華閱文章網1. 請給我推薦一些由宋詞改編的歌曲
楊小琳的《綠蓑衣》專輯
鄧麗君《淡淡幽情》專輯
輪回樂隊《烽火揚州路》，《滿江紅》，《在水一方》
1.吹裙帶來自《綠蓑衣》專輯
2.獨徘徊來自《綠蓑衣》專輯
3.隔三秋來自《綠蓑衣》專輯
4.江南來自《綠蓑衣》專輯
5.留人醉來自《綠蓑衣》專輯
6.綠蓑衣來自《綠蓑衣》專輯
7.卻上心頭（漫板）來自《綠蓑衣》專輯
8.卻上心頭來自《綠蓑衣》專輯
9.人約黃昏來自《綠蓑衣》專輯
10.相思意來自《綠蓑衣》專輯
11.心悠然來
2. 我想知道一些由宋詞改編成的歌曲,如許嵩的《廬州月》,要宋詞哦
用古代的唐詩宋詞來改編成現代流行歌曲。這方面成功的例子不少，最有名的是一張《淡淡幽情》的專輯，其中收錄了李煜的《相見歡》（e799bee5baa6e79fa5e98193e58685e5aeb931333330363738無言獨上戲樓），蘇軾的《水調歌頭》（明月幾時有），范仲淹的《蘇幕遮》（碧云天，黃葉地），秦少游的《桃園憶故人》（玉樓深鎖多情種），聶勝瓊的《鷓鴣天》（玉慘花愁出鳳城），李煜的《烏夜啼》（林花謝了春紅）和《虞美人》，歐陽修的《玉樓春》（別后不知君遠近），朱淑真的《生查子》（去年元夜時，花市燈如晝）（這個瓊瑤也用過，用在她為《煙鎖重樓》還是《新月格格》所寫的插曲《鴛鴦錦》里，柳詠的《雨霖鈴》，辛棄疾的《丑奴兒》（少年不識愁滋味），李之儀的《卜算子》（我住長江頭，君住長江尾）等，有臺灣名聲卓著的曲作家古月、劉家昌、翁清溪、陳楊等譜曲，曲與詞可謂珠聯璧合，相得益彰，是這張專輯成為現代音樂史上足以傳頌的極品，《音像世界雜志》曾將該片評為“十張最適合在夜晚用心聆聽的專輯”。這張專輯里最有名的兩首，一個是李煜的《〈虞美人〉（“春花秋月何時了，往事知多少”），一個就是后來王菲翻唱的《但愿人長久》，那倒是對這首古典佳作現代版詮釋了
大家比較熟悉的有岳飛的《滿江紅》，在電視連續劇《射雕英雄傳》和其他一些與岳飛相關的影視作品中都曾被譜曲配唱，最有名的可能要數張明敏的那個版本到了。香港的武俠劇和歷史劇中是最愛用這類作品的。而大陸方面，則多在表現某一主題的文藝活動中，喜歡講一些相關的唐詩宋詞譜曲演唱，比如孟郊的《游子吟》等，來表現一種既定的主題，籍詩詞的影響力與歌曲的感染力來引導聽眾進入狀態，從而受到預定的效果。另外一首廣為傳唱的則是徐小鳳的那首《別亦難》，用的是李商隱的《無題》“相見時難別亦難/東風無力百花殘/春蠶到死絲方盡/蠟炬成灰淚始干”。
大陸的陳小奇，他是大陸歌壇嶺南派創作人的領軍人物。他又一個頗有吳市影響的的“濤聲依舊三部曲”，《濤聲依舊》（毛寧）、《白云深處》（廖百威）和《巴山夜雨》（李進），單從歌名上來看，已經是和古詩詞有扯不斷的聯系了。《濤聲依舊》中他分別用到張繼的《楓橋夜泊》（“留下一盞漁火讓它停泊在楓橋邊”，“月落烏啼總是千年的風霜”），《白云深處》則分別用到“白云深處有人家”還有杜牧的《山行》（“坐在路口對著夕陽西下，白云深處沒有你的家，你說你喜歡這楓林景色，其實這霜葉也不是當年的二月花”，“等車的你走不出你心中的那幅畫，卷起這片秋色才能找到你的春和夏”，“等車的你為什么還慘不破這一霎那？別為一首歌把你的心唱啞”。后來他又寫了《煙花三月》，《朝云暮雨》（均為吳滌清演唱），還有一首毛寧的《大浪淘沙》，他是大陸詞作家里古風最重的一個，喜歡講古詩詞中的名句或典故經過演繹與現代人的情感相結合而成歌詞，由此而形成他獨特的陳氏風格，也為中文流行歌詞創作形成一個典范。不過他主要是以描寫個人情感為主.
