華閱文章網1. 宋詞中的閨怨詞有什么特點
第一，宋代女性閨怨詞一般不以女性的外部形象為
描摹重點，尤其不以艷情化的女性外部特征為描摹重
點，女詞人在抒發自己的閨怨之情時，或者借助于寫景，
或者敘寫自己真實生活中最具情感內涵的動作意態，或
者干脆是呼告式的直接傾訴。如宋代“最先開始寫自己
的生活情感，抒發自己作為閨閣女性的存在情致的第一
人”‘”魏夫人的《菩薩蠻》，即偏重于以景寫情：
菩薩蠻
溪山掩映斜陽里，樓臺影動鴛鴦起。隔岸兩三
家，出墻紅杏花。 綠楊堤下路，早晚溪邊去。三
見柳綿飛，離人猶未歸。
注：魏夫人，北宋臣相曾布之妻，詩論家魏泰之姊。
第二，宋代女性閨怨詞中的優秀作品，往往于傳統意象群中嵌人一些作者自己感受最深的典型細節，這些典型細節在全詞中宛如張目之綱帶動起全篇的傳統意象成為表現彼時彼地詞人“情動于中而形于言”的必然形態。
2. 關于閨閣的古詩
（一）張仲素《春閨思》：裊裊城邊柳，青青陌上桑。
提籠忘采葉，昨夜夢漁陽。這首詩實際上是一首很平常的詩，就是說春天桑葉泛青，一個女人去城外采桑葉，提著籃子心神恍惚，忘記了自己是來做什么的。
這是怎么啦，只因為昨夜做夢，夢見了漁陽。唐代安史之亂的時候，很多戰士去了漁陽。
這位女子的丈夫，想來也是其中的一個，夢見了遠赴戎機的丈夫，心里當然是分外的惆悵，也就沒心思采桑葉了。在閨怨詩中，這樣的事兒，這樣的意境，應當說是很平常的。
（二）王昌齡《閨怨》：閨中少婦不知愁， 春日凝裝上翠樓。忽見陌頭楊柳色， 悔教夫婿覓封侯。
古來閨怨詩詞非常多，多以棄婦、思婦為主要描寫對象，以傷春懷人為主題，剖析女子們在特定社會情態、生活遭遇下或悲悼、或悔恨、或失落、或惆悵的復雜心理狀態。而這首詩除了它本身是一個非常美好的故事之外，主要的是，感情大膽，直言不諱，平地陡起，無所顧忌，直接挑戰世代相襲的傳統觀念。
它沒有寫對丈夫怎樣思念，也沒有什么夢或信呀的，而是用了一種反襯的方法，寫了一個不知憂愁為何物的年輕女子，在春天到來時的快樂的心情。但是這種快樂的心情，當看見遠處路上楊柳的顏色的時候，突然來了一個轉變。
妙就妙在這里。（三）朱慶馀《閨意》：洞房昨夜停紅燭，待曉堂前拜舅姑。
妝罷低聲問夫婿，畫眉深淺入時無？此詩的意境也是非常好的，“停”這個字不能理解為燈滅了，而是說昨天晚上這個紅燭一直在亮著，好比門前停著一輛馬車，不是說馬車走了，而是說一直在著。紅燭一直亮著干什么呢？等待天亮了去拜見公婆。
過去的公婆就叫“舅姑”。新娘打扮好了，嬌聲嬌氣地地問她的丈夫，說我這個眉毛畫的顏色深淺，符合不符合現在流行的樣式？這首詩的妙處，在于寫出了新婚女子歡喜而又微妙的感情，談不上“閨怨”，只能說是“閨意”，女人在閨中的情緒，或者說女人在閨中的心情。
朱慶馀的《閨意》，還有個名字，《近試上張水部》。張水部就是張籍，是唐代一個很有名的詩人，朱慶馀是張籍的學生，張籍非常欣賞他的才華。
這首詩也可以說是古代最早的一起高考作弊案。他為了這么一個卑鄙的目的，就寫了這么一首優美的詩，而且流傳了一千年。
張籍也是一個非常了不起的人，回了一首詩，寫得也很好：越女新裝出鏡心， 自知明艷更沉吟。齊紈未足時人貴， 一曲菱歌抵萬金。
“越女”就是越國的女子，即現在杭州、紹興一帶的女子，據說自古以來就很漂亮，朱慶馀是越地的人，他就拿越地的女子說事。越地的女子穿上嶄新的裝束，“出鏡心”，這個“鏡”指的是古代的銅鏡，最亮的地方就是鏡心。
當你認為已經化妝好了，然后頭一揚，或者頭一側站起來，這就等于離開了鏡子的中心，就是“出鏡心”，實際上就是打扮好了，站起來了。然后“自知明艷更沉吟”，自己就知道自己非常漂亮，但是偏偏要扭捏作態，還要裝模裝樣地問別人，我漂亮不漂亮？張籍的意思是說，小朱呀，你這不是多余的一套嗎？你這不是裝模作樣嗎？我能說什么呢？我只能說“齊紈未足時人貴”，齊國出產的綢緞人們未必認為是最貴重的，什么是貴重的呢？“一曲菱歌抵萬金”，你這樣美麗的女人，你這樣漂亮的女子，只要輕輕地唱上一首采菱的歌，雖說質樸無華，一萬金都買不下。
這個回答婉轉風趣，很自負，也很見才氣。（四）張籍《節婦吟》：君知妾有夫，贈妾雙明珠。
感君纏綿意，系在紅羅襦。妾家高樓連苑起，良人執戟明光里。
