華閱文章網1. 如何破解詩詞中的“撞韻”,“擠韻”和“連
詩詞是要押韻（壓韻）的，即在詩詞中，要求某些句子句尾的字的韻母相同或相近。
由于從古至今漢字的聲韻系統出現了一些變化，因而就有了古代、現代兩個聲韻系統，所以詩詞的押韻也大體上分為兩種情況。一是按照古聲韻系統來押韻，二是按照現代漢語的聲韻系統來押韻。
在詩詞創作實踐中，使用舊聲韻和新聲韻的詩人都不在少數，就目前的實際情況而言，前者略多于后者。 遵循古聲韻的，詩押《平水韻》就可以了，如果寫古體詩，還可以鄰韻通押。
詞一般按《詞林正韻》來押韻。遵循現代聲韻系統的，詩詞都按《中華新韻》押韻就可以，沒有必要區分今體詩韻、古體詩韻和詞韻了，因為《中華新韻》只有十四個韻部，已經很寬泛了，如果再寬，就寬得沒有邊了。
押韻其實就這么簡單，但是還有一些細節是需要注意的。今天，我想就押韻過程中最容易被人忽視的問題——撞韻、擠韻和連韻及其破解辦法談一點個人的看法。
在談撞韻、擠韻和連韻之前，我先簡單地介紹一下“押韻八戒”。古人所謂的“押韻八戒”，即一戒落韻、二戒湊韻、三戒重韻、四戒倒韻、五戒啞韻、六戒僻韻、七戒擠韻、八戒復韻。
落韻 也叫出韻。就是用一個別的韻部的字與一首詩中原來韻部的字放在一起押韻，這是不允許的。
律詩的首句用臨韻不算落韻，因為首句本來就是可押可不押的，所以允許從寬。這種情況叫“孤雁出群”。
也有人在律詩的最后一句用臨韻，名之曰“孤雁入群”。我個人認為，“孤雁出群”是一種從寬處理，有一定的合理性；而“孤雁入群”從寬是沒有根據的。
當然，詩的結句或結聯最重要，能不能出意境往往就在結尾處。出于意境上的考慮，為了不至于因韻害意，有時候偶爾來一次“孤雁入群”，也不是不能容忍。
但最好不要濫用，畢竟它與“孤雁出群”不同。至于中間的一些句子出現落韻則是絕對不允許的。
湊韻 俗稱“掛韻腳”。就是為了押韻，勉強選用韻部中一個與全句的意思不符合、不連貫、不關聯的字，湊成韻腳。
這是不行的。 重韻 就是重復押一個字做韻腳，這也是不可以的。
倒韻 就是為了押韻，把正常的詞顛倒過來。比如“風雨、先后、新鮮、慷慨、凄慘、玲瓏、參商、琴瑟”等等，把它們顛倒過來寫，就覺的非常別扭。
平時習慣怎么用就怎么用，不能為了押韻而有意顛倒詞的習慣順序。 啞韻 就是用一些聲調讀起來不清晰，意義也不明顯的字押韻。
并不是所有是平聲字都適合做韻腳的。有的字看起來不喜歡，讀起來也不響亮，就不要免強使用它了，否則會使整個詩句都感覺萎靡不振。
“欲作佳詩，先選好韻。凡音涉啞滯者，便宜棄舍”。
這是袁枚老先生教我們的話，可參考。 僻韻 就是用不常見的生僻的字押韻。
比如下平六麻里的“犌”字，有幾個認識？又如上平一東里的“蝀”字，偏僻不？有的人專門喜歡找一些生僻的字來顯擺。其實，他不知道他顯擺出來的正是一種詩病。
袁枚老先生說：“李杜大家，不用僻韻，非不能用，乃不屑用也”。 擠韻 又叫“犯韻”、“冒韻”。
就是詩句中使用了與韻腳同韻的字，造成句讀拗口。但是，與韻腳連在一起的疊韻是一種修辭手法，不算擠韻。
復韻 就是一首詩中，意思一樣或意思相近的字，反復地押。比如押了“憂”字，再押“愁”字；押了“花”字，再押“葩”字；押了“香”字，再押“芳”字。
這類的押韻是要盡力避免的。它與重韻是一樣的道理。
除了以上“押韻八戒”之外，實際上還有兩種押韻的情況也會對詩詞的韻律美造成一定的傷害。那就是“撞韻”和“連韻”，其中尤以“撞韻”危害最大。