后來有一個馮小泉，因為他本身史學民族樂器出身的，所以對民族文化自認就有很深的興趣與植根，他的詞作中也較多運用古詩詞典故或名句，多是以古詩詞來營造一種氛圍，表現一種氣魄，表達一種情懷，更偏重于一種社會責任和民族情懷的東西，比較熟悉的有《中華民謠》（“朝花夕拾杯中酒，寂寞的人在風雨后，醉人的笑容你有沒有，大雁飛過菊花插滿頭”）哈有《秋水長天》等。 還有一些流行歌曲喜歡用唐詩宋詞的標題或名句來作為歌詞，這方面的例子就比較多了，有劉海波的《人面桃花》，白雪的《聲聲慢》，AGIN樂隊的《烽火揚州路》，陳明的《回首燈火闌珊處有你》，唐朝樂隊的《夢回唐朝》、《月夢》等等，這些歌詞創作只是借用唐詩宋詞或其中某個著名詞語，其實與原詩詞并無太大關聯，但卻提示了現代流行歌曲與唐詩宋詞以及其他一些古典詩詞的那種絲絲縷縷，扯不斷理還亂的密切關系了
3. 我要關于用唐詩或宋詞改編的歌曲
唐詩或宋詞改編的歌曲： 歌曲：長相思（SHE） 來源：聲聲慢（李清照） 專輯的每首歌背后又有著有趣的故事，每一首歌都凝聚著唱片公司誠意和SHE的努力，整張專輯聽下來讓沒有了生氣的耳朵頓生欣喜而難以割舍，用一位歌迷在BBS上留言的話說：大牌歌手時刻用音樂說話。
歌曲：幾多愁（鄧麗君 ） 來源：虞美人（李煜） 詞選自南唐后主李煜所作<虞美人>， 曲由譚健常所譜，《幾多愁》是改編李煜的詞《虞美人》而創作的歌曲，由譚健常作曲，鄧麗君演唱。該歌曲于1983年發行，并被收錄于專輯《淡淡幽情》中。
歌曲：但愿人長久（王菲） 來源：水調歌頭（蘇軾） 鄧麗君演唱的《但愿人長久》，是由蘇軾的《水調歌頭》改寫，收錄于鄧麗君1983年發行的詩詞歌曲專輯《淡淡幽情》。此專輯是鄧麗君個人演藝事業處于顛峰時期的經典之作，也是她親身參與策劃的第一張唱片。
與其他專輯不同，這張碟中的十二首歌均選自宋詞名作，是經過了上千年歷史檢驗的文學精品，配上現代流行音樂后，由鄧麗君用她與生俱來的幽幽情懷唱出來，典雅、莊重又溫柔、多情，頗具唐宋風范。歌曲：寂寞沙洲冷（周傳雄） 來源：卜算子（蘇軾） 首歌曲的創作靈感來自蘇軾的《卜算子》，是出其不意搭配而成的即興花火。
一開始原是吉他手在調整音律，突然周傳雄發現這種接近西塔琴的音律搭配歌曲很特別，于是周傳雄在歌曲里加入了寂寞的冷調，而新加坡編曲Terence Teo 在聽到這首歌后為周傳雄的編曲加上了弦樂。歌曲：（念奴嬌）伊能靜 來源：念奴嬌赤壁懷古（蘇軾） 伊能靜的念奴嬌，表達一種對自古以來英雄不要江山要美人，美女卻紅顏多薄命，以及對歷史上說什么“紅顏禍水”之類的做一個回話或詮釋。
4. 有哪些宋詞被改編成歌曲
1.相見歡無言獨上西樓，月如鉤，寂寞梧桐深院鎖清秋。
剪不斷，理還亂。是離愁，別有一番滋味在心頭。
2.水調歌頭明月幾時有？把酒問青天。不知天上宮闕，今夕是何年。
我欲乘風歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒， 起舞弄清影，何似在人間。 轉朱閣，抵綺戶，照無眠。
不應有恨，何事偏向別時圓。人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。
但愿人長久，千里共嬋娟。 3.虞美人春花秋月何時了，往事知多少。