知君用心如日月，事夫誓擬同生死。還君明珠雙淚垂，恨不相逢未嫁時。
這首詩是用女人的口氣寫出來的，一開始就把問題提出來，而且很尖銳：君知妾有夫，贈妾雙明珠。你知道我有丈夫，送我這么貴重的禮物干什么呢？可是我雖然有丈夫，你對我這么好，我可不是個不知好歹的女人，我是能夠體諒別人的，你愛我是值得的，因為我能夠體會你的愛意，我感知了你的纏綿、真摯的感情，我只有收下這樣的禮物，然后把它系在我貼身的小襖里。
等對方認為這個女人接受了他的愛意之后，沒想到這個女人又說了一番話，而且說得實事求是，合情合理，正氣凜然，又真情一片，她說我家住的高樓緊挨著皇家的園林，我丈夫的身份也很尊貴，是皇家的執戟衛士。再說，我已經對丈夫發過誓，你再有什么樣的感情，都敵不過我對丈夫發的“同生死”的誓言。
下面的這一句，所有的女人都應該記住，在任何情況下用起來都顯得很有文化，“恨不相逢未嫁時”，這是閨中少婦最通達，也是最纏綿，最耐人尋味的感情。一個女人可以沒有紅杏出墻的事，但如果一輩子都沒有遇到過這樣的感情，她的人生，恐怕不能說是完美的，嫁雞隨雞、嫁狗隨狗，從此以后萬念俱灰，這樣的生活能說是真正的幸福生活嗎？相反，一個女人如果能不時地遇上“恨不相逢未嫁時”的情景，即便好事成不了真，心里想一想，不也是很愉快嗎？所以我說，這首詩我覺得寫的非常好，沒事的時候把這樣的詩吟誦幾遍，可以凈化你的靈魂，提高你的思想品格，如果在生活中靈活運用，也可以增加你的人生趣味。
比如遇上真正心里喜歡的男人，輕輕地逗上這么一句，他也想念，你也想念，。
3. 形容少婦的古詩句
《王家少婦》
年代： 唐 作者： 崔顥
十五嫁王昌，盈盈入畫堂。自矜年最少，復倚婿為郎。
舞愛前溪綠，歌憐子夜長。閑來斗百草，度日不成妝。
《少婦詞》
年代： 唐 作者： 竇鞏
坐惜年光變，遼陽信未通。燕迷新畫屋，春識舊花叢。
夢繞天山外，愁翻錦字中。昨來誰是伴，鸚鵡在簾櫳。
《少婦游春詞》
年代： 唐 作者： 施肩吾
簇錦攢花斗勝游，萬人行處最風流。無端自向春園里，笑摘青梅叫阿侯。
《李少婦詞》
年代： 明 作者： 崔慶昌
相公之孫鐵城李，養得幽閨天質美。幽閨不出十七年，一朝嫁與梁家子。
梁家之子鸞鳳雛，珊瑚玉樹交枝株。池上鴛鴦本成匹，園中蛺蝶何曾孤。
丈夫壯志仕遠方，山川阻絕道路長。兒女含情不忍別，一別那堪腸斷絕。
高梧葉落黃花香，忽驚今日重陽節。佳晨依舊復誰在，滿苑茱萸不堪采。
更上高樓望遠天，天涯極目空云煙。不向旁人道心事，回頭滴淚空潸潸。
牛羊歸盡山欲夕，門外終無北來客。此身愿得歸泉士，死后那知離別苦。
春花易落蘭早摧，鳳臺翠幄垂蛛絲。芳魂不作武昌石，定寄湘江斑竹枯。
斑竹枝頭杜鵑血，血點淚痕俱不滅。青山碧草夜茫茫，千古香魂墳上月。
《大樹村劉氏少婦打虎行》
年代： 明 作者： 沈明臣
潤州城南山簇簇，四月麥黃桑柘綠。大樹村頭劉氏居，短墻幽院參差屋。
曉炊未罷日始高，卒地猛虎來咆哮。老小出門盡驚走，犬亦吠虎聲嗥嗥。
虎聞犬聲急轉步，一口斃之如搏兔。欲從虎口奪狗還，老嫗抱孫逢虎怒。
劉家少婦奪老姑，氣猛視虎如匹雛。手提鋼叉刺虎目，虎血濺面紅模糊。
昨從大樹村前走，少婦滌場猶髽首。弱體孱然花不如，徐家女子劉松婦。
4. 宋詞閨怨詩
天仙子
濃緒凝眸輕掩面，對月無眠頻頻嘆。
柔情似水君不知，心絲亂，結成繭，軟語俚歌聽不慣。
長恨西風悲畫扇，眉鎖易舒情難斷。
算來無計可銷愁，青燭暗，臨窗看，昨夜飛花飛滿院。
歐陽修
庭院深深深幾許？
楊柳堆煙，簾幕無重數。
玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺路。
雨橫風狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。
淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。
魚玄機的《贈鄰女》（寄李億員外）一詩，是她在得知李億已攜妻離開長安，于絕望中寫下而傳誦千古的名篇：
羞日遮羅袖，愁春懶起妝；
易求無價寶，難得有情郎。
枕上潛垂淚，花間暗斷腸；
自能窺宋玉，何必恨王昌。