一、撞韻、擠韻和連韻對韻律的傷害。 （一）撞韻。
就是不用韻的句子最后一個字（為了與“韻腳”相對應，我們叫它“白腳”，比如七絕的第三句）也用了與韻腳同韻母的字。 從一般角度上來講，如果發生了“撞韻”，整首詩中句腳的字韻就缺少了變化，讀來粘滯、澀口，所以不宜出現這種情況。
例如： 山林烏啼月痕移，云卷風疏竹影低。 清淚絲絲夢中洗，泉聲夜落小樓西。
這首詩寫得生動活潑，基本上還是不錯的。但我們讀起來總有一些不舒服的感覺。
這是因為這里第三句末尾的‘洗’字出現了“撞韻”的“硬傷”。“洗”字一出來，后面的“西”字就完全被壓住了。
讀到那里，就覺得別了一口氣，“西”字的韻律感讀不出來。 再如，最近一位網友寫的一首《題三門峽水電站》： 寂寂蒼生含淚怨，巍巍大禹幾曾憐。
何如炸卻焚香案，治我黃河萬里瀾。 從結構安排、遣詞造句上來說，還是很好的，立意也是有一定高度的。
但第一句的“怨”和第三句的“案”都出現了嚴重的撞韻現象，讀起來象順口溜，破壞了它的美感。 （二）擠韻：前面已經解釋了什么是擠韻，現在舉個例子加以說明。
例如： 相逢之處草茸茸，峭壁攢峰千萬重。 他日期君何處好，寒流石上一株松。
這首詩情景描寫很到位，意境也不俗。但是，它押的是上平聲的二冬韻，而且起句和承句里又有“逢”和“峰”這兩個字，也在二冬韻里，這就“擠韻”了。
但是我們要注意，“茸茸”二字是疊字用法，不屬于“擠韻”。 （三）連韻：就是相鄰的兩個押韻句的韻腳用了同音字作韻字。
連韻也叫“合音”。 連韻對詩句的。
2. 如何破解詩詞中的“撞韻”、“擠韻”和“連韻”
詩詞是要押韻（壓韻）的，即在詩詞中，要求某些句子句尾的字的韻母相同或相近。
由于從古至今漢字的聲韻系統出現了一些變化，因而就有了古代、現代兩個聲韻系統，所以詩詞的押韻也大體上分為兩種情況。一是按照古聲韻系統來押韻，二是按照現代漢語的聲韻系統來押韻。
在詩詞創作實踐中，使用舊聲韻和新聲韻的詩人都不在少數，就目前的實際情況而言，前者略多于后者。 遵循古聲韻的，詩押《平水韻》就可以了，如果寫古體詩，還可以鄰韻通押。
詞一般按《詞林正韻》來押韻。遵循現代聲韻系統的，詩詞都按《中華新韻》押韻就可以，沒有必要區分今體詩韻、古體詩韻和詞韻了，因為《中華新韻》只有十四個韻部，已經很寬泛了，如果再寬，就寬得沒有邊了。
押韻其實就這么簡單，但是還有一些細節是需要注意的。今天，我想就押韻過程中最容易被人忽視的問題——撞韻、擠韻和連韻及其破解辦法談一點個人的看法。
在談撞韻、擠韻和連韻之前，我先簡單地介紹一下“押韻八戒”。古人所謂的“押韻八戒”，即一戒落韻、二戒湊韻、三戒重韻、四戒倒韻、五戒啞韻、六戒僻韻、七戒擠韻、八戒復韻。
落韻 也叫出韻。就是用一個別的韻部的字與一首詩中原來韻部的字放在一起押韻，這是不允許的。
律詩的首句用臨韻不算落韻，因為首句本來就是可押可不押的，所以允許從寬。這種情況叫“孤雁出群”。
也有人在律詩的最后一句用臨韻，名之曰“孤雁入群”。我個人認為，“孤雁出群”是一種從寬處理，有一定的合理性；而“孤雁入群”從寬是沒有根據的。
當然，詩的結句或結聯最重要，能不能出意境往往就在結尾處。出于意境上的考慮，為了不至于因韻害意，有時候偶爾來一次“孤雁入群”，也不是不能容忍。
但最好不要濫用，畢竟它與“孤雁出群”不同。至于中間的一些句子出現落韻則是絕對不允許的。