小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。
問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。4. 芳草無情碧云天黃葉地秋色連波波上寒煙翠山映斜陽天接水芳草無情更在斜陽外黯鄉魂追旅思夜夜除非好夢留人睡明月樓高休獨倚酒入愁腸化作相思淚5.桃園憶故人蘇幕遮玉樓深鎖薄情種清夜悠悠誰共羞見枕衾鴛鳳悶即和衣擁無端畫角嚴城動驚破一番新夢窗外月華霜重聽徹梅花弄6.鷓鴣天玉慘花愁出鳳城蓮花樓下柳青青尊前一唱陽關曲別個人人第五程尋好夢夢難成有誰知我此時情枕前淚共階前雨隔個窗兒滴到明7.烏夜啼林花謝了春紅太匆匆無奈朝來寒雨晚來風胭脂淚香留醉幾時重自是人生長恨水長東8.玉樓春別后不知君遠近觸目凄涼多少悶漸行漸遠漸無書水闊魚沉何處問夜深風竹敲竹韻萬葉千聲皆是恨故欹單枕夢中尋夢又不成燈又燼9.生查子去年元夜時花市燈如晝月上柳梢頭人約黃昏后今年元夜時月與燈依舊不見去年人淚濕春衫袖10.雨霖鈴寒蟬凄切.對長亭晚，驟雨初歇.都門長飲無緒，留戀處，蘭舟催發.執手相看淚眼，竟無語凝噎.念去去 千里煙波，暮靄沈沈楚天闊.多情自古傷離別，更那堪 冷落清秋節.啊，今宵酒醒何處，楊柳岸 曉風殘月.此去經年，應是良辰 好景虛設.便縱有 千種風情，更與何人說？11.丑奴兒少年不識愁滋味，愛上層樓.愛上層樓，為賦新詞強說愁.而今識盡愁滋味，欲說還休.欲說還休，卻道天涼好個秋12.卜算子我住長江頭君住長江尾日日思君不見君共飲長江水此水幾時休此恨何時已只愿君心似我心定不負相思意。
5. 有哪些宋詞被改編成歌曲
1.相見歡
無言獨上西樓，
月如鉤，
寂寞梧桐深院鎖清秋。
剪不斷，理還亂。
是離愁，別有一番滋味在心頭。
2.水調歌頭
明月幾時有？
把酒問青天。
不知天上宮闕，
今夕是何年。
我欲乘風歸去，
又恐瓊樓玉宇，
高處不勝寒，
起舞弄清影，
何似在人間。
轉朱閣，抵綺戶，
照無眠。
不應有恨，
何事偏向別時圓。
人有悲歡離合，
月有陰晴圓缺，
此事古難全。
但愿人長久，
千里共嬋娟。
3.虞美人
春花秋月何時了，
往事知多少。
小樓昨夜又東風，
故國不堪回首月明中。
雕欄玉砌應猶在，
只是朱顏改。
問君能有幾多愁，
恰似一江春水向東流。
4. 芳草無情
碧云天
黃葉地
秋色連波
波上寒煙翠
山映斜陽天接水
芳草無情
更在斜陽外
黯鄉魂
追旅思
夜夜除非
好夢留人睡
明月樓高休獨倚
酒入愁腸
化作相思淚
5.桃園憶故人蘇幕遮
玉樓深鎖薄情種
清夜悠悠誰共
羞見枕衾鴛鳳
悶即和衣擁
無端畫角嚴城動
驚破一番新夢
窗外月華霜重
聽徹梅花弄
6.鷓鴣天
玉慘花愁出鳳城
蓮花樓下柳青青
尊前一唱陽關曲
別個人人第五程
尋好夢夢難成
有誰知我此時情
枕前淚共階前雨
隔個窗兒滴到明
7.烏夜啼
林花謝了春紅
太匆匆
無奈朝來寒雨
晚來風
胭脂淚
香留醉
幾時重
自是人生長恨
水長東
8.玉樓春
別后不知君遠近
觸目凄涼多少悶
漸行漸遠漸無書
水闊魚沉何處問
夜深風竹敲竹韻
萬葉千聲皆是恨
故欹單枕夢中尋
夢又不成燈又燼
9.生查子
去年元夜時
花市燈如晝
月上柳梢頭
人約黃昏后
今年元夜時
月與燈依舊
不見去年人
淚濕春衫袖
10.雨霖鈴
寒蟬凄切.
