華閱文章網1. 求宋詞素描,最好是初二的宋詞,最好原創
李清照的聲聲慢 尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。
乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來風急？雁過也，正傷心，卻是舊時相識。
滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑？梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得。
宋詞素描： 獨處陋室若有所失地東尋西覓，眼前只剩下冷冷清清，于是凄涼、慘痛、悲戚之情一齊涌來。深秋驟然又驟冷的時候，最難以調養靜息。
喝幾杯清淡的薄酒，怎能抵擋晚上大而急的寒風。正在傷心之時，傳書的大雁飛過去了，卻原來是以前就相識的。
地上到處是零落的黃花，憔悴枯損，沒有人有摘花的興致。守在窗子邊，孤孤單單的，怎樣捱到天黑啊！細雨打在梧桐上，一直下到黃昏時分，綿綿細雨還是發出點點滴滴的聲音。
這種情形，一個愁字怎么能包容得了。
2. 李清照的詩詞中白描手法的運用有哪些
聲聲慢最經典了聲聲慢賞析 尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。
乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急！雁過也，正傷心，卻是舊時相識。
滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘！守著窗兒，獨自怎生得黑！梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。這次第，怎一個、愁字了得！ 李清照的這首詞，完全采用白描手法寫作而成，也是女詞人凄涼晚景最真實的寫照。
既沒有幽深的典故，也無晦澀的辭藻，清新自然，只要稍通文詞的人，不必借助任何注解，都能理解得清清楚楚，明明白白。我們無論喜歡不喜歡李清照本人，也不管喜歡不喜歡她的詞作風格，卻不能不被該詞的藝術感染力所打動。
這也是該詞的藝術魅力之所在。 詞一開始，也是全詞最為精彩的部分，連續使用十四個字的疊聲詞，通過復沓重疊，使聲音發生起伏跌宕和聲韻平仄變換，將一個孤苦無依的老婦人的形象和惆悵寂寞的心情刻畫得淋漓盡致。
我們先來看一看其音韻平仄變化的魅力所在。 “尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。”
“ 平平仄仄—，仄仄平平—，平平—仄仄—平平—— ” “尋尋覓覓”，聲音從低升高，我們看到的是一個孤獨徘徊的身影在眼前晃動——她在追尋什么呢？ “冷冷清清”，聲音由高而下，展現的是一幅冷清凄涼的景象——到處冷冷清清，毫無生氣，她一無所獲。 “凄凄慘參戚戚。”
聲音又是一個從低到高，然后由高而下的轉換，尤其到最后，聲音越來越低，音節也越拉越長，使人有快要窒息的感覺。再一次刻畫了作者悲慘凄涼、寂寞惆悵的心緒。
——有的只是凄慘悲涼和寂寞無助的心緒。 “尋覓”、“冷清”、“凄慘”，原本也可以表達孤苦無依和惆悵寂寞的心情，但作者嫌力度不夠，無法完全表達自己激烈的情感，就大膽地將它們每一個詞都重疊起來，并在“凄凄慘慘”的后面綴上了“戚戚”的疊聲詞，這樣一來，不僅力度加強，效果倍增，而且如同詞人手上拿著十四根鋼針扎在我們的耳朵和十指一樣——聲聲洞透耳鼓，字字扎在心頭。
這就是大膽的藝術的創舉造就的獨特藝術魅力。后人雖有很多模仿這首詞，大量使用疊聲詞在詩詞創作中的，但是終究無法達到本詞的藝術效果。
“乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急！”是對開頭部分的進一步補敘和展開：在這忽暖忽寒的深秋，最不容易度過（最易引起愁思），幾杯薄酒，又哪里能低檔得住夜晚來臨的寒風侵襲呢！ “雁過也，正傷心，卻是舊時相識。”
——“頭頂上大雁飛過，更勾起人的傷心往事：那不是以前傳遞過和丈夫之間往來書信的鴻雁嗎？可今天自己孤影獨立，曾經相親相愛的人，卻已命赴黃泉，魂飛天外？”僅只片片數語，卻是意蘊無窮。 “滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘！守著窗兒，獨自怎生得黑！梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。
這次第，怎一個、愁字了得！” 下闕進一步描寫了“秋風秋雨愁煞人”的悲秋景象。秋風頻頻吹打，**滿地凋落，眼看著就要憔悴死去，誰又有心情趣收拾呢？一個人孤獨的站在窗前，看著窗外雨打梧桐，怎樣才能捱到天黑呢？這時候，還不知道漫長的黑夜優惠怎么難熬呢？ “好一個、愁字了得！” 嘎然收尾，言已盡，愁難了！ 讀李清照詞，有人愛其《如夢令》清新，有人愛其《點絳唇》淡雅，有人愛其《浣溪沙》高潔，我獨愛這曲《聲聲慢》情真意切，感人至深。
此詞亦于篇末托出一個“愁”字，這種愁遠非李清照前期詞中那種輕淡的春愁、離愁可比，它融合了亡國之痛、孀居之悲、淪落之苦，而顯得格外深廣與厚重。開頭連用十四個疊字，細致地描繪了她痛定思痛時“憂從中來，不可斷絕”的心理過程。
“尋尋覓覓”，包括尋思失墜的記憶，追念如煙的往事。這種尋覓，只能使她更感到現實景況的孤苦。
于是，“冷冷清清”，先感于外；“恝凄慘慘戚戚”，后感于內，如此陷入愁境而不得解脫。但全詞除結句一語道破外，都沒有直接說愁，而是從刻畫冷清蕭索的環境來烘托慘慘悲切的心境。
無論忽寒忽暖容易致病的天氣，淡薄的酒味，入夜猛起的秋風，天上的過雁，滿地的黃花，窗外的梧桐和黃昏的細雨，無一不是生愁、助愁、牽愁的，簡直是觸處成愁，成了愁的世界了。生活給予她精神的壓力這般深重，難怪她說不是一個“愁”字所能包容得了的。
在藝術上，此詞頗多獨到之處。前人一致贊賞作者創造性地運用了這么多的疊字，猶如“大珠小珠落玉盤”。
后來有不少詞曲仿效這種寫法， 都不如她用得出奇制勝而又自然生動。“守著窗兒”，“獨自怎生得黑”等語，幾乎純屬白話，寫的又都是普通的日常生活，卻典型地表現了作者晚年孤獨無依的生活境遇。
詞調取名《聲聲慢》，聲調上也因此特別講究，用了不少雙聲疊韻字，如將息，傷心，黃花，憔悴，更兼，黃昏，點滴，都是雙聲；冷清，暖還寒，盞淡，得黑，都是疊韻。李清照作詞主張分辨五音，此詞用齒音、舌音特別多：齒音四十一字，舌音十六字，共計五十七字，占全詞一半以上的篇幅。
尤其是篇末，“梧桐更兼細雨，到黃昏點點滴滴，這次第，怎一個愁字了得”！二十余字中，舌、齒兩聲交加重疊，看來是特意用嚙齒丁寧的口吻，來表達。
3. 欣賞一首宋詞,配樂曲或圖畫~~急
《蘇幕遮》——范仲淹 欣賞
碧云天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外。
黯鄉魂，追旅思，夜夜除非，好夢留人睡。明月樓高休獨倚，酒入愁腸，化作相思淚。
“碧云天，黃葉地”二句，一高一低，一俯一仰，展現了際天極地的蒼莽秋景。我們可從圖上看到黃葉、秋色、碧云、綠波，翠煙、夜景、明月。在這里，這些景色構成了一幅色彩斑斕的畫面。“山映斜陽”一句，又將青山攝入畫面，并使天、地、山、水融為一體，交相輝映。“明月樓高”一句順承上文：夜間為鄉愁所擾而好夢難成，便想登樓遠眺，以遣愁懷；但明亮的月光，反而使他倍感孤獨與悵惘，于是不由得發出“休獨倚”之嘆。這首詞抒發了思鄉之情、羈旅之思。有了這樣的配圖，使我們能更好地理解這首詩。