湊韻 俗稱“掛韻腳”。就是為了押韻，勉強選用韻部中一個與全句的意思不符合、不連貫、不關聯的字，湊成韻腳。
這是不行的。 重韻 就是重復押一個字做韻腳，這也是不可以的。
倒韻 就是為了押韻，把正常的詞顛倒過來。比如“風雨、先后、新鮮、慷慨、凄慘、玲瓏、參商、琴瑟”等等，把它們顛倒過來寫，就覺的非常別扭。
平時習慣怎么用就怎么用，不能為了押韻而有意顛倒詞的習慣順序。 啞韻 就是用一些聲調讀起來不清晰，意義也不明顯的字押韻。
并不是所有是平聲字都適合做韻腳的。有的字看起來不喜歡，讀起來也不響亮，就不要免強使用它了，否則會使整個詩句都感覺萎靡不振。
“欲作佳詩，先選好韻。凡音涉啞滯者，便宜棄舍”。
這是袁枚老先生教我們的話，可參考。 僻韻 就是用不常見的生僻的字押韻。
比如下平六麻里的“犌”字，有幾個認識？又如上平一東里的“蝀”字，偏僻不？有的人專門喜歡找一些生僻的字來顯擺。其實，他不知道他顯擺出來的正是一種詩病。
袁枚老先生說：“李杜大家，不用僻韻，非不能用，乃不屑用也”。 擠韻 又叫“犯韻”、“冒韻”。
就是詩句中使用了與韻腳同韻的字，造成句讀拗口。但是，與韻腳連在一起的疊韻是一種修辭手法，不算擠韻。
復韻 就是一首詩中，意思一樣或意思相近的字，反復地押。比如押了“憂”字，再押“愁”字；押了“花”字，再押“葩”字；押了“香”字，再押“芳”字。
這類的押韻是要盡力避免的。它與重韻是一樣的道理。
除了以上“押韻八戒”之外，實際上還有兩種押韻的情況也會對詩詞的韻律美造成一定的傷害。那就是“撞韻”和“連韻”，其中尤以“撞韻”危害最大。
一、撞韻、擠韻和連韻對韻律的傷害。 （一）撞韻。
就是不用韻的句子最后一個字（為了與“韻腳”相對應，我們叫它“白腳”，比如七絕的第三句）也用了與韻腳同韻母的字。 從一般角度上來講，如果發生了“撞韻”，整首詩中句腳的字韻就缺少了變化，讀來粘滯、澀口，所以不宜出現這種情況。
例如： 山林烏啼月痕移，云卷風疏竹影低。 清淚絲絲夢中洗，泉聲夜落小樓西。
這首詩寫得生動活潑，基本上還是不錯的。但我們讀起來總有一些不舒服的感覺。
這是因為這里第三句末尾的‘洗’字出現了“撞韻”的“硬傷”。“洗”字一出來，后面的“西”字就完全被壓住了。
讀到那里，就覺得別了一口氣，“西”字的韻律感讀不出來。 再如，最近一位網友寫的一首《題三門峽水電站》： 寂寂蒼生含淚怨，巍巍大禹幾曾憐。
何如炸卻焚香案，治我黃河萬里瀾。 從結構安排、遣詞造句上來說，還是很好的，立意也是有一定高度的。
但第一句的“怨”和第三句的“案”都出現了嚴重的撞韻現象，讀起來象順口溜，破壞了它的美感。 （二）擠韻：前面已經解釋了什么是擠韻，現在舉個例子加以說明。
例如： 相逢之處草茸茸，峭壁攢峰千萬重。 他日期君何處好，寒流石上一株松。
這首詩情景描寫很到位，意境也不俗。但是，它押的是上平聲的二冬韻，而且起句和承句里又有“逢”和“峰”這兩個字，也在二冬韻里，這就“擠韻”了。
但是我們要注意，“茸茸”二字是疊字用法，不屬于“擠韻”。 （三）連韻：就是相鄰的兩個押韻句的韻腳用了同音字作韻字。
連韻也叫“合音”。 連韻對詩句的。
3. 淺談格律詩中,什么是擠韻,撞韻和連韻
大家都知道格律詩很美。一是視覺美，每句字數相等。二是節奏美，按平仄而寫。三是韻律美，按規定押韻。
它必須具備兩大因素：一.意境 二.格律（在五言律詩或七言律中，頷聯和頸聯還必須對仗。在絕句中可對可不對仗）兩大因素缺一不可，不然就是打油詩或順口溜。