對長亭晚，
驟雨初歇.
都門長飲無緒，
留戀處，
蘭舟催發.
執手相看淚眼，
竟無語凝噎.
念去去
千里煙波，
暮靄沈沈楚天闊.
多情自古傷離別，
更那堪
冷落清秋節.
啊，今宵酒醒何處，
楊柳岸
曉風殘月.
此去經年，
應是良辰
好景虛設.
便縱有
千種風情，
更與何人說？
11.丑奴兒
少年不識愁滋味，
愛上層樓.
愛上層樓，
為賦新詞強說愁.
而今識盡愁滋味，
欲說還休.
欲說還休，
卻道天涼好個秋
12.卜算子
我住長江頭
君住長江尾
日日思君不見君
共飲長江水
此水幾時休
此恨何時已
只愿君心似我心
定不負相思意
6. 我要關于用唐詩或宋詞改編的歌曲
這方面成功的例子不少，最有名的是一張《淡淡幽情》的專輯，其中收錄了李煜的《相見歡》（無言獨上戲樓），蘇軾的《水調歌頭》（明月幾時有），范仲淹的《蘇幕遮》（碧云天，黃葉地），秦少游的《桃園憶故人》（玉樓深鎖多情種），聶勝瓊的《鷓鴣天》（玉慘花愁出鳳城），李煜的《烏夜啼》（林花謝了春紅）和《虞美人》，歐陽修的《玉樓春》（別后不知君遠近），朱淑真的《生查子》（去年元夜時，花市燈如晝）（這個瓊瑤也用過，用在她為《煙鎖重樓》還是《新月格格》所寫的插曲《鴛鴦錦》里，柳詠的《雨霖鈴》，辛棄疾的《丑奴兒》（少年不識愁滋味），李之儀的《卜算子》（我住長江頭，君住長江尾）等，有臺灣名聲卓著的曲作家古月、劉家昌、翁清溪、陳楊等譜曲，曲與詞可謂珠聯璧合，相得益彰，是這張專輯成為現代音樂史上足以傳頌的極品，《音像世界雜志》曾將該片評為“十張最適合在夜晚用心聆聽的專輯”。
這張專輯里最有名的兩首，一個是李煜的《〈虞美人〉（“春花秋月何時了，往事知多少”），一個就是后來王菲翻唱的《但愿人長久》，那倒是對這首古典佳作現代版詮釋了。這首詞其實在大陸也有多個譜曲版本，映象最深的是在83、84年播出的電視連續劇《武松》中，張都監家的丫鬟，后來為武松跳樓的那個，就曾彈唱了這一曲。
但這些多屬于聲樂作品的范疇，與流行隔著一段距離。但從另一個角度上，說明了經典詩詞與音樂的融合性。
我們再來換一個角度，流行歌曲多表現一種通俗文化，而古典詩詞的介入，恰好將其雅的一面也推到了眾人面前，也正說明了，藝術其實并無雅與俗不可逾越之鴻溝，關鍵在于融合的手段了。 要說的是，很多拿來主義的詩詞歌曲，較為普遍地被運用在反映一些歷史題材的影視作品中，恰到好處來表現或烘托劇中人物的一種情緒或胸懷。
大家比較熟悉的有岳飛的《滿江紅》，在電視連續劇《射雕英雄傳》和其他一些與岳飛相關的影視作品中都曾被譜曲配唱，最有名的可能要數張明敏的那個版本到了。香港的武俠劇和歷史劇中是最愛用這類作品的。
