格式（四）首句平起仄收 平）平平仄仄 （仄）仄仄平平 （仄）仄平平仄， 平平仄仄平 3、簡說什么是平仄 平仄聲是詩詞格律的基礎，也是初學者最為頭疼的事。
來瑯瑯上口不必非用平水韻。對于初學者來說，知道了漢語拼音中一聲二聲（陰平、陽平）為平，三聲四聲為仄即可，至于入聲，那就學中慢慢掌握。
4、簡說什么是押韻 寫詩要求押韻，按照格律，一首詩的用韻應統一。也就是說只能用同一韻部的字，不能無韻或押其它韻部的字。
初學者應當買一本韻書《佩文詩韻》（平水韻），或從網上下載。一般常用字可以在《佩文詩韻》找到。
絕句和律詩的首句，一般是可以押韻的，也可不押。第二、四、六、八句末尾字必須押韻。
做詩如果沒押韻，叫出韻或落韻，在古代科考時，出韻則判不及格。寫詩要押平聲韻。
現代人寫詩，可以按《平水韻》，也可以按現代漢語拼音的新韻，但不可混用。 5、律詩 律詩分為兩種，七言律詩和五言律詩，通常所講的七律或是五律是指每首八句的律詩，另外七言排律和五言排律，是指在八句以上的長律。
顧名思義，律詩和絕句一樣是格律化的詩體，它的特點之一就是：除了開頭和末尾兩句以外，所有的句子都要兩兩對仗，同時也不得押錯韻，哪怕是長達數百句，也要遵循這個規定。 6、黏（粘）和對 詩的一、三、五、七等奇數句稱為上（出）句，反之，偶數句為下（對）句。
上句與下句平仄相反，稱之為“對”，錯了就是“失對”。兩句為一聯，后聯上句與前聯的下句平仄相同，稱之為“黏”錯了就是“失黏”。
以七絕格式（一）首句平起平收為例： （平）平（仄）仄仄平平。
5. 古詩中靜夜思額內容和表達的意思
1、靜夜思
朝代：唐代
作者：李白
原文：
床前明月光，疑是地上霜。
舉頭望明月，低頭思故鄉
2、譯文
直譯
明亮的月光灑在床前的窗戶紙上，好像地上泛起了一層霜。
我禁不住抬起頭來，看那天窗外空中的一輪明月，不由得低頭沉思，想起遠方的家鄉。
韻譯
皎潔月光灑滿床，恰似朦朧一片霜。
仰首只見月一輪，低頭教人倍思鄉。
3、這首寫的是在寂靜的月夜思念家鄉的感受。
詩的前兩句，是寫詩人在作客他鄉的特定環境中一剎那間所產生的錯覺。一個獨處他鄉的人，白天奔波忙碌，倒還能沖淡離愁，然而一到夜深人靜的時候，心頭就難免泛起陣陣思念故鄉的波瀾。何況是在月明之夜，更何況是月色如霜的秋夜。“疑是地上霜”中的“疑”字，生動地表達了詩人睡夢初醒，迷離恍惚中將照射在床前的清冷月光誤作鋪在地面的濃霜。而“霜”字用得更妙，既形容了月光的皎潔，又表達了季節的寒冷，還烘托出詩人飄泊他鄉的孤寂凄涼之情。
詩的后兩句，則是通過動作神態的刻畫，深化思鄉之情。“望”字照應了前句的“疑”字，表明詩人已從迷朦轉為清醒，他翹首凝望著月亮，不禁想起，此刻他的故鄉也正處在這輪明月的照耀下。于是自然引出了“低頭思故鄉”的結句。“低頭”這一動作描畫出詩人完全處于沉思之中。而“思”字又給讀者留下豐富的想象：那家鄉的父老兄弟、親朋好友，那家鄉的一山一水、一草一木，那逝去的年華與往事……無不在思念之中。一個“思”字所包涵的內容實在太豐富了。
6. 關于古詩的故事,不要那些太常用的,要與眾不同的
蘇軾與妹妹的對詩，堪稱經典。
兄妹二人都飽讀詩書，才思敏捷。蘇小妹額頭高，蘇軾臉長，二人因此吟詩戲謔。不僅見其詩詞功力，更見心胸豁達與幽默開朗。
蘇小妹笑話蘇軾的胡子：“口角幾回無覓處，忽聞毛里有聲傳。”
東陂先生詩曰：“未出閨閣三五步，額頭已到畫堂前。”古代未出閣的姑娘是住在后花園的，從閨房到前面的畫堂，還要經過一個院子。這可夠損的，得多高的額頭啊。
蘇小妹很生氣，立刻回應：“去年一滴相思淚，今日方流到嘴邊。”大哥，你臉夠長！
蘇東皮也不是吃干飯的，妹妹額頭不僅高，還有高顴骨深眼窩呢：“幾回拭臉深無底，留卻汪汪兩道泉。”
關于蘇小妹的故事還有許多。最著名的是蘇小妹三難秦少游。秦觀秦少游是當時著名的風流才子，北宋文學家，詞人。“雙手推開窗前月，投石擊破水中天。”就是這夫婦二人的傳世佳話。
7. 把這50首古詩中的重點句寫下來額
11國破山河在，城春草木深 感時花濺淚，恨別鳥驚心
12安得廣廈千萬間，大庇天下寒士俱歡顏，風雨不動安如山。嗚呼！何時眼前突兀見此屋，吾廬獨破受凍死亦足！
13忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開。
14天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。
15沉舟側畔千帆過，病樹前頭萬木春
16婦姑荷簞食，童稚攜壺漿。相隨餉田去，丁壯在南岡。
足蒸暑土氣，背灼炎天光。力盡不知熱，但惜夏日長。（因為是敘事詩這個就不太好找了，不一定考哪句，最好全文背誦）
17幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥？
亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。
18角聲滿天秋色里， 塞上燕脂凝夜紫。
半卷紅旗臨易水， 霜重鼓寒聲不起。
19折戟沉沙鐵未銷，自將磨洗認前朝。
東風不與周郎便，銅雀春深鎖二喬。
20商女不知亡國恨，隔江猶唱《后庭花》