如果把意境比作一首詩的靈魂，那么格律就是它的身軀。
格律包括平仄和押韻，押韻有很多禁忌，忌復韻、出韻、倒韻等等。我這次只是簡單講什么是擠韻，什么是撞韻，什么又是連韻，與大家共同學習。
擠韻：顧名思義，就是在一首詩中不是韻腳的地方，也出現了和韻腳相同的字。擠韻又稱犯韻或冒韻。
如王安石的七絕《泊船瓜洲》
京口瓜洲一水間，
鐘山只隔數重山。
春風又綠江南岸，
明月何時照我還。
第二句“鐘山”和韻腳“山”，這種現象就叫擠韻。而且白腳（指不押韻的句末字）“岸”是韻腳“間”、“山”、“還”的仄聲，這種現象又叫撞韻。
這首詩雖然擠韻又撞韻，但卻是千古名詩。由于作者具有高深的文字駕馭能力，對整首詩沒有影響。但是像我們初學者寫格律詩時，盡量要避免。
什么是撞韻？撞韻就是指不是韻腳的字（也叫白腳），是韻腳的仄聲字。如：韓愈的《初春小雨》，蘇軾的《六月二十七日望湖樓醉書》等等。
《六月二十七日望湖樓醉書》蘇軾
黑云翻墨未遮山，
白雨跳珠亂入船。
卷地風來忽吹散，
望湖樓下水如天。
這首詩中韻腳是：山、船、天，白腳“散”是它們的仄聲。這樣就是撞韻。
還有我自己寫的這首七絕，由于忽略，也撞韻了。
《漁翁釣秋》珍妮
風催枯葉歸根去，
雁過西山落日留。
水面紅霞飛錦繡，
漁翁獨釣一江秋。
這首詩中“繡”是韻腳“留”和“秋”，同韻母的仄聲字，所以是撞韻了。以后寫詩時，我會注意的，這種現象不會再發生了。
什么是連韻呢？在一首詩中，接連押同音字韻，就是連韻。隔行押還是允許的。
4. 宋詞里面的句和韻是什么意思
指句中音調和諧，句末韻腳相葉。
韻是詩詞格律的基本要素之一。詩人在詩詞中用韻，叫做押韻。從《詩經》到后代的詩詞，差不多沒有不押韻的。民歌也沒有不押韻的。在北方戲曲中，韻又叫轍. 押韻叫合轍. 一首詩有沒有韻，是一般人都覺察得出來的。至于要說明甚么是韻，那卻不太簡單。但是。今天我們有了漢語拼音字母，對于韻的概念還是容易說明的。
詩詞中所謂韻，大致等于漢語拼音中所謂韻母。大家知道，一個漢字用拼音字母拼起來，一般都有聲母，有韻母。例如"公"字拼成g ōng，其中g 是聲母，ōng是韻母。聲母總是在前面的，韻母總是在后面的。我們再看"東"d ōng，"同"t óng，"隆"l óng，"宗"z ōng，"聰"c ōng等，它們的韻母都是ong ，所以它們是同韻字。
凡是同韻的字都可以押韻。所謂押韻，就是把同韻的兩個或更多的字放在同一位置上。一般總是把韻放在句尾，所以又叫"韻腳"。
韻是韻詩的簡稱。其規則由林方亮于2009年提出，2015年定稿。韻的主要特點是"句內格律、句子押韻、詩句對稱、詩長不限"。具體規則見林方亮《韻及其規范》。
韻的規范
（一）名詞含義
在闡述韻的規范以前，先約定一下規范中名詞的含義。
1，字音
字音：指一個漢字的讀音。韻創作中注重字音所含的字韻和字調。字音以現代漢語拼音為準。
字韻：指一個漢字的漢語拼音韻母。
字調：指一個漢字的漢語拼音聲調。四聲調加上輕聲，共5聲，對應5個字調。字讀第幾聲，字調為幾；讀輕聲，字調為0。所以，字調分為1、2、3、4、0。如"林"，拼音為"lin"第2聲，那么"林"字字調為2。
字調具有高低相對性。如字調3，較1、2為高；較4為低。因此，字調2、3具有高低兩重性。
字調調向：指一個漢字字調的方向。字調1、2向上；字調3具有雙向性，可向上或向下；字調4、0向下。