而大陸方面，則多在表現某一主題的文藝活動中，喜歡講一些相關的唐詩宋詞譜曲演唱，比如孟郊的《游子吟》等，來表現一種既定的主題，籍詩詞的影響力與歌曲的感染力來引導聽眾進入狀態，從而受到預定的效果。另外一首廣為傳唱的則是徐小鳳的那首《別亦難》，用的是李商隱的《無題》“相見時難別亦難/東風無力百花殘/春蠶到死絲方盡/蠟炬成灰淚始干”。
唐詩宋詞構成了現代流行歌曲與創作的一個重要素材來源，并成為其創作的一種表達方式. 文學創作素來講究一個廣征博引，引經據典，物為我用，從而提示其所表現主體的廣泛性.許多現代的流行詞作人，更是希望借用一些古典詩詞中的典故或內容，將其展開或以其為思路加以演繹，繼而展現一段現代的故事情感。這方面最為突出的有兩個人，一是臺灣的瓊瑤，她的很多歌詞里都喜歡借用一些唐詩宋詞中的名句，如“才下眉頭，卻上心頭”，“庭院深深幾許”，“青山依舊在，幾度夕陽紅”等，這與她一貫苦惱經營的古典婉約女子的形象是十分吻合的，也非常配合她所創作出的各種形象，一派的詩情畫意，不食人間煙火狀。
另一個是大陸的陳小奇，他是大陸歌壇嶺南派創作人的領軍人物。他又一個頗有吳市影響的的“濤聲依舊三部曲”，《濤聲依舊》（毛寧）、《白云深處》（廖百威）和《巴山夜雨》（李進），單從歌名上來看，已經是和古詩詞有扯不斷的聯系了。
《濤聲依舊》中他分別用到張繼的《楓橋夜泊》（“留下一盞漁火讓它停泊在楓橋邊”，“月落烏啼總是千年的風霜”），《白云深處》則分別用到“白云深處有人家”還有杜牧的《山行》（“坐在路口對著夕陽西下，白云深處沒有你的家，你說你喜歡這楓林景色，其實這霜葉也不是當年的二月花”，“等車的你走不出你心中的那幅畫，卷起這片秋色才能找到你的春和夏”，“等車的你為什么還慘不破這一霎那？別為一首歌把你的心唱啞”。后來他又寫了《煙花三月》，《朝云暮雨》（均為吳滌清演唱），還有一首毛寧的《大浪淘沙》，他是大陸詞作家里古風最重的一個，喜歡講古詩詞中的名句或典故經過演繹與現代人的情感相結合而成歌詞，由此而形成他獨特的陳氏風格，也為中文流行歌詞創作形成一個典范。
不過他主要是以描寫個人情感為主. 后來有一個馮小泉，因為他本身史學民族樂器出身的，所以對民族文化自認就有很深的興趣與植根，他的詞作中也較多運用古詩詞典故或名句，多是以古詩詞來營造一種氛圍，表現一種氣魄，表達一種情懷，更偏重于一種社會責任和民族情懷的東西，比較熟悉的有《中華民謠》（“朝花夕拾杯中酒，寂寞的人在風雨后，醉人的笑容你有沒有，大雁飛過菊花插滿頭”）哈有《秋水長天》等。 還有一些流行歌曲喜歡用唐詩宋詞的標題或名句來作為歌詞，這方面的例子就比較多了，有劉海波的《人面桃花》，白雪的《聲聲慢》，AGIN樂隊的《烽火揚州路》，陳明的《回首燈火闌珊處有你》，唐朝樂隊的《夢回唐朝》、《月夢》等等，這些歌詞創作只是借用唐詩宋詞或其中某個著名詞語，其實。