2，句步
句步：指詩句中不超過3個字的基本語節。分為一字步、二字步、三字步。如句子"莫負嬋娟再登高。"（林方亮《相約登赤城》），句步為：莫負/嬋娟/再/登高，分別為二字步、二字步、一字步、二字步。
句步的含義與通常語法中語節的含義有所區別。超過3個字的單純詞，語法上，不許破詞，算1個語節；韻中，為反映閱讀的真實性，控制句長，實現建筑美，允許破詞，將其繼續劃分為3字以內的句步。如"愛新覺羅"，是4字，超過3字，語法上是1個語節，但句步劃分為2個：愛新/覺羅。
輔步：輔助句步的簡稱，指與對稱（見下）共同表達語義并與其組成語法意義上的句子的句步。如"也知道/你的清白不能使潭水清白，你的清白只可能使你淘汰。"（林方亮《荷露》）中，"也知道"是輔步，"你的清白不能使潭水清白，你的清白只可能使你淘汰"是對稱的二個詩句。
步音：指一個句步末字的字音。
步韻：指一個句步末字的字韻。
步調：指一個句步末字的字調。根據字調，步調對應為1、2、3、4、0，共5調。與字調一樣，步調也有高低相對性，步調2、3具有高低兩重性。
5. 宋詞里的韻有哪些
平聲韻——《詩韻》中的平聲一共有30個韻，創作格律詩一般都要求押平聲韻，即只能在30個平聲韻中選取某一個韻的字來構成一首格律詩的韻腳。
如果同一首詩的韻腳字不在同一韻中，就叫“出韻”，這是詩家之大忌，是絕對不允許的。不但在古代，即使是現代人，出現這種錯誤也要被人嘲笑的。
第二部 平聲：三江七陽通用 【三江】江缸窗邦降雙瀧龐撞豇扛杠腔梆樁幢蛩 【七陽】陽揚楊洋羊徉佯芳妨方坊防肪房亡忘望忙茫芒妝莊裝奘香鄉湘廂箱鑲薌相襄驤光昌堂唐糖棠塘章張王常長裳涼糧量梁粱良霜藏腸場嘗償床央鴦秧殃郎廊狼榔踉浪漿將疆僵姜韁觴娘黃皇遑惶徨煌倉蒼艙滄傷殤商幫湯創瘡強墻檣嬙薔康慷囊狂糠岡剛鋼綱匡筐荒慌行杭航桁翔詳祥庠桑彰璋漳獐猖倡凰邙臧贓昂喪閶羌槍鏘搶蜣蹌篁簧璜潢攘瓤亢吭旁傍孀骦當襠珰鐺泱煬蝗隍怏肓汪鞅滂螂愴緗瑯頏悵螳 如果我們具體看一看各個韻部里面的字，又會發現一個相反的情況：古人認 為屬于同一韻的，在今天讀來完全不押韻。比如杜甫《三絕句》第一首（以下引 詩均以杜詩為例，不再注明）： 楸樹馨香倚釣磯， 斬新花蕊未應飛。
不如醉里風吹盡， 可忍醒時雨打稀。 “飛”和“稀”在平水韻中同屬五微，但在普通話讀來并不押韻。
又如第二首： 門外鸕鶿去不來， 沙頭忽見眼相猜。 自今以后知人意， 一日須來一百回。
“猜”和“回”在《平水韻》中同屬十灰，但在現在普通話中也不押韻。 古體詩的押韻，可以把鄰近韻部的韻，比如一東和二冬、四支和五微，混在 一起通用，稱為通韻。
但是近體詩的押韻，必須嚴格地只用同一韻部的字，即使 這個韻部的字數很少（稱為窄韻），也不能參雜了其他韻部的字，否則叫做出韻， 是近體詩的大忌。但是如果是首句押韻，可以借用鄰韻。
因為首句本來可押可不 押，所以可以通融一下。比如《軍中醉飲寄沈八劉叟》： 酒渴愛江清， 余甘漱晚汀。
軟沙倚坐穩， 冷石醉眠醒。 野膳隨行帳， 華音發從伶。
數杯君不見， 都已遣沈冥。 這一首押的“汀、醒、伶、冥”屬下平聲九青，但首句借用了八庚的“清”。
這叫做借鄰韻發端，在晚唐開始流行，到了宋代，甚至形成了一種風氣。 現代人寫近體詩，當然完全可以用今韻。
如果要按傳統用《平水韻》，則不 能不注意古、今音的不同，讀古詩更是如此。這些不同，有時可以借助方言加以 區分，但不一定可靠，只有多讀多背了。
